金星秀

以下是读书时写的小文章。

谈到脱口秀节目可以追溯到1996年中央一套的《实话实说》，是官方首次将话语权下放、打破台上与台下绝对权威的经典节目，电视节目的语态正在发生变化。主持人崔永元分享着故事，时不时与台下观众进行交流，乐队根据情境即兴演奏中插音乐，打破了中国老百姓对于电视权威的想象。而2010年后，不断有新的、区别于传统访谈节目的脱口秀节目登上电视荧幕，年轻人比较熟悉的有王自健的《今夜80后脱口秀》、周立波的《壹周立波秀》、凤凰卫视的《倾倾百老汇》以及小崔和周立波合作的《小崔说立波秀》等。

脱口秀三个字是演化自英文Talk Show，移植到中国不免留有西方的模式，郭德纲的《郭的秀》是江苏卫视于2013年打造的美式脱口秀节目，周立波的《壹周立波秀》有模仿百老汇的特色，高晓松的《晓松奇谈》是偏向中国本土化的表达方式。而在众多脱口秀中，《金星秀》可被称为是中国本土脱口秀中最成功的节目之一，叫好又叫座，成为一种现象级的节目。《金星秀》把全民互动与脱口秀混搭，聚焦网络热点事件和人物，呈现与制造电视事件、名人和组合，幽默好玩更具社会深度。

《金星秀》采取了“访谈+脱口秀”的模式，节目前半段是《金星时间》，每期会邀请各个领域的嘉宾，与金星对谈，以访谈的形式，与嘉宾探讨他们的从艺经历、人生成就以及对于事业、爱情、家庭的看法。节目后半段是以脱口秀的形式，每期一个主题，与演播室的观众和电视机前的观众探讨社会问题。两个板块中间会穿插主持人金星与网友的互动，内容与形式都很丰满，每期播出必定在网络上引发热烈讨论。

而节目的成功的背后仍有许多可以挖掘的点，一档电视节目的成功并不是一蹴而就，是由多方共同努力的结果，笔者反复观摩节目，发觉《金星秀》的成功脱离不了三方合力的作用——主持人、观众和制作团队，三方并驾齐驱，使《金星秀》大获成功。笔者将在下文分别进行分析。

一、主持人

（一）明星效应

《金星秀》直接以主持人进行的名字命名，这种命名方式决定了主持人与栏目荣辱与共的密切关系，栏目依托金星的名气成名，而金星利用平台打造自己的独特的脱口秀品牌，主持人的个人因素将直接决定栏目的成败。

其实《金星秀》的出现并不是偶然，是多年积累的结果。

众所周知，金星在进军电视节目前是一位著名的舞蹈家，年少获奖无数，毕业于中国人民解放军艺术学院舞蹈系，1985年，获得第一届“桃李杯”舞蹈教育教学成果展示活动少年男子组金奖。1988年，获得亚洲文化协会提供的全额奖学金，赴纽约学习现代舞。2002年回国发展，被联合国聘为上海东方艺术中心的艺术顾问，此后在国内发展舞蹈事业，发挥自己的艺术热情。

金星被亿万电视观众所熟知是开始于2011年，她相继担任《舞林大会》《妈妈咪呀》《超级演说家》《中国好舞蹈》等多档综艺节目的评委或导师，积累了相当一部分的电视经验，收获了许多“死忠粉”，观众倾慕于她的专业性、真性情，关于金星的话题度一直不减，这种明星效应对于节目播出早起有着很大的帮助。

（二）金星鲜明的个人风格

在以往的节目中，金星以她辛辣且真诚、不留情面却爱憎分明的点评风格俘获了大批观众，被认为是毒舌也好，是真性情也罢，鲜明的个人风格一直是金星的代名词，而她身上的魅力更是吸引着万千观众。

在《舞林大会》以及《中国好舞蹈》等各种舞蹈评论类节目中的点评，金星犀利、直接的语言风格已经深入人心。《金星秀》无疑延续了这种风格，在“有话问金姐”的网友提问环节，无论是“武媚娘剪胸”这样的文化娱乐话题，还是“准丈母娘逼买房”等之类的社会话题，金星都能麻辣点评。也正是因为这样犀利直接，敢爱敢恨的金星在娱乐圈也有着不错的人缘。

1.语言的魅力

口语是人类最初、最基本的传播方式，任何大众传播都是对人际传播的模仿。新闻节目的单向性传播较强，而电视脱口秀节目是大众传播与人际传播的融合，传播的双向性很强。相对于电视谈话节目而言，脱口秀要保持话题的敏感性，以便在面对上百万观众前能提起大众的兴趣。

在《金星秀》中，节目给予了金星充分的话语权，金星在节目中大胆地评议网络热潮，针砭时弊，敢说敢评价敢放话，每期节目过后必定引发一周的讨论热潮，例如在节目中批评年轻演员只读数字的“数字小姐”、 “中国式离婚”那些事、国航空乘小姐看人下菜碟的态度，引发“橙汁儿”段子全民模仿等，不难发现在幽默辛辣的吐槽背后，有着金星独到的见解和态度。

备受关注的《金星时间》版块，并不是所有明星都可以来的，对于明星的邀请，金星的心里也自有一把标尺：“有的人不见得敢和我聊，而且我敢问很多问题，他们不见得敢回答。所以敢上我节目的人，一定是心里比较敞亮、踏实、自信的人。”金星认为脱口秀的访谈并不是明星专访，她更愿意跟明星一起聊对于某件事的看法，而不是探讨他/她的生活。来到《金星秀》的明星“尽量别装，装的成分也很少。”

在《金星秀》开播前，东方卫视已经有过两档不同类型的脱口秀节目，一档是主打新闻的《东方眼》，一档主打80后年轻群体的《今晚80后脱口秀》。在这样的格局下又横空杀出了《金星秀》这样一档由女性主持的脱口秀，面对之前两档同样类型的节目，金星倒是毫不担心：“我们三个说不上是同行，只是在做同一件事情，再加上两位男士和一位女士是不一样的。”

她在节目中不留情面地批评中国社会某些现状，说其他主持人不敢说的事实，揭露普通媒体人不敢揭露的潜规则，其目的是为了引导大众，向着正道走。当观众享受完金星幽默犀利的脱口秀之后，也会静下来思考每一期所探讨的社会话题，发人深省，回味无穷，而这正是金星独特的语言风格和人格魅力，为节目注入了灵魂。

2.丰富的人生经历传达出的魅力

其实对于金星来说，他身上最大的话题是关于性别，她很坦然地面对着公众的好奇，在脱口秀中她大方谈起人生经历，脱口秀的舞台像是她的主场，她站在台上与观众分享着她的年少时光、她所热爱的舞蹈、她的事业、改变她人生的手术、她的爱情、她的留学经历、她的家人朋友，金星的人生经历非常特别、非常有趣，她对于自己人生经历的调侃也好，讽刺也罢，不难看出她豁达乐观的人生态度，而那些普通人几乎很少经历过的奇葩事，也给予了观众一种猎奇感。

每一期节目都围绕着一个主题来探讨，金星称都是她亲身经历的事，观众可以透过金星的讲述，洞见不同的大千世界，而金星丰富的人生经历，当她娓娓道来的时候，也是一种魅力的展现。

3.体态魅力

在人际传播中，非语言符号的作用又是并不亚于语言符号，体态语言作为非语言符号中的一种，合理使用，能有效辅助主持人的语言符号，增强传播考过，例如主持人的服饰、眼神、表情、手势、姿态等。

服饰是一种无声的语言，主持人通过服装可以侧面传达出节目的定位。金星酷爱旗袍，喜欢东方古典服饰，在节目中，她将个人的服饰品味发挥到极致，有人也将《金星秀》称为金星“旗袍秀”，每两期节目必换一套旗袍，她用个人的服饰打造出《金星秀》独特的美学，配以简单端庄的发型和手势，极具东方典雅的气质，这一形象能消除与观众的心理距离，创设一个轻松愉快的谈话情境。而金星也非常喜欢在节目中与观众讲述自己服装的故事，以潜移默化的方式塑造观众的审美观，提高观众的审美趣味。

而在体态魅力中最值得一提的是她舞蹈功底和表演基础带给观众的视觉享受，金星经常会在脱口秀中间即兴舞蹈，或者以其他艺术形式来表达她所想呈现的，时而翩翩起舞，时而深情歌唱，带给观众饱含情感的视听享受，而这些是在其他脱口秀节目中很少出现的。

二、 观众

真实话语倾诉的方式和话语的平民化倾向，导致观众和媒体上的传播至少表面上看起来是平等的，使大众产生信任感。

（一）观众的“意见领袖”——小南

《金星秀》借助了国外脱口秀的经验，增加了一个贯穿全场的人物——助理小南，在节目中，小南不时变换角色，与金星进行话轮的争抢，时而像捧哏和逗哏，时而像老板与下属，使节目看起来诙谐有趣。而小南在脱口秀中的提问和调侃，更像是观众的“意见领袖”，他的许多疑问与吐槽很大程度上代表了观众的真实想法，节目利用小南这个角色完成了“自圆其说”。

助理小南不仅在节目开场充当报幕员的角色，还会在金星需要找人协助的时候上台与金星进行互动及情景再现，两个人非常默契，使节目的可看性提高，有时两人互动的爆笑程度不低于脱口秀的内容本身。

（二）与观众互动：实现拟态人际传播

为了完成与观众的互动，《金星秀》特地开放一个板块叫“有话问金姐”，有多个渠道可以联系到节目组进行提问，而金星会从里面筛选出有代表性的在节目中聊一聊，并给出实用性的意见。观众借助新媒体，直接参与到《金星秀》的节目录制，深入参与到节目制作过程中，通过和小部分人进行人际传播，在节目面向所有受众时更加符合受众需求。观众从中获取信息并对节目主持人产生情感依托，使受众感觉电视荧幕不再冷漠，受众借以新平台提出自己的问题，实现交往需求和对社会的认知。被选中问题的观众，在节目里被赋予了话语权，成为话语的主体，有自己选择问题的角度而非媒介进行设置。使《金星秀》更具温度，受众会更加喜欢观看节目，从节目中获得更多的认同感。

三、 制作团队

（一）三年磨一剑

2015年1月28日晚十点，《金星秀》登陆东方卫视，首期收视率便达到0.79，遥遥领先于同期竞争的电视节目，而这种成功并不是偶然的，是灿星制作和金星团共同策划了三年的成果。金星在采访中曾坦言，自己一直想要做脱口秀节目，在多个节目中积累了做电视节目的经验之后，她在2012年星空卫视的《金星撞火星》中小试牛刀，镜头感、综艺感与思维敏捷度都得到了一定程度上的提升，历经了三年策划、也用了将近一年的时间投入制作的《金星秀》，便顺应了观众的呼声，多年磨一剑，《金星秀》应运而生。

（二）制作理念

脱口秀相对于其他语言类节目来说，视角更小，不强调宏观场景，而是关注人的内心的不同感受，关注社会大背景下的生活变迁。

传统中的脱口秀结构为开场笑话、新闻解读、表演以及嘉宾访谈为主，《金星秀》的团队不仅继承了传统，还突破了演播室的时空界限，将台前幕后筹备的微纪录片也加到节目里，开拓节目的空间，使节目不仅仅局限在演播室，更拓展到后台，使观众看到金星团队在筹备一场脱口秀所要做的工作，在电视台的化妆间里、在家中，以及在自己的舞蹈团里的样貌，以纪实的手法呈现出台下的团队形象，使主创的形象更加立体，更加生活化，增加了亲和力。

脱口秀重要的价值并不在于是否能够彻底解决那些不断困扰人们的问题，而在于将这些问题公开化，在无序、绝望、愤怒的时代里为社会和个体提供安慰剂。

情感是人类的天性，情感作为节目的必要元素，主创团队必须要真情实感地进行创作，将最真实的情感在节目中呈现出来。

好的脱口秀追求深度，价值认同，这是个伪命题。脱口秀的本质依旧是交流，与观众沟通，不是阳春白雪，或者对牛弹琴。好的脱口秀者能深入浅出，化繁为简。可以这样说，脱口秀者应该努力去解构复杂的东西，然后朴实有趣地拿上台面，和观众分享。

（三）频道联动

《金星秀》作为东方卫视一档收视率极高的节目，承载着宣传本频道内其他节目的有效性和必要性，比如在《金星秀》中提到金星参与点评的另一档东方卫视的节目《妈妈咪呀》，在东方卫视《虎妈猫爸》播出的时候提到父母教育中的“虎妈猫爸”，在东方卫视其他节目中也会提到《金星秀》，起到一种频道内节目联动，互相渗透推广，借助不同节目的优势进行互补，以此节省新节目、新剧集宣传成本，也能将新老节目进行有机结合，实现节目收视率的提升。

这样的频道内联动，也源于东方卫视频道定位的准确和目标受众基本的一致。《金星秀》的收视群体集中于80后和90后，与同频道其他节目和电视剧受众定位相符，在节目中互相串联，提升频道内节目的利用率，彼此相辅相成整合传播效应。

此外，为了提高节目的影响力，团队还会在各大门户网站和短视频app上上传《金星秀》的精彩浓缩片段，通过互联网加快传播。而《金星秀》的首播也只在东方卫视及其网络电视台，许多网生代的用户为了观看每周一次的《金星秀》，也开始重新打开电视观看首播，为东方卫视贡献收视率。

综上所述，《金星秀》的成功并不是简单的，是由三方合力才能够成功的，《金星秀》作为本土脱口秀的优秀代表，既有西方脱口秀的一些形式，也扎根东方文化，饱含中华文化底蕴，所探讨的都是老百姓周围发生的问题，同时具有人文关怀，是非常值得去研究的一档脱口秀节目。

参考文献

1、_金星脱口秀_节目的话语分析_王文洁

2、浅析_金星秀_中主持人的说话之道_杜洋

3、探析_金星秀_的成功之道_郭燕飞

有段时间《金星秀》大火，我也跟风看了几集，刚开始看的时候，真的还蛮喜欢的，与一般的谈话节目不同，《金星秀》不一味吹捧明星，反而站在拷问明星的一面，揭露，吐槽，嘲讽……看着十分过瘾。但是看久了，就觉得不是滋味了，每个人都有自己的不得已，都有自己不足为外人道的黑暗心思，明星们因为是公众人物，所以这些不得已和心思就暴露于大众面前，这些是应该被人吐槽和讽刺的吗？作为公众人物的金星，是不是也更应该对这些报以宽容的态度呢？
当然，《金星秀》是以金星为台前的人，将她打造成毒舌的形象，我相信，金星在台下一定不是这样的，从“他”到“她”，她所经历的，比别人要多得多，她一定理解那些被黑、被嘲、被放在放大镜下观察的人。说到底，金星在《金星秀》里所说的，不过是节目组的立场罢了。
我不喜欢毒舌，我更愿意包容的看待世界。