了不起的D小姐

幼稚的民国偶像谍战剧，剧情凌乱幼稚，人物的行动线经不起推敲，男主牛骏峰毕竟不是演技派…而且故事不生动，感情没铺垫，人物没有细节塑造，就像直接把没几个字的人物小传扔你脸上似的，告诉你这个人是地下工作者。此外，剧中女主台词好虚弱，咬字也不是很清晰，牛骏峰为什么板着脸像小职员，笑起来像中学生，就是不像干练的地下工作者，反正，看起来很假。难道如今的民国剧流行氤氲拍法，剧中总有一股雾蒙蒙的滤镜，街上有雾，房间也有雾，真是服了…总之，让人非常失望，可惜了几个御用配角……

真是可惜！作为张婧仪小美眉连续推出的民国剧，如果《一见倾心》与《了不起的D小姐》能整合彼此最优资源就好了！

用12集的体量来表现谍战背景下革命女性的成长，这个立意在当下很高很新颖，如果剧集能十全出彩，必然会别树一帜。就好比大多数人记忆里的《黑猫警长》，故事片断与主题曲永远萦绕在大脑皮层，各路角色历经时间的模糊仍熠熠生辉。

《了不起的D小姐》当然也有不少出圈的片断：比如男主不告而别离开上海时在路上回眸望向街市与女主遥望西餐厅的画面衔接在一起，仿佛传递了牵挂、不舍与遗憾；比如最终集管家徐叔扶起下跪的女主徐徐吐露“姑爷他……”，同时在侧面打来的昏黄灯光中涌出2粒硕大的泪珠偏偏存在眼眶里没有淌下，仿佛有怜悯、有同情，或是克制着感同身受的痛苦（这里完败男主在目睹三号被擒时的演绎）；比如邵仰山透过层层的档案架缝隙窥视男主，眼镜反射出的寒光不仅刺痛男主的后背，仿佛穿出屏幕激起观众臂上一阵寒栗；还比如儿歌声里丁丁小朋友跟着女主、顾静江生活并逐渐恢复了快乐和活泼，比如男主在中田于刑讯室外设下的茶座中握住女主手无声安慰等等。这些片断都是富有感染力的，片段内叙事很流畅，画面设计也不乏表现力与美感。一些片断之间也有伏笔与照应，就像胡学成第一次杀人前后路过刑房截然不同的表现，就像顾静江两个手下擅自向男主开枪与顾静江不久后于自家门口私家车内被枪杀的剧情安排，这些挺巧妙的设计提供了谍战片因有的一些回味余地和情节厚度。

尽情流连在这些片断里，如果能摒弃思考的欲望，只管享受一叶障目的快乐该多好！可惜片断的魅力还不够大，蒙太奇的魔法没有补上情节跳脱的缺口，斑驳迷蒙的光影氛围不能弥合谍战桥段低能幼稚的硬伤，也可能是顾静江、董红玉、杜瑛、胡学成等角色魅力还弥补不了男女主演在表现上的欠缺，更可能是情节留白过大，剧情安排超出了男女主演的理解能力。

何谓主演？必然是剧情由他（她）们来主要推动，立意由他（她）们来主体表达，格调由他（她）们来主力决定。沉重的历史离张婧仪太远，咬舌的台词和轻松愉快的表演方式让剧集弥漫着青春文学氛围。即使她哭了，那也是青春期烦恼、小姑娘受欺负了，而不是国仇

家恨、骨肉离散、饮泣吞声。剧本不过是纸片片，核心的主演用自身常识理清了剧本的条理，在自己脑洞里先搭建起剧本世界，才能用肢体、表情、动作、语气来展示那个世界的运转。本剧的男主很明显地在用努力板脸沉声表现沉稳机敏的特工。首先沉声用气音讲话，在听觉上真是如鲠在喉，全剧保持这样也真是不一般呀。然后板脸说台词，笑与不笑双眼均没有任何变化，比起特工实在更像机器人或木偶。他的过于不动声色，在经历同志牺牲、站点失守等历史现场时极为违和，再配上直挺挺板正正的腰身肢体动作（包括与女主在双人床上聊工作时）就更像木偶了。

让这些表演斑瑕暴露毕现的是拉胯的剧本。很多弹幕吐槽说这是小学鸡谍战剧。由于谍战逻辑设计过于无厘头，男主这个经验丰富的特工人设，就成了被一把薅离地面的小孩子，装腔作势、不着地气。他和被他带入成长轨道的女主在室内手挽手嬉闹的样子，简直是两个小姐妹在兴奋地扮大人。

后期剪辑也不着调。有些反复在台词中出现的人物情节完全没有镜头，而另一些吃吃喝喝逛逛的篇幅却很冗长。就像男主要除掉爱听文明戏的叛徒，换到第三个场景居然还没交待完，简直不像是一个12集体量分秒必争的精品剧。

谍战剧在中国电视剧市场中具有稳定而广泛的群众基础，也是国内电视类型中不可或缺的一部分。据不完全统计，几乎每年都会有近十部谍战剧播出，虽质量参差不齐，但皆能获得一定的讨论热度。

3月18日，《了不起的D小姐》在爱奇艺独家播出，这部剧由刘震云担任策划，张婧仪、牛骏峰领衔主演。播出之后，观众们对这部剧的评价还算满意，豆瓣上的评论倾斜于对剧情的夸赞以及整体质感。

谍战剧发展至今已有很长一段历史，早就形成了工业化的生产模式和剧作套路，也很容易走向同质化。互联网冲击之下，谍战剧为迎合年轻的受众市场已经在尝试网络化、青春化的路线，但在尝试之初也有不少让观众诟病之处。那么观之《了不起的D小姐》，在热度和口碑上大体都能达到及格线上，原因为何呢？

梗姐发现了该剧的三点创新之处：第一，关注女性在谍战工作中的重要地位；第二，聚焦经济战在抗日战争中的作用；第三，以精短取胜，用12集讲12年的故事。

女性谍战剧崛起

「她」力量崛起后，谍战剧也日益关注女性在谍战工作中的作用，《胭脂》、《旗袍》、《红蔷薇》等谍战剧开始以女性作为主角，以女性视角勾勒出谍战传奇的时代频谱。

《了不起的D小姐》聚焦了富商之女丁易青（张婧仪 饰）的成长路径，她从宁波初来上海之时还是一个单纯懵懂的小丫头，结识了地下工作者董红玉（曾黎 饰）、林默生（牛骏峰 饰）等人后，逐渐成长为一名成熟的共产党员。

剧情之初，林默生无疑是丁易青的人生导师，不仅在名义上是她的英语老师，而且也是她入党的带领者，更是让她接触到谍战工作的引路人。但是四年之后，在林默生与丁易青重逢之后，她已经成为了一名成功的女商人，阅历、眼界都不再是当年的样子，她更能成为林默生的左膀右臂，甚至在某些事情的决策上颇具独特的想法。

比如利用商业上挣来的钱开难民收容所，给乱世中流离失所的难民一个避风港。这最初是丁易青的善良之举，不过后来却成为了林默生偷渡落难地下党的关键性掩护。

顾静江暗杀胡学成失败，徐叔和顾静江对此都束手无策，表示只能装傻蒙混过关。但丁易青却经过理智分析，提出既然是以生日宴为借口，那么就要装成大大方方的样子，质问胡学成为什么没有准时参加。这样一来，既洗清了顾公馆的嫌疑，又让胡学成觉得心里有愧。

丁易青是个极其冰雪聪明的人，在林默生和杜瑛决定在日本人酒会里下毒，却搞不定胆小怕事的严厨师时，丁易青得知严厨师跟自己是同乡，于是利用老家的炝蟹成功拉近了与严厨师的距离，并且诉苦日本人轰炸宁波，导致自己家破人亡，也勾起了严厨师对日本人的仇恨，于是成功答应下毒。

但是任务之后，日本人很快锁定了严厨师。胡学成找到严厨师时正好看到了丁易青，便怀疑了丁易青与林默生、杜瑛的身份。但是面对质问和枪械，丁易青面不改色，颇有女中豪杰的英气。

其实在《了不起的D小姐》中还塑造了董红玉、杜瑛这样的女性形象，她们面对死亡也毫不畏惧，她们的壮烈牺牲都是为了民族能够早日实现独立、复兴的信仰。

以往的谍战剧都是以男性作为主导的，往往忽略了女性力量，而后来兴起的女性谍战剧又都过分彰显女性身体魅力而走向了泛娱乐化的倾向。《了不起的D小姐》让观众们看到了女性的刚毅美，而并非局限于利用身体或美貌取悦男性、骗取情报，而是彰显女性智慧对于谍战工作的重要。

以抗日「经济线」打开全新视角

以老派谍战作家为主导的谍战剧常常表现花式谍战手段，比如摩斯密码或是利用报纸、彩票等传递情报。此外，武打戏、追车戏等大场面也经常出现在谍战剧中，增强视觉冲击力，这样更有利于吸引观众。

但是，这些强行吸引观众的镜头都没有在《了不起的D小姐》中出现，所有的情报都采用了“直给”的方式，重点在于展现林默生与丁易青如何携手完成一个又一个的任务和挑战。

由于丁易青的身份是长安公司总经理，因此她时常利用商业和经济手段帮助林默生达到目的。比如难民收容所就是她一举创办的，之前她还借用顾先生的名号帮助董红玉搞抗日募捐活动，这才让法租界的警察们对她们无可奈何。

抗战前线需要许多药品，尤其是消炎和止血的药物，丁易青以长安公司的身份进购药品，通过走私的方式将药品输送到抗日根据地。为了完成这个任务，丁易青不惜一切代价与邵主任的太太搞好关系，并且在取得邵太太信任之后，得知了她作为续弦妻子的不堪处境，于是晓之以情、动之以理地让邵太太多为自己考虑，多存些小金库，骗她借用林主任的名义帮助自己走私。

丁易青又在得知松本太太不能生育之后，请了老中医出山帮忙，成功帮松本太太解决了难题，而她做这一切则是另有目的。

在那个风起云涌的年代，经济和政治原本是不分家的，丁易青利用经济线帮助前线战事，而当她遇到利益危机时，林默生也会利用政治手段给予帮助。

比如当丁易青好不容易跟意大利人谈妥药品的交易，却不想背后卖主竟然是日本人伊藤。伊藤不仅高价卖出药品，而且还威胁丁易青给他长安公司10%的股份。这既威胁到了林默生和丁易青的任务，而且还损害了丁易青的利益。于是，林默生便借机与邵主任联手，想要利用政治关系除掉伊藤。

虽然这部剧中鲜少出现以往谍战剧里花样百出的情报手段，但是对于人性的描绘，以及商战的部分仍然非常精彩。另外，该剧的情节之所以能够如此紧凑，还得益于该剧的体量仅有12集，这对于编剧功底来说无疑也是一个巨大的挑战。

精品谍战剧唯「短」不破

《了不起的D小姐》的时间跨度从1930年延续到1942年，长达12年的叙事体量却仅由12集承载，着实有些不易。然而，该剧没有规范的时间结构，只是讲述几个重点的事件，两集之间偶尔会有较长的时间跨度。

比如在董红玉被害、林默生避难之后，林默生与丁易青再度重逢已是四年后的光景。此时，林默生从日本留学回来，身边还有杜瑛这个“太太”。丁易青则已经成为顾静江的干女儿，并且彻底接管了顾老爷的产业，成为了长安公司的总经理。

等到杜瑛被害死之后，时间又跨越到了四年后，即1942年。此时，林默生与丁易青正式大婚，并且进行了他们最后的反击战。

表面上看，《了不起的D小姐》似乎有些碎片化，重点讲述了几个主要事件，却没有完整、单一的故事线。但其实，该剧重点展现的是丁易青与林默生联手抗日的过程，展现民族危亡面前每一个势单力薄的人都想要尽份心力的爱国热情。

相比冗长而过分炫技的谍战剧，该剧看上去更加轻松，更符合网剧观众的审美口味。在互联网与新媒体的时代下，12集短剧已经成为了网络剧大趋势。爱奇艺已经推出了《隐秘的角落》、《八角亭迷雾》、《我是余欢水》等12集短剧，且都收获了观众好评，证明精品短剧相比长剧集来说更加具有市场竞争力。

「短」只是一个形式，内容才是形式的根本，任何题材都可以精短化，而谍战、悬疑尤其适合。因为这种高概念、强情节的剧集更容易因为冗长而分散，因为撑时长而注水。这种短剧更节省编剧的能量，使编剧更能集中打磨剧情，也更有利于创作出精良的作品。惟愿短剧常青，惟愿国内市场中有更多精品谍战剧涌现。

之前某些粉丝还吐槽一见倾心，不好意思一见倾心起码人家有个框架，有剧情讨论。民国历史背景基本上对的上的。只是有几集滤镜不行。

这剧从开车就对不上。

在1945年民国停车都是从左边停的。而不是某些民国剧在右边停车。中国的车是靠右行驶，这不算对。 因为汽车是靠右行驶 但是火车是靠左行驶的， 最早交通法律规定，汽车火车都是靠左，这是和英国学的， 但是抗战那会儿，美国援助了大批量汽车，美国车是靠右行驶的， 本来当时中国就没多少车，美国车一来，街上右行左舵的车比合法的左行右舵的车还要多， 于是国民政府就把交通法改了，改成和美国一致的右行。

一见倾心这点都做的比你好，最后停车是在左行停的。

看了三集《了不起的D小姐》，里面的历史漏洞真的挺多的，我们结合其他一些优秀影视剧做一些对比，借这个机会让读者可以更多了解一下上世纪三十年代的上海。

车辆选得都没有问题，但是司机还是习惯右行

抗战胜利之前，上海的车辆都是靠左行驶的；抗战胜利之后，大量的美国汽车进入中国社会，上海才逐渐改为右行的交通规则。我们看下图，其实道具选的车是没有问题的，标准的左行车，但是请来的司机还是比较习惯右行，所以看上去就特别别扭！

车选的没问题

我们看看《色戒》里的上海的道路是什么样子。可以看到，易先生给王佳芝用的车是美国车道奇，这是当时汪伪情报机关的专用车，照道理是右行车，但是在当时这些车也全部是左行驾驶的，再看画面左侧的黄包车，也是左行的。这个，才是符合历史真实的画面！

色戒里的画面

这个付车费的镜头，完全可以处理得更好一些

上海的黄包车的车费，是比较复杂的，按照租界工部局的规定，那个时候的黄包车收费就包含了里程和时间两个计费系统，虽然车费是通过车夫的经验和实际里程（上海当时有里程牌供车夫和乘客计算车程）计算得出的，最终价格也可能因人而异，但是一个刚来上海的黄毛丫头，是无论如何不可能准确计算出车费的！

女主第一次付车费

所以，女主第一次付钱，大可以问一声多少钱，车夫告知车费，女主多给一些，这样不但更合情合理，也可以凸显出女主善良的一面，像现在这么处理，实在是太随便了，还不如没这个镜头更好一些！

老上海的街道上，汽车黄包车并行

老上海舞厅没有“包钟”之说

交通员马兵为了给相爱的舞女还债，私吞组织财物那个故事里，这个舞女说自己还有两个舞客的钟，真的是匪夷所思！1937年抗战全面爆发之前，上海最顶级的仙乐诗和百乐门是一块钱跳三支舞，酒水另外计费，客人可以凭票根寻找舞女共舞一曲，如果出现争风的场面，则以票根内夹着的财物作为衡量标准，价高者得。另外每支舞曲的时间大约是十分钟以内，根本不存在不停跳半个小时以上的可能，只可能一支舞一支舞地跳，而且中间也肯定有休息的时间！

旧上海的舞厅

故事里的角色可以说自己后面还要陪两个舞客跳两支舞，怎么可能说自己有两个钟呢？这句话一说，不但穿越了行业也穿越了时间，更让人哭笑不得的是，马兵听了之后竟然说：我买你的出街钟！退一万步来说，即使这是当年的流行的说法，这么直白地表露在广大的观众面前，也是极为不妥的，更何况根本是胡编乱造！

真的是够了

看上去出戏的英汉词典

女主学习英语，世伯为她购买了一本英汉词典，就剧情来说这本来也没什么，但是这本词典真的是看了就出戏。我给大家介绍下，以前的中国都是很尊重版权的，图书出版商在封面上除了必须注明自己的企业名以外，还必须标注另外一个知识产权的标记：比如说词典和字典，专利权不在自己手上，自己是购买专利权印刷的，所以就会添上“商务图书馆印行”这几个字；如果图书版权在自己手里，并且是首发，就会添上“商务图书馆出版”这几个字；不管怎么样，都不会就单单五个字：商务图书馆来解决问题（那基本是现在的做法）！

商务印书馆？你确定？

实话实说，这个词典对于剧组里的道具部门来说真的太难了，导演可能低估了寻找这种道具的难度，道具组最后也就想当然搞了这么一本词典想蒙混过关，但是难道没有其他办法可以解决吗？我想，说到底还是觉得差不多就行了的态度决定了最后的结果！

这才是该有的样子

抢车的那一幕，在旧上海是不会发生的！

男主让女主去帮自己拿东西，假扮车夫停在楼下，有其他人用车于是起了争执。这一幕在旧上海是不会发生的。黄包车夫有一面小旗，作用类似于我们现在出租车的计费翻牌，插着小旗子，代表有客人，不能接新客人。京津地区好像不是旗子，是个小木牌，这里因为不能肯定就不多说了。

不可能

总的来说，这部剧的导演夏晓昀虽然是上海人，但是很多地方还是嫌粗糙了一些，根本经不起推敲。当然啦，这部剧很多观众都是张婧仪的粉丝，而我说的这些都似乎和张婧仪没有什么直接关系，大家就更加不以为然了。既然说到张婧仪，我也就多说两句：她也不是一个新人了，怎么台词还是那么弱呢，总是一副怯生生说不出话的样子，对于职业演员来说怎么都是不足取的，要知道周迅在她这个年纪（22岁），在《风月》里已经出镜，两年后出演《荆轲刺秦王》的时候饰演盲女一角已经非常出彩，看来光有颜是不够的，张婧仪的未来需要更多的磨炼和努力！

需要继续努力的张婧仪

最后我还要吐槽一下无时无刻都存在于剧中的磨砂美颜镜头，其实剧中几个演员都长得不错，有时候更需要有棱有角的脸部来刻画革命者的坚毅，全程开着美颜镜头我也是很迷惑，他们有什么可心虚的呀！特别我这种年纪大了的人，都以为自己得白内障了，一直在滴眼药水。我想中国的影视工作者还是应该更自信一点，像曾黎这样的女演员，上了年纪不一定就不美了，没必要所有人一起遮遮掩掩，我个人觉得很多人对于自己颜值还是有信心的，反而是边上的人过于担心了！

曾黎很漂亮啊

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看完了，开始还以为是个什么制作精良，浓缩型高质量小剧，没想到不但漏洞百出，编剧拉胯，表演也不像是科班出身，是什么女团男团成员么？男主之前在隐秘伟大里还算出彩，在这里仿佛有那么个偶像包袱了，厚厚的一层装x耍帅的滤镜…令人十分尴尬。女主台词像是烫嘴…现在演戏面前是有提词器么？但颜值担当，要不是这张脸，很难让人有继续看下去的欲望。有一条短评说的好，女主除了脸，一无是处。我觉得说的还是有点绝对了，女主身材也不错。

期间漏洞无数…但吃饭的时候随便看看也没什么要求…直到遇到了让我实在感觉在把观众智商丢在地上反复摩擦的剧情…让我恶心了…

不知道那个三人合力杀日本人的局到底起到了什么作用，一个日本人没毒死，还赔进去一个爱国的厨子，一个我党成员。编剧，台词，和表演都让人尴尬得要死…台词像在演话剧，表演像在演小品，剧情像在过家家…尤其是在杜英拿着木棍在胡学成背后的时候，一句杜英姐…直接卖同志…

作为一个老地下工作者，一句这是命令，直接卖组织…

后面林默生果然在最要紧关头，最后一秒，像个英雄一样出现，杀了胡学成…这个时候男主身上的光环有三尺…

…弹幕上一排问号…玩呢？干嘛呢？演小品么…看来大家都觉得自己的智商受到了侮辱…

让人惋惜的是，这剧里除了男女主角…随便哪个配角的演技都很不错，甚至还出现了郝平，梁冠华，李晓川等老戏骨的出镜…可怜了这么多老戏骨陪着这几个乳臭未干的娃娃过家家，却可能拿着不到他们百分之一的片酬…

顺便顶一下第九集出来的老火…………把城府极深老谋深算而又神经质多疑的性格演的淋漓尽致…浑身上下散发着危险的气息…那眼里都是戏啊……演啥像啥…实在太棒了。看看老火这小眼神，这微表情，啧啧，这才叫演技…这一小段很精彩，我还截了视频 http://www.iqiyi.com/v_1yanyzktigo.html?social_platform=link&p1=2_22_221

然而男主一脸面瘫…眼神空洞（如果你想称其为坚毅的话)这是老狐狸在跟你对线啊…你要不要一副英勇就义的表情啊…跟老火对线…男主的演技被生生碾压成一颗嫩豆芽…

另外，这部剧应该是女主的一场红毯走秀剧，我敢打赌过几天就有流量捧手来开贴罗列女主12集里换了多少套衣服了。我粗略数了一下，第9集一集里换了大约12套衣服，这让我记起了抖音里那些崇尚民国爱情的年轻人。殊不知民国时期是一个吃人的时代，这部剧纯粹就为了捧人…捧不动…就硬捧…

-----3.27号看完之后更新一点-----

后面的剧情也是拉胯…哎，为了杀伊藤设的那个局…简直笑死人，本来什么事都没这么快翻上台面，结果全部以最快的速度在日本人面前揭发出来，然后再一顿磨人智商的演绎戏中戏…演技之尴尬，台词之迷幻…我想如果当时日本人这么傻，这么好骗，可能我们也不用赢得这么困难…

总之，别浪费时间看这破玩意了…还是为老戏骨们再可惜一次…