剧照
剧情介绍
长篇影评
1 ) 永夜还是黎明前的黑暗？
Sloan做了一场赞绝的直播访谈，除了这间接导致了Charlie的死。原以为Sorkin会给Charlie一个明白表达内心的机会，没想到他走向了绝决。那一死，是最极端最壮烈最振聋发聩的明志，不单为Charlie，是为所有心存良知守护新闻专业的媒体人，甚至是为所有坚守不退缩的理想主义者。那一瞬间泪水喷涌。好在他的倒下不是孤独的终点，当Will在监牢里对自己坚定的说出I want your ass kicked really bad时，希望和信心便又有了。
但真的有了吗？
Ep06结尾，也是全剧结尾。Mac当了主席，所有人都在自己的工作岗位上继续着自己的工作和坚持。倒数60秒，新的News Night要开始直播。3，2，1，Will说"Good evening"，剧终。
这只是新的黎明到来前的一个晚上，还是永无止境的夜？
这几年一直在拿理想的自己与现实的自己做对抗，对抗的内容关乎未来自己要做什么——厌恶抗拒但能挣不少钱的本来专业，还是注定清苦却向往已久的媒体行业的某一细分领域？
最终算是理想的自己稍稍占了上风。关于对抗的细节不说了，只说如今。
这个月初起，在某知名新媒体平台开始了实习工作，具体工作内容与所希望的还是有些不同，但也确实是密切相关。刚刚做了三周，大部分时间还在适应和寻找节奏，但也有了一些体会。昨天下班，因为接下来这两天休息，所以晚上回到宿舍决定把Newsroom最后两集看完。看到Ep05结尾，从Charlie去世的震惊与难过里回过神来，又陷入了更无边的迷茫与恐惧中。
原因是想到了自己如今的工作。这样大的一个新媒体平台，或许是我刚刚进入有所不知，但目力所及，关于新闻的发布推送，审核？没有；原则？速度一定要快；规范？最重要的规范便是不要涉及敏感人事，以及要起一个吸引人的标题和摘要。
这和Charlie、Mac、Don们在对抗的有什么区别？我抗争了许久才坚定的“理想”，是不是从最一开始就已经被现实吞噬了灵魂？
迷茫和恐惧在继续，找不到出口，因为现实无所不在——现在的我需要这份工作，即使是为了达到理想的彼岸；现在的我无力去改变现实，因为还只是无名无姓的nobody。
但也正因此——经历过自己那点卑微的理想主义被现实碾过只能看到一点残渣的结局——会更加珍惜和看重那些如Charlie们一般能始终坚守而不放弃退缩的人。理想主义是一件太好又太难的事，不敢想象有一天被“现实”统治的世界会是什么景象，却也想象不出它的黎明能够到来。
在自己能够点亮黑暗中的方寸之前，向每一个坚持的堂吉诃德致敬。
2 ) 眼前的美好都没能好好珍惜，就别为荆棘背后的美好愤慨
3 ) 《新闻编辑室——传统媒体理想主义者的挽歌》
《新闻编辑室》是我最喜欢的美剧，该剧由被称为业界最具才华的编剧之一的阿伦•索金(Aaron Sorkin)亲自执笔并担任制片，讲述美国ACN电视台晚9点《晚间新闻》栏目的主播和他背后工作团队的故事，2012年起由HBO播出。索金最早由《白宫风云》(The West Wing)系列电视剧声名鹊起，由他执笔的《社交网络》曾获2011年奥斯卡最佳改编剧本奖。索金剧本的特点是多人场景对话矛盾冲突的完美设计，超大台词量对演员和观众都是极大的考验。如果你看过《社交网络》，一定会被其中Facebook创始人扎克伯格的语速所惊呆，这一方面得益于扮演者杰西•艾森伯格的基本功，更重要的则是索金剧本的台词量实在过大，只有用超快的语速才能读完。这一特点在《新闻编辑室》中得到更夸张的体现，由于该剧中的主演本就处于新闻媒体，剧情几乎均由对话推动，导致它可能成了历史上台词最密集的美剧，同等时长下的台词量我估计是普通电视剧的三倍。我不得不经常经常要暂停和回看才能看清全部台词内容，而其中又夹杂了大量新闻专业术语和最近几年的著名事件，50分钟一集的容量大概需要至少看两遍才能基本贯通，如果想要深入探寻可能还要搭上数小时查阅资料。
可正是这样一部优秀的美剧，却遭遇收视率的滑铁卢。该剧前两季均在10集左右，但收视率极其惨淡，导致仅仅第三季就成为最终篇章，而且也腰斩为6集。第一季采用的方式是常见的主线递进但每集独立成故事的结构，第二季更是制造了一个庞大的悬念，用9集的长度逐渐揭开谜团，到了第三季，不仅再度进行了全面颠覆性的叙事方法，几乎超越了该剧最初的设定，更加入了波士顿马拉松爆炸案、棱镜门斯诺登事件等今年的热点新闻元素。可惜无论索金如何努力，观众就是不买账。根据统计，第三季首播收视人数仅有120万，相比另一部同样由HBO出品的大热剧集《权力的游戏》的1800万简直不可同日而语。虽然在金球奖和艾美奖上均斩获几项提名，却避免不了被砍的命运。究其原因，有人归咎于剧情中许多背景资料太过深奥难懂，但由Netflix出品的《纸牌屋》(The House of Card)中同样具有大量政治专业术语却受热捧，显然这并不是最关键的因素。我认为最致命的原因有两点，第一是无法塑造出一个大众喜爱的角色——和电影不同，由于电视剧本身具有分集的特点，在下周同样时间还会切换到同一频道收看，除了剧情紧张吸引人，更重要的是有大众喜爱和关心的角色，如《生活大爆炸》中的谢耳朵，《破产姐妹》中的Max，《绝命毒师》中的老白，《纸牌屋》中的木下议员等等，而《新闻编辑室》中虽然聚集了许多出色的演员(能按索金要求语速念台词的演员)，也成功塑造了许多性格鲜明且各异的角色，但他们都仿佛变身成了伟大的新闻道德传教者，显得不够讨喜。第二点也是最重要的一点，这部剧中充斥着太过浓郁的理想主义色彩。
在剧中被角色们反复提及的一个人物是堂吉诃德。实际上，堂吉诃德的形象在不同历史时期有着不同解读，最早在塞万提斯笔下，他被塑造成一个受骑士精神荼毒的疯子，遭人嘲讽，批判了中世纪的黑暗；而到了十八世纪，随着思想启蒙运动的发展，堂吉诃德又成为人们心目中的绅士，是自由、平等、博爱的代言人；越向近代发展，堂吉诃德又越成为与现实抗争却又如此无力的悲情浪漫主义和理想主义者的化身。而从这个角度来说，剧中《晚间新闻》的主播威尔•麦卡沃伊(Will McAvoy)和他的团队可说是一群当代堂吉诃德。他们在这样一个纷乱复杂、信息爆炸、信仰缺失的年代，坚守媒体从业者的道德底线，做着传统的严肃新闻，客观公正、不卑不亢，既不会做八卦新闻只为博人眼球，也不会随意发布不严谨的消息，不少人甚至还是人们眼中还在用着黑莓手机的老古董。他们与只看收视率的资本家作对，与侵犯人民知情权的美国政府作对，与社会中的不正义力量作对，甚至似乎与媒体的未来发展方向都在作对，而在最终季中，这些矛盾冲突达到巅峰。在当代这场由Facebook、Twitter、Instagram和Weibo们领导的碎片化信息社会洪流中，可以看出编剧阿伦•索金是怀疑、纠结、无奈而又迷茫的。尽管本剧的最终结局是相对美好的，但电视剧毕竟不是现实，而且结局的美好也并不代表索金找到了一条传统媒体理想主义的光明未来之路，他们仍然是一群堂吉诃德，在世人嘲笑与怀疑的目光中前行，在现实与理想的矛盾荆棘丛中前行，或许终有一天他们也将迎来和堂吉诃德同样的结局。剧中有一段情节，当节目制作组迫于各种压力无法发布他们已经制作完成的新闻时，他们不得不把自己所做的全部努力秘密交给美联社的一位他们都信赖的记者，希望她能完成他们未尽的事业，将事实的真相公诸于众。现实中，并不存在ACN这样一个电视台，即便真在某处有这样一群理想主义者存在，在他们走投无路的时候，又真的会有一个正义使者化身的记者出来前赴后继吗？在塞万提斯去世的400年后，这个问题已经越来越难以回答。
而与剧情在高潮时戛然而止相对应的是，《新闻编辑室》停播的结局无疑也是理想主义的坟墓。索金自己也不得不承认自己从一开始就走错了方向：“我之所以这么设定，是因为不想编造假的新闻事件，我希望剧里的世界能映射出你所处的当代社会。而且这样，观众总能知道得比剧中角色多。”他在接受采访时说道，“所以，我并不是在试图教育专业的新闻记者们，我也没有能力这样做。”在剧情临近结尾时，索金所设计的两个桥段也很好地表明了他对自己之前所充满的理想和浪漫主义情怀的反思和怀疑。主人公威尔在看守所中与自己的父亲“隔空对话”，却被父亲斥责为精英主义的推崇者(指美国东北部波士顿、纽约等地的新英格兰白人后裔)，而ACN易手后的新网络编辑所制作的APP也对老的女主播和制片人的传统新闻道德思想尽情嘲讽。在《晚间新闻》制作组为自己在波士顿马拉松爆炸案中的报道感到骄傲时，却被告知他们的收视率从第二跌到了第四，而ACN易手后做着老员工们不齿的娱乐八卦和名人跟踪等新闻后，他们的收视率却一路冲回第二……索金在剧中将自己化身为老牌新闻理念的卫道士，与新思维展开论战，并仿佛获得了胜利。但这种精神胜利却无法改变社会的潮流，而索金本人对这种胜利又持何种态度，其实同样是值得玩味的。正如冯小刚的《天下无贼》，虽然最后成功地保留了傻根对世界的美好印象，但刘德华在站台上对刘若英的那一番“为什么他不能受到伤害”的斥责恐怕才是编剧王朔的真正心声。
我在媒体行业从业近十年，也目睹了中国传媒业的许多兴衰起落。在20世纪前的中国，新闻媒体只是喉舌，是发声工具，从来都不具有独立客观的思想。而正当进入新世纪的我们开始逐渐觉醒后，又遭遇了社交媒体网络化、碎片化的时代变革，使得我们还没有形成严肃的新闻价值观，就被汹涌的时代潮水所裹挟，不由自主地向前。在上有有关部门监管，下有时代变革推进的这场洪流中，媒体们纷纷失去自我。传统纸媒日渐式微，新媒体只顾点击率，自媒体风起云涌但良莠不齐，导致在现在人们经常接受信息的渠道中，电视无法获得年轻人信任；门户网站争夺流量缺乏深度；微博微信等社交媒体又遍地谣言。曾经中国媒体人的骄傲《南方都市报》也有堕落的迹象，开始出现一些不够严谨的报道，而南方系旗下的《21世纪经济报道》今年更是爆出新闻敲诈丑闻，随着一些所谓的公知大V们纷纷被招安或镇压，中国严肃传媒的未来走向何处迷雾重重。
我曾经也满怀理想，以为自己从事着改变世界、记录历史的伟大事业，但后来屈服于种种压力也不得不发布大量吸引眼球的新闻，其实要说服自己这样做的理由何其容易，但正因如此，像剧中人物那样依然坚持自己原则才显得更难能可贵。当我第一次看到这部美剧后，就像忽然进入了一个真正美好的乌托邦，有一种“如果能在这样的团队中做新闻那真的是死而无憾了”的感觉。但乌托邦本就是一种脱离现实的存在，这是个浮躁的时代，也是一个大众消费的时代，还有多少记者坚守誓言的纯洁，还有多少读者和观众关心这条新闻背后的故事，这种坚持还有多少意义，是否还像堂吉诃德那样无论多努力都只会遭到更多的嘲笑呢？索金的这部美剧，能给人以思考。但事实上还有多少人愿意思考？我曾经把这部剧推荐给几个同行，之后就如泥牛入海，他们再未对此剧给过任何回应。是太忙没时间看，还是早已对所谓的新闻理想麻木，只把它当做一份糊口营生，我不得而知。
乔布斯曾经说过：只有那些疯狂到以为自己可以改变世界的人，才能真的改变世界。仿佛是命运的注定，将于2016年上映的电影《乔布斯传》的剧本交给了那个同样足够疯狂的索金。但理想主义者也不总会成功，有时他们同样会输得很惨，乔布斯在Macintosh上的失败让他被赶出了苹果，索金的《新闻编辑室》同样被唱响挽歌。乔布斯最终东山再起，索金仍有机会重获市场认可，而信守传统价值观的新闻媒体是否还有明天，却无人知晓。
4 ) 舀水行舟
我一直对记者这个职业不感冒。生命有限，有那个时间动笔，与其记录一些转瞬即逝的新闻，还不如编故事或者写诗。而且在有些政治体制之下，即使你对新闻有自己的看法，但是也没多少行动的空间。在这种环境之下，你即使“知道”，也无法“成为”，“畅谈国事”实质上等于“空谈国事”。继而了解新闻也不再属于人在生活中的遭遇，而直接上升成了哲学意义上的人在生存中的处境。
《新闻编辑室》的故事围绕着一群新闻工作者中的理想主义者展开，Aaron Sorkin的本子固然剧情精彩、叙事聪明，本质上却还是对Greater Fool的颂扬和同情的交织，其混合比例随着剧情走向而不断变化。从这个角度上来说， 抛开那些排列组合交错纵横无比复杂、但删了过后可以让整部剧再上一个台阶的二不挂五的办公室恋情，《新闻编辑室》的核心其实相当简单。从第1季战歌，第2季叹歌，再到第3季挽歌，全剧谱写了一个非常标准的先扬后抑的三段乐章理想主义协奏曲。
这部协奏曲虽然没有创造出新的音乐形式，但跳出政治立场也忽略掉其叙事艺术来看，其内容所具有的时代意义依然可圈可点。基于对美利坚合众国政治制度和对这个国家新闻行业的一些基本了解，我还是很有信心顶着无数剧情漏洞把这部剧看作是一个现实主义题材而不是屠龙奇幻。毕竟，至少某种程度上我也相信：新闻不光是只有让人发笑和惊悚的故事性，新闻也可以激发和指导、甚至是引导人的行动。如同McAvoy所言，他身负“教化众生”的任务("mission to civilize")。
纵观人类历史，这个物种从来就没有在自我作死上停止过创新哪怕一分钟，而身负“教化众生”使命的精英们从来从事的都是堂吉诃德式的任务。在这部剧的最后，McAvoy对他们这帮新闻人的总结就是这个西班牙疯子宣言的现代版本。
There's a hole in the side of the boat.That hole is never going to be fixed and it's never going away and you can't get a new boat. This is your boat. What you have to do is bail water out faster than it's coming in.
“舀水行舟”这个场景不光闪耀着堂吉诃德理想主义的光辉，而且还充满着西西弗式的悲剧命运的力量。至此，《新闻编辑室》的基本逻辑达到了一个圆满的闭合，好像无法再被往前多推一步了。毕竟为文明保驾护航不就是理想主义者的命运吗？
但其实只要换从另外的角度来看，有些问题才刚刚现出雏形。
从某种程度上，这种“舀水行舟”解决方法好像的确可能行得通，至少《加勒比海盗》系列第1集里，Jack Sparrow船长的确这样成功地达到了港口，还省去了最后的泊船费（船进港过后，没人舀水了，马上就沉了）。但是问题是，如果那个洞正在越变越大，那又该怎么办？
Aaron Sorkin非常聪明。虽然美国大众的平均常识指数不论怎样看都宛若智障，他也没有把堂吉诃德的艰难算在庸众头上。我猜他应该考虑了最基本的政治正确和斗争策略，毕竟精英主义的正确打开方式是说一些群众听不懂的东西吓得他们只能把你封圣了事，而不是自我赋值开地图炮直接指出他们是白痴的客观事实。但更重要的一点是，今天的众生其实并不是以一种反革命的热情反对教化，而只是对教化漠不关心而已。他们并不是敌人，他们只是路人。
不是人的蜕化、而是技术的进步，改变了今天传媒的整体形态，让大规模极低成本的内容制造和传播成为了可能，进而导致内容的整体质量不可避免地下降。反映在新闻里面，新媒体的时效性变得极为强大，但是其准确性却很难高过街头巷尾的闲谈。新闻越来越变得只在于刺激反应而不负责指导行动，其内容无法再提供出什么深层次的意义，专业性成为了可有可无的东西。新闻的核心要素最终只剩下了媒介本身——媒介即传播，而传播是为了传播本身，转发万岁！
然而这儿有一个很有意思的例子：在这部剧里，波士顿恐袭事件过后，民众大量发布的各种信息造成了极大混乱；但是在电影《恐袭波士顿》里面，恰恰是调查组发动了整个波士顿的民众来贡献各种各样的信息，才迅速地定位了恐怖分子。
从新闻的角度来看，群众集体开喇叭是将真知灼见彻底淹没在了垃圾里面，误判可能造成伤害，胡说却没有责任，数以万计的七嘴八舌对反思事件深层次原因和提升个人意识高度都毫无作用。但是从数据分析的角度看，大数据恰恰为分析提供了最好的样本，而一个优秀的分析完全可以充分利用数据能够得到所需要的信息而解决问题。
这个矛盾的核心纠结在于：新闻是信息，但新闻又不只是信息。曾经需要新闻才能告知民众、进而得到解决的问题，现在只需要信息本身就能够跳过民众、进而得到解决了。一方面，传统的新闻作为信息提供者已经落伍了，新闻正变得越来越没有用。另一方面，民众作为信息的提供者变得越来越有用，而作为新闻的受众、进而自发行动的人，变得越来越无足轻重。
归根结底，这是因为“地球”这个物理存在并没有扩大或缩小，但是存在于人类意识中的“世界”却因为技术而早已面目全非。
一方面，技术扩展了共同世界的广度，曾经的视野之外，今天可以被轻松地拉到面前。以前，“Georgia”对于美国人来说就是佐治亚州，而高加索山脉的格鲁吉亚国和天王星一样远，地球那一边的拿破仑向莫斯科的进军对麻省普通人的生活影响无限趋近于零。但是今天，他的确需要具备基本的世界地理知识之后，才能清楚俄军坦克的确没有入侵亚特兰大，进而决定下一次投票的时候更偏向哪一个候选人的外交政策。
另一方面，技术扩展了共同世界的深度，曾经的视野之下，今天也可以被清晰地呈现出来。每年11万起的强奸案很长时间以来都是客观的存在，但是其长期的隐蔽只有在被技术统计处理之后，才第一次作为巨大的社会问题被展示出来。而当前的系统在不扯个几年皮之前，貌似完全无法对应这个巨大的挑战。受害者最终还是只能依赖技术进步提供的简单而粗暴的解决方式——反强奸的举报兼人肉网站，一个非常标准的集约化信息中枢，而不是永远读不完的新闻报道。
无论是个人的破坏力量，还是政府的压迫力量，在技术的加持下都变得更强。世界变得越来越小，人类正在加速步入风险社会。在这个社会里面，精英所推崇的共识建设、理性预判几乎没有什么腾挪空间，因为没人听得懂，也根本没有精力去听，都要忙着争抢自己声音的一亩三分地。能够教化众生的新闻越来越变得更像是在狂风暴雨中5公里的长度上使用狙击枪，其各种变数之大，让瞄准目标及计算弹道变得毫无意义，本质上和朝月亮开火没什么区别。这个时候如果为了解决问题，需要做的是更换武器，放下枪，举起炮，管用的不再是稳定的弹头，而是足够当量的炸药。
换言之，在今天这个世界里，当全民参与的事情必须得到解决的时候，其方式更多是以人类从诞生以来就驾轻就熟的战争来搞定，而不是以文明社会所自豪的谈判、仲裁和审判来达成，只不过这种战争的弹药是信息、阵地是关注，的确毫发无伤，但一样无比闹热。
在这场新形式的战争里面，专业壁垒被技术拆得千疮百孔，面对绝对数量的群众们僵尸出行一次百万的阵势，传统的媒体精英连个站桩的地方都找不到。无论是身处道德困境，还是面临能力过期，一直以来垄断话语权的精英们捏话筒的那只手其实早就已经力有不逮。最终，他们会犯错，伦理上变得可鄙，事务上彻底失败，但是他们所处的社会位置又决定了社会不会给他们原谅和同情。他们中的现实主义者会拥抱技术，凭着优秀的专业功底（很大程度上就是无中生有码字的能力和面不改色扯淡的本事）驾轻就熟地转化为垃圾制造商。而他们中的理想主义者会抱持着新闻理想，以教化众生为己任，以知情尊严为信仰，向世界之轮这个恐怖的风车继续发起决死冲锋。
他们是自己的国会、自己的法官、自己的律师，以及自己的处刑人，因此最终他们也只能自己和自己和解，做自己的神父。
对新闻原则的绝对坚持让McAvoy大婚当日的入狱成为了这群唐.吉柯德的最高光。他坚持的是得失测算之下彻底不对等的荒谬，是用一种疯狂对抗另一种疯狂。McAvoy在牢里面住了54天之后，Aaron Sorkin最终用另一个堂吉诃德的自杀结束了这场对抗。这的的确确是他笔下的温柔，但明眼人都能看出来，现实中的死结不可能这么简单就解开。
所以，回到“舀水行舟”那个场景，我们可以很有信心地说，哪怕那个洞越变越大，理想主义者依然会不断舀水，直到最后一刻——这是一个“山就在那里”式的回答，因为对于他们来说，这是值得做的正确的事情。船沉定了。Never mind. 必输之仗也要撑到最后，尊严要有。
不过，还有一个问题：“舀水行舟”的确悲壮，但这船在往哪儿开呢？
对于人类文明这艘船，理想主义的新闻人是它的维护工，努力避免它被自身的愚蠢所倾覆。但维护员的工作毕竟只是保证这艘船正常的运转，本身并不打造船的形态，也不会去眺望船的航向，更不会去指挥船的行进。大海航行靠舵手，“舀水”的不是舵手。
在整个剧走向尾声的时候，这个剧迎来了唯一一个让McAvoy也瞠目结舌的嘉宾，也是唯一一个登上了电视荧幕却不了了之的访谈——科学揭示的环境危机。
对于理想主义者而言，“教化众生”还算得上是一个辛苦痛苦却不失尊严的选择，但目光放得更远一些、眼界放得更宽一些，结果所有人能做的其实都只是静待启示录降临而已。
在地球母亲面前，这艘破船的旅程其实早就已经划上了句号，现在的问题已经不再是需要怎样舀水才能够保证继续航行，现在的问题是：
海马上就干了。
没什么再能说的了。聪明如Aaron Sorkin，在这里也让替他发声的McAvoy保持了沉默。过后花了整整一集来思考“教化众生”，只不过这一次不是思考这个使命的终点，而是回顾这个使命的起点：
你爹从来没想教你去“教化众生”，他只是想教你钓鱼而已。
所以，趁海干之前，和你父亲一起钓次鱼吧，不然可能就真的来不及了。
5 ) 专业主义的困局，it is more than it is。
当《Newsroom》第三季的海报上写着的"EVERY STORY NEEDS A FINAL WORD."的时候，我无比好奇这样一部理想主义色彩的剧集将会用一个怎样的方式收场作结——在这样一个时代，一群励志要把新闻做好的人会得到一个什么样的结局。
我喜欢林宥嘉版本的《查无此人》，他在唱歌之前讲了一句相信“one great show can change the world”，听那首歌的时候我大一，刚刚接触到这部剧的第一季，看着Will像个老公知一样把问蠢问题的大学生骂得不配拥有妈妈，下定决心要追完这部和自己专业相关的剧集。三年过去了，看完最后一集的自己又把进度条拖回导播喊“60 seconds”处，然后反问自己这三年来观影的感受与成长。
在我看来显然，这是一部great show，不过也很显然的是，它并没有改变世界什么，但对于新闻从业者，准媒体人，新闻系学生，这部剧有足够的干货和三观可以参考和自省，也提出了足够多的好问题供所有人反思。这部剧中的人们对于second sources的几近变态的追求，在新闻播报的选择中坚持新闻价值而不是收视率亦或其它因素的干扰，基于职业素养宁可坐牢也不透露线人的身份，对于互联网的态度、新媒体的态度、真实性和时效性的权衡和坚守……虽然的确有说教的成分，但这些内容就像一面破碎的镜子，反衬出一块又一块残缺的现实媒体行业。我常常在思考，究竟是这个时代的人们没有把新闻做好，还是好的新闻本来就不可能在这个时代被播报出来？
剧中这些人所追求的新闻专业主义，正在一步步走向尴尬的境地。随着社交网络的发展所产生的公民记者遍地开出鲜艳的奇葩，新闻专业主义这种主义，能像社会主义、共产主义、马赛克（哦，不对）马克思主义等其他难以说得清道得明的主义一样值得人们高举旗帜为之奋斗向前么，它在如今还有存在的价值么？我的答案是肯定的，它还没死，它还有着属于它的价值，可还有多少人这么觉得？你觉得现如今的各行各业的媒体记者编辑们有在遵循所谓的新闻专业主义吗？作为一个媒体人或准媒体人，你觉得自己有吗？身边的人有吗？是从什么时候这样对于专业主义的追求却变成了人们口中的理想主义了？又是从什么时候开始理性主义就是一定要满副悲壮主义色彩的与现实对着干了？追本溯源，其实对于新闻专业主义的追求从一开始也并非如剧中那般散发着神圣光辉，那不过是一种处于绝望中的自我安慰、自欺欺人。19世纪中期的美帝正是资本主义全面接管新闻业的时期，那些如Pruitt一样从未接受过任何新闻专业教育的老板们要求新闻人为了发行量、广告收入等等看得见的利益来安排新闻的采编及写作工作……新闻人们或许是出于不被他人所看低，亦或者是把自己同那些他们所鄙视的印刷工人区别开来，他们只好宣称自己因为所谓的“专业”而拥有新闻业的合法性和正统性，将自己的职能视为从事专业化水平的公共服务，维护公共利益。
那么问题来了，在这样一个什么事都要站队，社会矛盾空前尖锐，分化明显的现代社会之中，所谓的专业主义真的能够高举维护公众利益的大旗吗？编剧Aaron Sorkin在S3E5安排了一场Will与父亲的狱中对决，把这个问题抛给了观众———精英主义与民粹主义针锋相对的今天，公众利益所以已经分化成了一个个单独集团的利益，你很难去平衡各群体利益间的冲突，也很难去找到一个能覆盖全社会的群体利益而为之奋斗一生。正因如此Will坐牢了，ACN被拆分了，Charlie因为它并不相信的东西而去世了……我推崇这部剧是因为它虽然理想主义但并不是一味的熬鸡汤回避问题，相反的它直面了许多问题并告诉了人们现实的残酷无情。毕竟人们总有一天会认识到现实生活的残酷，但，认识现实绝不等于变得现实，现实的残酷也可以让人变得更懂得珍惜理想与信仰。刚当选台北市长的柯文哲医生在TED演讲中讲：“最困难的不是面对各种挫折打击，而是面对各种挫折打击，却不失去对人世的热情。”
对现实不失去热情，首先在于认清所处的这个现实。不论你用多恶毒的语言来评价当下这个社会，明天的太阳依旧会照常升起，不论你对于这个时代持何种观点态度，都一定会有另一批人跳出来痛斥你的愚蠢。或许我活得还不够长，但我足够已经接触了这个时代的许多人：
他们对于事不关己的事情，永远是一副高高挂起的姿态。
他们怀揣梦想，忠于理想，不忘初心，除了嘴炮啥也不做。
他们有声称自己有所追求的东西，但当机会来临的时候他们总是没有准备好。
他们打着道听途说的旗号，在各种场合一边绘声绘色地吹着牛逼，一边对所说的内容不负任何责任。
他们总是能找到独特的切入点，在一群乌合之众中脱颖而出闪闪发光，用上帝视角无情的鞭挞着社会大众。
他们喜欢站队，非黑即白，热衷对刚刚才了解的事情发表自己抄来的见解，道理说的比谁都大，道德制高点站的比谁都高。
他们否定商业化的垃圾产物，一边把小鸡腿骂得一无是处，一遍乐此不疲地转发微博段子帮着垃圾做宣传。
他们仇视一切他们所没有的东西，时刻把阴谋论挂在嘴边，坚信官员没有不贪的，富人的财富都是不干净的。
他们虽然受过不算低等的教育，却常常成为反智群体的主力军，宣扬知识无用论，还不如创业去卖红薯赚得多。
他们谈起各类问题最常挂在嘴边的一句话是，这就是当今中国（社会）的现状，说得好像除了他其他人都生活在古代一样。
这是他们的时代，也是我的时代，这就是现实状态下我们的时代，不经意间我也会是“他们”中的一员。因此，为了进步，为了变得更好，这个时代比任何时候更加需要具有专业主义精神的人站出来，代表一些什么，改变一些什么……Will在结尾处说自己有信心，我也有，我想这就是这部剧传达的more than it is的含义吧。
"There's a hole in the side of the boat.That hole is never going to be fixed and it's never going away and you can't get a new boat. This is your boat. What you have to do is bail water out faster than it's coming in."
做好你自己。Good evening.
6 ) That's how I get to Memphis
在Charlie的葬礼上，回溯了第一季的史前史，宣布了Will和Mackenzie的孩子即将诞生，编辑室的大家伙和Charlie的孙子们一起奏乐合唱，响起了诗意怀旧的《That's how I get to Memphis》，太喜欢这种表现方式了，死亡和新生之间的巧妙转化，温情写意，就像这部剧虽然结束了，但星辰大海，理想主义的光束已经散播开。The Newsroom好多人都是一开始谈不上喜欢，后来在更全面认识后，赞叹到不行，不知是不是编剧的有意引领，先缺点展示，再一点点填背景缘由，让人物更立体。会再刷的～
岸边观望者的脸上写满畏惧和嘲讽，而真正活在洪流里的人们只顾日复一日孤勇搏击。
理想主義到最後還是貫徹到了底 Aaron Sorkin還是沒有讓它走悲劇結局 Charlie用了三年時間將這群理想鬥士聚集起來變成了瘋子 他卻先行離去了 謝謝這群飛蛾撲火的浪漫理想主義者 Thank you Don Quixote. Good Evening.是時候重頭再看
作为臭屌丝却在为身患精英癌晚期的索金倾倒，就像一个男的幻想着自己得了子宫癌一样有戏剧效果，普遍上认为，《堂吉诃德》是一部喜剧。
"He identified with Don Quixote, an old man with dementia, who thought he can save the world from an epidemic of incivility simply by acting like a knight. His religion was decency. And he spent lifetime fighting his enemies." This is not just for Charlie, this is for all of you.
不完美的完美
向懂得见好就收的美剧致敬。
我們都在笑話Don Quixote，實際上我們都羨慕Don Quixote。
“你知道堂吉诃德么？那个骑士，好吧其实他是个疯子，他自以为自己在拯救世界，但大部分人都认为他是傻蛋。”
这就是那种每句台词都深深回荡在你心里的好剧，看得我都想含一片硝酸甘油。一个英雄倒下了，一个时代逝去了，一种理想失据了，一部神剧终结了，我也好像失恋了。艾伦.索金大人，请收下我的膝盖儿。整部剧都像是他的夫子自道。而英雄们，什么时候才能从树上走下来呢？
"他并不想诅咒没有英雄的时代会如何堕落，但他希望所有人都看到，你们到底在失去什么"。最后一集突然很伤感，回首往昔，让我们看到堂吉诃德是怎么死的，在这个时代里，精英主义是如何的沦为大众的笑柄的，我们的英雄最后都已经死了，好在这群理想主义者依旧战斗着。★★★★
虽然总被说理想主义，但每次还是看的热血沸腾
这剧从开播就不招人待见，等到了第三季就只剩下索金一个人在战斗。No matter how much I dis/agreed with him, I don't want to fight against him, or beside him. I just want to stand there watching and admiring. Because no one else can fight like Aaron Sorkin.
依旧好看到哭！燃到哭！爱每一个人！
波士顿爆炸案。本集再次讨论了一个问题，现在这个信息爆炸的时代，作为传统的新闻应该怎么运行？特别是在这种突发事件面前，各种社交媒体点对点的速度要远远快于电视台，但同时也导致真假信息的参杂，需要我们更有一双慧眼来看清。。。。个人评价：A。
一个完美的环，看完立刻重返一季循环直到第三遍，可见对此剧方方面面的倾心。客观地说剧集整体的优点和缺点一样明确而突出，但也正因如此，反而更凸显出情感与价值观上的契合。无论是否新闻人，对理想主义的忠贞以及理想遭遇现实的残酷都令人无限敬佩加慨叹，也甘愿成为剧终那个奔走相告的孩子。
悬念迭起，酣畅淋漓。迷这剧不仅为唇枪舌战的交锋和妙语连珠的犀利，更重要的是敬畏它传递的勇气、信仰和气节。也许它理想化得不合时宜，信仰和节气这东西可能我已经没有了，但看别人有，也是极大的满足和欣慰。
Sorkin的理想主义还是不如他的自恋来得明显。整剧里的女性角色靠Sloan和Leona挽回，自打把ex糗事写进自己剧本后，他剧里的女性角色就全是槽点。
艾伦·索金的编剧水准依旧很高。能让人看得既欢乐又伤感，既激昂又感动。每一个角色都是那么可爱而鲜活，让人敬佩，让人喜欢。即使有坑没填，但闪回的结尾配上动听的插曲，依旧让人潸然泪下，依依不舍。再见了，新闻编辑室
如果一个国家的影视工业和意识形态已经强势到一部美剧就可以让每个国家的知识阶层都患上精神家园的思乡病，那当它真的拍起统战宣传片时该有多可怕？或者说，正因为每部电影和剧集都已作为主旋律的声音被世界各地无障碍接受，它又何须再费力去拍什么统战宣传片呢？
只有两种办法可以实现艾伦·索金的世界：1. 人人都是理想主义战士 2.人人都吸毒过量，语速惊人脑袋不清白。