上帝：塞伦盖蒂第一季

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第1集就创造了完美的现场感，卡丽抓住斑马，全力以赴，这就是一只母狮所要承担的生命的重负。有雌性野狗统治家族的叫声，还有斑马发出的警告声，这个塞伦盖蒂草原是无比复杂的生态系统。真可怜，最后斑马是被野狗，和秃鹰享受的。狮子一口没吃着。

唐纳的纪录片在主题音乐上下了大功夫，制造出一种特别玄幻而又轻灵的效果，这是在一般的纪录片中看不到的。在第1集出人意料的谈论了很多种动物的时候，音乐就起到了很好的过渡作用。比如从大象到狒狒，花豹。

一公狒狒居然鼓起勇气，把一只花豹从树上赶下来。这不仅需要勇气，还需要超人的技巧。看完了我自己都不太相信。

而且他有一种很难得的纯粹性，就是弱肉强食，捕猎游戏。 2

模拟刚出生的小象视角，他来到这个世界显得那么神圣，就像为他做洗礼一样。渐渐的，他站了起来，和他的同伴们走到了一起。这就是生命的故事。

野狗的妈妈为了救女儿，把自己送入了虎口，而他的女儿，不情愿的变成了女王。生命的故事。

最后一集一个小片段印象深刻:母猎豹看到三只小猎豹捕猎成功，已经能够独立生存后，默默转身独自离去，却又不舍而回望，一步一回头。小猎豹在品尝首次猎物之后发现熟悉的身影不在往常的位置，无助惶恐焦急发出呼唤声，但是母亲已经不见踪影，只留下漫漫草原，看到这一刻让人泪如泉涌，生命中有很多的无奈与离别让人心碎。

马歇尔麦克卢汉说过，媒体是人体的延伸。而自然类纪录片就好像这句话的佐证一般，担负起了将人类感官延续到大自然当中的责任。

自自然类纪录片问世以来，如何安全地贴近拍摄目标成了最让拍摄者头疼的问题。在摄影技术落后的年代里，拍摄者们冒着被狮子咬死、被大象踩死、被鳄鱼拖进水下等危险，通过涂抹动物粪便、穿仿生服装等方式，0距离接触着这些野性十足的动物们。

随着人们不同种类的需求，摄影类硬件技术飞速发展。水下摄像机、无人机、延时摄影机、超高速摄像机等尖端技术的诞生，让自然类纪录片有了更多样的呈现方式。

在早些年的BBC纪录片当中，延时摄影+超高速摄影的组合技是其最惯用的拍摄手法。同一场景的从昼及夜配合一毫秒内捕捉到的动物动作，让大自然更立体的呈现在了观众们的眼前。

而在BBC最新力作《塞伦盖蒂》中，这类尖端摄影技术得到了整合。

在第一集中，仿生摄像机成功混入了鸵鸟幼崽中，完全0距离捕捉到了幼鸟寻求庇护时的特写。

在猎豹捕食野兔一幕时，定点的延时摄影机让我们更近距离地接触到了这一强大杀手的软肋——幼崽。

而无人机航拍不仅以秃鹫的视角描绘出了一幅非洲大草原版的《清明上河图》，更是全程跟拍到了一场雄狮们的捕猎盛宴。

动物进食和喝水时是具有高度警惕性的，而水下摄影机在不惊扰到动物的时候拍下了长颈鹿喝水的动作。

与其他自然类纪录片相比，BBC的优势就在于他们不仅掌握着各种尖端摄影技术，还将这些技术完美的运用到了拍摄过程当中。在《塞伦盖蒂》中，水陆空三位一体的拍摄场景贯通始终，将人们的“眼”延伸到了这片草原当中来，由镜头引导着，对这片草原乃至这颗星球进行着探知与探寻。

看过几个比较经典的纪录片，例如地球脉动、我们的星球等等，都让我非常震撼拍摄的效果，也在片尾能看到拍摄工作人员的辛苦和付出。

这次的塞伦盖蒂与之前的纪录片相比更像是个电影或者连续剧，整部片子将里面的几个重要觉得都拟人化的像讲述了一个个故事，狮群、狒狒群、象群，猎豹、杂色狼等等，会让我们整个人融入其中关心着接下来的每一步发展，当卡丽被排挤时担心她是否能将孩子抚养大。长颈鹿不忍离开她意外离世的宝宝时也跟着伤心难过。更为象群的团结一心感动。不过这次印象最深的狒狒，当拉飞奇被逐出狒狒群时为他心中打抱不平，又担心勉强活下来的小狒狒，着火时看着拉飞奇去救他，和另个狒狒群战斗时小狒狒毫无畏惧的对抗，感觉热血沸腾。

好在看到最后我们眼中的主人公经历各种挫折都得到了暂时的宁静安乐，圆满的结束。

当然画面依旧美得不像话，爱！

这是我看过的最好的纪录片, 以后大概率也看不到比它更好的了. 虽然只看了三集, 已经忍不住想写点东西宣泄一下激赞之情了...

有时候分别不清是在看纪录片, 还是在看电影. 感觉更像是多部经典影片的完美杂糅. 对于电影, 可以夸它 "演的好真实", "情节真引人入胜". 对于 <塞伦盖蒂>, 每个角色都是在用生命呈现生命, 用死亡呈现死亡.

它的电影感, 来自于少见于纪录片中的跌宕情节和精巧 (偶尔有些刻意) 剪辑导致的惊心动魄; 也来自于它实实在在地借鉴了好多经典. 最明显的莫过于 <狮子王> 了. 占了半个屏幕的红日映在大草原永远沉默伫立的扭曲树枝后面, 主题音乐响起, 我瞬间又感受到了当时 <狮子王> 开场的勃勃生机; 卡丽从乱牛群中逃生无疑又刺激了我目睹木法沙丧生时的揪心; 淘气的小狮子像极了辛巴, 就连欢快的配乐听上去也是辛巴带娜娜闯祸时的变奏. 雨后晴空下的彩虹, 无边绿色中奔跑着的斑马群, 又像是再看 <马达加斯加>, 那位不靠谱的雄狮是不是 Alex 呢?

每个物种都有自己专属的乐器音色, 跟 <彼得与狼> 如出一辙. 而荡气回肠的女声主题, 每次响起都让我想起恩雅的 only time, 想起永远跋涉在征途高岗上的霍比特人.

感人抓人的艺术总归是要真实的. 可能与其说谁借鉴谁, 不如说它们都借鉴了真实.

除了错乱的电影感, 另一个让我错乱的是, 我有时也分不清是在看"畜"生还是在看"人"生. 生而为人, 生而为兽, 六道有上下之分吗? 与人不同的, 只是它们在面对任何悲剧时的沉默, 接受任何悲剧时的无声无息吧. 如果剥掉所有拐弯抹角, 生命驱使着的动机, 羁绊, 失去, 成长和献身, 人兽有什么区别呢? 只是它们来的更直接更不羞不臊, 它们的方式更为局限而已. 弹幕有开玩笑说为什么狒狒老是挂着 "口红" 呢, 人去了衣裳, 大概也就那样儿吧...

主题曲一贯而终的女声, 或许也是在说这个意思吧. 所有有关生命的主题都是一样的, 几处偶尔的变调, 只是风格上的差异罢了. 至于生命为什么要是这样的, 我想不明白, 只能被它驱使.

才看第三集.

塞伦盖蒂，这是一个地方，看这部纪录片我才知道这个地方。它是一个大草原，航拍时，可以看到大片大片的黄，和一小簇小簇的绿，但这并不影响它的生机勃勃。在这片土地上，生活着许多个动物家族，每天上演着各种刺激的“戏剧”。

这部纪录片说是纪录片，但其实创作者加入了许多故事的描绘，而我并不觉得破坏了视觉效果。纪录片一共6集，讲述了狮子家族、鬣狗家族、斑马家族、花豹家族、大象家族和狒狒家族的故事，其中最令我印象深刻的是狮子家族和狒狒家族的故事。

母狮子萨丽生了四只小狮子，但狮子爸爸不明确，于是在狮子家族中面临着歧视和危险，几只雄狮意图杀死这些小狮子，另外的母狮子也默认此做法。于是，萨丽带着几只小狮子逃走，相当于被狮子家族驱逐出群体，从此得单独猎捕和自保，或运气好了，遇到别的狮子家族愿意收藏，便可加入进去。萨丽带着四只小狮子走走走，离狮子家族的狮子们远远的，但没过多久，家族中的几只雄狮又找到了她与小狮子，虎视眈眈地看着她们，萨丽便又带着小狮子迅速转移，如此循环往复两次，再次被追逐到时，只有一只雄狮了，她们终将有一战，这时萨丽的身旁除了有四只小狮子，还有萨丽的姐妹和姐妹的孩子，但即将开始的战斗只关乎萨丽和雄狮，姐妹便在远处与她的孩子玩耍。战役开始后，萨丽与雄狮摩擦、撞击、撕咬，但这一切看起来并不是很激烈，而雄狮反击得也很不用力，与萨丽一同的还有她的孩子们，几只小狮子在雄狮身旁舔舐着，用小爪子又撞又抓雄狮的毛，天哪，开始有些敌意的情境似乎在慢慢改变了，雄狮轻轻地回击着小狮子，左顾右盼地看着小狮子在自己身旁打闹，于是这场战役彻底变成和解，旁白说“萨丽似乎在提醒着雄狮他们曾经也这样亲热”、“也许这就是他的孩子呢”。而后，萨丽孤独的旅程变成与雄狮、与姐妹、与一众小狮子的旅程，变得更加安全、可靠，她不用在捕猎与护子之间难以维持。

另一边，与萨丽一样有爱、也遇到困难的是一只狒狒，他叫拉飞奇，是公狒狒，他勇敢，渴望成为首领，但打不过首领，故而常被首领又打又侮辱。有一天，他捡到一只小狒狒，他去哪儿都背着抱着这只狒狒，但他给不了这只小狒狒母爱，在我看来似乎没什么不同，他与家族中其他母狒狒一样抱着小狒狒，也很疼爱小狒狒，片中也为着重介绍公或母狒狒带孩子有什么区别或优势。拉飞奇捡了这只小狒狒后，遇到的挫折更甚，他不能平平淡淡地像家族中的母狒狒一样养小狒狒，因为首领仍然常来骚扰他欺负他，他不再是自己，他还需要保护他的小狒狒免遭首领击打。直到有一天，家族中有一支母狒狒失去了孩子，母狒狒来到拉飞奇身边，小狒狒去摩挲母狒狒，慢慢贴近她，自然而然地母狒狒与拉飞奇，还有小狒狒成为了相亲相爱的一家人，拉飞奇轻松了许多，但这样的日子没好过多久，首领又来搞事情了，首领想来强占母狒狒，于是首领一次次地更加凶恶地骚扰拉飞奇，拉飞奇自顾不暇，无法自保又保护母子，几次争斗后，拉飞奇也被逐出家族。

看这部片子，我似乎体会到舐犊之情，这其中包含着勇敢、温柔和负重。到底什么样的父爱母爱才是真爱呢？动物是否真的有爱呢？或者只是本能？这些好像都不太重要了，舔毛已足以诠释一切。

故事并没有结束，在记录片中还有待续。而被我描述后，似乎没那么精彩了，但一想到那些场景中动物的一舔、一抓、一捞，我的情感又被牵动了，这是动物们的吸引力，也是纪录片的精彩之处。