江照黎明

剧情还可以 ，但是有些细节很让人难受，比如演技，台词等。（ 我现在很想让警察把案子查好，然后警察下线，这个警察队长实在很让人难受）

1.两个人一起出任务，你说“把人带走”不就行了吗？回头跟另外一个人说什么“找人把他带走”，这样很奇怪啊，你们就两个人找什么人？而且确实就是跟班把人带走的啊。

2.行动之前，说了一句“分头找一下”就开始行动了，这样也不符合现实情况。如果说一句“你先去那边看看”这类的，观众就能理解，你们是要分头行动了。如果说“分头找一下”，这样其实是没有制定过计划的，不符合现实情况。

3.警察队长这个演员全程面无表情，头部歪着，一副很拽的样子，演得令人尴尬，没有代入感，分不清情绪波动。这个形象远的不说，就说《开端》里的老张，并没有让人有他每次出场都是一样的行动，但人物形象很单薄这样的感觉。

4.配音音效偶尔会突然有变化，很奇怪。

5.观众看了一定量的影视作品之后，是会有一些敏感度的。我认为细节这个东西不管是对我个人来说，还是大部分朋友来说应该都是比较在意的东西，希望以后在国产剧中看到更加令人舒心的细节处理。

近年来，女性题材无疑是影视创作的热门，社会结构性困境、在婚姻中的无力感、具有侵蚀性、危险性的另一半，女性的生存状态和舆论讨论愈向纵深发展。

《江照黎明》在头两集就用一种极其冰冷、现实的笔触勾画了关于女主李晓楠的窘迫：丈夫欠下大量外债被流氓追讨、租住在老旧密闭的出租屋里，白天当中介拼命做业绩、晚上出摊做炒面，一碗一碗去填那看不见的未来。

唯一的心愿就是用自己赚的钱，买下一套属于自己的房子。

可所有人眼里的“好老公”，为了还债脱身，已经对她起了杀心……

目前八集看下，剧有超出预期。

首先层层疑点编织得很密：

苏睿看着精明体面，为什么会破产还欠债？用去干嘛了？

结婚一年，看着应该是有很深感情，妻子任劳任怨与丈夫共患难，为什么婆婆说两人其实一点感情都没有？

还有惊人的命运大反转到底是怎么操作的？李晓楠最后能不能全身而退？

层出不穷的为什么如钩子般牢牢勾住了观众的好奇心。

其次，剧保持着一种湿漉漉、乱糟糟的粗粝质感，把主角的状态还原成与现实无限接近的灰与暗，我很喜欢这样的定位，这样的题材根本没有爽文式大女主反杀，李晓楠们最多只能得到一地鸡毛、自伤八百的惨胜。

最后，马思纯终于挑对了剧本和角色，把那种“一天天臊眉耷眼的”的状态演绎得令观众很能共情。

剧集用无处不在的细节和写实感提醒着，在目前这种困局里 “ 我们都是卑微的尘埃，跌落在梦里，石沉大海” ，除了女性自身的警醒自救意识，更重要的是女性权益保障更完备、女性整体生存环境切实得到改善，阳光才能再次落在这些被伤害的妻子们身上。

我的家里有三个女人，妈妈，和两个姐姐。

在我出生那年，父母开了一家饭店，叫“天水地下酒家”，一众服务员也都是年轻女孩。

从我记事开始，就有一个邻居叔叔总是笑着叫我“贾宝玉”。后来读了《红楼梦》，我才懂得这句调侃是什么意思——我们都是在女人堆里长大的。

从小到大，我以一个男性的视角，目睹了太多女性的不易和苦难，也见证了不同秉性的女性以不同姿态蜕变的过程，以及她们迥异的归宿。

我的大姐，文艺青年，先锋酷girl，奉行不婚主义且丁克；我的二姐，乐观开朗，阳光甜妹，早早结婚生子。她们在我人生的道路上，教会了我对餐厅服务员说谢谢，影响了我对音乐的审美，通过传阅小说启蒙了我的写作之路，也教会了我以辩证的目光去看待这个世界。

我的妈妈，在家庭里温柔传统、逆来顺受，却又是个做生意的好手，她的身上混杂了家庭主妇和事业女强人的双面特性。也是因为如此，面对生活的不如意，面对命运的一次次重锤，她才能始终坚韧。她给了我生命，教会了我如何与黑暗共处，如何在野兽的利爪下生存，如何身受恶意却始终对这个世界保持真诚和热忱。

我之所以是我，都是因为她们。

妈妈和姐姐

而在父权阴影之下，我作为一个男性，其实也早已在家庭关系中被物化成为了“女性”。

也是因此，在我有幸遇到了《江照黎明》这个故事时，在我感受到它强烈的女性主义表达时，才会迸发出如此强烈的创作欲，甚至将自己的经历移情到了一个个女性角色的身上。

尤其是女主角李晓楠。她是当代女性主义的具象表达，也是社会新闻女主角的戏剧加工，但她并不接地气。因为在现实的婚姻关系中，受害的女性们，大多没有像她这样的勇气和机遇。李晓楠是一个虚构的角色，也是一种对女性的希冀和祝福。

与其说，这是一个男编剧，在为女性发声。

不如说，这是一个经历过弱小之痛的人，在替弱势群体控诉。

剧组工作证、组服

“永恒的女性，指引人类前进。”第一次在《奇葩说》上听到这句歌德名言，我连忙打开备忘录记了下来。我的人生确实如此，我也一直认为，女性特质，应该是人类社会最文明的代名词。

编剧黄芬创作了一个精彩的创意，剧本总监Even姐引荐我加入这个项目，甚至在事业上，也是女性们在指引我前进。

这个故事从剧本创作，到拍摄、后期，都经历了许多坎坷。可能也是因此，从27号晚上八点剧集正式播出，我就开始在豆瓣条目、豆瓣小组、实时微博、抖音、贴吧等各个社交媒体平台，搜索观众的实时反馈。甚至一直看到凌晨五点，才强迫自己放下手机，早上十点醒来，又马上拿起手机继续搜索查看最新的评论。

这个过程，忐忑，焦虑，又幸福的亢奋着。

因为我看到了一条条四星、五星好评，看到了微博官方群里对剧情热火朝天的推理、猜测，看到了大家在实时微博里为这部剧的呐喊和力推。

甚至，我还在抖音官方账号发布的家暴片段评论区，看到了许多女性在倾诉自己的痛苦遭遇，以及更多美好善良的人们，对她们的鼓励和劝慰。

《江照黎明》

可能《江照黎明》最终呈现在观众面前的状态并不完美，但一向喜欢自嘲“烂片编剧”的我，这次却绝对无法戏谑调侃它为烂片。

因为它表达的东西，有沉甸甸的份量。

因为它提出的议题，需要板起脸来讨论。

对于女性来说，这个世界可能并不完美。但就算身处极夜，太阳也总有一天会从东方升起，希望我们能一起期盼黎明到来……

最后，关于家暴，想用我正在写的一部“女性主义悬疑小说”中的一段文字，作为总结。

如果能够以此给那些身处暗夜之中的人们，带来一点点的启发和生机，这便是我们作为故事创作者，此生最大的意义……

赵红枝的童年在无止尽的家暴中度过，在母亲的脸被一把铁锹拍得变了形之后，家里只剩她仰仗着父亲的鼻息生活。

但同时，她也在暗无天日的生活中，学会了反抗。

父亲是个好老师，让她明白，男人最爱虚张声势，也大多是欺软怕硬的好手。那个冬天的午夜，她把鼻血止住之后，拿起一把冰冷的剪刀，趴在父亲床头，把锋刃打开，架在了父亲粗壮的脖颈上。

“爸，我们一起去找我妈吧。”她幽幽笑着，扮出一副失常的瘆人模样。

她才没想自杀，也没想就这样把父亲杀死。她只是悟出了一个道理，父亲的可怕，只在于他癫狂时、疯魔时那股“今天我要杀了你同归于尽”的气势，无论真假，任何一个有理智的正常人看了都会惧怕。而她想要在这个家里活下去，就必须比父亲更疯魔，比父亲更癫狂，她要让父亲害怕，要让这个男人怕自己哪天一觉睡下去，便彻底陷入死亡的迷梦，再也无法醒过来。

可惜的是，很多女人一辈子都没能悟出这个简单的道理。

第六集结尾那场家暴戏足以让我为这部剧当一段时间的自来水了。

六集看下来我没有感觉到任何情节是符号化的编排，或者标题党式的没话找话。女主角面临的每一次剥削，这种穿透荧幕的窒息感，对观众一样是一种切肤之痛。2021年我看了翻倍数量的女性题材，女性视角的作品，但几乎没有华语作品的身影。与此同时我也感受到，从me too运动至今，国外对于女性主义的理解与呼吁已经大大超前于我们当下的语境。我很无力的发现，我们还没有拍出一部“真正的关于当下女性困境”的作品。

李焕英打败唐探3时，很多人激动的说，是女性观众用钱投票，证明了某些刻板的甚至辱女的论调需要被历史的车轮所碾碎。但李焕英仍然是一部呼吁女性做家庭的996，并没有任何对于女性可以寻求自己想要的生活的描摹。残酷的说，这种议题是没有经过哪怕一丁点思考，或者任何时代思辨性的顺拐做法。

但是江照黎明做到了真正当今更多数女性最强烈的情绪的传达，以及一种对她们负隅顽抗的精神的颂扬 。

我可以好不吝啬夸奖地说，每一段情节都能在我的生活里找到几乎一模一样的实例。你可能会说，那你的生活是否也太狗血太苦难了，我会告诉你，你为什么不想想在你看来的苦难为什么成为了一种普遍?而为什么在千篇一律的“江照黎明式家庭”中，反抗的声音却不见多少?

苏睿在所有人看来都是模范老公的存在，接老婆下班，体贴关心老婆，帮老婆分担工作，老实巴交勤勤恳恳，是所谓“避风港”一样的人类高质量男性的代名词。但实际上他家暴，出轨，差点有了私生子，几次设计谋杀妻子，借高利贷，赌博成瘾。两种极大反差的形象出现在他的身上，这不是一种抓马，这是在男性主导话语权的情况下的必然结果。对好男人的定义简单粗暴而不加深刻了解，总是把女人视为家庭关系的客体，这种观念在不断把所谓男人遮羞布的“底线”一步步放低的同时，也在同化着更多的女性群体和他们一样想。大家只能看见“苏睿帮老婆出摊”，看不见“为什么这个家庭里兼职赚零花钱的人是李晓楠”。这个社会大环境把女人当作要被男人保护的客体，使得虽然“护花使者”应是一种自觉，但是也让所有人忽略了女性的声音和她们的能动性 。

江照黎明也很好的刻画出了男性在这个社会中的困窘以及他们的各种“暴力”的源头所在。这使得这部剧不是一部单纯哭诉女性困境的疼痛文学，对于施暴者人物多层次的刻画和钻研，也是阐明压迫和反抗这对关系的重要砝码。

开篇第一场戏就很好的描绘了两面派渣男苏睿在家庭以外的形象。做为公司类似顾问的角色，在餐桌上摆假把式装霸总，此时他是“肉食者”的存在。

回到公司立马原形毕现，原来他是借老婆关系，在老婆姐夫的公司上班，而明显缺乏能力的他只能对老板点头哈腰。这时秘书的存在很值得玩味，她是处于上层社会的女性声音，始终压着苏睿不止一头，把苏睿噎的一句话也说不出来，但即使是这样她依然是一个“帮”更高阶层男性说话和办事的存在。

回到家的苏睿开始夺回自己的话语权，进门甩脸子，坐下妻子身边，享受着妻子请求式的语气带来的优越感，两句话说不拢立马起身大吵。而此时女主角赶紧说首付的钱自己解决不需要帮助，来阻挡接下来很可能要发生的更可怕的暴力。苏睿这时便又甩脸夺门而出，热暴力不成冷暴力立马跟上。这第一场展示两人家庭生活的戏，全程虽然没有特别激烈的戏剧冲突，讲的事情也都是买房这样的家常，但是紧张压抑的氛围完全到位，导演利用的就是处于家庭弱势地位的女性对于男权的畏惧，以及对于这头野兽今天又会把什么无名火撒在自己身上的未知充分调动起了观众的情绪。

接着我们便开始跟随女主角的视角在一次又一次来自丈夫的屠刀下艰难逃生。从故意拿走哮喘药想逼女主窒息，到破坏刹车片想让女主出交通事故，到最后一次在江边要溺死女主。这一切男性强权对自由女性的猎杀甚至是屠杀被具象化在这个畸形家庭里，丈夫欠了高利贷，就拿妻子的死来骗保还债。而这样的恶行，还发生在一个众人眼中的模范好老公身上。这种细思极恐却也无孔不入地渗透在很多个家庭之中。

我最称赞的家暴戏是让我代入感最强的。男人有一种生来自带的普信，一方面来自于生理强大，一方面来自成长中社会氛围的浸染，让他们认为自己有无穷的能耐。

苏睿赌博炒期货，这都让我看到了包括我在内的无数个家庭的写照。而男人的普信最终带来毁灭性的反噬却是要女性来承担的，而如果女性在这个过程中劝阻他悬崖勒马，反而会带来更加恐怖的报复，因为男人也不允许自己的权威受到挑战和质疑。挖空全家，掏空妻子，也要满足自己那些明显不切实际消耗巨大的“大空头”，这种面对家庭强权的无力感，我简直太熟悉了。

苏睿把李晓楠溺在浴缸中惩罚她，逼着李晓楠不再提离婚，用暴力来解决暴力的后果，野蛮和暴躁是男人们遮丑与处事的最常用手段。把妻子“打服”之后，又立马开始病态的一边吻着她的额头一边安慰。家暴这潭深渊，就是在一次又一次恐怖的肢体残害和心理控制中将一个又一个女性溺死的。

除了女主的二人家庭以外，江照黎明还展示了很多种女性形象。诸如慈善和蔼的奶奶时刻都是女主坚实的后盾，同样也是生活在“妨死老公”的厌女唾沫星子中的妈妈，目睹着一桩桩女性被害案件却对于自己女性身份有一种抽离感的警察，不断对女主施加言语暴力和人格凌辱的婆婆，将男人视作唯一靠山的小三。以女主为矛盾核心，展开了各种女性形象的探讨和描绘，配合全剧肃杀荒凉的质感与影像风格，残酷而现实的告诉我们生活中没有那么多girls help girls，反而对一个女性更严酷的压力就来自于其它身边的女性。

事实上第二集结尾渣男苏睿就死了，但是这似乎才是女主的生活深入地狱的开始。葬礼那场戏就是一个最直观的表达，男人死了，但对于女主角的控制和暴力还没死，这种畸形的压迫在其他人身上被继续延续。

这时渣男的遗像摆在所有人身后，预示着这种恐怖的力量还萦绕在女主身后。小三反倒有理来葬礼闹事说女主杀夫，婆家听说小三流产居然帮腔小三一起辱骂女主，小三拿出女主偷拍的自己和渣男偷情的照片反过来却能说女主才是图谋不轨的人。这种荒诞逻辑被她说的顺理成章头头是道，是最细思极恐的。

紧接着又接入小三于红的视角，我们发现其实她也是被苏睿压迫的又一个女性，他骗她跟她一起养孩子，结果很明显是一种口嗨，最终她也在痛苦中流产。而被男性当作生育工具和泄欲工具的她并没有反抗，反而在苏睿死了以后还要当起帮凶，站在了女性声音的对立面。可见男权的长鞭对女性群体的规训已经深入进了骨髓，这种明显的封建糟粕，以PUA的方式被刺进了一个又一个她的身体。

还有一个细节，公司里的上司一直附庸于于红的拆二代身份，但是真的当镜头转入她家中的时候我们发现，她居然也住在和女主看起来条件差不多的老旧出租房里，窗子边甚至就是铁轨，像极了七宗罪里皮特的家。但是她又提起过自己还有一个弟弟，这似乎就让这件事好理解多了。重男轻女的社会让所有的家庭的资源无条件的滑向了弟弟，自己只能住在最不好租更不可能卖的出去的差房子里。这不禁让我想到了去年温子仁的致命感应中女主那个寄生在她体内的弟弟，一直吸取着女主身体内的养分，让女主虚弱，流产。其实就是把一个重男轻女的社会中，一个有男孩有女孩的家庭对于这个女孩子的吸血感具象化，充分的展示着这种剥削的恐怖，杀人于无形。

女主职场的一场戏描绘了男权社会帮凶的形象，女主的上司。夸赞女主业绩的同时，有吧这一切都归功于他根本不了解的女主丈夫。也许他并无任何恶意，但是这种令人发指的“boys help boys”的优越感语调，是这个社会大环境对女性声音和存在感埋没的最真实写照。

同时这个我地产经理转过头跪舔的女性又是小三于红这种资本的代名词，与此同时他又对业绩倒数第二的女孩说“你没资源，你要替于红垫底”，这又是对女性遭遇的职场霸凌另一面的展开。做得好是丈夫的功劳，做的不好，要替资本背锅。

江照黎明中的马思纯，时刻都以一种克制而镇定的表演方式示人，因为她身边真正在压榨她的声音和群体都透着一种顺理成章和自然而然的恐怖。施暴者形成了没什么大不了的习惯，受害者也在这之中被磨去了抗击的锋芒，这是最可悲不过的。

最后再说一说我对这不剧后续的小期待吧。这两天搏击会被删改的事情在海内外闹得沸沸扬扬，确实有时候看国产剧不得不担心起结尾是否又会是“通通伏法”的经典操作，这无疑会削弱很多层面的表达，也会浇灭观众的情绪。所以我希望在悬疑线上导演编剧可以有卓越的处理，如何在后续推进严肃议题表达的同时兼顾情节的惊艳是一大考验

当然，做为一部悬疑剧，也有很多人诟病关于悬疑部分铺陈过少，线索和推理展示不足的问题。但我想说，在考虑类型元素之前，这首先是一部讲述一名女性反抗整个社会环境桎梏她的枷锁的现实题材剧集。就好比很多人讨论开端的结局为什么不是王萌萌也在循环里，而是王萌萌遇到色狼这种比较套路的处理。能发出这种抱怨和质疑只能说明开端和江照黎明还不够多，因为这表明大多数观众并不关心这些作品传达的情绪和议题，只在乎更加“直男”的犯罪或者无限流类型满足。这些类型元素是他们的一部分，但文艺作品最重要的是它的表达。所以请不要拿类型刻板印象来规训它们。

去年从都美竹到李靓蕾，我们高歌女性抗击声音的崛起，今年开年的上海“校花”和西安家暴案却又让人再次陷入忧虑，要打赢女性社会夺回话语权这一战，似乎任重道远。不过我庆幸于看到这样落地的，现实性极高的作品的出现。无论如何，一个好的开端擂响的战鼓是激起时代最强音的绝对必要因素。

追完前八集，我最直接的感受是一旦女人从对婚姻、对男人的希冀中走出来，她们将不再迷糊或容易被人蒙蔽，而是成为一个家庭版的福尔摩斯，或是发现男人出轨的证据，或是帮助自己逃离苦海。 说实话我是服气导演和编剧这次创作的，目前除了警察这条线，我就没有看到一个好人，很可能都有作案嫌疑。当然，已知各位都动了手，就看是谁给的致命一击了。我盲猜是岳母，也就是晓楠的妈妈，史可女士，咱们等后期验证啊。那么，我逐一分析下自己为什么会排出几个嫌疑人以及锁定李妈妈的原因。 故事先抛了一个悬念，死者，男，苏睿，女主李晓楠的老公，我们想要知道的就是他为什么会死（渣男，死有余辜）？谁是凶手？ 然后进入案发前四天的时间线，在中介公司上班的李晓楠想要买一套低于市价的房子，打算把账户里的钱都取出来，再向李妈妈借点钱，总之凑够首付，一周内把房子的敲定。 这是一个矛盾点，因为赌博输钱借了高利贷的苏睿正在为钱着急，他欠了混混虎哥的钱，再不还有可能性命不保。 两个人账户里的钱肯定不够还欠债的，估计差一大截，所以，家暴男苏睿没有死命逼李晓楠拿出来。 他有两个计划，一个是勾搭拆二代于红，他以为于红有钱，在傍上于红之后跟李晓楠离婚。以为跟于红结婚，婚后就能分对方一半的财产。 不过，在得知于红家的房子都在她爸和她弟名下之后，这个计划显然破产了。 但被债逼得越来越紧的苏睿决定一不做二不休，决定进行第二个计划，也就是杀妻骗保。 其实，追到后面就知道李晓楠已经知道苏睿出轨并且怀疑对方可能不安好心（一个家暴男有什么好心），所以，她也在进行两手准备。

第一集中，苏睿送晓楠去上班的时候，晓楠坐在车上看着不远处的房子，眼里是向往的。她原本求的就不多，只是一个安稳的家。以前计划着两个人过一辈子，现在她决定一个人也要有个家。 于是，我猜测了一下李晓楠买房的动机，第一，她要把剩下的钱做买房款，避免被苏睿拿去还债或者赌掉；第二，她第一次给虎哥的钱是四万，声称只有那么多了，而苏睿让她把另一半拿出来，顶天不到十万。而首付需要三十万，剩下的钱她决定用借的，婚内跟亲妈借钱，只要签好借据，该还还是要还的。保不齐她就是想刺激苏睿，让他有一种新的危机感。

（另外我插一句题外话，婚姻存续期内夫妻一方的赌债另一方是不用还的。第一，法律不保护这种不合理的借贷关系。第二，在一方借贷另一方不知情的情况下，并且这笔钱没有用作日常共同消费，妻子不会被认定为债务人。） 她后面用苏睿的手机给虎哥发短信，约定九点一刻见面，算是借刀杀人吧。既然她如此聪明，想到这么多细节有这么多布局，不会傻到直接杀死对方。 我第一时间排除了李晓楠的嫌疑。 苏睿比较作死，为了杀妻骗保，动了四次手，第一次是在李晓楠哮喘病发作的时候故意不帮忙；第二次是刹车片失灵，想搞交通事故；第三次是牛奶投毒；第四次就是想搞个溺水事件了，一次比一次狠，也真的不怪李晓楠要想办法逃离对方了。 女人啊，只要开始怀疑、思考，就一定能找到新的出路。 第二嫌疑人，于红，她算是一个有点自欺欺人的可怜女人。我们从血衣和她回忆里跟苏睿在宾馆动过手，可以合理怀疑于红是嫌疑人。 但苏睿的死亡时间，大概是22:00，死亡前有大量失血，致命伤是后脑勺，于红跟他打架伤的是前面，血迹也集中在前面，而且，于红后来又回了一次宾馆，没有发现人影。

基本上能排除嫌疑，不是致命伤。 第三嫌疑人，虎哥，其实警方已经排查过了，他和手下的小混混也动了手，是把苏睿揍了一顿，并把他推下了河，但时间是九点一刻（晚上），距离死亡时间还有半个多小时。而烧烤摊的打架视频刚好帮他洗脱了嫌疑。这里还给了警方一个提示，那就是李晓楠可能设了一个局，只不过警方还没弄清楚她为什么这么做。

第四嫌疑人，王诚，也就是白客饰演的那个四中同学。我有点拿不住他到底是好是坏，第八集末尾的神来之笔，肯定是个有故事的男同学了，而且，他跟踪了苏睿、李晓楠，对李晓楠的姐姐好像也很熟悉，似乎是大boss。但我总觉得他不太是杀人凶手。 他或许是在调查李晓楠姐姐的事情。我们可以继续往下看。 第五嫌疑人，李妈妈，也就是我猜测的凶手。最直接的原因是我看预告片里有史可老师被关起来的画面，当然不会这么任性了，也是有三个原因吧。 第一，李妈妈在下雨那天，从梦中惊醒，蒙太奇剪辑的画面是女儿被推到水中。这似乎是一种暗示。第二，她那天去过案发现场，而且跟那个面店老大爷做过什么事情，洗车是一个细节，那辆车可能撞了人。第三，她曾再三强调，为了女儿可以豁出命去。假设那天她看到苏睿动手害人，肯定直接暴怒了吧。 我觉得李妈妈后面的各种反应，也像是隐瞒了一些事情，极有可能是凶手。 这都是依据现有的内容、线索、细节，分析得出的结论。很可能打脸，但我感觉这个过程真的很有意思，当然，导演的整个剪辑也很漂亮，一到每集快结尾的时候，战歌一起就来反转，补充之前发生过的情节，递给观众新的拼图，然后，一起参与拼凶手的过程。 还是希望每个人都看一看这部剧，关注到了很多现实问题，尤其是女性问题，就像李晓楠在警察局接受询问时说的，她遭到了家暴，也想过逃跑，但真的害怕了，被打到失去了勇气，成为了她曾经会笑话的那种不赶逃离的女人。 但，从她后续的一系列操作看下来，感觉她还是勇敢地选择了自救。 女人，唯有自救才能强大。

后面来的人快跑!!!千万别看这部剧，否则会变得不幸。 之前是在b站上看到它的剪辑，说是反家暴，家暴中的女性勇敢站起来白切黑，当时想着在怎么也要支持一下，而且剧情和演员演技确实感觉很不错的样子，就去看了，结果看到今天更新的19 20集，气的人肝疼，细数一下我很想吐槽的地方。 1. 女主就是一个圣母+包子，不管别人怎么对待她她都默默接受，家暴老公赌博欠下100万巨债她默默背下，恶毒婆婆开开心心享晚年，自己的亲妈和奶奶为了帮她还债养老钱都没了。小三都睬她脸上了，小三自杀的时候她匆忙跑去救，救了小三被人发传单造谣，她妈想找小三她拦着不让，她妈又只能听着街坊的指指点点默默撕传单。 2. 女主既然不是凶手为啥对警察各种隐瞒?起先我以为她老公的死有女主的手笔，所以她对警察各种隐瞒怕自己暴露，很合理，结果竟然女主从始至终都是白的，人家说是为了不混淆警察视线，可是一个被家暴(有杀人动机)还对警察各种隐瞒的妻子，在丈夫的凶杀案里，怎么看怎么都像凶手，而且她确实成功被警察怀疑好几次。如果她一开始就老实交代，就算有嫌疑警察查证发现她确实没杀人不是更方便警方破案吗？而且说不定有些线索会对警察破案有帮助呢

3. 还是因为女主的各种隐瞒，她对她妈都神神秘秘的，我当时真的以为她杀人了，所以才不和她妈说，因为她妈知道了肯定保他，但是被警察知道了她妈就算是包庇罪犯，所以她才对她妈妈说不管她做了什么都是为了她们家好(真的很让人以为她做了什么见不到人的事)。她从始至终都对她妈讳莫如深的样子，让她妈为她担心，在她的各种操作之下她妈终于成功进了监狱，爱她的奶奶终于在80多岁的高龄被她弄成了一个真正的孤家寡人，真是个大孝女。

4. 对于女主来说，到底是男人重要或者家人重要? 从前面的剧情看得出来女主很珍视也很爱她的家人，但是她的俩家人，母亲被她成功送进去，80多岁的奶奶还在家里等着她和她妈妈平安的消息，但是她从派出所出来回的第一个地方竟然是男主那儿?嗯?你可是还有个八十岁的奶奶独自在家欸，你就不怕没人照看奶奶会出啥事吗？而且你也不担心奶奶在家等的着急吗？要是去找男主是有啥重要的事情也还好，但是啥事没有，就跟正常下班回家一样，不过也多亏了她去男主家，不让这剧情可能21集就成功抓到凶手大结局了，感谢女主让剧情又拖了几集

5. 剧情拖沓，同样作为近几年的国产悬疑剧，隐秘的角落12集，沉默的真相12集，江照黎明24集，中间为了凑集数，一集30多分钟也就算了，还要差一下父母爱情，男女主谈恋爱，男主的妹妹(目前来看，对主线剧情并没有任何作用)，还有故意给男主制造的神秘感，一开始男主出来俨然一副来帮女主的样子，但是他竟然悄悄养着一个女人，他还跟踪女主，还进过女主家，怎么看怎么诡异吧，但是后来直接告诉你，男主就是单纯来帮女主的，啥毛病没有，那之前给男主各种神秘干啥呢？删掉了对剧情有影响吗？唯一的影响估计就是凑不到24集吧。