剧照
剧情介绍
阿德龙大酒店，一个家族传奇。这不仅是一部以阿德龙大酒店为背景的“编年史”，同时也是一部令人着迷感动的戏剧，讲述着两个家族四代人交错的命运——从第一代阿德龙大酒店的创建，到1997年第二代阿德龙大酒店正式开张的全过程。该剧以一个酒店住客索尼娅?沙特为线索人物串起了大酒店近百年的非凡传奇。热播电视剧最新电影绑架老大康熙来了全集洛杉矶无人行走SL山口线贵妇人号隧道杀人超龙珠英雄UM失衡凶间之恶念之最女魔头闻所未闻2023太极门双子座计划鬼手传奇之听风瓶大日子2022一往无前平原上的夏洛克我的一家人 第五季104号房间第一季猎魔人：血源第一季苦中带甜的滋味2023致命鳄鱼齿轮第五季咒术回战觉醒第一季罗马三贱客第一季反贪风暴金发野兽大北方第三季云南故事粘豆包
长篇影评
1 ) 坚守或者进取，就是活着的状态
《阿德龙大酒店》中的女主桑娅一生主要是个“守”字，《时间的针脚》的女主希拉一生主要是个“进”字，也许本身起点不同，性格不同，环境不同，造成了她们不同的生活状态，但从结果来看，她们都是能和命运好好相处并且为人敬佩的人。
《阿德龙大酒店》讲的是以阿德龙大酒店为背景的一段德国历史，讲述了两个家族四代人的交错命运。
女主人公桑娅，起点很高，外公是富商，在德国殖民地搜罗奇珍异宝，再运回德国来贩卖，有很大的家族产业。但桑娅是她妈妈与马夫的儿子的未婚产子，注重家族荣誉的外婆便将她夺来抚养，谎称是自己的女儿。于是她的外婆成了她妈妈，她的妈妈成了她姐姐。“姐姐”气不过，为了自由，跟一个女摄影师跑去美国了。
故事就是以桑娅为主展开。几乎桑娅的一生，都没有离开过阿德龙大酒店。
桑娅一生中有三次离开阿德龙的机会。
第一次是她的外公过世，妈妈从美国回来，想要带她去美国生活。桑娅拒绝了。她寻求她的监护人，阿德龙大酒店的主人——阿德龙先生的庇佑，住进了大酒店。从此大半生都生活在这里。
第二次她的犹太男友从集中营中放回来以后，提议要逃离德国，桑娅犹豫了。
第三次建立东德以后，小阿德龙夫人说，在西德与一个连锁酒店合作建立一个新的分店，让桑娅过去当经理。桑娅仍旧拒绝。于是众人纷纷离开，只有她守在那里。
眼见阿德龙酒店的无上繁华，皇帝的赞不绝口，眼见它渐渐没落，在战时成为了伤兵避难所，眼见她爸爸牺牲在酒店中，眼见酒店被烧成废墟，后来开放一部分，重建，又恢复运营。桑娅跟着酒店而荣耀，也随着酒店低落：在荣耀时刻碰到了一生的爱人，在落寞时刻遭遇了爸爸的牺牲，在酒店重建恢复时刻等到了失散十七年的女儿和丈夫。在那个动乱而纷争的年代，她就像一株牢牢扎在阿德龙的水草，任凭洪流冲刷，凭着坚韧，柔软的与命运抗争。
她与相爱的人总是错过，十七岁爱上他时，他快结婚了；三十岁他离婚来到她身边，却被抓走关押；三十三岁待他释放，还未享受一天的欢愉，他和女儿被盖世太保驱逐出境了；五十岁等到他时，他在以色列成家了。一直等到73岁，当她离开阿德龙，在母亲在海边遗留的小屋里准备静静度过余生时，他才出现，陪伴她走过了二十年的岁月。幸好她活得够久，能够享受命运迟来的眷顾。
与桑娅一开始的养尊处优，追寻自由不同，《时间的针脚》的女主希拉则是另一番景象。私生子，不知道父亲是谁，从小就在裁缝店帮忙。碰见了一个憨厚踏实的青年，不出意外的话结婚生子，过着快乐的日子。但在画面中闪过各种虐狗的镜头时，旁白却在一旁静静的说：“他越来越爱我，但我却感觉不再爱他了”。后来，女主开始了各种“离开”。
第一次离开，是离开了大家眼中的“好青年”男友，投入了另一个能够给予她激情的男人拉米罗的怀抱。拉米罗只是契机，她是迟早都要离开的。
第二次，突然有钱的老爸从天而降，给了她一大笔财产，她跟着拉米罗离开了马德里，去了当时还在西班牙统治下的摩洛哥。
第三次，拉米罗卷跑了所有的钱，悲痛交加的希拉为了躲避债务不得不上了一辆巴士，误打误撞去了得土安。
第四次，经过打拼之后，希拉在得土安有了好朋友、把妈妈接来、有自己的服装店之后，希拉接受了间谍任务，离开得土安重返马德里。在那里为英方提供德方情报。
相比于桑娅的“守”，希拉一直都在“进”。刚开始是想要见识更广阔的天地，想要和相爱的人好好生活，后来成为了想要摆脱生活的困境而做的一系列选择。尤其是当她浑身绑了19把枪夜闯出城要去卖掉，最主要的原因是警察要来搜查，不卖就是死。
生如逆水行舟，不进则退。
可喜的是，希拉凭借着一身胆艺，从最开始弱小无助茫然的姑娘，成为了一名熟练应付各种场合周旋于各大人物之间的女间谍，间接保护了很多人的安危。
要说这两位女主有什么不同，就是桑娅有一个可以扎根的土壤——阿德龙大酒店，死死守候，耐心等待。而希拉一无所有，她必须一次次铤而走险，才能挣开眼前的泥淖。如果没有战乱，桑娅仍旧是阿德龙大酒店里住大套房的“大小姐”，而希拉仍旧是马德里贫民区里的小裁缝。“大小姐“仍旧能够遇到所爱之人，在他离婚后，厮守终生。希拉也许可以凭借公务员男友为贵，也过着还算不错的生活。但也许不可能有余力保护母亲和朋友，不可能逃过来自同父异母的哥哥的“盗窃”指控。
谁能说的准呢？重要的是，不轻视生命，不放弃生活。活着，就会有好事发生。
以上是从故事和人物的角度出发来评价的。作为优秀的影视作品，还有其他很多方面值得说的。
服饰：《阿德龙大酒店》的第一集，故事背景发生在1904年桑娅外公家，她妈妈阿尔玛穿的裙子让我定格看了好多遍，每一条裙子都是仙女裙，尤其是刚开始出来接爸爸的那场。桑娅工作前的衣服偏向简单的公主风，工作以后也多是丝绸、雪纺等光滑材质的衬衫，搭配半裙或者阔腿裤。颜色都是软妹子风格的冰激凌色，最是喜欢。后来随着年龄的增长，穿衣风格偏向成熟，颜色也加深。但女主长相甜美的娃娃脸，穿着深色衣服像是偷穿了妈妈裙子的小女孩，并不好看。
希拉的衣服，在成为女间谍以后，是一大亮点。最开始在马德里亮相，一身白衣西服套装，头戴摩洛哥人的包头发饰，尽显风情。妆容也精致了很多。从这开始一路开挂，经典的香奈儿黑白搭配成为她工作时候的标配，阔腿裤、丝质衬衫、珍珠配饰，美得不可方物。而在正式的社交场合穿的礼服，也是能够看到赫本的影子。日常发型也是最为迷人，红唇搭配半遮半掩的波浪头，轻松之间的性感。
音乐：《阿》中的音乐当然不必多说，女主桑娅就是钢琴好手，带领大家做广播体操时候就是自弹自说，轻松愉悦的钢琴配轻松愉悦的声音。值得一提的是，其中音乐元素多元化，在故事地点没有发生变化时，很是难得。比如在大轰炸时期，酒店门童给大家播放的黑人音乐，人们在轰炸声中款款起舞，苦中作乐，相信感动到不少人；比如尤利亚斯离婚后第一次来演播室找女主，当时一个合唱团唱的《母鸡之歌》，比现在的《春节放假指南》更生动更有趣；还比如柏林大屠杀开始，酒店大堂里躺满伤员时，女主为大家弹奏了第一首巴赫平均律。音乐不是锦上添花可有可无，音乐是水，能在绝望中给人抚慰。
《时》因为场景涉及到西班牙马德里、摩洛哥、葡萄牙里斯本，热情似火的西班牙音乐、神秘的阿拉伯音乐贯穿全剧。音乐使得一些场景的表达更加容易，也让人们更加入戏。
室内装修：什么是欧式风格，欧式风格不是大圆罗马柱子，白色大圆角贴上金色花纹，笨重不堪，不是繁复的花纹和浓艳的花朵。《时间》中的室内装修风格，不论是摩洛哥时期的简单典雅，还是马德里时期的豪华高贵，都有很大的鉴赏价值和借鉴作用。还有屏风的运用，身量轻盈美轮美奂又能起到隔断作用。
风土人情：《时间》中跨越三个国家，每个国家的风土人情都不同。拍剧也是花了大价钱，路上的行人都各自有戏：跟着车和外国人跑要钱的阿拉伯小男孩；里斯本街边的小偷，偷了一个正在路边摊的绅士的钱包；在门口玩拍手游戏的小孩子们，后来被大人过来叫走了；在餐厅里男女主角对话时能够听到路人寒暄的声音；舞池里面跳舞的人，有激情四射近乎专业的，也有懒洋洋只顾着盯着情人眼睛的，笑得能化出蜜来；两个小男孩对着橱窗里的点心咽吐沫。他们不是僵尸般的群众演员，在马路上僵硬的走来走去，买着各种道具，而是一个个主角，共同构成了那个时代。
从可看性上，个人更喜欢《阿》，里面我有好几个喜欢的人物：桑娅的爸爸，溺爱女儿从始至终；小阿德龙路易斯，最开始怀疑、抵触爸爸，后来也把阿德龙当做了生命；他后来的太太，最开始是第三者介入了他与前妻的生活，但后来与路易斯携手走过风雨，阿德龙在她手上也得以更加出名；第二集中黑人女演员跳的鸵鸟舞也极其惊艳。就连伟大的皇帝，也被情人称作”小臭臭“。20世纪德国历史上的各大事件也都串联其中。电影用或严肃、或幽默、或悲伤的语气，缓缓地讲述了一段历史。历史是车轮，个人是尘埃，在车轮滚滚向前时，尘埃或被扬起，或被碾压。
最后，附上严肃德剧中的搞笑担当——《母鸡之歌》的歌词。
我如果是母鸡就好了，我就会很清闲，我每天下一只蛋，星期天也许会下俩
男人不容易，竞争压力大，好不容易成功了女人却离她而去
他也许长命百岁有个良好的开始，只有很勤劳才能活到一把胡子
我如果是母鸡就好了，我就会很清闲整个世界上名理解成浮云
我不用再工作
你很傻
但是很快乐
我如果是母鸡就好了，我就会很清闲，我每天下一只蛋，星期天也许会下俩
2 ) Version 1
想听听德语的味道，看完选帝侯大街56号之后又迫不及待地打开了这部。
和选帝侯相比有明显的历史厚重感。编剧把德国的20世纪与每一个角色的命运联系在一起，且描述的对象几乎都为德国贵族。贵族的形象又中规中矩，很善良、有原则、又愿意接受外来文化。没有明显的“坏人”，也没有十足的“好人”。大家都在时代洪流里努力保全自己和亲人，也保留自己的灵魂。
印象深的片段是Sonja加入电台前后的几场戏。从父亲给她搬来第一台电台；到她和父亲因为Sonja的成功兴奋地亲吻而引发Louise的惊诧；再过渡到本剧我最喜欢的场景之一：电台工作人员下班前和Sonja讲话，她从修缮天花板的工作中停手，低头来听。Sonja的美和独立令人震撼，也是直到这时我才感到猛烈的新时代已经要来临的信号。这也算是我自己愿望的2.0版。
最后想说的是剧中爱情。和人物一样，几乎无一不美。最艳羡的还是Louise和Hedda，古老的欧洲和蓬勃的美洲，俩人半路扶持，却能把爱情的趣味留到最后。另外性爱场景也很赞，写实又不失美感，不花哨不浮躁。
也是通过这两部剧决定了学德语，只能说编剧展现的德国恰到好处，沉稳又热情，张弛有度。
需要有用夸张来展现时代的，就需要有写实。需要有描述被压迫之人的，就需要有人聚焦上等阶层。但也不是没有美中不足，大概是因为迷你剧的限制，想说的太多，表现力又不够。
7/10
3 ) 阿德龙大酒店
这一生，谁能看得懂呢？ 有时候我觉得这一切像一场梦 在漫长的一生 也许不再是孤单一人 有时候我们无法决定在哪里？ 如何生活 但无论生活将我们推向何处 家永远在我们心中 我们用回忆让她永不褪色 我试图守护这方土地的灵魂 这个灵魂不好也不坏 亦无所谓对错 它吸纳了一切 消逝地又重获新生的事物 这就是生活本身！
4 ) 《阿德龙酒店》：这个不好不坏，无谓对错的灵魂啊
鲁迅先生在《再论雷峰塔的倒掉》中曾说过：悲剧将人有价值的东西毁灭给人看，喜剧将无价值的撕破给人看。一三年上映的德国迷你剧《阿德龙酒店》就是以一个传奇酒店作为背景讲述一个国家两个家族四代人交错命运的编年史，时间跨度从第一代阿德龙酒店的建成到第二代酒店的重新运营几乎贯穿了整个二十世纪。该剧采用倒叙方式，以一位女住客桑娅舍特为线索人物串起了大酒店近百年的苦难和辉煌，同时发生在阿德龙酒店的故事集也是德国第二帝国回光返照到九十年代两德统一近百年的别样缩影。
德国几十年来一直致力于影视作品中体现自己的认罪态度和反思精神，每年主题类似的作品所占份额之大全世界鲜有能及者。但同一个体裁的故事教科书式的叙事手法和毫无节制的煽情让很多作品真诚和套路尴尬地并存，最终使好的作品变成了流于凡俗的鸡肋。
一般的作品大抵一样，成功的作品各不相同。《阿德龙酒店》之所以不在平凡之列，其原因主要有以下三点：极佳的叙事角度、出色的细节处理，以及深邃的精神内涵。
女主人公出生在1904年一个寒冷的初春之夜。同年，舍特家族的世交洛伦兹阿德龙在勃兰登堡门前建造了地标式的大酒店。
主人公的社会阶层既可以一窥帝国高层的波诡云谲，又未完全脱离普通大众，可以真切地感受到底层的暗流涌动，当悲剧开始，人性的原恶和残暴的火苗燎原成灾，美好的事物化为灰烬，厚重的阴翳遮天蔽日，全景都是荒唐、凄惨和疯狂。各个阶层的生命在洪流中沉浮，盛装登场的大小人物向着死亡热烈生长，而阿德龙，让每一个人物每一个场点呈现出来的就是时代舞台的中央，这是那些以单一视角看待问题的作品所不及的。
同时主人公的身份和周围人的背景本身就自带一个好故事需要的矛盾冲突，穿着新古典主义束腰裙的贵族少女渴望摆脱家族联姻带着私生女去新的国度，无法与母亲和解的私生女也因为时代的荒谬差点错过了犹太人丈夫和女儿的原谅。这里契合时代发展也埋了一条暗线，就是自资本急剧扩张的德意志帝国时期女性地位的提高和思想的进步，体现在服饰从繁复华美转变成简洁大气，帽子从浮夸的高帽檐转成了精简的样式，婚后遇到更爱的人也不再被唾弃为家族的耻辱，三代舍特家族的女性都经历了奋力追求自由摆脱命运枷锁的女儿到无可奈何难以与爱女消除误会的母亲这样角色的转变，这是这条暗线指向的一个宿命的轮回，圈中的人身心俱疲，最后并不差的结果又暗示了与过往和解后大步向前，即使走不出命运的怪圈也不会孤身一人湮于黑暗的终点。
做事认真注重细节是德国影视界的优秀品质。在这部迷你剧中，出色的细节刻画是最让观众惊喜的地方。阿德龙酒店带着第一代主人洛伦兹让柏林成为世界一流都市的宏大理想和德皇威廉二世永恒帝国的勃勃野心于1904年在勃兰登堡门前落地建成。卡拉拉的蓝灰大理石、法国的铅玻璃、波西米亚的挂镜、送订单的管道风动装置、处于科技前沿的制冰器、电梯和输热系统，以及切合战时需求的自主供电设施。爱迪生在此下榻，德皇的情妇在此常驻，世界著名的高音歌唱家、默片时代的明星、《布登勃洛克一家》、大洋彼岸的摇滚乐、同性恋、异装癖，齐柏林飞艇，爱因斯坦光电效应的轰动新闻，托马斯曼的诺贝尔文学奖……阿德龙酒店的编年史从不标注具体的时间年代，这些著名的历史事件就是它的叙事节点，资本急剧扩张的德意志帝国时期，各领域最厉害的人纷纷交汇于此决定世界的走向，在世人眼中它就像奥林匹斯山上的宫殿一样，众神聚集在这里建立新的世界秩序。
主人公的个人和身边人的命运并不像阿德龙酒店那样高不可攀。覆巢之下安有完卵，一战让德国失去全部海外殖民地，女主人公的家族丧失所有海外资产，曾想与其联姻的西普鲁士容克冯谭宁家族彻底失势。汹涌的时代漩涡和沸腾的滔滔民怨也使高高在上身处云端的阿德龙酒店和它的上流住客受到冲击，破门而入的斯巴达克组织成员，无休无止的枪战，受通货膨胀压力改成每天日结的薪酬，被冲锋队枪杀的黑人保姆，被驱逐出境的犹太音乐家，搭上纳粹顺风车的旧军官阶层和政治投机者，贯穿几个时代的众生群像，每个人都是舞台的中心，随着精心安排的鼓点上台、退场，张弛有度且紧张有序，这些完全得益于出色的细节刻画和合理的笔墨分配。
同时有意思的还有勃兰登堡门的四个镜头。第一个是老洛伦兹在门下畅想着阿德龙酒店的模样，这是这位老派德国企业家梦想的开始，也是整个故事的起点。这个仰角镜头中的勃兰登堡门是对称的，恢弘庄重、神圣典雅。第二个也是洛伦兹视角中的勃兰登堡门，那是在一个清冷的黑夜，一战失败，皇帝流亡，民生不振，百业萧条，阿德龙酒店也陷入了困局，负债累累，老人在门下的身影，苍老而困惑，随后一辆胜利者的军车驶过将他撞成重伤，也暗示着一个梦想的不甘终结。第三个镜头是女主人公十岁时刚刚战败的影像，黑白纪录片里的军队踏着普式正步穿过勃兰登堡门，老人解说着当时的悲惨和混乱，旧世终结的意味不言自明，此时的勃兰登堡门像瓦格纳歌剧的开场，悲剧的史诗即将上演。最后一个镜头是二战结束之际阿德龙在胜利女神四马战车像的注视下遭遇的夜间轰炸，弗雷德里希二世建造的伟大建筑，德国的象征，无力地俯视着人间炼狱般的柏林。
一部成功的作品必需的因素也是最重要的条件是它的精神内核。如果止于反战，它在同类型剧集中也会是上乘之作，可在小而精的德语圈就是不合格的，如果定位在自由和理想，也会囿于格局丧失了一定深度和开放性。这部剧集着眼于命运和国家这样宏大的主题，通过几代人在岁月轮回中的无力感给观众这样的感受：像时钟的齿轮一样，严丝合缝亦步亦趋地啮合宿命的怪圈，三集总共讲述了三对母女的基于不同时代背景的隔阂、仇视，整个国家也经历着长达半个世纪的可怕循环和另外半个世纪的结痂独行。
年月动荡，新旧交替，大多数人是渺小的存在，个体在命运和时代的激流中挣扎、跌倒，并非完人，却足够坚强。
“在我漫长的一生将要走到尽头时，终于不再是孤零零一个人，有时候我们无法决定在哪里，如何生活，但无论生活将我们推向何处，家乡永远在我们心中，我们用回忆让她永不褪色，我把一生献给了阿德龙，我试图守护这方土地的灵魂，这个灵魂不好也不坏，亦无所谓对错，它吸纳了一切消逝又重获新生的事物，这同时也是生活本身。”
阿德龙酒店在最后女主人公与门童的对话中，被赋予了真正的含义：家乡，更准确的，这个灵魂不好也不坏，亦无所谓对错，吸纳了一切消逝又重获新生的德国。
最后稍微提下片中的音乐。这部出彩的年代剧有多处插入了巴赫的平均律，随着剧集人物的情绪转变曲调的风格，欢快的、悲伤的、抑郁的、剧烈的……很有时代风貌和德国特色的古典韵味。当空袭来临，酒店众人在防空洞放着被禁止的“黑鬼音乐”，当年真实的黑白影像资料和剧中的彩色画面交替嵌接，轰炸机的尾迹在舒缓轻快的爵士乐中曳曳滑行，一副末世狂欢群像，像极了《帝国的毁灭》里同样在轰炸和炮火中狂舞的那组镜头。还有找了好久的片尾曲，本剧最后一个泪点——经历一个世纪的沉浮之后与历史和解与未来相拥的《岁月无恙》。
Wenn die Welt morgen untergeht,
如果世界明天就将毁灭
nach einem ewigen Plan,
即便出自深谋远虑的计划
bin ich trotzdem froh,
如果我们能在一起
dass wir zusammen waren.
我还是会觉得非常高兴
Wenn die Welt morgen unter geht
如果世界明天就将毁灭
und uns niemand vermisst,
我们不再思念彼此
bin ich trotzdem froh
我还是会觉得非常高兴
und nehme wie es ist.
就此接受这一切
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
solang du bei mir bist.
只要你陪伴我身边
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
weil es Liebe ist.
因为这就是爱情
Was auch in den Sternen steht,
无论浩瀚星辰中有何种生物
wer auch uns überwacht,
无论是谁在俯视万物
hat doch bisher alle richtig gemacht.
至今为止都做出了最正确的选择
Ich glaub' ich kenn dich schon.
我相信我早已与你相识
Tausend Jahr und ein Tag
千年如一日
und es ist so wie ich es sag.
一切正如我所说
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
solang du bei mir bist.
只要你陪伴我身边
Mir kann nichts passieren,
什么不幸都不会在我身上发生
weil es Liebe ist.
因为这就是爱情
5 ) 我的阿德龙-我的故乡 前方大量剧透 慎点 第一集
<图片2><图片3><图片5><图片6>故事是从主角出生开始。主角是阿尔玛和弗里德里希的私生女。当年15岁的弗里德里希与富家女生下桑娅。她的爷爷奶奶为了掩盖这桩丑闻，说是自己生的桑娅。而阿尔玛与弗里德里希则被勒令远离桑娅。桑娅的爷爷是当地有名的企业家。他打算建造一间伟大恢弘的酒店。
其实爷爷奶奶是恩爱到顶点的一对。<图片11>
偷偷潜入房间看女儿的阿尔玛和小弗。
而最终，阿尔玛跟着这个美国女人跑了，小弗还是个好男人。即使她抛下他和baby和别的女人跑了。在别的男人来找茬的时候还是挺身而出。
<图片36><图片37><图片38>。而后一战爆发，爷爷古斯塔夫也染上了热带疾病。而在临终前，他最终决定，要把真相告诉桑娅，
<图片51>。最后第一集，阿尔玛与弗大叔重逢了，是国外的水土问题还是食物问题，人都这样。<图片52>。再见时已经不再年轻，激情已经褪去。这座小亭，故地重游，人生若只如初见，何事秋风悲画扇。 有弹幕说，只有这两个演员变老了，其他人都没老，好吧，这是真的。德国演艺圈本来就不发达，所以演员可能也找不到几个，不过都是技艺精湛的说。而这次，路易斯，酒店老板的儿子，不知道是爷爷的儿子，还是爷爷朋友的儿子。在这里遇见了一生中挚爱。一见钟情<图片53>
[img=54:C]相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。－卢仝《有所思》
[/img]
6 ) 冷暖人生
阿德龙大酒店(Das Adlon. Eine Familiensaga) 前几天把这部电视剧看完了，最震撼，最难过的事大结局，并不是结局不好，也不是为周遭环境(战争)不好而痛惜，而且谜底揭开时那一刻对复杂的人性的认识，斯巴斯提安是深情而有私心的，也是可怜的，尤里安是任性而决绝的，却是比较幸运的。
我是喜欢斯巴斯提安、不喜欢尤里安的，前者是默默而终的，后者易于听从他人，缺乏对所爱之人的信任、缺乏对自己的眼光的信任，结局残酷而真实，冷暖人生
最后一集把整部剧一下提升了，前两集不过不失，由于篇幅的限制，对于人物的刻画和历史事件流程把握稍微有些不够细致，但是第三集太太太太感人了……所谓倾城之恋也不敌倾世之恋，横跨历史的岁月，爱情穿梭在时光中，最后再次相守，我想如此的爱情不是所有人有福气得到的。爱也可以是传奇。
刚看的时候感觉土味十足，尤其是把一见钟情刻画的一言难尽……后面渐入佳境，真实感真的很打动人，没有所谓的穷小子通过奋斗成为阿德隆管理人；每个人都在用力生活，都在真挚热烈地守护自己的爱情，母女分离的诅咒令人唏嘘。最感人的段落无非是在不断被轰炸着的阿德隆大厅，伤员和灰尘之间，sonja奏响了纯净的钢琴曲。
我晕6公主只放了前2集，第3集半年后才放你礼貌嘛……非常棒，不输《我们的父辈》。从祖母的故事过渡到母亲的故事再到女儿的故事流畅得顺理成章，也是以小见大、以家庭见时代的表现方式。导演在线演员在线服化道都在线，特别棒。
多评一星鼓励一下小语种，字幕君加油。很有质感的一部时代剧，剧情曲折、紧凑，每个人物的线条都很清晰，短短3集就勾勒出栩栩如生的众多人物，许多人物寥寥数笔，清晰可见。体现了德国编剧的严谨（看来是睡醒的时候写的），bug和槽点都难得的少。个人认为比腐国的各种热播庄园好看哦，不能错过哦。
一个阿德龙大酒店巧妙地编织了两个家族的故事。结尾真的太狡猾了，虽然更心疼桑雅被误会苦等十几年，但还是因为最后等来一生挚爱而泪目。尤利安不该被简单定义成渣，初会面一见钟情时，他有青梅竹马的未婚妻，而她才17岁，他怕她分不清什么是爱；结婚后妻子发现他真心不在这里，放了双方，而她长大了，所以他回去找她；后来是政见、立场、迫害与误会——当然相爱这条路上，他终究不够她纯粹。比去尤利安，迫害后的趁虚而入在我这里才是更无法接受的。P.S.桑雅的父亲真的太好太好太好了。
非常棒的德剧！若从第三集来看，故事有点接近《布达佩斯之恋》。第一集的阿尔玛演员更符合我们的 审美（这在德国片里不多见），而饰演女儿的 本片主角是86年的，一出场声音显得老成很多。柏林原来真有名气很大的阿德龙饭店。片尾曲是Max Raabe献唱的
Ken真的是太帅了 剧情有点拖
看完心情好复杂，忍不住同情塞巴斯蒂安，他真的太爱女主了，简直就是情深似海，为女主什么都做了，他的陪伴比尤里安几十年的空白更有意义，他黯然离去的样子真让人心痛。尽管他做的事让女主与丈夫女儿半生分离，可是那种恶劣环境下，驱逐出境某种程度上也是给了父女一条生路。
继《我们的父辈》之后又一次哭成傻逼。非常精彩，空袭时躲在地下室放着爵士乐跳舞的场景太浪漫。Sonja是真正的德国姑娘，独立坚强勇敢，我很开心她最终得到了幸福，尽管我还是不喜欢那个犹太人。Dieses Leben, wer soll das verstehen?
其实每个人都是好人。
怎么和国王成为朋友，怎么度过通货膨胀，怎么和纳粹协议，怎么从东德拿回酒店又放弃。不要一笔带过行吗？
有时候你会庆幸你生活在和平的年代，可是你更会羡慕，也许动荡，也许失去，可是更能够给你一种清醒的认识，你是一个人，你要做些什么
让德国人拍儿女情长确实难为他们了。所有感情都是因为在人群中多看了你一眼。
【四星】三集讲了跨度将近五六十年的一段故事，旁白老人的叙述颇有浮生若梦的感觉。最后一个回溯的镜头简直催泪，尤其是那场化妆舞会：女孩调皮地说自己是阿德龙的幽灵，男人心动留下一根冠羽。这样带着古早套路的爱情却因为历史动荡的渲染和漫长时间的考验，让我感动了
女主这一生简直……被男主坑惨了。这17年，还要等吗？等屁哦，气死了。最爱女主爸爸，完全好男人。
并不是所有德国电影都要一定要有Holocaust的画面。中间都没有哭，看到最后才哭了。个人的力量简直是太渺小了，也几乎不能决定自己的命运。看到Julian和sonja颤颤巍巍地在一起，多少心里会有一些慰藉。剖析到这个地步我觉得已经可以了。生在那个年代，身不由己。还有，Julian好帅，好喜欢
三集看完像过了好几辈子。三星半吧。确实缺乏更细致独特的刻画，只是快快地在走故事。母亲与女摄影师在美国的故事、尤里安被驱逐后的故事其实应该最精彩。尤里安太好看了……
欧洲版活着
要在历史的情境中看每一个人做出的道德选择。Julian真是糟心，先和别人结了婚，又对辛苦自己生了孩子的Sonja百般怀疑，相信她竟能割舍自己的孩子。而相反，Sebastian驱赶Julian固然有私利，但也是保他父女一命。
（7/10）从阿德龙酒店的视角折射德国1904-1952年之间的历史。当然少不了名人跑龙套了（威廉二世是来搞笑的）。布景、服装、造型各种超赞，阿尔玛的第一个演员很漂亮，远胜之后的众女角。整部片看下来的感觉就是酒店的兴衰一直掌控在各时代的官方手里。最喜欢的还是第一集。