艺人游戏

我一度认为在解离性人格实验小电影上它的存在可以算是一个经典，它的经典就在于那些不经意的片段中也深具挖掘的价值啊，有些细节，重看之后心里老觉得有趣，那就挖出来扯一下吧。

【D1】那首贯穿主题的小诗的意义

    As I was going up the stairs 当我上楼时
　　I met a man who wasn't there 碰见一个原本不在那里的人
　　He wasn't there again today 今天他又不在那里了
　　I wish I wish he'd go away 我希望...我希望他已经离开了

它一共出现了3次，每一次的出现都是有其特定意义的，第一次出现在片首Doctor与胖哥们的对话录音带中，Doctor问他“你从哪里学来的这首诗”“I made it up，When I was kid,I made it up”
这句话很有意思，这哥们一句话就给出了两个颇有意味的地方：一、Doctor错了，他不是学来的，他自己made up的；二、他made up的时候，是在小的时候。可惜中文翻过来就很难体现那一语双关的made up的意思了。这句话在开始出现还有一层意思，那就是导演已经给出了答案，不管是对Doctor还是对观众，答案已经很明白了，从一开始Doctor就错了，他认为胖哥们的多重人格是在小时候受周围人的影响而形成的（这点从他那句“你从哪里学来的”可以看得出来），所以他才会做这个实验，目的就是为了消除那些影响后所形成的多重人格，唤回儿时的本我，重塑胖哥们的人格，可惜他错了，从一开始就错了，全片的结局也证明了他的错误，所有的这些其实在胖哥们儿时的本我期间就已经开始made up的，“I wish I wish he'd go away”这才是本我的希望，所以Doctor他的死亡也是从一开始就注定了的，多重人格中必有一重导师性人格起着协调沟通的作用，在这里Doctor实际上也就是胖哥们的这种导师性人格的借代，他的结局同样是要被灭掉的。这也和片尾本我的小朋友人格出现时，胖哥们又一次叨叨这首诗呼应了。
这首诗在片中还有一处出现的地方，是胖哥们那个有高度责任感的前警察人格叨叨出来的，当他意识到MOTEL中的谋杀不过是一场人格消亡的实验，而他是作为刽子手的帮凶存在的，对死者的愧疚感和生存的负罪感导致他会做出与凶手同归于尽的选择，从某种程度上来说，他的结局也是注定的，一开始他出场时，不顾一切的决定下车救人时他的那句台词就说明问题了，“这是我的责任”这哥们太伟大了，他觉得对每一个人他都是有责任的，所以直接和导师人格沟通，同意接受药物治疗的也只能是他了，他是媒介者，是他提供了每一种人格的线索和细节，只是他的这种被信赖的责任感伴随着幸存者的负罪感，终因造成了其他人格的没有回应而产生了属我责任的耻辱感。这哥们的结局，从莱维纳的“第一哲学”上来说就是“正是他人的死亡，我必须负责，以致于我自己也必须被包含在这一死亡之中。”
 
【D2】父的形象及其死亡的影射

片子里头关于父的形象还挺多的，有两层原因，一个就是胖哥们幼年时就过上了单亲生活，这点从片中继父哥们形容小朋友离家出走的父亲的话可以看出，他的父亲就是那样的，在某一天莫名其妙的就扔下他们母子俩失踪了，他对父的印象本就是模糊不清的，混淆与移情也是必然的。
另外一层原因来自于他作风不正的Hooker母亲（Hooker这词还真的是充分体现了他母亲的劣根啊，偷窃与那什么）。

那就来看看那些父的形象吧，一、新婚小夫妻中的那个被诈婚的小哥们，这里Hooker的妙用又一次体现了，偷窃总是伴随着欺骗的，小哥们会死是因为妻子把他关在了门外，这喻意其实很明白，作为替代母亲角色的那位妻子才是真正意义上的凶手，导致胖哥们幼年时父亲离去的真正原因也是因为此，母亲的Hooker与Close the door的行为，最后作为父亲角色之一的小哥们会那样的死在corner也是必然的（corner的妙用一在形容父亲的困境，另一是在影射父的形象就是个corner man）。
前面提到的胖哥们幼年时父亲的失踪事件在这里就有了一个延续，父亲其实已经死了，只是没人知道而已，在内心深处，他一直是这样认为的，这点从后来出现的第二个父的形象也可以看出，就是那个从冷柜中倒出来的真正的MOTEL老板，没人知道他已经死了，除了那个假老板，就这方面来说，假老板的形象正是继承了父的子，是胖哥们作为继承而存在的一种人格，他有来自父亲的继承，也有来自母亲的继承，譬如此后出现的偷窃过气女明星钱物的Hooker行为，这种继承人格的他是深深厌恶Hooker的。

再来看第三个父的角色那位教条主义的继父，教条主义与实际无能的他的存在明显是带着一种戏剧化效果的，也正是因此导致了胖哥们的道德虚构主义情节，一方面他不相信所有的道德判断和道德言谈，因为认识到了它们都是荒谬的；但是另一方面，他又仍保留着原来的那些道德判断和

道德要求，并且像演戏一样假装这些道德言谈都是真的，这哥们玩的就是那种乔依斯式的道德虚构主义策略啊。这点有假警察这一角色充分证明了，假警察是作为他道德虚构主义情节下的人格产物出现的，从头到尾就是在演一出逃犯假装警察的戏，警察的喻意太明显了，就是社会道德，而前面提到的那位责任感强大的媒介者曾经也是个警察，这个细节很有意思，这里想表达的是即使只是胖哥们他人格的一部分，但曾经他也是个有道德的人士，只是不被认可而已。人靠衣装，大众的判断依据还真都是这样的，披了警察的皮再怎么样的衣冠禽兽都被认为是道德代言人了，假警察他是个戏剧性人格啊。

同样都是作为反道德的存在，那位始终套囚服、戴着脚镣的真小人杀人犯哥们，他的人格形象在胖哥们心里就得宠多了，因为片中曾给了他一个很有意义的镜头，那就是逃离，MOTEL被甩在了身后，这个镜头很有意思，那就来看一下它有意思在哪里吧。

【D3】MOTEL被甩在了身后的镜头
它一共出现了两次，分别是出现在两个不同形象的人身上，可以说是两个极端的代言人，一个就是代表罪恶的杀人犯哥们，MOTEL甩在身后这个镜头出现的时候，谁都觉得他几乎是要逃离成功了，可后来他居然莫名其妙的又绕了回去，他是无法逃离MOTEL的，既然无法逃离那他的命运就注定了只有消亡，他的被杀就是紧接着发生在被逮之后的，这没什么悬念，在胖哥们的心里对他这人格形象其实是挺遗憾的，逃离也意味着解脱，某种意义上来说，死亡也同样有这份意思的。
至于他被杀的手法，这是个亮点，为什么要用棒球棍插在嘴里这种手法而不是直接爆头呢？一层意思可能也是因为他是个真小人，言行一致是真小人的特点，但如果他真的这样做了，就会严重影响到假警察这类伪君子形象的光环，他是必须得死的，那意思很明白，祸从口出之前他就已经因此而死了，封口嘛。还有一层意思就是隐喻了胖哥们在口欲期发展阶段中“固着”了，这种没有得到解决的心理冲突导致了此后他的人格缺陷问题，注意他是个“胖”哥们，这个细节很有意思。

MOTEL甩在身后的镜头第二次出现，是在那位具有高度责任感的媒介者哥们身上的，也可以说他代表的人格特性就是善与道德的一面，而MOTEL代表的意思就能有意味了，到底是胖哥们内心的精神世界呢，还是泛指这个社会呢？不管是哪一种，都有共存与栖息依赖的意味，而它的悲剧性就在于不可逃离，唯有死亡才是真正的逃离。
MOTEL，简直太赞了，怎么能不让人想到Hotel California呢？

  　And she said"We are all just prisoners here 她说，在这里，我们都是囚徒。
　　of our own device". 为欲望而自我囚禁着。
　　And in the master's chambers. 在主人的卧房里。
　　They gathered for the feast. 他们为欲望的盛宴而聚在一起。
　　They stabbed it with their steely knives. 他们彼此间用钢刀相互挥刺。
　　But they just can't kill the beast. 但却杀不死心中的恶魔。
　　Last thing I remember. 我所记得的最后一件事。
　　I was running for the door. 就是我拼命跑向大门口。
　　I had to find my passage back. 我必须找到来时的路。
　　To the place I was before. 回到我过去的地方。
　　"Relax",said the night man. 守夜人说“放轻松”
　　"We are programmed to receive. “我们不过是照例在接纳一切
　　You can checkout any time you like. 你想结帐任何时候都可以的
　　But you can never leave" 但你却永远都无法逃离

前面说的杀人犯哥们的人格形象在胖哥们心里得宠也由此可见一斑了，在内心深处，他其实是想让杀人犯哥们逃离MOTEL这个意味深长的地方的，他一共给了俩个人这样的机会，极端的善与恶的代言人，因为在他看来也只有这两人是有资格逃离的，可悲的是，最后的结局却并非如此，无法摆脱唯有死亡，而他们的死亡也正是现实中代表导师人格的Doctor所要的，片首出现的Doctor的那些叉叉已经明确的把他们这两种人格的存在给否认掉了，Doctor的价值观也代表了这个社会的价值观，胖哥们认可的这两种人格之中的任何一种都是不被社会所承认的存在，一种作为反道德的恶被否认掉了，另一种虽然是善与道德的但却同样的不被承认，关于这点片中也有提到的，他说他曾经是警察，但后来这代表道德的身份被取消了，他被否认是因为他生病了，Doctor的治愈是以抹杀他的存在价值为目的的，既然代表善与道德的Ego已经没有存在的必要了，那就遵从代表欲望的Id吧。

【D4】Identity的致命ID之处
Identity在心理学上有着“同一性”的意思，从主观方面来说，埃里克森哥们关于自我同一性是这么定义的，“一种熟悉自身的感觉,一种知道个人未来生活目标的感觉,一种从他信赖的人们中获得所期待的认可的内在内信”，当然“同一性”也是有危机存在的，“自我同一感”就是解决这种危机的精神和谐状态了，如果躯体、自我和社会都运行良好,那么，那种心理上的Well-being就会出现了，埃里克森哥们认为从功能的层面来说，这是最佳的心理功能的一个方面，Doctor作为这哥们的门徒，很显然他也是这么认为的，他是多希望能和谐一下胖哥们的ID啊，让他能找到那种Well-being的感觉，问题是到底是哪里运行脱轨了呢？躯体、自我还是社会呢？
Identity的另外一层意思就是身份的象征了，中文翻译就是根据这层意思来的，挺有意思的，胖哥们的每一重人格作为一个独立身份的存在确实是ID重重，片尾的小朋友ID也挺符合那种致命的意味，ID也是一种缩写，根据老弗的理论ID就是本我，避苦趋乐的它是不怎么理会社会道德和外在行为规范的，作为ID的小朋友，他也只有自我的准则，“Whores don't get a second chance”嘿，这小哥们还挺有原则性的啊！为了凸显他的颇具ID特点的原则性，导演就给几个他的杀人片段，也算是解释了一下最后存留下的他才是真正的杀手一角，虽然这解释有点牵强，ID再怎么冲动，再如何原始兽性爆发也要考虑一下年龄和发育情况决定的力量相差悬殊的问题啊，但是考虑到这一切不过是一场心理实验，谋杀也是建立在非BODY层面上的，这点基本上也就可以忽视了。

这语言游戏玩的很有意思啊，真有一套，这片喜欢玩这种PUNS还不是一点，譬如说各种出场人格的姓氏就分别代表了美国的13个州，还有五月十四日这个极具代表性的生日，老美的第一个空间站就是那一天升空的，空间站的名字能有意思，叫作“太空实验室”，这片子所讲述的也就是个人格实验的故事，五月十四日出生的胖哥们，他的存在从某种意义上来说就是“人格实验室”，还有那高度责任感的媒介者哥们临终遗言对Hooker大姐说的那个“STAY”，可惜作为她儿子的形象存在的ID小朋友没有给她这个chance，小朋友还是给她发牌子了，因为是母亲，所以更无法原谅。
从一开始他想杀的第一个人就是母亲的角色，母亲的车祸正是他的原因导致的，他下意识的认为他的悲剧就是母亲所造成的，始于此那便也终于此吧，所以最后杀的也是母亲。
三个代表母亲形象的角色也都深具意义，第一个母亲是家长权威型的，习惯了从自身利益出发将孩子的他看作是附带品，这点从她在车中的训话和再婚一事可以看得出来，她和那位继父共同孕育了胖哥们的道德虚构主义思想，她不出点状况情节还真没法发展；第二个母亲是诈婚的小妻子，欺骗型的她导致了父亲角色的死亡，所以她是得死的，她的死也处理的挺有意思，在代表道德的媒介者哥们的促使下，她和ID小朋友一起跑向了汽车想要逃离MOTEL，这里可以理解为若是没有“道德”的促使她是绝对会不管不顾ID小朋友的，火化的连渣子都不剩就成了她的结局，看来胖哥们的怨念很深啊，确实，最后ID小朋友都追出来杀第三个Hooker型的母亲角色了，可见怨念有多深了，对他来说这就是个“the Sin of the Mother”的问题，呃...有感于老萝卜哥们那什么“the Sin of the Father”
这Sin，Doctor哥们没找对，但我怎么觉得关于这片的很多评论里也让我难苟同啊—____—
算我扯好了...苟有所感，故而扯呼。

最近大半个月，生活里的节奏过于呆板导致我产生了想看些能产生刺激的电影治疗松弛的神经。于是我求医问药讨到了这部被推荐者声称为悬疑片的《Identity》。
问路于他人的主要意图是避免在这个圈子让我看到夸张而不必要的扭曲镜头和虚伪的技术制作，事实这片子在这个方面也的确没有过分花哨的地方。在我以为这真的是一部去粗取精，行为正当的悬疑片的时候，一位医生将我们的主人公，连同我，一起唤醒了。
是的，我被耍了。
我是看推理侦探小说多于看悬疑电影的人。在我理解，一部好的悬疑片和一部好的推理小说应该具备至少两个共同的主要特征。首先是完整而精致的故事。故事要情节紧凑而有节奏，细节详略得当而前后呼应等等，大家早已达成共识。其次是公平公正的叙事方式。就是创作者不能隐瞒重要信息，这样结果才能在观者角度得以信服。诸如此类。
然而小说和电影是大不相同的两种艺术形式。比之于小说，电影过于丰富而具体：前者要求创作者能在诸多情节与画面中突出主体与重点，在悬疑电影中就是让观众至少应该是不错过重要的线索；后者则要求创作者不仅提供一些合乎逻辑的细节，还要提供一种抽象的氛围，而这抽象的氛围在小说中则是由读者自己去创造的。所以我认为好的悬疑电影，尤其是改编电影，最难而最重要的，就在于在这两点上的再创作。
扯远了，回到这部电影。这部电影似乎连我说的第二个境界都没到。意思是，就其故事和叙事本身来讲，都已经很有问题了；谈何后面的再创作。情节上来讲，它就根本不是个有疑有解的故事；然而它却不在叙事过程中告诉我们，这不是个悬疑片喔，这是个心理片。它甚至花了1/4个电影20多分钟的时间就为了把这些所谓主人公分裂的自我凑在一起，虽然凑起来这个过程也不大像悬疑，却也绝不像别的什么。也许是我足够愚钝，片子看完我才注意这个电影的标题是个人人都晓得的心理学术语；看呵，它的中文翻译具有着十足的掩饰性，《致命id》，充满了无数的邪恶与黑暗幻想。这样的假悬疑，让我伤透心。
任何一种东西，如果想要有它的identity，就一定要有一些和它同种类东西在根本上的共同点。悬疑片自然也是。我想我是把这片子当作悬疑电影来看的，在其中等待猜测与真相大白的快感；所以自然深感失望。然而如果作为心理片来看，电影的性格分析又太薄弱，导致成为最弱智的说教。我们从里面看到什么？很多人说，电影貌似也在一直作为一个主题而重复着，小时候的事会对孩子的今后人格形成产生重要影响。然而故事主体却又和它完全没有关系，极度缺乏表现力。这样空泛的口号式的所谓主题，甚至不如我国广大农村广泛存在的，已经可以形成足够心理暗示的，村口土墙上粉笔写的，生男生女都一样，有力量。
如果作为结论，我只好说，我理解这是一虚伪的以形式代情节的电影，在情节无法胜任一筹之时，妄图通过形式的剑走偏锋险胜。自然不排除创作者的anticlimax的创意，然而这样做的结果很容易弄巧成拙，让我这样深感被耍的人愤愤不平我为它逝去的两小时青春。

ps不管怎么说，我喜欢片子的结尾。就是所有人都以为天下太平的时候他杀了心理医生和警察那几分钟。这才有一点意料之外情理之中的味道。

这是一部非常对我胃口的电影，也就是所谓的悬疑片，带点恐怖色彩。

还是来谈谈电影，当然是2003年的老片子，可能大家很多人都看过了。故事发生在一个雨夜，开场是一个心理医生对一个连环杀人的变态杀人狂的采访记录，医生在经过分析后认为这是一个典型的人格分裂个案，而不应该处决犯人，于是连夜照看听证会，希望阻止第二天将要执行的死刑。

故事重新开始，一个处于荒漠中的一家汽车旅馆。一名丈夫抱着受伤妻子冲进旅馆寻求救助，他的妻子因为一次意外发生的车祸而受了重伤。

回到发生车祸以前，因为一连串的巧合导致了这次车祸的发生，电影镜头分别从各个人的角度开始讲这个故事，因为一连串的巧合导致了后面事情的发生，于是10个人就这么被大雨和洪水困在汽车旅馆。而且因为女主角的粗心驾驶，又撞坏了电线木，雨天手机没有信号，于是一切对外的联系都被切断了。一个典型的，从侦探电影角度来说的封闭环境构成了。接下来就是要死人了。

当然一般这种环境10个人最后肯定只会有一个人活下来，但是在每个人身上都会有非常奇特的故事，包括离奇的司法。但是，这并不是这部电影的特点。

从结局倒过去讲的话，在电影的中段会揭开一个谜，其实这10个人并不是真实存在的，他们的名字都是美国的地名，他们的生日都是5月10日，他们被困在一个叫做乱葬冢的地方，这都不是巧合，而是故事开始的那个人格分裂的杀人狂的10个人格，在其中，只有一个是有罪的其他的都是无罪的。但是因为心理医生治疗的原因，10个人格不得不互相面对和磨合，而最终将只剩下一个人格。而那个有罪的人格，在这个时候，开始在这个心理世界猎杀其他的人。

所以每个人死的时候，身上都会有一个门牌，代表了他的代号。

最后当人们都以为真凶和约翰库萨克演的ED同归于尽的时候，真正的真凶才刚刚出现，电影的结局揭示了他是怎么布局杀死所有的人的，而他又是怎么利用了大家常识性的盲点。而在现实世界，这个犯罪人格同样的收获了押送他前往周立疗养院的心理医生和警察的生命……

有点压抑的片子，除了解决缺少精彩的桥段，关键在看之前还是知道了这是一个关于多重人格的故事，所以结局其实很好猜。只是特别喜欢ED这个角色在里面的台词。

他过去是一个警察，在试图拯救一个自杀的墨西哥裔妇女的时候，那个女的问了他一句，你觉得活着有什么意义么？

一般警察都是经过特殊训练，会说，还有家人，还有朋友，等等。可是那个警察在那一刻迟疑了1秒钟。

就那么一秒种，那个人看了出来，纵身跳下了楼。仔细想想，如果问自己同样的问题，现在的我，同样回答不出来。

从那个多重人格分裂症患者Malcolm Rivers的主治医师的嘴里可以得知：影片中所呈现的旅馆杀人事件是医生对Malcolm Rivers使用强力药物治疗之后产生的效果。也就是说，医生为了治愈Malcolm Rivers的人格分裂，对他进行特殊的药物治疗，而这种药物所产生的直接后果就是使得Malcolm Rivers脑海中的众多个人格在同一时间出现在旅馆中，再分别利用每个人格的特点对其他人格进行牵制和消灭，最终达到只保留一个较为善良的人格控制Malcolm Rivers。
在医生看来，最后适合保留下来的人格应该是那个为人简单直率，向往平静生活的妓女Paris，因此影片最后在旅馆杀人段落中活下来的是Paris。那么为什么那个退休警察Edward没有最后活下来，他似乎才是代表Malcolm Rivers最善良的人格？可惜在Malcolm Rivers的人格中还存在一个最恶的人－－佯装警察的逃犯Rhodes，如果要消灭这个最恶的人格就必须找一个与之完全相反的人格去对抗和抵消他，因此最后只能选择让Edward与Rhodes同归于尽了。
因此我认为旅馆杀人事件应该是医生为了挽救Malcolm Rivers，使他免于死刑而使用特殊药物所产生的幻象，目的在于通过这种方法，消除他脑海中所有具有缺陷（恶的一面）的人格。
Malcolm Rivers在现实中确实杀了六个人，他们都占据了Malcolm Rivers的精神并成为他人格中的一部分。而这六个死者必定与旅馆中某六个人相对应，影片并没有清楚对应的到底是哪六个人？我大胆猜测一下：旅馆假老板Larry，退休的警察Edward，过气女演员Caroline，新婚夫妇Ginny和Lou，假装警察的罪犯Rhodes。但这样的话又无法解释其他人存在的理由了？
影片最后，医生以为Malcolm Rivers的所有人格都在旅馆火拼之后消失，只剩下向往田园生活的妓女Paris，因此法官决定将他放置到精神病医院进行进一步治疗。可惜魔高一尺，道高一丈，医生在设计这个旅馆布局的同时忘了Malcolm Rivers也在设置旅馆布局，而在Malcolm Rivers的旅馆布局中，还多了一个人格——york一家三口中的儿子，就是那个平时看起来沉默少语，有自闭倾向，内里其实阴暗难明的Timothy。在最终结尾，Timothy突然出现，重新占据了Malcolm Rivers的人格，使得他又重新恢复了残暴的本性。
所以最后的结果就是，在一场医疗游戏中，Malcolm Rivers的多重人格分裂最终还是战胜了医生对他使用的药物。

一个雨夜！11个人被困在一个汽车旅馆中，一个一个死去，而且死后尸体都不见了，貌似本格推理的架构，实则叙述性诡计的内核，暴风雨山庄模式与戏中戏模式的完美结合，非常完整且精细打磨的剧情，缜密通顺的逻辑，还有时不时出现绝妙的小细节，一次非常棒的观影体验。


    导演很精心也很严谨，每个细节都有所指，会照应一个疑点，这部悬疑片的规律，开头是是倒叙，片头一二十分钟一头雾水，但当凶手被带到法官处质询以及小男孩、Ginny一起爆炸尸体却消失了之后基本上答案就全部揭晓了，实际上第十一个人或者说人格，所有人都会忽视的小男孩Timmy同时就是真凶Malcolm，而妓女， 也就是他的母亲为这一系列犯罪画上了句点。剧情环环相扣悬念迭生，基本找不出任何弱点，悬疑片中的上乘之作。


   这部电影不像《死亡幻觉》那样故弄玄虚让人反胃，同时导演没有像大卫林奇那样故意刁难观众。虽然带有烧脑片色彩但目的并不是烧脑，其悬疑以及少量惊悚的气氛才是影片重点。