小姨多鹤

昨晚偶尔看到电视剧频道正在播放＜小姨多鹤＞，喜欢严作家的我就丢下手头的事儿盯着不放了。
多鹤找了孙俪，这个我不喜，怎样娴雅谦恭的姿态总觉得更接近东北的童养媳，而非日本传统女人－－更倾向于隐忍和无辜。那双眼睛真是大，你可以说是无暇，纯真，我却只觉是聪明人在装傻。
她男人找了姜武，所以就有了期待。
她男人的老婆（是个三角关系）－－看着眼熟，蛮利落的模样，这个朱小环是小说里最喜欢的人物，所以就格外留心。
最吃惊的是老太太出现－－居然是萨日娜，不能再像妈的妈，非常惊喜。
更吃惊的时刻到来了，姜武偷偷丢弃了刚生下孩子的孙俪，想一了百了，彻底切断跟这个日本女人说不清扯不断的关系。被小环发现后痛骂一顿，两个人一起想尽办法要把多鹤给找回来。一个多月过去了，人慢慢灰了心。
这时候奇迹发生，多鹤自己找回了家。
书上这样写
＂门在张俭后面打开。张俭回过头，看见进来的女人像个污秽的花影子：那条花连衣裙一看就知道当了一个月的被子、褥子、毛巾、绷带，谁也不会相信它原先是白底色。女邻居在多鹤身后，空张着两手，又不敢扶这么个又脏又虚弱的东西。＂
＂　多鹤从椅子上跳起来，咣当一下推开小屋的门。两个男孩躺在一堆棉花絮里，因为他们尿湿的被子床单还没来得及洗。屋里气味丰厚，吃的、抽的、排泄的，混成热烘烘一团。孩子们把方的扑克牌啃成了圆的，把馒头啃得一床一地。多鹤上去，一手抄起一个孩子，两腿一盘，坐上了床，孩子们马上给搁置得稳当踏实。她解开墩布一样污秽的连衣裙胸前的纽扣，孩子们眼睛也不睁马上就咬在那对乳头上。几秒钟后，孩子们先后把乳头吐出来。多鹤再一次把乳头填进他们的嘴，这回他们立刻就把它们吐出来，像吐两颗被呷尽了汁呷空了肉的瘪葡萄皮。大孩二孩睡得好好的，被弄醒，去呷两个早已干涸的乳头，这时全翻脸了，又哭又喊，拳打脚踢。
　　多鹤一动不动，一声不响，平静而顽固地抱着他们。他们每一个挣扎，她松弛的乳房就晃荡一下，那对乳房看上去有五十多岁。再往上，乳房的皮肉被熬干了，脖子下的肋骨显露出来，从锁骨下清晰地排列下去。
　　多鹤一再把乳头塞进大孩二孩嘴里，又一再被他们吐出来。她的手干脆抵住大孩的嘴，强制他吮吸，似乎他一直吸下去，乳汁会再生，会从她身体深层被抽上来。只要孩子吮吸她的乳汁，她和他们的关系就是神圣不可犯的，是天条确定的，她的位置就优越于屋里这一男一女。
　　她的强制在大孩这里失败了，她便又去强制二孩。她一手狠狠地按住二孩的后脑勺，另一只手将乳头顶住他的嘴。他的脑瓜左右突击都突不了围，后面更撤不出去。孩子的脸也憋紫了。＂
＂二孩撤退不得，干脆冲锋。他一个突刺出去，用他两颗上门齿和一排下牙咬住了那个坚持欺骗他的乳头。多鹤疼得“噢”了一声，让乳头从儿子嘴里滑落出来。两颗废了的、没人要的乳头无趣地、悲哀地耷拉着。背＂
＂多鹤突然搁下大孩，再一转眼，她已经和张俭撕扯上了。不知她是怎么下床，蹿跳起来的。瘦成了人壳子，动起来像只野猫。她吊在张俭宽大的肩上，一只拳头胡乱捶在他头上、腮上、眼睛上，脚也生出爪子来，十个长长的黑黑的脚指甲在张俭的小腿上抓出血道道。张俭被这突如其来的袭击打得两眼一抹黑，手里抱着哇哇大哭的二孩，怕孩子挨着乱拳，只能把这顿打挺过去。＂
＂多鹤一面打一面哭号，声音里夹着日本字。张俭和小环认为那一定是日本脏字。其实多鹤只是说：差一点，差一点！她差一点回不来了。差一点从扒的运西瓜火车上滚下来。差一点拉肚子憋不住拉在裙子上。差一点，就让张俭的谋害成功了。＂
太出戏的重逢了，我以为是本书里最精彩的一章。
可能因为＂露点＂，可能例来以＂清纯＂上位的孙俪不大＂适合＂如此颠覆，所以我在电视机前就看到了更＂心惊肉跳＂的一幕重逢。
把小环的大度与善良完全架给老太太萨日娜，老太太代表中国最善良的婆婆，最大度的国人，义正辞严地把儿子教训一顿，得，病了。
病得喘不上气了，听得人说村口有女人在哭，背影似多鹤，立马抱着病体去验证。
多鹤昏迷在冬日结冰的河那边，老太太就在河这边叫醒了她，接下来，两个人就从河两边相向走直线，走得那个惊险呐。
先跑，不慎摔倒了，再翻滚着，然后，就开始艰难地爬行了。
摄影机远景，中景，近镜，特写轮番切换，还俯视镜头外带摇移，反正誓从各个角度全面展现这动人的时刻，绝无遗漏。
可是啊，这两人，爬呀，爬呀，爬了好久好久，眼看快到了，老太太却体力不支地晕了。
于是，我就突然想到千里之外，百年之前的一个真实的事情--

读小学的时候，老师经常请同学朗诵课文。一次一位有点结巴的男生被要求念上一段.＂他浑身酸痛倒在地上，可还是坚强地想要冲破终点，于是他就爬／爬／爬／爬／爬～～～＂就在这里磁带卡壳了，老师都忍不住调侃道：＂还是爬不起来了，对吧？！＂
杯具了！

    如果没有那场可怕的战争，她不会流落异乡，举目无亲。

    如果没有那场惨烈的战争，她不会家破人亡，成为孤女。

    如果……

    遗憾的是人生没有那么多的如果，生命很脆弱，在残酷的战争年代，个人的命运如同尘土一般轻贱。身逢乱世，平民百姓的生存的状态无非两种：坐稳了奴隶的时代和想做奴隶而不得的时代。

 

    故事发生在上世纪三四十年代，东北的一个边陲小镇。那是一个动荡不安的时代，日本帝国主义为了能够长久的侵占中国的土地，驱使许多日本的平民来到中国，他们把这些人称作“满洲开拓团”。

 

    她有一个美丽的名字：竹内多鹤。她是日本人，在中国东北的黑龙江长大。她的父亲和哥哥都死在那场旷日持久的战争中，她亲眼目睹了那场惨绝人寰的大屠杀，机关枪疯狂的扫射。身边熟悉的亲人接二连三的倒下，她欲哭无泪，悲痛欲绝。他们都是命运不由自主的平民，在政府的驱使下背井离乡，所求的不过是合家平安，现世安稳。却无辜的成为两国交恶的政治牺牲品，惨死在和平到来之前的腥风血雨中。她藏在草堆中，躲过了一劫。这是她的幸运，也是她不幸的开始。人生的幸与不幸原就很难界定。生老病死，悲欢离合，有太多太多的东西都是我们无法把握的。在逃亡的路上，她和母亲失散，被土匪装在麻袋中运到集市上买卖，1毛钱1斤，命运从一开始就对这个美丽柔弱的女孩露出了狰狞的面目。

    她遇到了善良的张石匠一家，他们救了她，给她治病、喂她喝小米粥煮鸡蛋、让孤独无依的她的在这乱世中有了一个安身之所。滴水之恩，尚需涌泉以报，更何况是救命之恩。她握着老人的手泣不成声，她叫她：“妈妈，妈妈”。是他们给了她温暖和希望，她心怀感激又无处可去。于是，她变成了朱二环，她留在张家，自愿为他们生儿育女，传宗接代。

     命运一直对她很苛刻，她叫他“二河”， 他们有过最亲密的关系，可是他却无法给她一个合法名分。她叫她“姐姐”，可是她的姐姐总是刁难她，数落她。她有三个孩子，却只能眼睁睁的看着孩子们叫另一个女人“妈妈”，而她只能是孩子们的小姨。她装了十几年的哑巴，敲矿石、送酒糟、拉煤车，娇柔的肩膀上背负了整个家庭的重担。她决定嫁人，可新婚之夜，丈夫却在一次意外中死去。姐姐瘫痪了，姐夫入狱了，大女儿疯了，大儿子背叛了，小儿子承受不住家中的变故，远走他乡。面对一连串的打击，她崩溃的几乎想要放弃自己的生命。好不容易苦尽甘来，迎来了一个美满的结局，可身患绝症的生母又出现了，她再一次面临别离的哀愁。

    她身份尴尬，地位特殊，她非妻非妾，非母非姨在一个畸形而奇怪的家庭中生活了20多年。她的人生已经不是一个“苦”字可以概括，面对那么的磨难，她始终从容谈定，她是一个完美的近乎神圣的人物，只能予以仰视的目光，这样的人物只能存在于影视剧中吧。

 

     最初的时候，他是讨厌她的，甚至带着几分恨意。她是一个意外的闯入者，打破了这个家庭原有的平静。他的哥哥参加抗日战争，被日本兵杀害。他的妻子因为逃避日本兵的追赶坠落悬崖，流产了。国仇家恨夹杂在一起，他强烈的排斥她，抗拒着她的介入。他背着父母，把她装进了麻袋，塞进冰窟窿里。可是在最后关头，面对麻袋中那个挣扎的生命，他的手还是颤抖了，善良的天性让他最终下不了这个手。

    他是家中的独苗，肩负着传宗接代的重大使命，可是他的妻子却因为一场意外而不能生育，他不能辜负父母的期望，更不忍伤害妻子。他拒绝了父母的安排，打跑了上门说媒的大喜婆，可是黑夜中，当那个女子温柔的环抱着他，用生硬的国语一字一顿的问道：“你，讨厌我么，我，愿意”时，他不能控制的呼吸沉重，他毕竟是个血性男儿，难以抗拒那一片似水柔情。

    不知道从什么时候开始，他开始悄悄的留意她。她美丽善良，温柔深情，她为了这个家忍受了无数的寂寞和委屈，承受了太多的痛苦和屈辱，牺牲了青春和幸福。慢慢的他开始怜惜她心疼她，他和她一起拉板车，他带她去小饭馆吃饭，他偷偷的带她一起去看电影。在那一片芦苇荡中，他握住了她的手：“多鹤，谢谢你，是你让我明白了一个男人如何去疼爱女人，只有疼了才会爱”。是的，他终于爱上了她，可是他的爱情来的太迟，他们已经错过了最好的时光，他们无法面对道德礼教的束缚，更无法面对另一个女人的绝望和无助。他只能无奈的看着她投入另一个男人的怀抱，掩饰不住内心的沮丧和失落，他难掩那个男人的敌意，一次意外中，他失手砸死了她的丈夫，他也因此而蒙冤入狱。

    他给过她快乐，尽管很短暂，最终却失手毁掉了她的幸福，尽管那是一个意外。她最终选择了原谅。她为他四处奔走，积极上诉，他终于被无罪释放，他和前来迎接他的妻子和儿女拥抱，眼睛却不由自主的望向了远远的站在另一端的她。今生今世，他无法给她任何承诺，可是她永远是他窗前那片皎洁的月光，也是他心头那颗朱砂痣。

 

    她是在那片黑土地上长大的儿女，个性鲜明，爱是拼命的爱，恨是用力的恨。嫁了一个知疼知热的男人，丈夫天天给她打洗脚水，为她暖被窝，半夜陪她上厕所，她是他手心里的宝。得夫如此，夫复何求，作为一个女人，她很幸福。可是她却无法给心爱的男人相应的回报，她不能为张家生儿育女，传宗接代。她的幸福生活中潜藏着巨大的阴影。不孝有三，无后为大。在那个时代的农村，断子绝孙是每一个家庭最可怕的梦魇。

    她不能忍受与另一个女人一起分享丈夫，却又不得不向现实妥协，她忍痛把丈夫推向另一个女人的房间，又忍不住在丈夫即将迈出房门时叫住他一一吩咐：“不许点灯，不许亲嘴，不许没完不了”。他走后，她独自坐在黑暗中，咬着被角啜泣，抑制不住内心惨伤。她可以让出丈夫的身体，却不能让出丈夫的心。

    她一直是这个家庭的主心骨，丈夫百依百顺，孩子言听计从。可谁也不知道她内心深处掩饰不住的恐慌和不安。没有孩子的女人就好像房檐上的草，空荡荡的无处着力，她会无理取闹，寻死觅活，因为她无法忍受丈夫对另一个女人嘘寒问暖，关怀备至，她会莫名其妙的打骂孩子，因为她害怕孩子们知道自己的身世。她幽幽的对多鹤说：“你是恨我的吧，我知道你心里很苦，可是你觉得我这个妈当得容易么，你知道一个女人一辈子不能有孩子是什么滋味么”？

    一方面，她嫉妒她，排斥她，另一方面，她又不由自主的心疼她，怜惜她。她指使多鹤上山打零工，逼的她每天都要跑十几里山路，赶回来给孩子喂奶，她总是数落她，刁难她，怀疑她。可是看到她被矿石砸伤手指时，她会为她包扎手指，叮嘱她下次小心。看到她气喘吁吁的赶回家时，她会细心的为她端上猪油糖水。她一直在矛盾中煎熬着。她同情多鹤的遭遇，却又不能放弃自己的立场。她疼惜多鹤的处境，却又牢牢的捍卫着自己的权益。尼采说过：“人性是一根绳索，凌驾于禽兽和超人之间”。人性中的善良与邪恶，崇高与自私总是并存的。

 

     看过原著的的人都说电视剧改编的不好，小说要比原著好看的多。严歌苓的视角很女性化。小说的背景设置在二战时期，可那只是一个铺垫，作者更关注的是战争的人性，她通过一个畸形的家庭结构来描写男女间的欲望与爱情，刻画人性中的善良与丑陋。电视剧中的人物或许塑造的太过完美，有些偏离原著，可仍然不能妨碍我对它的喜欢。人性或许没有那么崇高和美好，可是我们仍然要相信，生活终究会犒赏善良的人。

放假在家里看看电视已经成为休息的一种方式，去年国庆看了一部花好月圆，今年春节看了一部小姨多鹤。
眼泪哗哗地流。中心思想咱不说了，都是战争带来的伤痛。但是我觉得这部片子有一点没表现好，那就是中国女人的伟大。片子里面演得朱小环泼辣又不讲理，其实我感觉这片子应该不是这意思，那年代能存活下来，当家的女人得有多大的智慧和隐忍？但是闫学晶和孙俪的对戏反而把观众的眼泪都赚到孙俪身上了。其实闫学晶演得不错，那功底在那呢，是编剧把中国女人写坏了。

改编的作品能得原著精髓的很难，如果作者本身的文字语言很成熟那么就更难了。严歌苓的文字有时候让我很疑惑，她出生于上海，12岁就在西藏开始当文艺兵，去过很多地方，还去越南当过战地记者。在她的简历里中国北方仿佛不是一个关键词，顶多是许多地方中的一个。但是她笔下的两个典型人物王葡萄和朱小环从语言到动作都充满了北方女子的劲儿，而她自己的文字我觉得也透着一股北方女人的劲儿。严歌苓说过让影视作品来宣传文学作品很悲哀。
也是差不多去年这个时候在看完书《小姨多鹤》的，是看的第一部严歌苓作品。看完后第一感觉就是这个女人真敢，把两个民族的故事这样写。其中最爱的是朱小环，这是个百分之百的女人，但印象深刻的是二孩妈说的：“要成为一个女人有两个坎儿，一是把身子给了，二是生下孩子。”可朱小环偏偏一辈子过不了那第二道坎儿，但这个女人从来没有放弃，她圆滑事故、刀子嘴豆腐心，她有颗最透亮的女人心。知道阎学晶出演小环，我觉得还是比较靠谱的，阎学晶是个地道的东北女人，个头壮眼睛媚，又是唱二人转的，最后出来的效果也不错。另一个主要人物就是多鹤，让谁来演我都觉得难合适，因为多鹤这个形象太特别了，太异类了。她是夹在中国与日本中间的，她是母亲和女孩的综合体。看了孙俪演的多鹤觉得比想象中的好但比起原著就。。。这不能怪演员，只是这个人物太异类了。
要好好说道说道的是编剧和导演。到说不上糟蹋了原著，只不过拍成了一个煽情的故事而已。从一开始电视剧就走上了和原著不同的路。电视剧里多鹤是被救出来而不是买回来的，而且是救回来才打了帮忙传宗接代的主意。于是一个复杂的关于人性、民族的故事就变成了个简单的报恩的故事。第二个让人难以接受的改动是对于多鹤和张家母亲间过分渲染的感情。别的不说一个生活在中国的日本人，在日本战败后就算被中国人救回来也不是一碗小米粥就能让她放下戒备武装的，就一碗粥一个鞠躬一个拥抱，那么多恩怨情仇就了了？中国人和日本人就都释怀了？由于这些大的小的改动使原著里人物的亮点被抹去了很多，比如多鹤的执拗甚至于死心眼儿还有对故乡的思念都是被削弱的。小环我也就不说了桑心啊，浪费了一个好人物一个好演员当然电视剧里多鹤与二孩产生感情的一段是拍得比较好的一段。
絮絮叨叨那么多可能我的看法难免有先入为主的问题，但还是很推荐严歌苓的《小姨多鹤》。