盲钻

《盲钻》的双重意味十分明显，从表向上来看，是女主角通过伪装盲人而躲过生命一劫难。从本质上呈现的却是底层小人物在物质面前的道德真空。 导演将商业片中常见的悬疑元素充分运用，开篇《等着你回来》中充满了旧上海风味的靡盛之音。导演善用声效，将人物内心的矛盾、紧张、割裂充分外化，同时营造紧张戏剧化的悬念感。 (我仍认为，这是贫富阶层的拉锯博弈、固化与身份的自我迷失。贫人贪恋这种迷失，贪恋遥远的上流社会，然而他们装盲之后，不得不骤降到自己的现实中。镜中花水中月，私以为人性道德的评判始终是难以界定的，我们不应苛求在物质的极致诱惑下，能保有拒绝“败坏”的良知，正如王尔德也讲，良知不过挂了伪善的招牌。人性的真诚，而不是人性的“好” 譬如我的左手向欲望攀岩，我的右手仍不得不倚撑市井里的实景现实，警戒线的摇摆不定中，我的右手怜悯地握了握我的左手。不得不像这狗屁世界妥协。

试图找一个喜欢的点分析，没找到orz

钻石自身固然不会是漆黑的，但无论在闪亮的物件，一但被一项东西所染上，光芒也会随之黯淡下来。《盲钻》便是在展现、探讨着这东西。它究竟是什么？人性无止尽的欲望。 女主人公似乎是一位上层生活的太太。但忽明忽暗的画面，虚化的拍摄，沾有蒸汽的镜子映衬出的那张脸，却又使得女主人公也跟着模糊了起来。导演的刻意为之，使得她不仅仅代表着自己，成了人欲的一类化身。她只是一个人静静的听着老歌打扮着自己，但在结束后回过头来才会发现，看似平静的外表下，内心却是嘈杂的。因为她时刻被自己的欲望所煎熬着，独自在家的同时，心中如同客厅的钟摆一般，波涛万千。她时刻渴望着自己女主人的这种生活，却不能丝毫的表露出来。当管道工进门的那一刻，她甚至心虚的转过头去，不敢面对。而管道工也始终用帽子遮住自己的脸，开门的那一刹那，两人虽已接触，但谁也没有看到对方。二人真正的见面，实际是在卫生间。当管道工将手电筒的光射在钻石上，映衬出他那张因欲望而丑陋的脸的那一刻，才使得大家一同女主人公真正认识了他，因为人只有在利益面前，才会露出贪婪的真面目。所以不仅认识了管道工自身，更发现他是欲望的另一种象征，他敢于将其付诸于实践。当他的行为被发现时，他绝不会作罢，而是毅然地抄起工具，这，便是这股欲望的力量。而女主人公的装盲，并不仅仅因为她的小聪明，是因为她也早已被欲望蒙住了双眼，所以才会下意识的看不见了。在这些利益面前他们都已然成了瞎子。 人是永远不会满足的，女房主拥有着保姆渴望着的一切，却说出”没有一个是我想要的“。片中的人人都是平常的，却又被生活化得很可怕。因为他们都是丑恶的。管道工的女朋友明知刚在物业工作三天的他根本买不起那样的钻戒，却戴的心安理得。在地铁之中，保姆、维修工相对而坐，互相发现了对方，两人却又不在说话。这不仅是放过了对方，更是包庇了自己。画面中间的那一根黄色的立柱使得他俩好像又划清了界限，但仔细一看那立柱又是模糊不清的。在地铁发出的巨大轰鸣之中，道德的界限、人性的本质值得我们去认真的反思。

同样是小太爷的悬疑微电影，我只能说这个倍杀刷车。光看剧本的话，其实故事非常简单，也不存在在剧情上放太多烟雾弹的操作或者说空间。这就显得演员摄影和导演三位一体都很牛，在这种情况下剧本给的太多，反而限制这三位的发挥。 在放大音效上，这个微电影里叼手电筒的声音高跟鞋皮质摩擦的声音等等就会恰到好处的让人提心吊胆起来。因为他给出的音效放大一点都不杂乱，起到效果就停。在台词很少的情况下，演员没有刻意的压小声音追求艺术质感，（永远讨厌吃麦流，演员cv都是）但是不得不说张译的声音条件挺好的，稍微低沉一些就足以达到压抑的效果。到这儿就不得不再骂一次满江红了，从头到尾的压着气声讲台词和卡拉卡拉的甲胄的声音，除了像一场两小时的ASMR以外真的没有其他效果了，听得我尾椎骨刺挠。 最后必须得夸一波眼神戏。梁静眼盲人和正常人的切换非常流畅自然。张译起杀心的那个镜头眼神真的非常瘆人，以至于我从此再也不讨厌自己的单眼皮了。真正会说话的眼神跟是不是单眼皮一点关系都没有，我只是纯粹的眼睛无神而已。毫不夸张的说，我就是因为刷到水管工眼神起杀心的那一幕才去刷的这个微电影，我不好意思多夸，因为觉得以我的文字完全复述不出来那一个镜头的精

立意挺高，拍个长片，

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《盲钻》是由导演何文超执导，影帝张译、影后梁静主演的短片电影。影评通过叙述一次上门修水管的物业工人同佣人之间发生的故事，展现了人性的贪婪与虚荣。导演何文超在紧张的悬疑叙事中充分利用多变应景的音乐和紧凑的剧情向观众传达深刻讽刺、悲悯同情的人性思考。 导演熟悉地运用音乐去渲染，使得故事的节奏更加紧凑，烘托了气氛，增添了神秘感。短片《盲钻》以白光的《等着你回来》开篇，女主在舒缓悠扬的老唱片歌声中静心打扮，“我等着你回来，我想着你回来”的歌词配合她的动作，暗示着她的打扮是一次特殊的行为，也许是在即将出门为一次约会活动做准备，也许是马上要迎接来家的人。音乐如细雨般洒下，配合女人搭配宝石珍珠的动作，加强了对观众的心理引导---她就是一位精致的贵妇人。与后面所揭晓的真实身份进行对比，造成强烈的反差。而后修水管工人同她对峙的场景，配上了紧张惊悚的音乐，展现出工人在财宝面前恐怖的贪婪所表露的疯狂，体现女人危险的处境，同时营造悬疑刺激的氛围。影片最后的音乐配合也十分精彩，以悲凉的纯音乐结束微妙尴尬的对视，声音滞后的手法运用，将小人物之间虚荣被撞破后的尴尬讽刺表达得淋漓尽致。这些音乐的出现，配合着镜头画面的依次呈现，都取得了非常好的意境表达效果。 另外，短片《盲钻》的镜头运动也十分有特色。就整部影片而言，导演运用一系列的特写镜头去为情节的发展做铺垫、解释，而正是这些特写镜头使得故事的讲述更加流畅。影片一开始就用大量的表现细节的特写镜头来铺垫悬念：散漫地吹头发，戴着贵气逼人戒指的手，满桌的珠宝，精心地换帽子打扮。这样的画面让观众陷入这场浪漫精致的开场礼中，但同时充满疑问，一头扎进短片剧情里。以及工人被女主发现他的盗窃时，手拿红扳手的物特写，也暗示着工人的不顾一切与杀心，渲染了紧张的氛围，把女主推进危险的境地里。最精彩的特写镜头便是工人偷偷玩弄钻戒并把它戴在手指的脸部特写，额头的汗水说明他的激动与紧张，瞪大的眼睛略显神经质，同时传达他面对财宝时的脆弱心理道德防线与贪婪本性。还有女主人回家后脚踢地上随意乱放的奢侈品的特写，工人丑陋的胎记的特写……这些看似不经意的微小细节描述实则在丰富电影的主题含义。 拍摄手法也十分精彩。保姆下楼时采用仰拍视，展示她身份的低微与人物形象的弱小，而女主人上楼时采用的则是俯拍视角，一点点将女主人的形象展现在观众眼前，体现了其真正的地位之高。在佣人脱下主人昂贵的衣物来到平凡的街头啃玉米的时，运用长镜头，并且加摇晃处理，体现人物的摇摆复杂心理与小人物随泼逐流如萍漂水的微小。 除此之外，《盲钻》视听语言的丰富，还离不开其高超的剪辑技巧。女主人回到家里上楼的时候，采用交叉蒙太奇手法，结合佣人快速急迫的换装，拉开紧张的画面，让观众随着女主人的一步一步行走担心佣人是否来得及她是否会败露。 影片最后以地铁上脱去面具没了道具的佣人工人重逢的长镜头结束，封闭式构图把人物框了进来，同时也把人们都框进这个叫“世俗”的笼子里，没有生物会满足。佣人不满足服务，她想要成为有钱的能被别人服务的主人，她偷偷带起不属于她的戒指；工人不满足维修，他想让他爱人开心满足，他偷偷拿走不属于他的戒指；女主人不满足电话里爱人的爱，满手戒指，仍在渴望诉求。 戒指是套人的金箍圈，一旦看见就会戴起，躁动不满与痛苦压抑同存。我们的戒指又是什么呢？

面对无处安放的欲望，道德的枷锁难困人性的恶兽，敬畏或是触碰？挣扎或是妥协？胆怯触碰边界的人背后有难言之隐，人性的弱点映射的是社会的残缺。何文超导演的《盲钻》揭露的是一群在苍凉世事下，物欲横流中，遮蔽自己内心而被欲望充斥的“盲人”。 欲望的失控是人性的堕落，失控的背后是脆弱的渴求。精致的打扮体现的是女佣人对上流社会的追求，高跟鞋、项链等是女佣人欲望的外化。影片两处分别从不同角度拍摄了螺旋式的阶梯，第一处在女佣人一番打扮后去开门时，导演使用仰拍，螺旋式的阶梯给人迷幻感、压抑感，暗示了女佣人对上流社会的窥探，表明了她身份的不实和暂时性的假扮，迷幻感与女佣人欲望的外露相匹配，压抑感为之后两个底层人物的碰撞埋下了伏笔，也反映了两人共同触犯了道德边界的那一份黑暗。第二次对楼梯进行了俯拍，此时的女主人正在上楼，女佣人正在卸下“伪妆”，俯拍的楼梯有一种上升感，逼近的女主人给观众带来紧张感，层层上升的楼梯也暗示着情节的推动和女佣人欲望的无止，因此女佣人不会被发现，并且会再一次在欲望的驱使下，重蹈覆辙。 修理工把钻戒捧在手心里“照看”，全身心投入的姿态让观众似乎感受到钻戒对他的诱惑之大和强大欲望的外溢。此刻导演借用镜子来让观众看到修理工的“贪婪”模样，镜子代表着审视，是“另一个自己”，此刻的修理工只是他的身份，而本质上，他已经是一个被欲望附体的强盗，当发现女佣人注视他时，他毫不犹豫地拿起了铁钳，他对钻戒的渴求让他无视法律与道德的边界，忽略工作与生命的价值，而一头栽进“欲望之海”。 但是，爱美是女人的天性，偷钻戒也是为了给心爱的人，道德的边界到底是什么呢？ 贫富的悬殊差距，人人都应会审视；道德的十字架下，你我都应被审判。两处音乐代表着不同阶级，给予人感官式刺激时，发人深思。第一处古典乐，画面与之相匹配的是女佣人打扮的“精致”，音乐使观者对女佣人所做的一切不会产生违和感，唱片机式的音乐带来的不是复古，而是属于上流社会的高贵；第二处音乐是当女佣人褪去“偷”来的“外衣”，回归质朴、底层的打扮，走在街上吃着烤玉米时的广场摇滚乐，这样的音乐与之前的古典乐形成鲜明对比，带动着观者强烈的心理反差。如此鲜明的身份改变，外表由高贵到朴实，贫富的差距让我们体会到阶级的悬殊，社会的缺口由此被放大，伤疤再次被揭露。 勤恳的女佣人，做着谦卑的工作，向奢饰品堆满屋子的女主人请求涨工资，却被拒绝。“你是给我很多，但没有一个是我想要的。”显现出女主人的自私与贪婪。正如奉俊昊在《寄生虫》里所提及的一样，“钱是熨斗，把一切都熨平”，因为有钱，女主人能结识上流社会的人，在拒绝涨工资后给女佣另一份工作，却可以被人称之为“善良”，她既能收获朋友的感谢，又能得到女佣人的感激，何文超导演无意之间放大了金钱的作用——满屋奢侈品，收拢众人心。 反观张译饰演的修理工，他发现了被放在马桶盖上的一盒珠宝，如此的摆放位置，侧面说明这类东西对女主人来说完全是沧海一粟，不值一提。修理工摆弄再三，却只挑中了一颗钻戒。钻戒映射的是修理工当时不可遏制的欲望，当他抄起铁钳的那一刹那，是被欲望蒙蔽了双眼。但在结局看到他与妻子相拥之时，此时的钻戒是爱情的象征，观者猛然醒悟的是他对妻子与孩子的爱，浑浊的欲望此刻却被丈夫和父亲的形象涤荡至清。不可否认的不仅是他的偷窃，还有他对家庭的付出。 影片结尾，导演用镜头框住地铁内部，女佣人与修理工位居画面两侧，互相对视，互相发现对方秘密过后，中间却被扶手柱隔开，暗示着两人同样底层的身份，做着同类的事，却互相没有打破那一层界限…… 她假装看不见的，和他最后看见的，都是不堪的真相。在本部电影中，观众看到人性被欲望驱使的那不堪的一部分，但上层社会的挥霍与底层人民的艰苦，一样引人深思、发人深省。小人物也有欲望，小人物也应该被重视。世事依旧苍凉，但绝对不能一直被蒙蔽内心，可悲地“盲”下去……