变革

翻译自『CHANGE』に見る理想の総理像
（最近对这个话题很感兴趣，借着学日语的契机大致翻译）

田崎：我知道福田先生现在正在创作明年的NHK大河剧《龙马传》，忙得连睡觉的时间都没有，但是，我一定想要听您谈谈。因为，这次我写了一本书，叫《政治家失格》。在政治丧失其作用的现代，我想根据从事政治记者30年来的采访经验，揭示“为什么日本的政治已经变得毫无用处”的原因。然而，写书的过程不断推进，最后却怎么也不能彻底解决问题。那时候，我突然想起自己曾以“监督”的身份参与的富士台电视剧《CHANGE》。由福田先生撰写脚本的《CHANGE》，是一部讲述年轻人朝仓启太（木村拓哉扮演）成为首相的作品，在去年（2008年）民放电视台连续剧中收视率排名第二位。当我以《CHANGE》为线索写那一章的内容时，我能够看见什么是为人民服务的“理想的政治家”，什么是“理想的总理”。

福田：我的脚本完成时，已经决定让木村拓哉扮演总理了，也确定了该剧的大致轮廓。然而，让一名小学教师成为总理真的可能成为现实吗？这是我最烦恼的事情。首先，我们采访了众议院议员，但是他们不理解这个形象。接下来，我们去会见了曾担任小泉纯一郎先生秘书的饭岛勋先生，他完全不能接受这样的角色，说，“不可能有这样的故事”。但是，在与福田康夫的长子，当时的总理秘书福田达夫会面时，试着和他讲了这个故事，“那难道不行吗？”，他觉得有趣。并且我们也从田崎先生您那里的获得了“可能”的评价，这推了我一把。

田崎：起初我也有没有自信，我询问了这本书中介绍的“民主党三剑客”（小川淳也、北神圭朗、大串博志）其中的一位。他说：“因为有英国保守党领袖卡梅伦（注：39岁当选保守党领袖）和荷兰首相巴尔克嫩德（注：46岁当选首相）的例子，这是可能的”。

福田：当时，美国总统候选人奥巴马在参议员也有三年经历，虽然有这样一个具体的例子，但我们有信心能够突破这个时限。

田崎： 读完剧本，一般人如果用这样的视线去看政治的话，马上就能理解了。国会议员乘坐JR、地铁、巴士都是免费的，这是我们都认为理所当然的知识。但是，这受到了很大的关注。

福田：大家都吓了一跳，因为以前都不知道。

田崎：我知道为什么大家都不读报纸了。

福田：除了全体会议外，还有常任委员会和特别委员会这样的存在。首先，从这里开始就不知道了。

田崎：由于日本国会采取委员会中心主义，法案不经过常务委员会和特别委员会通过，就不会提交到全体会议。

福田：所以，新任议员朝仓从秘书那得到国会的说明的那一幕，写道：“全校集会就是全体会议，图书委员会就是常任委员会，运动会执行委员会就是特别委员会”。

田崎：我认为，即使人们不读报纸上的政治版，《CHANGE》也获得了很大的支持。国民之中，想知道政治方面的事情，想要这样的政治，没有比这更强烈的心情了。单单是政治家们围绕政治斗争展开的电视剧，应该不会成为话题。但是，朝仓启太的视线和观众们非常接近。这是一个他们从来没有见过的，他的情感和思考方式和自己是那么接近的政治家。正是如此，我认为观众能够边带入自身情感边观看。

「大統領とはスピーチをする人」（为总统写演讲词的人）（福田 靖）

福田：最终回中，朝仓总理通过摄像机对国民讲话达22分钟。在那个长镜头中，他说：“说实话，我对政治也不是特别感兴趣”，“因为我的一票政治会改变，我没有过这样的感觉”，这种话不就是我自己对待的政治的直率的心情嘛。

田崎：那个演说是这部剧中的亮点。脚本还相当不完整，从在录音棚的福田先生那里，我接到了最终的确认电话。

福田：我认为像《美国总统》那样的好莱坞电影描绘的大总统，都是非常帅气的。甚至在大总统驾驶着战斗机与外星人交战这种滑稽的《独立日》中，总统的演讲也令人感动。对我来说大总统的形象是“做演讲的人”。奥巴马总统的演说也是，实际上很感人的。虽说是政治，要成为话题的话就只有权力斗争了。但是，国民们想听到政治家想要从事这种政治的消息，然后愿意被打动不是吗。我想正是因此，即使是滔滔不绝的演讲，《CHANGE》最終回的收视率也达到了27%这么高。

田崎：永田町的专业政治家们也惊讶：无论怎么也不能与国民保持同样的视线。我与总理秘书官们谈论麻生内阁支持率的原因一落千丈的原因时，他们说：“是不是因为定額給付金等问题上，政策太模糊呢？”我则说：“不是，不会读汉字是最重要的原因。”他们震惊了。那种容易理解的失败，为什么它就恰好与国民的不信感相一致了呢，他们不能理解。虽然读错了，“那又怎么样呢？”表现出这样的表情，就格外地错了。

福田：如果我去做首相助理，我会常常在监视器上确认首相的发言，如果读了「みぞうゆう」，“这样做不好啦！”，我会马上写一个演讲稿。然后，接下来记者会的时候，总统说：“到了这个岁数还读错汉字，真的是非常羞耻的事情。即使是现在，有时候也会把日本橋本町读成『にほんはしもとちょう』。日本语真难啊！”在被人抓住把柄嘲笑自己之前，马上应对处理。
（注：麻生太郎当首相是常常念错字，如“未曾有”，本来是みぞう，他念成みぞうゆう。
参见：麻生太郎さん漢字読み間違いご発言集 ）

田崎：是这样。本来是应该道歉，或者笑笑的。

福田：在日本，难道没有像美国电视剧《白宫风云》里的罗布洛一样，常常为总统写演讲词的人吗？

田崎：在官邸里没有。

福田：麻生去见出租车司机时，“经济情况如何？”这样的问法绝对不行，与职业介绍所的年轻人说话时，“想要做什么还没有决定”等等这样的说话方式不行。预先把不应该说的话输入脑海。一旦首相失言，立即写演讲稿修正，这样的存在大抵是必要的。

田崎：实际上，有传闻说总理会不会邀请福田你呢。

福田：是。有通过富士电视台，请我为某位政治家写演讲词的邀请呢。

「政治家の能力が下がっている」（政治家的能力正在下降）（田崎史郎）

田崎：我认为担任了六年首相的小泉純一郎，是首相短时间内一换再换的日本近年来最成功的首相。他的长处就是“语言”。短短的一句话，比如“政府到人民”，“不改革就没有增长”，能够把自己的主张传达给公众。对政治家来说，语言是多么重要。

福田：在《政治家失格》里，以小泉为首，进一步之前的田中角栄、梶山静六、小沢一郎等，田崎先生最后采访过的政治家们悉数登场。但是，也有与之相反的说法，到了我们的时代，自民党全盛的时代，魑魅魍魉飞扬跋扈，对国民来说政治是非常不能理解的时代。更进一步说，总觉得是不好的时代。田中角荣有以生命为担保与国民面对面的“风压”力。竹下登有能充分调动国会和内阁的“运用”力，这样就能够理解了。但是，想要他们那样的政治家，现在提起来也是没有的。
（注：為何田中角榮如今仍受歡迎？）

田崎：这就是为什么我写：在他们的能力之上，“CHANGE”中所写的那种感情和姿态都是必要的（苦笑）。我想要强调的是，政治它本质上仍然是“人”。政治恶化的原因，往往是它有求于系统制度的倾向。但是，为什么会这样呢？同样的环境和制度下的两个政治家，遇到同样的场景。两个人会做出同样的决定吗。还是说，因判断不同而行动各异的情况应该多得多。现在，能感觉到专业政治家的能力正在下降的危机。

田崎：在政治中技术是必要的，但是实际上，福田先生的电视剧中隐含的信息——“理解国民的内心”——这一点才正是最重要的。

田崎：现在的日本政治可能不是自民党麻生和民主党小泽二选一的问题，而是不能不从根本上改变的问题。

看着“蓬蓬仓”首相在面临质询的时候曾有预兆的昏倒，这部戏就义无反顾地走上了苦情戏的套路，眼看着只剩最后一集的90分钟扩大化大结局，木村饰演的朝仓首相却还挣扎在是否该承担责任辞职下台的悬崖边缘，眼看寺尾聪演活了大恶政客神林正一，愈是真，心里愈是五味杂陈。《CHANGE》会是以情感人那么简单的么？

原本以为该是部充分展示日本政治的“月九”，岂料硬生生地木村大神也要惧怕臭毛孩子《极道鲜师3》的声势，首集播出后麦当娜大姐礼节性地只吐出一个“Cool”惜字如金。看电视送汽车，麦姐演唱片尾曲，戏骨深津绘里、阿部宽、西村雅彦助阵也无法挽回家庭主妇们对政治题材的兴趣，正太才是师奶们的新宠。

其实与朝仓（木村拓哉）被推上国会议员候补选举的原因相同，日本人相当看重的人情在政治中是对贴近普通百姓的，可惜剧中一带而过。阎云翔就下岬村做出的两本连续性调查《礼物的流动：一个中国村庄中的互惠原则与社会网络》、《私人生活的变革：一个中国村庄里的爱情、家庭与亲密关系（1949-1999）》深刻地揭示了“礼物”这个社会学中最最重要且值得玩味概念的中国版本，在《礼物的流动》中阎氏更特意指出了西奥多•C•贝斯特《邻里东京》一书所做作出的贡献：贝斯特在东京“宫本町”长达数年的生活让他完善地描绘了邻里居民的日常及政治生活。“町会”的干部需要日常维持邻里人情并不时辅以招待旅行等集体活动才得以完成党派政治中的拉票联络任务。国云丹虽然将“Tokaido”（东海道。东海道既是区域名，如德川家康曾被称为东海道第一弓；又是道路名，书中提到宫本町位于东海道——大名去江户参觐的必经之路，故此处为道路名。东海道是江户时代从江户出发的五条重要交通道路之一，其余四条是中山道，奥州街道，甲州街道，日光街道）误译为“东海堂大高速公路”，总体而言仍不失为一个妥贴的译本。

要了解《CHANGE》一剧的背景，辻清明的《日本官僚制研究》和淳于淼泠的《宪政制衡与日本的官僚制民主化》不失为一个很好的选择。回过头来再看官僚与政客的倾轧，完全不懂政治的木村甫上任，就遭到官僚出身的辅佐人员的鄙视，各省的公务员根本也都指挥不动。颇似英国BBC的经典政治讽刺喜剧《Yes, Minister》《Yes, Prime Minister》系列，哈克多年后座议员熬成婆，本想一展宏图，却不料以汉弗莱爵士为首的文管部门一刀横陈，叫他奈何不得，想阴一刀却总让汉弗莱抢先按到七寸，秘书伯纳德夹在其中首鼠两端，演出一场场妙趣横生的捧腹闹剧。80年代万人空巷，连撒切尔夫人也是此剧拥趸，学林出版社两本《是，大臣》《是，首相》小说早已绝版，不知何时得以复见。重庆出版社今年推出的一本《成为官僚》倒是神林正一等辈的绝好范例，主人公罗伯特•摩西在挫败面前领悟到：脱离了权力，一切计划和梦想都是无用的空想。要实现理想只能在官僚系统里不断奋斗，但到头来却忘记自己是为何而战。小野田议员背负理想进入政坛，最后的政治生涯里他成为内阁总理大臣朝仓（木村拓哉）的得力助手为儿童医疗改革方案的通过做努力，可最后的结局仍可叹可悲……

不知道这部片在日本算不算主旋律。或者如人所说的是有所意指的颂歌。很遗憾我对日本政治不熟悉。只是从小在真理部辖区耳熏目染，难免就喜欢以己度人。无论是影射也好造势也好，我们有宋思明影蔡志强，有两部大爷坐阵。而木村在剧中一度更像在玩一个我们所熟络的流落民间的皇子，在权臣扶持之下上位到摆脱傀儡地位，进化为一个勤政爱民的君王的RPG游戏。

这就是个近乎扯淡的故事。就像二月河告诉我们的那些故事一样扯淡。我们要求它好歹也不要那么儿戏，考据派甚至都不屑于找茬，生活在我们这片土地上的人更会在心里说一句too simple sometimes naive。总之，你玩政治题材本身就是个巨大的bug。



大概像我这种会给五星的人，一方面是拜倒在木村之下，就像陈道明陈宝国唐国强他们扶起了我们古老深重的个人崇拜一样；一方面再次被其搞得热血了，被理想主义和日系影像的集合给迷了魂。从纯影视的角度上说，这就是它的胜利阿。
据说change之后，日本参选热情涨了。就像龙樱之后，去考东大的人多了一样。是的龙樱一样是扯淡的，但他们又一次赤果果地吸引我们，赤果果地表明了日本多拉马核心的几样东西，画面，人情味和造梦能力。这就是日剧再狗血仍然穷追不舍的原因，而美剧建立在逻辑，趣味和理性，以及深藏其后的人情之上。有时候这些东西文化的微妙及运用，也就是某些人一直想成为文化大国而不能，想成为输出大国而不能的所在。
说回来，change倘若是一场公关，那它多少是成功了。它成功撩动受众的情绪，它立起木村这面十几年来的旗帜，它用前面的吐槽嬉戏换最后的22分钟固定镜头，它在一片嘲讽中卖出了它的理念，它在这趟水流了这么久之后讲最原始的话而谁又能否认那不是真话。
而木村呢。这个男人即使开始大叔也仍旧孜孜不倦地卖颜，然后刷下政治剧的最好成绩。同时依旧孜孜不倦的还有他的努力，22分钟的最长单镜头记录没用提词板的一take过。那时官房长官町村信孝在记者会上说过：“日本的政治家，没人能赢得过木村拓哉。”撇开官方言辞而言，木村的影响力却也不再是一个戏子那么简单，就如09年以前的刘华之于香港。

娱乐界走到今天，大众关注度早已远超政界。人们对艺人们的了解早已超过政客们。change大概做的就是一个涉足当下政治的实验。而RPG的各个关卡则更像危机公关案例（专业所限就得这么理解）。人们先是被启太的形象所吸引，然后再来个负面新闻炒一下，这时候真诚出面致歉，从而获得好感和提升人气。接着用国会王子的卖点包装赢得关注度，在老迈的政界就成为独家优势，而高人气则正好被神林所用。到此，RPG的皇子回归任务就像一个新人包装成名案例一般。当然，皇子的家世也很重要。而这之后才是破关和斗争。
这就是政客的艺人化，或者倒不如说，娱乐界和政界本就有很多共通之处，作为公众人物亦是。难道这个世代人们的政治热情已经到了需要艺人或艺人化的政客来感召的地步么。我们身处的这个年头，奥巴马和小马哥在高调上台之后，都开始面临自己的难念的经。就像嘲笑change的幼稚一样，人们开始细数他们充满煽动力的起步的罪过，指责只是年少轻狂的热血，外在形象更是被视为障眼法。这就是娱乐界和政界的不同了，没有真实的改变，人们就无视你的容颜。一不小心还会获得影帝的殊荣。（可惜我们连一票都不是，自然也就看别人当笑话了。）
所以木村上任之后勤政爱民的人设，也隐约在强调行重于言，尽管这个形象完美到有些儿戏和忘乎所以。这种渗透于全剧的理想主义，拔高着领袖形象，而这也正是木村的强项，连宽叔的气场都得歇口气。
这种寄托于一己之力的理想主义，或许过于鲁莽和不现实，在最终集它也告诉了我们，没有东西是可以短期内改变的，即使是一杯茶。它所讲述的，仍旧是通过体制内的渠道，更多通过朝仓启太的形象，也是木村的形象，从而率先改良政治世界的形象。这不仅是片中的意图，也是片外的意图。

但无论如何，以上几位的出现，政治世界形象的改变，本就是时代的使命。技术革命之下生活的各种机制都在迅速革新。人们呼唤更年轻和更热情的领袖，也是因为年轻人更熟悉于新技术的运用，从而更易于抢占舆论高地。或许年轻人有很多欠妥之处，但时代的浪潮注定了更新换代的速率会被持续提升，这也是我们被裹挟于时间流中无可避免的不知祸福。


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就像22分钟演讲里面，木村说的：“原以为自己对政治不感兴趣，但是发觉自己心中也有希望世界向某一方向改变的蓝图。”
朝仓启太身上的许多特质，正义感，有良心，同情心，如果它永远都只是一种理想主义，如果个体都只愿做一个沉默的岛屿，那将会是通往哪里的路。

决定辞职之前，木村在屋里对深津说的话，“就像打棒球，即使知道球出界，我也让学生们要去追。每个人都有他即使知道会出局，也要全力奔跑的事。”

很多时候，个人要比国家更伟大。


不执着于权力，拥有热情和使命感，燃烧一切去工作。
这样的政治家是存在的。
请各位了解。

有常年的经验和影响力，清楚的承认自己的过错，一身清白。
这样的政治家是存在的。
请各位了解。

在成为官僚的人们中间，有真的为这个国家着想，拼命工作的人。
请各位了解。

为了这个国家，为了国民各位，有位警察即使拼上性命，也要保护总理大臣。
请各位了解。

有位女性，没有被永田町的空气污染，一直用国民的目光看政治。
请各位了解。

有人对我说，如果没有热情强大的心，就无法搞政治，一直在背后支持我。
请各位了解。

有人教给我，政治要留着人的血脉才能存在。
大家都是很出色的搭档。
我真的十分感谢他们。



看着这段话流泪的同时，却感到真切的舒心。
我想，蓬蓬仓所说的这一番话也是「CHANGE」这部剧最核心，也最想传达给我们的心声了吧。
借由Taku珍贵的表达，「CHANGE」能让我们拥有的，
不仅仅是日本本国的国民对他们国家的信心，也是全世界人民对他们自己的国家的信心。

而这种信心，不是来自崇拜主义的领袖，不是来自有政治号召力的当局政府，而是来自对那些努力付出的人的肯定。

肯定他们的勇敢——在权利漩涡的政界仍然不动摇；
肯定他们的辛劳——如实实践着踏入政界起就树立的信念--"即使粉身碎骨也要拼命的为国民工作”；
肯定他们的坦然——接受政治里的一切不美好，一切肮脏，甚至是龌龊。不期待自己出淤泥而不染，但求无愧于心。


「CHANGE」并不否认政界的浑浊与不堪，也没想带给我们一个美好的光明未来。
但是它提供给了我们一个重新去看待政治、看待国家的角度。

那就是——
这样的政治家是存在的。
请各位了解。

他打断她说了一半的话，微微昂起头问她还能再和我一起工作吗。
我一下子就哭了。

春季档花开的很多，结的果子却不是每个都合胃口。LF的圣母结局完全被囧到，绝对彼氏很多人为长眠的机器人哭的稀里哗啦我却拉快进看完了最后一集。
狗血自然是不可或缺的，但过于狗血尤其虎头蛇尾着实让人败了兴致。
PUZZLE尚可观，但每集固定模式循环也不过图个开心；OSEN和ROOKIES出完以后希望能一气看完吧，在夏季到来之前。
这个春季让我等着盼着眼巴巴期待下星期的，只有「CHANGE」。
跟朋友感叹大神不愧是大神，月九原来还是月九。虽然我是没资格谈大神情结的，但这个踩着夏日迟来的春季的尾巴，最高。

EP1和2有点速度太快的茫然，眨个眼就做议员了再眨个眼就成总理大臣了。印象深刻的是不否认父亲贪污的坦诚姿态和“你能把我当作小学五年级的学生再说明一下吗？”虽然太过单纯太过理想化，不得不说还是满腔热血得具有煽动性。
EP3开始铺开，一点点的细节变得丰满。
能改变老资历的官员们的看法，果然还是有足够的闪光点吧。虽然我不相信这个世界会有那么多“因为回忆起自己的初心”而态度180度转弯的人，不相信纯良简单的人能够立足于世甚至坐稳永田町人人渴望的位置。但毕竟这描述的是个神话，成就了让人感叹一下理想中的美好，再继续努力奋斗的励志向罢。
节奏一如既往的迅速，却充满了满满的人情味在里面。深津小姐巴拉巴拉的语速我很喜欢，斗嘴和偶尔的温柔看着很温馨。在玩手段拉帮派勾心斗角黑暗的政治后面还有一群人仍然怀有梦想就觉得，能带给人力量啊。
倒不会期待现实生活也能这样就好了。至少在看的时候，怀有一丝希望。

EP7朝仓把美山叫到空旷的草地，一片天蓝和纯粹的绿色。他说“现在我不是作为总理的身份，而是以朝仓启太来说。”
——他很忐忑，不知道自己的请求能不能被接受。
“希望你能留在我身边。”
“我想和美山小姐一起工作。”
“虽然这是我的任性，但我一定会对我说过的话负责的。”
“所以，拜托了。”
“请继续做我的秘书官。”

她带他进入这个世界，教他该做的事该守的规则，在完全陌生的地方一直在他身边。
血液里与生俱来的正义感是被她唤醒的，很多时候被她挡在面前，给予懵懂的人纤细却坚定的保护。她有时很严厉有时又很温柔，她说要成为总理是不能说不知道不清楚的，却又贴上掌心，说加油啊。
你能把我当作小学五年级的学生再解释一下吗？
什么时候开始已经对面前的男人刮目相看了，再也不是需要重复解释的小五学生了。什么时候开始从看不起到尊重，放下架子一心一意做好他的首席秘书官。什么时候开始有了依赖有了留恋，不是没有过，也许一直扶持下去也不错吧……这样的想法。
在蓬蓬仓和恩师之间，哪一边更重要些。
说是为了自己有更好的未来其实都是骗自己的谎言吧，蒙蔽了自己才能下决心离开才能坚决一点回到恩师身边，忘记那一段激动忍心的并肩战斗的时光。
不忘初心，不忘初心，哪条路走下去，才能回到最初最单纯的梦想。

恩，总之美山桑能回到总理身边太好了。
“虽然有点厚脸皮……”“还能再和我一起工作吗。”
“再和我一起。”
背叛什么的，即使那天哭到身心绝望，还是让它们都过去吧。你开口也许会觉得尴尬那么由我开口，作为邀请和请求，请再一次回到我身边吧。
这样的男人多好，多好啊。绅士一样的，从不骄傲和故作姿态，坦诚的告诉你我就是这样需要你。
死肋永远在温柔。谢谢大神，让我听到这么浪漫的一句话。

一起走下去吧。

由於地域性（當地政治體制）亦明顯，題材亦敏感（現實涉指性太強），故此政治劇在亞洲並非主流劇種，發展亦未夠英美等地區成熟。日劇CHANGE是35歲議員新手意外當上日本首相的童話狂想曲，男主角（木村拓哉）沒任何私心，面對任何陰謀都能夠「聖人」地以民為先，但劇集仍然努力傳達這一點－－政治冷感地區如何借劇集呈現出當地保守的政治文化。

2008年的日本所面對的政治環境，跟現在沒太大改變。所謂首相（即內閣總理大臣）其實只是執政黨的黨魁，而能夠投票的，當然只有議員身份的黨員；能夠成為議員的，仍然是有背景的世家子弟先行；雖然事實上這群議員影響著社會的福祉，但本質上仍然是小圈子選舉。大眾對政治冷淡，政治家的選舉還是彌漫著一片「不會用誰都聽得懂的話去講話」、「一旦當選就如特權階級一樣擺架子」、「比起國民利益更優先考慮自己利益」風氣（早前因為挪用出差費在記者會大聲哭泣的野野村議員就是最佳說明例子）。剛好現任首相安倍晉三於11月宣佈要解散國會眾議院重選（就是CHANGE最終回朝倉啟太做過的事），對照起來還是覺得「戲劇是戲劇，現實是現實」之感。

不過就像豬大爺所言：「參與政治，並不一定能讓你們順遂地達成理想；但至少所有後世的子孫都會清楚知道，你們曾經非常努力地在觸及著理想所能延伸到的每一個角落。」理想化的追求背後可能是骯髒的陰謀操作，但最少我們要相信，我們嘗試在追逐理想，那怕是遙不可及。雖然CHANGE劇情走童話風格，但的確以簡單易懂的方式呈現一般人能理解的政治秩序，亦同時借朝倉啟太這個出身政治世家的政治門外漢，以刷邊球方式在體制外圍提出各種質疑，也隱含對日本一池死水的政治形勢的不滿投訴。【遙想當年的フジテレビ及福田靖還是把「木村拓哉」當成單挑體制的icon，而不像現在的HERO 2014把他當成體制內的一部份（權威）…】

不過就結尾而言，以「解散眾議院」倒是有效地傳達一個訊息：建全的社會需要的並不是人格高尚的領袖，而是能夠監督各單位有效運行，令社會盡量趨向「公平、正義」發展的機制（這並不是「絕對」的概念），CHANGE蘊含對日本現有政治體制的信任，這就是我們相信的民主社會之基石。（縱使很多人對日本的政制發展持悲觀態度…）

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附上當年清水P的訪問（挑選重點貼出來）：
「The 選舉」編輯部 2008/05/19
『CHANGE』製作人清水一幸專訪（上）
//www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1215748028.A.B32.html
『CHANGE』製作人清水一幸專訪（下）
//www.ptt.cc/bbs/Japandrama/M.1215748056.A.DB0.html

翻譯：SIAO

——『CHANGE』不是把已有的漫畫或小說電視劇化，而是原創劇本，像選角、故事、主題
等的製作是以怎樣的順序決定的？

清水：雖說是電視劇，但此次最初是以『木村拓哉主演的電視劇』來說，最先決定的是選
角吧。

——接下來就是題目設定、題材吧。所以就決定是「政治」嗎？

清水：這樣講起來，與其說是「政治」不如說是「首相」吧。最先是討論到如果讓木村拓
哉先生成為首相的話會怎樣，但如果不是議員就不能成為首相嘛～於是才轉變為政治這個
形式。

——像木村以前演過『ENGINE』（2005年．富士電視台）的賽車手、『HERO』（2001年．
富士電視台）的檢察官一樣，說是職業或許有點奇怪，但把『首相』也當作一樣吧？

清水：我們作電視劇的時候，基本上像賽車手、飛行員、醫生、『HERO』裡就是檢察官之
類，會先決定讓這個人演怎樣的角色，這也是選角的規劃方向之一。這次則是先決定了選
角後，因為想讓木村拓哉先生成為首相，那當然要先當上議員。說起來就是為了實現『突
然成為首相的木村拓哉』，所以要先當上議員，再往首相之路前進，到底要從哪邊開始表
現是後來才討論到的。

◆政治電視劇本來就不討喜，為何硬是要首相？

——故事裡也濃縮了很多東西吧。接下來的問題大概跟預期不太一樣。一般而言，以首相
為主題，大家都會馬上聯想到政治，到目前為止所謂政治電視劇平均收視率都只有10～15
％，一聽就知道是個風險很高的主題。但卻硬是選擇了首相、政治這個主題，是什麼原因
呢？

清水：我們覺得這次會相反喔。的確在公司內部也有為什麼要在現在作這種不討喜的政治
電視劇的反應啦。但如果不去做怎麼知道會不會討喜呢？雖然包括我在內，或木村先生接
受訪問的時候也有這樣的反應，對這個主題沒興趣的人真的很多呢。而且，不是有以為很
難的事情作下去卻發現不是這樣的情況嗎？

　　這借木村先生的話來說就是「製作繪本」（連小孩子都看得懂的圖畫書）。我們確實
想做誰都能明白的，所謂『易懂的電視劇』。就算一直被說政治電視劇是不討喜的，第一
回播出後也被認為是「不討喜的政治電視劇中（成績比較好的）」。但是，某種意味上，
有著想嘗試看看的心情。在承擔低收視風險的部分，也許是抱著「因為是木村先生，所以
怎樣也不會太慘」的想法而撒嬌也說不定。

——結果開出來結果還不錯呢～（第一回收視率＝關東地區23.8％，關西地區28.3％，東
海地區29.0％＝video research調查)。

清水：我還真搞不清楚這樣的第一話成績到底算不算好呢，也許有人覺得還可以更好，也
許有人覺得已經是好的不可思議了也說不定，這就要看其他人自己怎麼想了。因為收視率
對我們來說，雖然也是一種成果的展現，但我們最想追求的，是看的人是不是享受到樂趣
。當然那個數字可以說是代表成果，但沒有比觀眾的迴響更讓我們在意。

——「The 選舉」的編輯部也有很容易看懂且很有趣的反應。

清水：這樣就多謝了。雖然後面還要繼續進行下去，但之前我們連選舉是怎麼進行的都搞
不太清楚，是在做這部戲的時候學到的。像幾歲開始才有資格成為首相之類的事，當然也
許學校會教啦，但這真的是大家都必須知道的事情嘛～像這種事，如果能好懂地傳達給大
家就好了。

  　特別是月九，我們想主要觀眾還是年輕人。我們想還是作年輕人看得懂、有點年紀的
人也看得懂的「易懂的電視劇」就好了。第一回播完後，接下來是第二回、第三回，不管
那一回都決定作易懂的東西。因為（連續劇）怎麼想還是娛樂。當然想製作寫實的話又是
另外一回事了，所以說起來我們現在追求的，就是所謂易懂的東西吧。

※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※※

——這次，第一回播完以後迴響怎樣？有特別印象深刻的評語嗎？

清水：說「很容易懂」的最多吧。以這部戲來說，對我們最好讚美就是「看得很輕鬆」、
「很容易懂」、「節奏很好」。被這樣說的話，果然是讓製作電視劇的人最高興的事。也
希望聽到「有趣」之類的，當然也有被說很難講出感想的時候，不管製作怎樣的電視劇都
希望能有的回應啦。因為這次是把很難明白的事做為素材，所以聽到「易懂」是最高興的
。

  　其實在最近這集中，收看的孩子們還是比想像中少，這個主題還是太難懂了嗎？如果
第二回能夠高一點就好了。剛才也說過了，怎麼看待作為指標的所謂收視率的想法。如果
能讓更多的孩子們想看的話，整體的數字也會提高。因為想做成孩子們也能輕易看懂的戲
，在這方面不多努力一點不行吧。