黄海

开篇：疯狗的故事

在吉林延边喧嚣的麻将馆里，神情凝重阴郁的金久南打着麻将，影片独白在讲述他记忆中关于疯狗的故事，或许我们在刚开始看电影的时候，都无法理解这段独白的意义，但随着剧情的开始，这段隐喻贯穿了影片的始末以及影片中各路人物的命运。

第一篇：出租车司机

凌晨烟雾缭绕的麻将馆，输钱后神情沮丧的久男，凌乱不堪的单身男人房间，追讨债务的小混混，追问妻子汇款的消息，为自己女儿愧疚道歉的岳父，帮自己带孩子的妈妈，被砸碎的结婚照，出租车闪过的延边街道，简洁干净的交代，就把男主角金久南的命运揭示的清清楚楚。借了6万块钱送妻子去韩国打工，已经6个月音讯汇款皆无，靠着酒精的麻醉度日，寄希望于赌博还债，这就是金久南的现状。失去了出租车司机的工作，输掉了最后几十块钱，最后希望的破灭和对方的轻蔑谩骂，让久男在麻将馆里爆发，却也给他的生活引向了另外的道路。

或许是觉得他还有血性，或许猜透了他已面临绝境，绵正鹤才找上了久男，以替他还债和有机会找妻子相引诱，以家人女儿的安全做威胁，让他去韩国杀个人。我觉得久男之所以最后接受了这个条件，就像一条已经进入绝境的狗，咬住了最后一根骨头，或许这是解脱自己的唯一出路。

第二章：杀人者

从吉林延边到大连的火车，接头安排偷渡的舌头，漆黑夜晚出港的渔船，黄海中间换上韩国的偷渡船，极少的事物和水，污浊的空气摇荡的大海，像货物一样被驱赶丢上快艇，熬不住就像那个死后被丢入大海的女子，久男终于踏上了韩国的土地，狼吞虎咽地吃下汤饭泡菜，约定了十日后返回的期限，久男开始了杀人之旅。

无数次在寒冷深夜中的蹲点窥探，住在简陋肮脏的房间里，以泡面和干粮维持着生存，摸清楚对方的生活规律，在楼道里估算着感应灯的间隙和杀人的时机；在老婆曾经工作的地方打探行踪，在偷渡朝鲜族聚居的地方逢人便问，终于有了老婆的线索，却要面对着显然发生了争吵的房间，只有那破碎的女儿照片，说明他曾经多么接近。

在算好下手的哪天夜晚，就在要潜入对方的楼道时，发现提前有两个可疑的人进入楼道，然后就是鲜血刺杀坠楼，以及司机的惊慌和犹豫。提刀进入大厦，却发现杀死教授的竟然是他的司机，拼死搏斗误杀司机如约割下教授的拇指后，却陷身于凶案现场，从楼房下水管神迹般逃脱，被警察警车追了几个街道后还能摆脱，这确实是条疯了的狗。在乘坐公共交通前往偷渡地点时，被警员查车暴露身份，在争斗逃跑中，警员误射了自己的同伴，然后翻山越岭逃到了釜山。（警察也太不给力了，这是讽刺韩国警察的无能么？还是只是为了剧情的延续，确实太不符合现实，当然属于无伤大雅无关大局的硬伤）

第三篇：朝鲜族

金泰元社长让崔胜男理事在警察抓到久男前，想办法干掉久男杀人灭口，以掩盖自己雇凶杀死金承贤教授的罪行，发现了绵正鹤派金久南来暗杀的情况，崔胜男前往延边找寻绵正鹤，却被绵正鹤砍杀的落花流水，绵正鹤霸气地压着崔胜男入境韩国，威逼勒索金泰元社长，帮助他干掉金久南了解这件事。

金久南靠着打火机上的蛛丝马迹查出偷渡的蛇头，逼着他拿出钱并安排船回延边，在釜山码头发现船是开往日本的，而绵正鹤也带着手下浩浩荡荡追杀过来，于是在码头有了那场刀尖见红的砍杀戏和飙车戏。金泰元让手下去偷袭剿灭绵正鹤带来的朝鲜族黑帮，在拼命搏杀后绵正鹤逃出，并要找金泰元报复和讨钱。

第四篇：黄海

久男已经放弃回到延边的希望，在电视上得知跟妻子有关联的运输海产的老头，因为杀害肢解朝鲜族女性而被捕，但无法判断是否自己的妻子。花钱雇人帮忙辨认死者的身份，跟金承贤老婆承诺还要查出幕后的真凶。从小混混口中找到了司机的家里，找到手机和证件通过号码查到了崔胜男，最后查到了金泰元社长。

金泰元的手下抓到了在酒馆里吹嘘雇凶杀害金承贤教，从这里引出了另条线索的幕后人HK银行课长金正焕；绵正鹤为了给手下报仇，此时已经冲进了金泰元的公交车公司，在地下室干掉无数韩国黑帮后，押解金泰元取钱的路上，被他逃脱反击，最终两个人双双毙命。

久男根据金泰元的线索赶到公交车公司时，金泰元和绵正鹤都已经毙命，他去银行找金正焕的时候，正好看到被杀死的金承贤教授的太太正在找金正焕办理遗产手续，而正是他花钱让绵正鹤找人来杀死金承贤，好得到他的女人和遗产。金久南放弃报仇，带着妻子的骨灰用刀威逼老渔夫开船回延边，却流血过多死在了黄海上。

结尾：火车站

关于影片最后久男老婆下火车回到延边，看了很多网友的分析，导演是给了个开放式的带有希望的结局，但我也认为这只是梦境或者幻象。火车站没有人就时很虚幻的镜头，而且久男确实从运输海产的老头交代的地址看到了妻子的痕迹，那张女儿的照片是个证据，虽然影片没有交到老头杀死的朝鲜族就是就是久男的妻子，而且还故意让那个替久男认人的混混说了句模棱两可的话，但几乎还是可以肯定死的就是久男的妻子。或者即便不是，他的妻子也不会回来了。

情节：双重买凶杀人

金泰元让崔胜男找人去杀金承贤，从影片来看他们两个是有利益往来的，而金承贤在延边有多处娱乐场所，显然也是黑社会的力量，而不是什么单纯的体育教授。崔胜男找到了金承贤的司机以及两个小混混动手，正好被金久南碰到。

但是杀人理由我一直没看懂，后来看其他网友的影评，才知道是因为金承贤跟金泰元的小三有一腿，而这个细节是在金泰元死的时候，嘴里喃喃：他睡了我的女人！才推导出来的，可惜这里居然没有字幕，让哥怎么看得懂。

绵正鹤安排金久南去杀金承贤则是另外的线索，是银行课长金正焕跟金承贤的老婆勾搭上了，这个情节是从金泰元手下抓到那个喝多了吹嘘雇人杀了教授的人嘴里说出来的。银行课长金正焕偶然得知餐馆里老板的老婆的闺蜜的情人（及绵正鹤）是延边的黑社会，所以才出钱给绵正鹤安排去杀金承贤。后来还安排两个不专业的小混混想搞定金久南，这也是条线索。

关于敏感的族群问题

由于非常复杂的历史原因，朝鲜族分成韩国、朝鲜和吉林延边三个地域。其实从中国来看，对待延边的朝鲜族人还是很不错的，包括从生育、教育等各方面也有很多优惠政策。但从经济发展来看，延边显然比不上韩国。这就导致很多延边的朝鲜族人偷渡去韩国打工，那么也就形成了电影中朝鲜族的这个特定群体。他们通常从事的都是最低等级的劳动，几乎首尔每家小餐馆里都有那么一两个从延边过去的朝鲜族人，他们也面对这毫无保护的尴尬境地，无论是被克扣工资还是被侵害，都无法得到韩国的承认和保护（比如久男的老婆），还有些成为黑社会的分子（比如到机场迎接绵正鹤的混混），他们在韩国也是非常尴尬的群体，尽管韩国是朝鲜族自己的国家，文化上会更有认同感，但韩国人对待他们也犹如对待从朝鲜逃出来的人，既有同民族的深刻同情（金承贤发现踩点的久男，还给他钱让他去睡桑拿房），也有轻视和厌恶，无论在政府官方还是民间。

影片的名字黄海，以及最后久男死在穿上被丢到海里，最后归宿是黄海，都是暗示这个族群无法找到自己完全可依赖的国家或地方。在中国他们是少数民族，虽然有优惠政策，但始终是偏离主流社会的，但在韩国他们也是不被接受的。尽管从我们角度来看，他们可以好好在延边安分生活，或者原意吃苦去韩国打工，但似乎对于他们始终是个纠结敏感的问题。

关于表演和剧情

我觉得导演和演员都非常棒，久男是个落魄无路可走被骗被迫杀人的，在走投无路的时候表现出很大的耐力和血性，不仅摆脱警察的追查，而且也跟金泰元和绵正鹤两股黑帮势力斗，而且最后还要查出真凶，在他身上深刻彻底表达了没有希望的冰冷和绝望，包括最后死在返回延边的路上，包括被警察射伤手臂靠在树上的绝望，包括最初对妻子的怀疑和最后带上妻子骨灰的爱，影片丝毫没有给与他任何希望，尽管他一次次挣扎摆脱了各方面的追杀。

绵正鹤是个心黑霸气的黑帮老大，从他在狗场的那场戏可能还看不出来。但是崔胜男进到酒店房间，被他拿着斧头干掉三个人后，这种野狼般的霸气就彻底显露出来了，包括很蔑视地给金泰元打电话和勒索钱财，包括霸气地干掉金泰元安排偷袭他们的韩国黑帮，最后单枪匹马杀入金泰元据点的地下室，干掉了十几个手下，可谓威风凛凛。虽然是坏人，但仍然演得非常有个性和透彻。

导演安排的两条买凶杀人线索是纠缠起来的，随着剧情的发展不断有包袱透露出来，但从来没有让观众猜透，甚至直到最后还要留个久男老婆返回延边的悬念给大家，这比很多电影剧情平铺直叙没有看头强了很多。对韩国电影的暴力美学也发挥的很到位，无论是尖刀刺进割破喉咙，还是斧头砍入脑袋，都表达的很到位。但对于很多细腻的情感和细节也没有略过。演员讲的延边口音的朝鲜话，久男逃亡时跟警员的搏斗，以及靠在树上整理伤口时悲泣的表情，绵正鹤和手下围在大锅前吃骨头肉，破碎的结婚照和染血的女儿照片，结束时冰冷的黄海色调，这些都保证了影片的品质和口碑。

结语：非常值得一看

没有可以的温情和矫揉造作，影片保持了冰冷绝望的奔逃风格，两条不同的买凶杀人的线索相互纠缠，久男去杀人逃亡跟寻找妻子的欲求互相穿插，叙事的线索很多但不显丝毫混乱，在惊悚悬疑的案情揭露过程中，客观恰当地融入了朝鲜族敏感的族群话题，非常精彩和值得观看。

《黄海》前后看了两遍。第一遍是导演剪辑版，140分钟。看了之后有些地方没有搞清楚，查了资料发现还有一个剧场版本。一般来说导演剪辑版都会比剧场版要长一些，因为剧场版碍于时间限制尽可能的进行删减，导演剪辑版则没有此类问题。《黄海》的版本有些反常，剧场版156分钟，整整比导演剪辑版多出16分钟。很好奇，同时也是想把没看明白的地方搞清楚，又看了一遍剧场版。对比导演剪辑版和剧场版，发现剧场版把故事讲得更明白一些，导演剪辑版则更强调一种视角。下面具体说说。
1.久男和老绵在狗市见面那场戏，导演剪辑版里有一场他们俩在饭店里啃骨头的镜头，剧场版则没有。或许罗宏镇导演更想强调影片开始时旁白的话，或者更想呼应影片后半部分老绵和延边朝鲜族在追击久男失败后一起啃骨头的场景。感觉朝鲜话骂人“狗崽子”是十分有力道的脏话，就跟汉语中的“草泥马”类似。（纯粹个人理解）本人生活在沈阳，虽不是朝鲜族，但是沈阳生活着几十万的朝鲜族。不知道朝鲜族爱不爱吃狗肉，反正朝鲜狗肉倒是一道美食，基本大大小小的朝鲜族饭店都有这道菜。影片刚开始旁白就说有一只狗死了，被埋了，然后又被挖出来，给人吃了，疯狗病就开始蔓延了。这段旁白剧场版和导演剪辑版是一样的。罗宏镇导演是想表达朝鲜族的特性像狗一样生猛好斗？还是想表达朝鲜族对自身认同感的迷茫或者说是敏感导致的过度自我保护性格？（从影片久男在赌场输光钱后被人骂“滚，高丽棒子”然后就大发雷霆与之大打出手推测出）
2.久男去领工资的情节。老板跟久男说不能再照顾久男了，只能让久男干完这个月了。然后给久男两个信封，一个是久男的工资，一个是老板给他的一些生活补贴。久男把老板给的生活补贴藏在身上，把工资给了那两个追着久男成天还钱的痞子。那两个痞子拿了久男的工资就开车离开了，久男则拿着老板给的生活补贴又去了赌场。此处情节导演剪辑版没有。或许罗宏镇导演更想强调久男在延吉生活的孤独落魄与无助吧。
3.久男答应老绵去韩国杀人后，有一场久男和老绵在KTV唱歌的镜头。导演剪辑版里有，剧场版没有。KTV里老绵抱着赤裸上身的歌女劲情高歌，久男则面无表情坐在那目光呆滞。听说延吉的消费娱乐水平在全国来说都是前列，应该是很多朝鲜族去韩国赚钱后回来消费而带动起来的。KTV的情节是想间接表达很多朝鲜族去韩国工作的事实？还是久男去韩国杀人前最后一次歌舞升平的场景与其现实中的生活形成强烈反差？起码从久男在KTV的表情上能得出久男并没有享受那种花天酒地的感觉。更多的是无奈和彷徨。
4.偷渡的情节导演剪辑版表现的更为详细。
5.金泰元情妇的有关情节。金泰元情妇第一次出场就是和金泰元在床上进行剧烈的有氧运动。导演剪辑版此处场景比剧场版多出好几个镜头（其中包括一些动作的特写）。可能剧场版毕竟是剧场版，运动的情节还是一笔带过较好。剧场版后半段有一场金泰元去情妇家的戏。金泰元问情妇有没有什么话对他说。此段比较清楚的表现出金泰元杀金承贤的理由，因为情妇穿着和金承贤老婆相同的白色外套。金泰元在情妇家说了句“真有些后悔”后场景就切换到金泰元上车离开，他的两个手下随即进入了情妇所在的楼房。是金泰元后悔杀了金承贤？（影片结尾处金泰元临死前一直在反复说“那家伙睡了我的女人”来分析应该不是这个原因）还是金泰元后悔包养了这个情妇？（因为两个版本均有金泰元和正室一起吃饭和做祷告的镜头，应该是对出轨的一丝忏悔）或是有些不舍让手下对情妇动手？导演剪辑版将以上场景全部删除。于是金泰元买通金承贤司机想要杀死金承贤的理由就有些交代不清。或许是更想突出久男作为棋子身不由己的悲惨遭遇进而弱化情妇的作用。
6.老绵和一帮朝鲜族在一处房屋内啃完骨头后（有人说是狗的骨头，但据本人反复观看此处，狗的骨头应该没有那么大才是，应该是猪骨或者牛骨更合理一些），上楼睡觉前给崔理事打电话让金泰元来老绵现在呆的地方一趟。剧场版接下来是金泰元和老绵的谈话部分。老绵跟金泰元说没能抓到久男，但是只要金泰元把剩下的钱给老绵，老绵就回中国躲起来，这样韩国警方就追差不到金泰元头上。导演剪辑版将谈话部分删除，接下来直接就是金泰元手下来杀老绵的场景。啃骨头的情节两个版本都有，不过在导演剪辑版中就有了呼应影片开始久男和老绵在延吉饭店啃骨头场景的功效。删除谈话部分应该是想突出表现朝鲜族在韩国的境遇。（很多朝鲜族因为是偷渡到韩国，所以在韩国没有法律保护，自然也没有基本话语权。）（PS:打斗场面老绵手中的骨头真是神器啊！）
7.剧场版有一处久男去取钱的镜头。钱用来支付在釜山港口偷渡回中国的费用。导演剪辑版将此处删除。
导演剪辑版删减了一部分有关剧情推进的情节，着力突出朝鲜族的境遇。个人揣测罗宏镇导演的视角是想表述韩国众多朝鲜族非法拘留和工作的问题，从而引出朝鲜族的寻根问题。本人非朝鲜族，不能完全体会罗宏镇导演通过电影想表达的全部情感。不过罗宏镇导演极具写实的影片风格以及不带个人情感的表达方式，本人倒是十分欣赏和尊重。通过影像反应现实问题，还是写实风格好一些。

太血腥暴力，可又有温暖细节，看韩国电影总会相信人性本善。
影片讲述了一个穷困潦倒的延吉人为了还债，替黑帮老大到韩国杀人，却发现被骗并且背后有更大的阴谋，在韩国不断逃生。主演河正宇演技挺棒，表情能把人物的内心刻画的很传神。本来我以为这是部重剧情的中成本悬疑片，没想到有那么多打斗镜头，竟然还有在首尔街头的飙车戏。有些地方感觉剧情没交代的很清楚。韩国拍犯罪片的成熟程度真是吓到我了，节奏把握很好，一环扣一环，手摇摄像虽然不新颖但是还是能给人紧张的感觉，最后血腥程度我还是不能接受= =

戛纳期间我是被指派去跟几部竞赛片，事赶事就凑到《黄海》和《一命》撞期那天才得空去看一场电影，一瞅罗宏镇或者三池崇史，便果断弃日本片而投韩国片。
冠冕的理由是此乃《黄海》最后一次播放且“一种关注”单元最后一天亦不会重映，而《一命》次日还会再放一个媒体场，再不济竞赛片最后一天还有一次加映。
实际的原因，乃是作为全世界目前最牛B的电影节，戛纳一向的选片宗旨就是以B片为主装B片为辅有时B片装B片还傻傻分不清楚再加一点B级片做点缀，经过几天B片装B片灌肠之后，大家都迫切的需要一部B级片补充点热量调整下肠胃。而在时下的B级片店面里，以互砍为主标的这一栏菜单下面，并不怎么花心思浪漫化或者正义化主角动机，而将暴力作为人类的一种生存方式以理直气壮的姿态直呈的韩国片就是那巨无霸——面包大牛肉厚茄汁足小黄瓜生脆生菜鲜，最就胃口引食欲。

虽然之前只看过罗宏镇一部作品，但结果证明这个冒险是非常值得的——事实上这是整个电影节里我看得最high的片子

在继续着“追杀”的主题的同时，罗导的唐僧综合症也明显有严重的趋势——这世上的事都是由简入奢易，由奢入简难，如果再有后作，罗导是要注意一下“冗叙”的问题。这部超过两小时的电影跟《追击者》一样，有个从整体结构上来讲时长算是合理，但是仅仅作为一个“序幕”来讲显得“虚胖”的电影。
“延吉篇”从真正的作用上来讲，只是将男主角和绵老大推出场并向观众说明男主冒险偷渡去韩国的两大原因——钱和女人（这算是罗宏镇电影中的“原罪”了）。但明显罗导原本的意愿不止如此——从电影后面的发展尤其是结局来看，他这次把目光从“个体”放到了“群体”上，即瞄准了“朝鲜族”（韩国人告诉我说韩国对这一族群的官方称呼是“中国同胞”——好怪的叫法！）这个既被自己真正的同胞蔑称为“棒子”视为异族又无法回去先祖的故国被同宗族者视为“外国人”的边缘群体。
目光虽然是放到这样，然而在每个场景所有的信息量上却仍然是《追击者》的密度，如果不是在法国遇到过从当地来的同学，仅仅从这部电影的镜头里，对于那个多靠女子去韩国做劳工寄钱回来给无所事事的汉子们纸醉金迷，一面立着销金屋，一面倒着冻死骨的汉朝混杂地，和朝鲜族人左手钱来右手银去的消费观及普遍粗豪凶猛率烈的个性，外人根本无法有个直观的印象。
所以仅从序幕来看，这几乎同《追击者》一样仅属“个案”的典型，其奠定下的气魄并不足以撑起整部电影。而如果是从“群像”的角度来看非常具有代表性的男主和绵老大，他们作为“个案”所体现的个体特征未免又略嫌微茫。一般长的序幕都是为了让观众“进入情境”，如果没有“情境”而只有“人物”可提供的话，蛮可以缩短这个过程——当然后面适当的也要删除与“大情境”相关的情节和精简掉一些动作场面，整部电影的观赏性会更强。

虽然先天给出的气魄不足，但不知道是鬼斧神工呢还是如有神助，电影在半程中，以绵老大几乎全裸手持大斧的形象为一个转折，使用这个人物将关系网和表现风格自然做了调整，将即刻要进入疲态的观众又拉了回来。

从男主踏上偷渡之路开始，到绵老大大摇大摆地进入韩国这段时间，整个是男主，韩国老板和绵老大三者间纠结的矛盾的形成过程，所以这段拍得特别仔细，无论是渡船上抛尸，小旅馆里的打火机，还是男主在超市狂啃香肠，在大楼门口与教授太太邂逅，对后面的剧情都有解释的作用。
虽然在这过程中，整个情节没有特别明显的前进，但因这里有个“杀人”的悬念，所以倒不会叫人气闷。等“杀人”这一小高潮过去，男主陷入困境开始，这个故事似乎就失去了突破点，如果接下来仍然是用这个个体性格特征不明显背景故事不完整的男主角为单一主线，要以他的hp值技能和装备如果突然长出金手指ko掉boss肯定将违背电影前半程的“写实”风格

在这个“瓶颈”的关头，在前半部电影中只是作为“推动情节发展的背景人物”存在的绵老大hll的加入了前景故事中“解决矛盾所必需的关键人物”军团。
如果说男主代表的乃是朝鲜族当中弱小的被命运所摆弄没有意愿也没有能力争斗的病犬，那么绵老大所体现的则无疑是这个民族本性当中彪勇强悍好斗无惧的野狼属性。当导演利用追捕逃犯的戏码彻底的调戏完韩国警察把他们驱逐出这个故事的“势力范围”后，以摩登原始人的姿态闪亮在灯光中（对于那条小裤裤不是豹纹的个人很不满意哇），甚至会让想像力更丰富一点的童鞋联想到《2001太空漫游》的绵老大用这个被渲染上“暴力浪漫”情调的场景向观众宣布了这个故事已经从“街道上的狗咬狗”转移到“原野上的狗与狼”。
也即是说从这一刻起，本片将告别“社会写实”而进入一个“武侠+黑帮”的超现实风格。观众在现实中所熟知的社会规则的作用大势已去，而观众在黑帮/武侠电影中见惯的以个人能力与勇魄解决一切的血路将引领各位主角通向生天或者死门。
以这个场景为转折，绵老大就像五大派围攻光明顶时的杨左使，以一人承受了来自正面（从本片的立场来说即是主角）和反面（即韩国老板）的攻击，将原本单一的矛盾折成两股，并最终负起了解决矛盾的责任。

因这个转折无论是从结构上风格上叙事上都来得太过精彩，观众在注意力被惊起的同时，自然也觉得本片最耀眼的人物其实绵老大，他和男主角事实上各自是半部电影的主角。而金允石将这个符号化的角色演得极尽磅礴，抽空一切细节只用气魄渲染，这种只留“意象”或“概念”的处理人物方式，真是韩国男演员特别来塞。要说《追击者》，其实我有腹诽过“那个角色叫崔岷植大叔来才对”（因为崔大叔更“猥琐”），但是绵老大就得是金允石，已经连气质和神态都完全不像韩国人了有没有（至于方言与麻将地不地道我就不晓得了）。

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咳咳，本来不想讲剧情的，因有同学问我“这里是怎么怎么回事”什么的，好像中文字幕做得有疏漏。个么大体讲一下，就是男主借了六万块钱给蛇头帮他老婆偷渡去韩国务工，谁料之后老婆就没了音信，更不要说汇钱了。欠债的男主妄想靠麻将发财自然是做梦。机缘巧合之下遇到绵老大，后者雇他去韩国杀一个金教授，约定带目标的拇指回来就可以拿到六万。

这个绵老大其实是掌管偷渡去韩国的船只的老总。实际上他根本就没打算让男主回来。谁料就在男主动手之前，有两个人抢先去行刺金教授，最后是金教授的司机杀掉了教授。之后男主杀掉了司机。

我觉得有同学搞不清楚的大概就在这个部分。因为事实上有两个想做掉金教授的买凶者。
一个就是韩国老板，因他的情人与金教授有染，所以买通了教授的司机，这个司机又去雇了两个杀手。
另一个是最后出现的银行职员，他与教授的太太有染，喝醉了之后常常叫嚷着要杀掉情敌，那个酒店的服务生想到自己老婆的闺蜜的姘头——也就是绵老大——做这种买卖，就做了个中间人雇用绵老大杀人。而绵老大就找到了男主。

金教授死后，司机雇的两个杀手和司机都挂点了，所以韩国老板误以为男主是司机雇来的，怕他被警察抓到之后牵扯到自己身上，所以非赶在警察之前弄死男主灭口。其实他当时只要什么都不干，这件事就算完了，绝查不到他头上——这就是为毛当他得知男主是绵老大雇的之后如此懊丧，而这个时候他已经招惹了绵老大，捅了野狼的菊花，想收手也不成了。

而一直莫名其妙的男主一直到最后，在银行里见到了教授太太与那个职员之后，才明白事情的原由。

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其实在看电影的时候，我真没想过这个结局有可能只是男主死前的“幻觉”。无他，这样太冷酷而已。也就是说在男主整场如此鲜血淋漓地命运玩弄过之后，如果只是他的幻觉，根本没有拍的必要，仅从《追击者》来看，罗宏镇不是个如此恶劣到一丝希望一点余地都不留的类型（《追》里还有个小女孩作为生命的延续与希望存在着）

导演既然在一切已经结束之后留这样的一个尾声，无疑是想给这部电影一点点温暖——终于，有一个人回到家了（否则男主，他妻子的骨灰还有全家福的照片就全部葬身黄海了）。如果他相信男主的妻子已经死去的话，在字幕之后接这段，那存心就是在玩弄观众了。只有全力相信——或者说希望——最后不是彻底悲剧的人，才会以这个作为尾声。

我相信导演是希望有一个人能家的，所以我也相信她确实是回到家了。

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本次在戛纳放映的共有六部东亚电影，一部华语片——午夜特映，不尴不尬；两部日本片——竞赛单元，不上不下；三部韩国片——一种关注，不管不顾。“一种关注”专放比较另类的电影，相比于承袭而没有爆点的日本片（《朱花之月》是承袭自己，《一命》是承袭小林正树），想突破而不得其门的《武侠》，这三部韩国片各有特色自成一格。

看着国语电影堕落，再想想韩国电影这几年的发展，姐姐真是一声何满子啊。

千禧年之前韩国电影在这个世界上的存在感大概跟中国男足差不多——就是根本没有。我跟朝鲜半岛在电影上的交集大概只有小时候跟老妈一起看的朝鲜老片。从《jsa共同警备区》和《野蛮女友》两部电影通过当时方兴的互联网让友邦惊诧之后，韩国电影就此横刀立马，兵临城下。

其时出生于军统时期（韩国1988年才开始直选，目下的韩国导演们应该是没有90后罢）——以中国的算法，他们可以算是大韩第四共和国的“第一代”的导演们，拥着朝鲜民族特有的勇悍气质，刻着民主运动极盛时的历史印记，带着经济腾飞给他们带来的眼界与资本，携着“为向当局争取配额光头断指”这样悚人的新闻，各掌帅印，帅旗上统一一个“疯”字，金基德，洪尚秀，乃至如今年轻的罗宏镇，或是满脸阴郁或是神情欢快地集体奔上了一条不知几时就会断在悬崖边的崎路，与他们一同并肩而行的还有朴赞郁，奉俊昊，等等……

这种集体疯症，让韩国电影从襁褓中就不同于中国与日本电影，特别的“有趣味”性——所谓“有趣味”就类似那些我一看到他们的名字就毫不犹豫去下载当期《康熙来了》的B到F咖——偶尔也会有A咖。有趣味的人，往往不会有这样那样的包袱，特别豁得出去。儒家文化的浸淫让他们毫无宇宙人生六道之外的负担，迟迟不来的电影分级制度叫他们没有场面尺度上的压力，没有只有想不到，没有不敢拍的。什么事情有个“敢”字就会变得有趣很多。

而这样一群心地极纯粹的神经病从手法、布局、题材、画面和技巧上诸多不怕死的尝试，在打破了瓶瓶碗碗一些人的小心肝一群人的小破胆之后，也打坏了某种格局和常规。无论大家对这些神经病所带来的新鲜感能维持多久，但正所谓“凡经过就要留下痕迹”，不怕经过，只怕你没得痕迹可留（香港电影自回归之后也一路flop再无昔日“东方好莱坞”的辉煌，但上世纪黄金时代的港片至今在亚洲乃至世界影坛上都留有鲜明的痕迹——本届戛纳竞赛单元的Drive就是一例）

况且只要一日红过，就是将自己给宣传出去了，就是在这个信息爆炸的地球村里给自己找到了一角专属的空间。我不记得是谁说过“这个世界上再没有比电影更好的宣传手段”。

从韩国文化的角度来看，这些半疯癫的导演们所拍摄的极风格化电影里呈现的边缘化故事，让世人——无论是否误解罢——至少对于韩国这个民族的文化、生存方式、伦理观念和集体气质有了一个概念。

将来一日，当韩国的第三第四第五代导演不再神经不再疯狂时，必有学校开专题来探讨这些影片中展现的民族性与时代特殊性，及这些属性对影片的作用影响云云。倒是回想一下同样是十年内，中国自销与卖到国际上的电影，或是五十年后再看，真不知道会映出怎样的一个民族如何的一个时代。

无论是“疯格”还是风格，有总比没有好，模仿别人总不如自创一派来得强，即使创不出来也至少给后人标了一块“此路不通”的牌子，也算一种贡献。

西方正统美学与东方传统美学从根源上就不甚相融（这里姐姐又要说其实两种美学都起源自原始的算术概念，只不过一种是基础代数，另一种则是两仪生四象的玄学，所以再说神马“艺术不需要理性”那根本就是在反美反人类了好吧！），电影作为一种载体，不可能说单纯偏好于某种文化属性，动辄以西方电影理论强框硬固东方电影的亚洲电影人那都是在挥刀自宫。
韩国电影现时的各种神经病，无论可恨的可爱的可恶的可取的，总好过小屁孩装世故的死水一潭，更好过小弟充大佬的自己关起门来爽——姐姐也想看中国电影几时疯癫一把