如果说西部是牛仔们的江湖,那么Butch Cassidy 和 Sundance Kid理应是武林中的两名高手,因为片头那段仿默片放映的胶片交待地很明了:他们曾经称霸一方。
最先亮出高手本色的是Sundance Kid。在一场极具武侠意味的客栈戏里,Sundance眼神冷峻,被一名始终背对镜头,却架势十足、咄咄逼人的“江 湖 中 人”威胁,气氛剑拔弩张。但当Butch过来打圆场,不经意报出Sundance的名号的时候,镜头切回到“江湖中人”的正面,此君顿显愕然之情,原来强势的态度瞬即婉转。在还未“亮 剑”的情况下,Sundance已然确立了高手的气场,而后的快枪神技让片中不甘心的对手臣服,也顺理成章地平息了观众潜在的窥奇欲。
和Sundance相比,Butch实在没有表现出预期的高手的“范儿”。他虽贵为帮主,却遭到手下挑衅。和手下单挑吧,还靠耍小聪明取胜;去抢火车吧,炸个保险柜能把整节车厢都炸掉,轰得钞票漫天飞舞;在南美抢银行吧,练习过的西班牙语却忘了怎么说,不得不照着小抄念;更令人大跌眼镜的是,在一次交火关头,他对Sundance说:“我此前从没杀过人”……
所以,要在这对很酷的江湖拍档中论谁更酷,Butch或许似乎稍逊Sundance一筹(不过Sundance不会游泳)。但是若论潇洒程度,忘了Butch行动的那些失误吧,他的魅力是当仁不让的。
《独臂刀》里的小蛮说,母亲告诫她要找个能安稳耕田种地的一起过日子,可偏偏她又爱上了会惹事的热血男儿。Butch当然不是方刚式的英雄人物,但从理想主义的性格角度来看,二者都可谓充满激情的男人。埃塔的境遇和小蛮也是相似的,Sundance不会种地,Butch也不想经营农场,可是她却心甘情愿地追随着两个男人,直到最后终于厌倦漂泊。她是Sundance的女人,对Butch也流露出爱慕的痕迹,“我们如果在Sundance之前认识,会坠入爱河吗?”当我们看到她被Butch骑着单车载着,欢快地在游梭于牧场、林间;以及被Butch在单车上各式高难度杂耍动作逗乐的时候,答案是不言而喻的。此时的Butch性格中表现出的一股强烈的孩子气给这个人物平添了几分可爱,甚至在撞出栅栏后,他还不忘调戏下围观的母牛,惹的母牛跟在自己后面追过来。
用Sundance的话来讲,Butch始终在做梦。而梦想正是Butch所迸发的激情的源泉。Butch的梦不是白日梦,他是随时准备付诸于实践的。他梦想着和Sundance都参军当少校,后来真去找熟识的sheriff登记入伍,“明天就去打西班牙人”。他要去玻利维亚,结果就坐火车去了,途中还显然在纽约玩了一圈。外人眼中的Butch或许有点疯狂,Butch自己却说,我从小就梦想当英雄。Paul Newman用疯狂不羁塑造的Butch,延续了《铁窗喋血》里的Luke的特点,后者只是因为破坏了一个停车计时器而被判入狱,于是一次次的越狱行为就有了英雄色彩。这些人物性格中的理想主义线条和疯狂的斑点也勾绘出了大多数艺术作品中反英雄形象的最重要的共同特质之一。
Butch身上吸引人的地方还在于他的乐观态度。在他们辗转到玻利维亚的时候,面对一派穷僻景象,Butch想到的是:这地方还没那么糟啊,而且玻利维亚物美价廉!他还教训Sundance一旦遇事不顺,就方寸大乱了。在片尾被围困之际,Butch的乐观稀释了绝望的处境,他以新的梦想——去澳大利亚,调动Sundance一笑破千钧。有如此良好的心态,一如Lost里挨揍、被囚、跳海以后还能开玩笑的Sawyer,俨然海明威所言“grace under pressure”的另一翻版。电影的结尾定格在一个渐渐淡出的画面,这样的处理合理且更叫人唏嘘。而我则幻想着另外一个不一样的结局:Butch和Sundance下了火车,迎接他们的不再是神兽和小猪,而是袋鼠和树袋熊。如果他们活着,一定会有这样的画面。因为Butch是个有魅力的家伙,就像片中歌曲所唱的那样:
because I'm free
nothing's worrying me
《虎豹小霸王》:我不想我不想不想长大
刘强爱电影
《虎豹小霸王》的主角并没有孩子,但并不妨碍它是一部关于成长的电影,就像伊索寓言讲的多是狐狸猴子和乌鸦,可读的人都知道它实际在说什么物种。
布奇和圣丹斯是职业劫匪,没钱的时候,就去抢银行,有钱了,就胡吃海喝大肆挥霍。你看像不像孩子,没钱了就找父母要,要到了没几个会计划的,买些吃的玩的就花光了。他们的情感状态更像孩子,圣丹斯的女友埃塔,其实布奇也喜欢,埃塔对布奇也有好感,而且并不会在圣丹斯面前有所隐瞒。有一场戏,特别好,埃塔对布奇说,如果她先遇到布奇,也许他俩就在一起了,布奇说,我们已经在一起了呀,这时圣丹斯正好看到他俩拥抱,就问你俩在干嘛,布奇说,偷你的女人啊!圣丹斯挠了挠后背——让人以为是要掏枪似的,慵懒地转身离开,说,带她走吧,带她走吧!
只有纯真的孩子才会是这样的情感状态,我喜欢的人,当然是最好的,别的孩子喜欢很正常,我们大可一起喜欢。大人可不是这样,我喜欢的人,就是我的人,无论我后来对他或她如何懈怠如何不好,别人都不能觊觎,而且,如果他或她被别人喜欢,肯定他或她有问题,一个巴掌拍不响啊,绝对是哪里不检点……看,多恶心!
人一长大,为什么就变恶心了呢?
因为社会,更具体的说,因为那些让社会稳定的“规矩”。一个成人,必须要有工作和收入,要有一个牢不可破的家庭,这原本不是问题,问题是共性的“规矩”套在个性的精神和命运上,不可能严丝合缝,一定会有各种不合适,这种不合适你不能反抗,甚至不能发牢骚,只能将自己磨成绝大多数那本不存在的“正常人”和“平凡命”。可是,这个“磨”的过程,需要你抑制内心的良善,强化意识的狭隘,不惜一切地来迎合那些“规矩”,将其内化,成为它的牺牲品和帮凶。这个机制,你能找到一万条赞成的理由,就能找到一万条反对的理由,它的存在是没办法的事情,是“具有自由意志的人”生而为“社会组成部分的人”的原罪。这就是悲剧,《虎豹小霸王》故事的悲剧,人的悲剧。
这些促使人磨平自己的“规矩”都是看不见摸不着的,我们畏惧它、躲避它,被它驱使一生。在影片中,象征这一神秘且不可抗拒力量的就是那队一直追杀布奇和圣丹斯的人马,从始至终,我们都没看见他们的正脸。在追杀者的“压迫”下,布奇和圣丹斯试着让自己长大,老老实实地找了一份押镖的工作。可长大的代价是,抢了这么多年银行都没杀过人的他们,第一次押镖就杀了好几个当地抢匪,杀人导致的良心不安让他们放弃了长大的努力,重新干回老本行。不过,跟他们在一起的埃塔长大了,她厌倦了这种看不到稳定生活希望的日子,美好纯真的爱情饥不可食,冷不可衣,她希望能被有一技之长的男人占有,换取波澜不惊的人生。
临死前,布奇和圣丹斯还像孩子那样天真地憧憬未来的生活,以为这个世界真的存在不长果树的伊甸园。影片结束在不容于这个社会的布奇和圣丹斯被社会杀死之前的那一刻,以此祭奠我们已然逝去的烂漫童心。
人,为什么要长大呢?
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这是昨天看得第三部电影,依然是IMDB250里的。这部电影上映于1969年,时间上离现在比较近了,既不是4:3的比例,也不是黑白片,看起来舒服多了。
电影讲述了两个抢劫犯的故事。在美国西部,有两个男人关系很好,好到可以共用一个女人。他们的职业是抢匪,不过他们并不杀人,手法也并不高明,属于“好”抢匪。一次,他们抢劫了一个运输公司的火车,惹怒了公司的老板。这个老板雇佣了一帮赏金猎人来追杀他们二人。二流劫匪遇上了一流杀手自然会害怕,在侥幸逃脱了赏金猎人们的追捕后,两个男人带上心爱的女人逃往了玻利维亚。在玻利维亚他们依然干老本行——抢钱,可是他们发现美国的赏金猎人又来追杀他们,他们想改邪归正。尝试一次之后,他们觉得还是抢钱比较容易,他们的做法伤了女人的心,她离开了。此时,屡屡被抢的玻利维亚人发现了美国抢匪,将他们的踪迹告诉了警察们。警察与军队将他们团团围住,一番枪战后,两个人都受了伤。最后,两个人决定与玻利维亚人决一死战。影片就此结束,没有一个明确的结尾。
电影的名字叫做神枪手与智多星,不过我倒是觉得叫“没头脑和不高兴”更贴切。当然,片中的智多星不是那么的任性,可是他的随意想法也是很多,比如参军啊,去玻利维亚什么的。至于神枪手,则是真正的没头脑,不是丢三落四,而是没有什么想法,智多星说怎么干,他就怎么干。总之,这两位虽比不上没头脑和不高兴,但也差不多了。
电影初看以为是一部西部片,其实是一部颠覆传统的西部片。本片的两位男主角,虽然号称抢匪,可是他们只会抢银行、抢火车,也不在乎抢什么巨款,只要有些钱就成。他们两人都心地善良,被抢劫的人他们不想去伤害,而且他们也不伤害任何人,其中智多星甚至都没有杀过人。这两个人就像片中的人所说,虽然他们在本地小有名气,可是只不过是两个小贼,根本算不上无恶不作的坏蛋,这样的角色就颠覆了西部片的设定。在其他西部片里,坏人们往往是十恶不赦,奸淫掳掠,无恶不作,杀人对于他们来说根本就不算什么大事情,抢钱也要抢劫巨款,作案也要做最大的。其实片中的两位男主角,更像是一对抢钱为职业的混子,没有什么太高要求,够花就行,根本就不想追求坏蛋的最高境界。
本片也是一部喜剧片,片中的笑点非常密集。电影采用一种调侃的方式刻画着这两个小贼,比如智多星与帮派内的人决斗时的小聪明,还有两个人逃亡的各种小伎俩,即让观众们了解到他们的“坏蛋”水平,也让我们对于他们那种仓皇而逃的窘态而发笑。最搞笑的, 就是在玻利维亚用西班牙语抢劫时的场景,神枪手对智多星说的那句:“没有小抄,你就不行了”简直要把我乐死了,从来没有看过这么恶搞的西部片!总之,智多星与神枪手两个人就像活宝一样,处处引人发笑,二流劫匪的水平以及他们遭遇的各种困境,是这部电影的主要笑点。
除了角色的设定颠覆西部片之外,电影的拍摄方式也不像是一部西部片。除了电影前半部分的抢劫、逃亡场景以及片尾的枪战之外,其余时间很难看到西部片里那些经常出现的画面,比如拔枪对决、荒原上的枪战、小镇巷战、酒吧内的对峙等等。电影中有一段场景更让人看起来像是一部爱情片,就是智多星骑自行车带着女人游荡时的那个片段。舒缓的歌曲,恬静的西部风光以及温暖的画面,我都怀疑看得是不是一部纯爱电影。这种浪漫的气息与整部影片的风格一点也不协调,不过这是编导有意为之吧,就是想拍一部另类的西部片。还要提一下电影刚开始出现字幕时那段默片,更是一种另类的表现方式,几个画面就交待了智多星与神枪手的过去,简洁明了。我猜测,这段画面是对以前西部片的致敬吧。
电影结束的时候没有给出一个明确的故事结尾,不过可以猜测到,在军队和警察的层层包围下,两个人生还的机会很小。他们是血肉之躯,两个人怎么能抵得过上百人的军队呢?此外,片头的默片字幕里已经明确的介绍到,他们两个人已经死了。在这里特意说明,可以肯定他们不是自然死亡,更加证明了影片结尾他们的结局。编导没有给出明确的答案,是不想给观众们一个悲剧性的结尾,毕竟整部电影的氛围还是很轻松的。如果给出最后两个人死亡的场景,就打破了这种轻松。
本片的演员Robert Redford和Paul Newman都是大明星,在本片里都是那么年轻。他们还在《骗中骗》中合作过,我就不多说了。只是越来越发现Robert Redford年轻的时候与Brad Pitt很相像。最近发现很多欧美明星长着相似的脸,看来欧美人的长相几十年一个轮回,没有太大的变化。女主角Katharine Ross,长相不算漂亮,身材倒是很好。她没有红起来。
总之,一部看似西部片,其实不是西部片的喜剧片。很搞笑,很好看。
女星Katharine Ross
Katharine Ross
序列:0479
TLF.IMDB.Top150.神枪手与智多星.Butch.Cassidy.and.the.Sundance.Kid.1969.BDRip.MiniSD-TLF
2011-07-31
历数电影史上的黄金搭档,纽曼和雷福德必须算一对,虽然他们合作的电影只有《骗中骗》和《虎豹小霸王》两部。如果要给他们的职业生涯画个铁三角其实也成立,因为这两部电影导演都是乔治罗伊希尔。
乔治罗伊希尔这个人,说他是电影大师那还差点,毕竟他没有搞出什么电影技术镜头突破,也没有开创什么类型片先河,电影产量也不算高。
但他绝对算得上一位神仙导演:该拿的奥斯卡奖都拿了。
骗中骗拿了七个,虎豹小霸王拿了五个,加起来一共十二个,最佳电影最佳导演最佳原创剧本不用说了,最佳歌曲最佳配乐必须提一下,因为这两部电影配乐真的非常非常好,the entertainer和raindrops keep falling on my head这两首音乐就算没看过电影的人也耳熟能详。
乔老师在电影史上留下浓墨重彩的几笔后潇洒转身回大学当老师了,很仙。然而最仙的是,他挖掘了保罗纽曼和罗伯特雷德福给世界。
保罗纽曼是传奇奥斯卡影帝,一生热衷慈善和赛车,身处名利场却洁身自好,与妻子乔安娜真挚的感情故事是好莱坞一段佳话。
罗伯特雷德福,奥斯卡最佳导演,一生都献给了电影,创办了大名鼎鼎的圣丹斯电影节,致力于独立电影的发行推广。
圣丹斯电影节名称的来源就是雷德福在《虎豹小霸王》里扮演的角色Sundance kid。
如今想来搞电影名称翻译真的挺难的,《虎豹小霸王》算是这部电影比较常用的翻译,却显得这部电影好像在闹着玩一样。港译《神枪手与智多星》好像是挺切题的,然而这个翻译更像个傻白甜喜剧片。
Butch Cassidy and the Sundance Kid
布奇卡西迪和圣丹斯小子(或者太阳舞小子)
才是这部电影真正的名字,没有比这更好的名字了,可惜太长了,没有《虎豹小霸王》好使。
扯远了,回到主题,上一次看这部电影是好多年前了,最近生活枯燥,足球圈子乌烟瘴气,游戏机没带,唯一的消遣就是看电影,这几天都在看新好莱坞时代的电影,那个时候电影没多少特效,创作着重点在剧本故事人物刻画,其实70年代也很好。
凯瑟琳罗斯是电影史上最幸福的女人,毕业生里她和达斯汀霍夫曼私奔。虎豹小霸王里她和雷德福小子谈恋爱,坐在保罗纽曼的自行车上。
第一次看时候没发现,今天才恍然大悟,吴宇森的《纵横四海》很明显是借鉴了《虎豹小霸王》二男一女的搭配套路的。这几天看伊斯特伍德的《逃出亚卡拉》时还发现后来的《绿里奇迹》也借鉴了这部电影里的人设:监狱里有个比较无公害的人偷偷养小老鼠。会心一笑。
纵横四海里,周润发借鹦鹉之口说了对于张国荣抢走他女人钟楚红这件事他是有不甘心和懊恼的。
虎豹小霸王里,布奇带埃塔骑自行车回去以后埃塔问布奇,如果我在遇见圣丹斯之前遇见你,我们会不会在一起?
布奇说我们现在就是在一起了。
圣丹斯醒来,看见埃塔和布奇拥抱在一起,他问你们在做什么。
布奇说,偷你的女人。
圣丹斯说,好吧,你把她带走好了。
逃亡玻利维亚时带上了凯瑟琳罗斯饰演的女教师埃塔,埃塔也和他们一起抢银行,最后也是说走就走了。
圣丹斯小子说,埃塔要走了。
布奇说,那就走吧。
从女性角度出发来看,这两人真是有点无情。但是也很潇洒,冲冠一怒为红颜,好朋友好兄弟爱上同一个女人然后翻脸,这种事也不是只有爱情片里才有。可是布奇卡西迪不是这种人,圣丹斯小子也不是这种人,当然埃塔也不是。
这么说来,其实埃塔也很潇洒。
布奇和圣丹斯从没说过他们是好兄弟,甚至没说过他们是朋友,我甚至觉得用“朋友”
“兄弟”“生死之交”之类的词去形容他们的关系都有些俗了。最近在重温刘心武说红楼梦,说到贾宝玉和林黛玉的关系是爱情的最高境界,心心相印,心照不宣。布奇和圣丹斯大概就是这样,但他们并不是同性恋。
最后,他们被包围,两人没子弹了,必须冒险去马身上取。
布奇说,该死的,必须我去。
圣丹斯问为什么。
布奇说,因为我不能掩护你,但是你总是能掩护我。
最后最后,布奇取回了子弹,却中弹了,圣丹斯掩护了布奇,也中弹了。两人奄奄一息地躲在掩体后。
布奇说,你就是这样掩护我的?
圣丹斯说,你就只会耍嘴皮子。
布奇卡西迪确实是个神奇的人,身为强盗团伙头子,却从没开枪杀过人,以至于被他打劫过的人都说从未见过如此和善的人。
手下反叛,耍点小聪明就解决了。
炸保险箱火药放多了,炸坏了整个火车,在满天飞舞的钱币里他和手下们因此哈哈大笑。
让人忘记他们是强盗,甚至有点羡慕这群人,合作出了纰漏都不会互相责怪,多难得啊。
谁都想做布奇卡西迪的手下,他是智多星。
圣丹斯小子话不多,是个实打实的神枪手,可如果他没有遇见布奇卡西迪,他可能也只是个抢手罢了。
因为这是西部片的结尾,是拓荒时代的结束,随着规则和法律的到来,牛仔,侠客,抢手,强盗,终将纷纷闲时。那些不服从规则的人,随心所欲的人,就由布奇卡西迪组织在一起。在不允许他们存在的土地上为所欲为的代价很大,有的人死了,布奇和圣丹斯逃亡玻利维亚。
如果他们不再为所欲为,真的改邪归正,或许他们不会死。可如果那样他们就不是布奇卡西迪和圣丹斯小子了。
倒不是说他们是那种不撞南墙不回头的人,而是他们有自信能逃脱,没想到玻利维亚是自己最后一站。
最后最后,最后。布奇卡西迪说,我们还可以去澳大利亚。那里讲英语,阳光沙滩美女,你还可以学游泳。
圣丹斯小子说,游泳就算了,不在计划以内。
然后两人一起冲出去,等待他们的是把他们团团围住的玻利维亚军队。
出来混总是要还的,为所欲为的自由终将灭亡,他们坏人,可他们真是太潇洒,太酷了。
很多很多年后莱德利斯科特拍了一部媲美虎豹小霸王的电影主角是两位女性,译名末路狂花,原名Thelma and Louise赛尔玛和路易斯。
再追溯到更早以前的邦尼和克莱德,突然发现经典逃亡电影的名字都是以两个主角的名字命名的。除了他们自己的名字以外真的没有别的词语好去形容他们了。
喜欢这部电影的气质:融合了快乐诙谐元素的淡淡的悲情戏,一对反传统的英雄上演了一段反传统的英雄故事,有挫折,有打闹,有小小的被当作生活佐料的无奈,也有不很寻常的男女关系。
我发现自己也是一个入门的技术爱好者,总是盯着导演shinning的创意点子,就好像这部电影里的那几段:
一,Butch骑着自行车载着埃塔骑过栅栏是,摄像机在另外一面跟着拍,人物不断被遮拦所挡掉,但看起来却是像是看快速放映的幻灯片,像是在回忆烂漫的爱情,又像是讲述两人深厚的关系由来已久;
二,当Butch,Sundance和埃塔三人来到玻利维亚时,不断的播放一张张泛黄了的照片,洋溢着快乐的分子,甚至到了这一部分的后半段,通过快速的衔接一张张照片使人物动了起来,在很短的时间内更为整部影片的气氛添了一笔;
三,Butch和Sundance哥俩在玻利维亚的打劫生意蒸蒸日上,驾轻就熟,所以我们也看到了可怜的保安们为了追逐二人但却被反击的落荒而逃,仓皇失措的窘态。还有甚至后来直接被主管“邀请”到保险库“领钱”。这个部分完全没有一句对话,完全通过画面和音乐讲述出来,音乐轻松愉悦,画面令人忍俊不禁,看完了仿佛打劫变成了一份令人神往的工作。
当然我要在这里说,技术只是手段,大师们的技术烂熟与心,创作力在那里摆着,灵光需要的是控制而不泛滥,而不是激发,没办法,这个东西真的很难说,真的很玄。
整部影片在前半段制造了非常压抑的感觉,我不断听到的一句话就是“Who are those guys?”每一次听就让仿佛又把两位主角往绝境上逼了一步,不过幸运的他们渡过了难关,来到了“美丽”的玻利维亚,在经历了片刻的和平,他们就又受到之前的追杀所留下的后遗症而被迫改行,竟然干起了保安,最后的情节的发展其实也在预料之中,看着他们天天肆无忌惮的抢银行,肯定是忘了那句“出来混,迟早是要还的”,所以他们就非常快乐乐观的还了。
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日子混成这样才够劲,即使大胆的任意妄为注定会穷途末路,但这哥俩的生活状态还是太惹人羡慕了,滚滚黄沙野马狂奔随心所欲斗智斗勇,内心的西部情怀被完全激活,纽曼和雷德福的魅力太过强大和爆棚,男神的最佳典范,互相挖苦起来超逗乐,配乐赞翻,曾经那个充满着浪漫和不羁的奔腾年代,让人欲罢不能。
渐入佳境,虽说是西部片,台词仿佛是照着喜剧片的路子写的,几乎每几分钟就有一处让人噗嗤的笑点…不过类似《虎豹小霸王》这样经典的配置还真是屡试不爽,导演挺会烘托雷德福和保罗·纽曼的魅力,男性之间的浪漫也玩得非常在点,杜琪峰、吴宇森二位应该取过不少经,回头再看《放·逐》《纵横四海》《英雄本色》不少桥段几乎都有这部的影子。
9分。根据真实故事改编的关于2个劫匪的逃亡史。两个人各种搞笑,死之前还设想着去澳洲抢银行,最后一个镜头太好了,想起了 陈真
兴高采烈的自我毁灭
电影不仅颠覆了传统西部片的程式化描写,更以惊险、浪漫、幽默、怀旧等多种元素的混合缔造出一个票房奇迹。最后一场枪战戏导演和剧组做了非常精心的准备,从机位的摆放,镜头的移动,演员的走位,枪弹的处理,马匹的跑动都做了多次的排练。其中枪击的效果不仅使用了电池遥控,而且还使用了气枪来完成。
智多星并不聪明,神枪手也不总是百发百中。我知道你们想到了兄弟情义,我想到的却是《1900新世纪》《布达佩斯之恋》《卡萨布兰卡》《乱世佳人》。。。当然,还有《祖与占》
他们享受着快乐,夫复何求?欢快的配乐似小孩嬉戏,凄美的旋律如落雨被困。开头与结尾,复古的回忆色,绝对的印象深刻。
angelic smile & potent bluest eyes
8.6 新浪潮化的类型片是最好的"类型片",而新好莱坞时期诞生了一批史上最好的电影,这一部当算作是最好的西部片之一了。而这一部当中对《祖与占》的致敬似乎也代表了向法国新浪潮的致敬。
三人行必有我愛,那麽哪种組合才是真的?Paul Newman還是那麽迷人。還有什麽比下雨天點一根烟選這麽一部黃沙漫天風情万种的片片追憶good old days更理想呢。你看人家在火車上跳來跳去格局多大多有Buster Keaton遺風,哪像《天下烏賊》
拍西部片是体力活
开头结尾特别精彩,两个人的组合真是史上最腐,台词么一个喜欢吹牛一个巨啰嗦,哈哈,怎么看都像是调情。里面竟然还出现了草泥马⋯⋯昏倒。男男版本的邦妮克莱德!
这种舒服到令人每一个毛孔都会张开的片子真是太合我的胃口了:无数的元素被有机地整合在一起,却又被完美地颠覆;浪漫,暧昧,幽默,悲壮,布奇和日舞——亦或是纽曼和雷德福之间强烈的化学反应,五味杂陈的反英雄史诗,但却又着实地回味无穷。
都过时了~~昔日的经典如今也褪色了。
两个浪漫的混蛋,一个足智多谋,一个是神枪手,好基友的两个人携手闯天涯。不过被追赶的那一段落太过于狼狈了,而絮絮叨叨的旁白我是如此的反感。
当女主问他们从事农场牧场的时候,他们的回答已经宣告了他们的死亡,但生得潇洒,死的洒脱,算是人生一场诗意。
男男bonnie and clyde,抢劫祖与占。
<Raindrops Keep Fullin'on My Head>。反传统英雄叙事,影史经典“三人行”。好一出“策马奔腾,共享人世繁华”。浅唱低吟的配乐,道出缓缓的悲凉。对于末路英雄而言,人生的死胡同,却非要走出康庄大道的气势。透过蓝光版看保罗纽曼的蓝眼睛,此生无憾。
浪漫诙谐的反英雄反传统西部片。1.雷德福与纽曼首次合作,前者后创办Sundance电影节;2.没杀过人的智多星布奇与不会游泳的日舞小子;3.暧昧三人行,持枪令埃塔脱衣与自行车杂耍秀,赞绝;4.棕黄照片蒙太奇,彩色褪去的车轮=光阴似箭流金岁月;5.Who are those guys? 6.结尾定格下启[末路狂花]。(9.5/10)
厚重的橘黄色,怀旧照片,古典钢琴曲,牛仔帽,神枪手与智多星,PaulNewman & RobertRedford,男人的情义,让我一个80后如此的眷恋! 8.4