无尽
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剧情介绍
余英男（鲍逸琳 饰）女扮男装，结识了名为石中玉（赵擎 饰）的青年，两人一见如故结伴而行，共同寻找传说中的冰蝴蝶。之后，他们又在误打误撞之中认识了丁引（马景涛 饰），丁引和石中玉从最初的冤家路窄最终演变成了惺惺相惜，彼此之间结下了深厚的情谊。 魔教绿袍老祖（钱小豪 饰）现身江湖，为非作歹，他设计欺骗利用丁引，被后者识破，丁引反抗不成身负重伤，所幸得到瑶池仙子（陈德容 饰）出手相救才保住性命。之后绿袍劫持了余英男，却引出了正道高手晓月禅师。其实，晓月禅师的真实身份是绿袍老祖的父亲，看见儿子误入歧途，晓月禅师企图用佛法将其感化，哪知道绿袍老祖早已经丧失了理智，竟然干出了弑父这样大逆不道的事情，而后将晓月禅师的死，栽赃在了丁引的身上。热播电视剧最新电影多甫拉托夫私家侦探第一季我们的傻老哥喂！小咚银平町影院蓝调卡戴珊家族零下100度二月之夏
长篇影评
1 ) 如何讓《蜀山：新蜀山劍俠》成為一部真正的反戰電影
如何讓《蜀山：新蜀山劍俠》成為一部真正的反戰電影
//www.douban.com/people/1180239/reviews 之前九個月的評述鏈接
1983年的《蜀山：新蜀山劍俠》開場是元彪和洪金寶，分別代表西東二蜀兵大戰，但很快就拉起家常來，然後便是假打假死，希望能逃過一劫。
反正是由五胡亂華的人間干戈說起，然後直接昇華到蜀山的劍仙世界。但問題是，神仙似乎也不比凡人太平，一樣是刀光血影，一不留神就會入魔。同理也是意氣之爭，一言不合就各自修行。元彪的角色起初還想求鄭少秋所演的劍俠去救助凡人，可惜後者是泥“老君”過河……
洪金寶當然不“甘心”只當個群演，於是粘了一臉的白髮，演起了神仙白眉，當然戲份還是一樣極為有限，更像是《一刀傾城》那個“我不是歷史學家”，只是走個過場。
他和元彪的對手戲，當然是熟上加熟，一種雖然不高端，卻很受用的諧趣。而且這種凡間與仙界的“對比”，給人一種不濃不淡的諷刺感，就如同希臘羅馬神話裏的大仙一樣，七情六欲比人類還要濃郁，能夠照顧好自己就燒香拜佛了，把太平盛世的希望寄託在TA們身上，那實在是所托非“神”。
但問題是，難道徐克導演拍這部電影，就是為了調侃神仙嗎？
雖然在故事臨近結尾時，出現了一個神魔的交界處，還從定力漸消，於是自己綁自己的“徐少強”口裏，引出玄陰之氣一說，聲稱這種氣是天下紛爭的源頭。言下之意，好象只要消滅了玄陰之氣，天下就會永遠太平？
但問題是，後來就沒玄陰之氣什麼事了，准入魔的丁隱還得靠林青霞的角色自我犧牲來“同歸於盡”，而雙劍合壁最後那麼一下，也不過是“劍氣”反射加折射，正巧消滅了“血魔”，而最後人類之間的紛爭，還是得靠神仙現身，親自加以調解……
問一個應該不算抬杠的問題，那個翁倩玉扮演的李亦奇，多年來守在那裏，到底在幹嗎？是看門嗎？還是守株待兔，等待有緣，真心人？
雖然有玄陰之氣一說，雖然有最後的戰勝血魔，以及導演親自下場，試圖讓西蜀東蜀兵，化干戈為玉帛，但《蜀山：新蜀山劍俠》似乎離反戰的主題，還是很遠，或者有一種可能是刻意的隔靴搔癢之感。
那如何，才能離“反戰”這一關鍵字，更近幾尺呢？
其實這部電影是一個最常見的模式，當然就是遇仙，或撞怪。也類似於《愛麗絲夢遊仙境》這樣的故事，但那類裏的主角一般是個過著平凡，常規，又有點無聊生活的小女孩，突然間進入了一個紛爭離奇的魔幻世界，類似的當然還有《千與千尋》，《納尼亞傳奇》，甚至是《潘神的迷宮》……
不過《納》和《潘》有一個很大的不同，那就是女孩或孩子們，之前所處的世界，就是一個戰火紛飛的環境，但問題是，這些女孩原本不是花木蘭，沒有代父從軍的意識，不管是為了忠義，還是想盡孝，她們都不是個愛舞槍弄棒的性格。於是，不管人類這邊是戰爭還是太平，主角本身不是蠢蠢欲動，隨時準備著的……
當然也不是說，《新蜀山劍俠》只要把主角換成小女孩，比如像後來的《蜀山傳》那樣成了張柏芝，這個故事就是反戰了，事情，或者說敘事本身，沒那麼簡單。
當前提設定下的人間是兵連禍結的，一個小兵誤入神仙，散仙，不管什麼仙的世界裏，如果這個仙山奇峰裏，也都是些小心眼，以及打打殺殺的氛圍，那麼，仙界與凡間有什麼不同？難道只在於用的威亞長度不同嗎？
所以至少在我看來，如果人間是戰火紛飛的，而主角也無法置身事外，那麼，當他或她，誤入仙界後，遇到的情況，應該是完全不同的，才對。或者說這樣的設定，才是有意義的。
具體說，就是，劍仙的世界裏一點紛爭都沒有，大家都很客氣，即使有得罪的地方，彼此也完全不放在心上，總之客氣到讓人甚至感覺無聊。
雖然這些劍仙的能力很強，但TA們一點責任都不負，因為在那裏，根本不會有衝突，不會有利益，或者價值觀上的不同，即使退一億步說，突然有少許不同，大家也會徹底拋開門戶之見，求同存異，相敬如賓。
主角誤入了這個世界，一開始當然覺得很奇怪，難以接受。而劍仙裏也有仙家，想把TA驅逐出去，但最後求同存異，認為主角能意外摸進來，也是種緣分，既進之，則安之，還是讓TA留下來吧。
不過就算是這樣，主角也實在無法適應這樣的生活，感覺特別“虛偽”與無聊，大家都客氣到匪夷所思的地步。
而主角也懷念凡間的家人，愛人，朋友與袍澤，像《新蜀山劍俠》開始時的元彪角色一樣，希望劍仙們能去拯救蒼生！
但劍仙完全不理會，甚至流露出凡人永遠只會是庸人自擾，甚至是一種劣等族群的姿態。
主角越來越受不了了，於是TA接下來挑撥劍仙之間的關係。起初並不奏效，但主角在這件事上，特別執著，一定要把仙界搞到雞飛狗跳不可。
有志者事竟成。本來內心沒有一點芥蒂的劍仙們，甚至從世俗的眼光來看，是特別單純，甚至是有點傻的。接下來被主角這麼一挑撥，星星之火可以燎原，仙界開始大打出手，一發不可收拾了。
主角原本以為這麼做，會讓劍仙理解凡人之間的爭鬥，卻沒想到，結果只是讓劍仙之間內訌，而且使魔道有機可乘。
主角萬分後悔，主動承認過錯，甚至想以死謝罪。
接著，在一連串的紛爭與轉折後，他肉身雖然死了，但臨死時吸引了天地精華，以及不少前輩庫存的功力，於是，主角雖然死了，但同時成了仙。
並且和神仙一起，打敗魔教，同時還讓人間也恢復了和平。
事情好象全都解決了，是一個大團圓結局。
主角也位列仙班，仙界又恢復了原先的祥和氛圍。但主角還是懷念人間的煙火氣生活，可因為此時已經是神仙的身份，除了在廟裏享受供奉，或者“微服私訪”外，總跟普通人類隔著一層，特別是和或新或舊的愛人之間。
於是主角接下來的願望，竟然是取消自己的神仙編制，恢復凡人本色。
但仙界可能跟黑社會一樣，進不易，出來更難。得經過幾道劫難之後，才能解除編制。
主角不怕，以大無畏的精神經受了考驗，最終擺脫了神仙的光環，而變成了一個遵紀守法，五講四美三熱愛的普通人類一分子。
2 ) 人物造型塑造的真好啊
特效很多是实拍的，用烟花，火焰，烟雾，布帛这些做的，虽然落后，但是比现在的光污染有趣多了。烟花大王的烟花非常漂亮，白日烟花也有，现在仙侠做特效的时候那么大的投资考虑一下实拍多好。
港片的故事和服装做的真的挺好，虽然简单，但是顺畅，服装没有很多华丽布料配饰，但是无论剪裁还是配色都漂亮，神女身边那个类似道童装扮的女孩子也很有意思，演的灵动。僧配珠子，道配剑，敦煌神女配长绫，还有无常一样的鬼配的是招魂幡一样的武器，塑造人物分明 。
唯一缺憾就是大多是棚拍没有实景附加的大气感，也比较粗糙。
不过这种落后与粗糙也比现在这种金玉其外败絮其中的东西好，全部囫囵在一起，只有或华丽或素净的正派装扮和紫红墨黑的反派装扮，特色身份全然不鲜明，古代服装加一堆古风元素却是立体剪裁，都是表相。
3 ) 剑仙片传统
他主要做监制，他当时的爱人施南生做制片人，程小东做导演，因新艺城的监制主导理念，徐克名为监制实为４导演，程小东名为导演实为执行导演兼动作指导，两人倒是合作的不错。
因此本片算是一部分水岭式的作品，从本片开始，徐克脱离了喜剧动作片，专供自己喜爱的商业类型：武侠片。
徐克是还珠楼主的书迷，因此，他的武侠风格偏向神怪元素，他所塑造的侠士更接近剑仙，可以在天空肆无忌惮的飞翔。邵氏新派武侠片飞檐走壁的剪辑风格是：飞起、落地，省略中间飞行环节，本身受制于威亚操作和后期消除两个难题，发展到邵氏、嘉禾、新艺城三足鼎立的时代，威压技术已经成熟，一些复杂动作甚至动用四五根威压，之所以侠客还没有大面积飞行是受制于创作者的思维逻辑和美学理念，徐克推崇剑仙，既然是神仙，飞行在影片中有了充分的“现实逻辑”。徐克其后拍摄的《倩女幽魂》《青蛇》《蜀山传》《笑傲江湖之东方不败》基本都属于徐克的剑仙片。剑仙片的还有一大好处是让徐克的想象力有了发挥的出口。
《黄飞鸿》系列则是徐克武侠片中更写实化的，传承了关德兴版本的《黄飞鸿》，关德兴拍摄了77部《黄飞鸿》片集，反派多是石坚，制作成本低，成色粗糙，影片宣扬的多是惩恶扬善、锄强扶弱的教化观念，并不倡导滥用武力，说起来，日本松竹映画制作，渥美清主演的《寅次郎的故事》号称世界电影史上最长的系列电影，也不过48部。写实的《黄飞鸿》则让徐克的家国情怀有了发泄出口，看过徐克电影的人都很清楚，徐克很喜欢在片中讨论政治，黄飞鸿毫无疑问会让他极大的满足此种趣味，当然观众希望看到的还是动作，所谓更为写实，除了其中的故事的社会性更强之外，最主要的是动作的写实，神怪武侠由动作指导程小东来做尚可胜任，因程小东的动作风格是飘逸、优美，很多招式莫名其妙，却极具视觉美感，整体是与香港动作传统背离的，刘家良、袁和平、成龙均注重”拆招“一招一式你来我往，每一个动作都会讲的清楚明白，至于对打双方招式的化解更是编排动作戏的核心，这是武术套路和舞台戏曲的融合，相比程小东的动作设计更贴近现实生活的武打情境，因此《黄飞鸿》启用的是更加讲究招式的袁家班。
曾经编著《中国武侠电影史》的陈墨把武侠电影分为五个阶段
第一阶段：20—30年代的武侠电影 中国武侠电影的萌芽与成型时期，是中国武侠电影的第一个黄金时代，当时主要产地在上海。这一时期出现了两大类影片，一派是较为传统的脱胎于京剧舞台的武侠片还有一派就是神怪武侠，也可以称作是剑仙片。
第二阶段 ：40—50年代，香港粤语黄飞鸿片集为主，是上海武侠电影的衣钵南传。
第三阶段 ：50—70年代，邵氏公司和台湾为主的武打时代，也就是张彻、胡金铨开创的新派武侠。
第四阶段：70—90年代 主要包含香港徐克武侠、成龙功夫喜剧、大陆娱乐片下的武打片（主要在张鑫炎拍摄《少林寺》后引发的大陆武侠热，当然也因逢迎大陆电影市场化初期，娱乐片解冻，代表导演是张华勋，拍摄有《神秘的大佛》《武林志》）
第五阶段：21世纪以来的新影像时代合拍片，初步具备国际化倾向（包含《卧虎藏龙》《英雄》《十面埋伏》《剑雨》《龙门飞甲》等）
20——30年代曾经盛行剑仙片，因《火烧红莲寺》被国民政府当局禁映，暂时退出历史舞台，但是在电影重心转移到香港后，《如来神掌》等粤语残片还是令剑仙片死灰复燃，底层群众还是喜欢在大银幕观看神仙传说。现如今的超级英雄电影能够风靡世界，或许侧面印证了荣格的集体心理学，神仙传说，是人类永久的向往文本。
徐浩峰写过一篇文章：《网络时代的剑仙》，他指出，中国的传统文化里原本没有剑仙，只有剑侠如荆轲或神仙吕洞宾，剑仙作为近代的一种文化，是迎合大众的病态心理需要，这种病态心理源自对西方飞机大炮无法破解的民族自卑感，后来写出剑仙小说的是还珠楼主，他在写作《蜀山剑侠传》时，吸食鸦片，小说写的颇具想象力，出版后洛阳纸贵，人手一本。在1934年，上海诞生了一门本地生成的学术—仙学，创始人为陈撄宁，陈撄宁对于仙学的解释是：科学和神仙之说相互参照。其后社会文化心理的转变以及金庸小说的诞生，剑仙小说趋于消亡。
徐克将剑仙片再次发扬，事实上他遵循的是中国的超级英雄概念，徐克本身是漫画迷，漫威和ＤＣ的漫画主角多是超级英雄，曾经在美国留学的徐克不可能不受到影响，其中超级英雄那不可思议的超能力，怎能不影响到徐克的剑仙片创作呢，至于超级英雄电影和剑仙片的具体联系，还是留待以后再讲吧。
4 ) 生不逢时的是原作蜀山剑侠传，而不是这部电影
中国很多导演就是不喜欢尊重原著，不仅仅不原著还特喵的改的面目全非
这部电影一星根本不为过，很多人吹蜀山是吹徐克的拍的蜀山剑侠传想象力吗？没有还珠楼主就没有蜀山剑侠传，徐老怪想象力在打也没还珠楼主大。
蜀山剑侠传一书不仅影响了金古梁温黄五大宗师，还影响了仙剑奇侠传和三生三世十里桃花乃至所有当今写修仙的ps;是修仙不是仙侠。
当今网文没有几个作者有自己独有的一套仙侠体系。
连侠都没了，只有修仙掠夺资源，不配仙侠二字
如果你们去看过原著，就会觉得徐老怪真的侮辱智商，除了特效能看，其他一点不能看
5 ) 林青霞和郑少秋一派风流
主要看视觉呈现，或者说主要看视觉创意。还是挺有趣的，玩的比较花。 故事清楚，但真正对付邪魔的场次并不多，大多数时间在佛道斗嘴和纠缠林青霞，强迫人家给疗伤。还不念人家的好... 没想到徐克还挺爱说教的。不过输出的价值观很浅显就是了。 ——————
一个红衣服，一个蓝衣服 一个江这边，一个江那边 男主摔下悬崖，看到山洞 被僵尸攻击 白衣郑少秋救下 请他出山普救众生 人心变坏 避世 头骨 魔教标志 强行拜师 血鸦 昆仑唐晓如 禅师 追查魔教 南海市丁引 道家 黑白双剑 十年之约 同台吃饭，各自修行 入古刹 吃素吃的多，手没力了 魔教护法 出现 敢闯入魔教道坛 顺我者 不杀 今天把你们打的四大皆空 被魔教逃走 一个往南走，一个往北走 后会无期 又飞过来了 大红布 吸走武器 剑变成红扇子 从来没合作过 一合作就出事了 给他疗伤 还不愿意 大红布飞来飞去 扔了块石头 又有贵人帮我 峨眉派开山老祖长眉 眉毛黏在脸上 和尚中了血魔毒 10天之内 长眉用眉毛攻击血魔 形体被打散 元神尚在 邪魔吸收头骨 为自己护体 长出爪牙 浩天镜只能镇压10年 让童子去找紫青双剑 和尚把衣钵传给一真 书生带和尚去疗伤 两弟子捞鱼 和尚不敢吃 吃煮熟的鱼不算杀生 两个师傅在远处盯着 血魔变成书生 红布变成林青霞 去瑶池仙堡 无法医治 除非堡主出关 蓝色焰火燃尽 就无缘 丁引用真气续燃 堡主出关 看她长得跟妖女一样 惹怒攻击 闭关 童子晕倒 给童子打通任督2脉 和尚发病 林青霞把大家都冻住 给和尚疗伤 消耗太多真气 郑少秋公主抱 俩徒弟太冷 调戏妇女 被追 带去见师傅，伤风败俗 冰焰已尽 情缘已了 非礼我 太过狂妄 教训你 留下三招 放你一马 你有胆等 我就有胆回来 黑剑借给你用，但不收徒弟 剑上有血 大侠也受伤 磕三个头，收你为徒 三天之内到不了仙堡 就杀了我 赶到 和尚已经恢复 躲在这个地方有这么多规矩 出家做和尚 就是因为你们这些女人 —— 什么鬼？人家救了他 不感恩 还骂人家 不肯杀师傅 和尚硬闯 堡主再次救人 元气没有恢复 打伤 丁引走火入魔 乱斗 打破铜镜 把丁引冰封在这里 很多徒弟也被封住 丁引逃出去 李赛凤带着她们从湖里逃走 不知道到哪儿去 去庙里做尼姑 正道人士一盘散沙 不肯团结 三人上天刀峰 大喊李亦奇女侠 石头铁链飞来 白发白胡老头 差点儿闯入魔界 天地之极，神魔交界的地方 被玄阴之气侵蚀 自己锁住自己 天外天 洞外洞 魔化的丁引赶来 想进入魔界 天刀飞铁球攻击 童子用铁链拦住师父 童子被吸进去 一真爬铁链进去救 用佛珠拉回来 天刀把两人送出去 仙女去找紫青双剑 把剑传给两人 两人心意相通 双剑合一 去峨眉山 杀元婴 仙女阻止人间的争斗 丁引拦住两徒 堡主带走他 元神出窍 双剑合璧 成功 人人心意相通，干戈平息 天下太平
6 ) 梦回蜀山
林青霞，没有一个人的古装形象这么美。东方不败、火云邪神映霞、六指琴魔黄雪梅、白发魔女练霓裳、天龙八部李沧海、新龙门客栈邱莫言、东邪西毒慕容嫣甚至是东成西就三公主、鹿鼎记神龙教主。
在《新蜀山剑侠》里林青霞更是美得一塌糊涂。徐克的《蝶变》是新派武侠的开山之作，影片的情节设定和立意都明显不同于老邵氏片。这之后的第二部古装片《新蜀山剑侠》引入了很多天马行空的武侠片创意，运用了当时非常先进的特效，是之后很长一段时间徐克的武侠片风格的缘起。
《新蜀山剑侠》的情节设计并不丰满，条理也不十分清晰，但总体说来绝对是一部好电影。徐氏武侠片的一些基本风格已经形成，比如飞驰的侠客，轻灵的武功招式以及恰到好处的特技运用。片子的开头很像传统武侠小说开篇的楔子，很有意思，特别记录下来，另附新版比较。
“蜀山，是中国西面巴蜀一带群山统称，也就是现代的四川，巴蜀在古代军事战略上，是扮演着一个非常重要的角色。所以古语有云，天下未乱，蜀先乱；天下已治，蜀未治。在野史以及民间小说之中，巴蜀，有它另外神秘传奇的一面，原因是山中多奇峰古刹，所以相传有剑仙、侠圣，也都构成了蜀山剑侠的传奇。”??
------电影《新蜀山剑侠》
“常言道，山外有山，天外有天。在浩瀚的宇宙里，恒河星数，变化出奇，层出不穷。在中国四川蜀山一带，山峦迂回起伏。云海飞卷奔腾，令人幻想起天地间的灵气汇集于山峦之间。所以，关于这里的怪诞故事很多，其中相传山中有不死奇人，能吸取山中灵气，突破凡人之躯，驭剑飞行，追风逐月，星海飞驰。他们在这里修炼仙术，目的是希望能参透天地间永恒的奥秘，以达到天人合一的境界。
------电影《蜀山传》
特效搁在三十年前该是大片水准，搁今天看实在很雷；剧本烂，受不了港式的油嘴滑舌；青霞的造型美如飞天。
飞天一瞬寰宇醉。
被震撼了——1983年居然可以有这么厉害的画面！！面目狰狞的妖魔模型，云雾缭绕的背景，古刹里光剑边飞边打，摇摇晃晃的尸骨塔，人妖转换与造型的对应，林青霞的飞天，还有最后天刀锁铁球的造型，都非常酷。另外，郑少秋的角色姓丁，和刘松仁关系复杂，感觉预言了十年后的大时代【拖走
林青霞的仙女气质被徐克挖掘的淋漓尽致，已经飞跃出仙，是神女了~~处处的BL基情四射，大牌云集，故事不知所云，也就看看美人和特效了。说实在的有点浪费大家的颜值和演技
完全就是看飞天林美人和赛凤小可爱。剧情发挥非常没劲。另外看过《蜀山剑侠传》就会明白，这部连同后来的《蜀山传》，意境根本不对原著。香港的小土坡太拘束了呀，根本没古意啊。人物都是想塞就塞，没清晰轨迹，就是靠搞滑稽耍贫耗时间。刘松仁更是演了个全是废戏惹人厌的白痴。
徐克重看如新看，徐克盛时如无尽藏，如遇洪而开伏魔殿，如邙山盗洞通蜀山，如一窟飞天出敦煌，如天安门广场闹鬼市，如兵器谱上孔雀翎，如金盆洗手人头落，徐克盛时如九嶷鼎，电光影落飞神剑
2008.7.14 那时候电影真不讲究啊。特技就算在当时也没人愿意看吧。情节粗枝大叶，许多该特写该渲染的，一镜带过了。
6/10。空间意象和色彩运用挥洒着大师手笔，血红弥漫、雷电或火柱交错的硬光、黑暗模糊的背景，突出视觉刺激的写意画面提供了树林五色军争霸、魔教寺庙遇鬼袭、冰宫爆炸后凝结、决战妖界洞口的天昏地裂等奇景。现在来看简陋到扎眼的特效影响了原有的史诗气质，在众剑姑面前脱下裤子的笑料也破坏了气氛。
83年！充满中国古典元素，轩辕神殿、瑶池仙堡、上古编钟、敦煌飞仙、龙门石刻，剑仙、血魔、正邪神魔大战，这就是还珠楼主那个奇幻瑰丽的仙侠世界啊！徐老怪想象力天马行空，又极具侠骨柔情。林青霞的仙气，郑少秋入魔后的暴戾，刘松仁的傲娇，还有加盟的各位主创，加之在当年算是前卫的特技，今天看来仍然令人神往。当时以为是开始，没想到至今仍然是华语仙侠片巅峰。7.8
当年最新奇的特效现在看也简直可怕，最后考验的还是aesthetic和narrative。还好这票演员各有各的好看，五十年不过时的那种好看。还有，元彪说师傅们不够团结才输给邪魔，其实明明就是忙着打情骂俏才输嘛！（126分钟版本我实在是找不到了
前半部分构架得很有看头，仙堡救人一段达到高潮，后面屌丝好基友故事要多无聊就多无聊......算了，看在青霞美得天上有地下无和徐克的酱油也要打三颗星。
近30年前徐克的武侠片，元彪/郑少秋/林青霞/洪金宝/徐少强主演。想象力居然如此惊人，叹为观止！虽然特效简陋了些，但画面依旧惊人，各种武器武功招式，千变万化，奇思妙想，拍案叫绝！甚至有《电子世界争霸战》的感觉！郑少秋的帅林青霞的美，以及这种奇谲瑰丽的场面在当今武侠片是不会有了！唉！
原来林青霞不止英姿飒爽男儿装，也有惊心动魄美人时。秋官当然帅的没话说。台词：我当然是好人了啊！你见过有坏蛋穿白色的吗？
又再看一遍，发现吴宇森拍《风语者》的那种粗糙感是哪里来的了。香港电影传统技术因为大片场模式下形成的，难免喜欢取巧，加之当时没有数码介入，可见电影仍是技术流产物。
对不起我看着很腐……郑少是风流倜傥攻，刘松仁是别扭傲娇受。
好一个翩翩标致美少年林青霞...
形式大于故事，就像在看光怪陆离的明清话本小说。徐老怪创意过剩，特效多得hold都hold不住了。清丽绝伦、超凡脱俗的林青霞，简直是美的极致...
徐克不应该被叫做老怪啊，他的心里其实住着一个魔童吧。林青霞扮相真不错，敦煌壁画里的仙子，就是戏份太少了。剧情像是从武侠画风突变改为魔幻的节奏，不得不感叹老怪的脑洞开得如此之大，转变如此之快，根本就没有好好按原剧本拍吧。郑少秋和刘松仁简直就是调皮攻对傲娇受
特效雷死我了，但是好欢乐啊。郑少秋的一身红衣很妖娆，元彪和孟海的搭配也刚刚好，林青霞的神秘堡主，李赛凤的清纯小妹，选角的胜利，同时也是准确把握观众口味的胜利。
徐老怪武侠开山作，天马行空的想象力，很多神来之笔，奇快的节奏和凌厉的剪接在以后的片子里都属于上乘，场景设计堪称经典，人物造型设计特别是林青霞的设计仅次于东方不败。找来长得那么像元彪的孟海，那么受的刘松仁搭档郑少秋，也就徐老怪想得出来了，最后时刻还出来卖萌。。