哆啦A梦：新·大雄的日本诞生

    《哆啦A梦》大概是诸多80、90后“童年杀”中为数不多的一部能够男女通吃的动画。
    如果说充满着对抗与竞争的食肉系动画满足了男生对于暴力的原始渴求的话，那么发生在街道与家庭、没有耍帅、装逼、龙傲天、玛丽苏、也没有“不要怂就是干”的《哆啦A梦》则是一个充满温情的现实寓言。
    今年恰逢蓝胖子之父藤子•F•不二雄老师逝世二十周年，从1980年开始，每年春天都会如约而至的《哆啦A梦》剧场版也已走过了36个年头。而对于国内观众来说，今年是第5次得以在电影院里看到熟悉的蓝胖子，作为1989年老古董的高清重置，《新：大雄的日本诞生》在制作上可称为一次诚意满满的炒冷饭，翻新后的画面、音乐、剧情整体感官赏心悦目，优秀的国语配音也为其增添了一份本土化的亮色，除了剧情偏于子供向外，比起一票子浑水摸鱼、赚了就跑的国产杂鱼不知道要良心多少。
    只可惜，传统的2D动画在成熟的3DCG动画面前早已显得力不从心。与去年的《伴我同行》相比，今年剧场版的票房虽然没有07、08、09年的三部那么惨不忍睹，但仍然相差了近10倍之多。作为夹在大叔大妈和熊孩子中间观影的老男孩，瞅着“一起天真”的宣传语，虽然是来为情怀买单，但不免还是有些尴尬。
    然而，不管多大，我们心中都有那只蓝胖子的身影，因为《哆啦A梦》不仅是一次激发脑洞和想象的盛宴，同时也是一个关于成长与陪伴的童话。

    野比大雄是上世纪动漫作品中少有的废柴型男主，属于典型的天天被“别人家孩子”吊着打的苦逼——长着路人脸，学习吊车尾，没小夫有钱，没胖虎强壮，放学被女神静香发好人卡，回家被愤怒老妈查水表，三天两头还要被德艺双馨的人生赢家出木杉喂狗粮，要啥没啥，一事无成，仅在正篇里就被胖虎揍1173次，被老师骂320次，被妈妈骂927次，被狗咬123次，掉进水沟140次，用惨绝人寰形容也不为过，简直稳坐那个时代里的天字第一号废柴交椅。
    然而就是这么个废柴，却得到了蓝胖子的眷顾，一言不合就开挂，屡屡靠着黑科技拯救世界，最后还和女神静香过上了没羞没臊的幸福生活，咸鱼翻身之快，反倒令人羡慕嫉妒恨。
    一边是残酷的现实，一边是离奇的乌托邦，在这种剧烈的碰撞中，表现出的是作为孩子的大雄矛盾又真实的形象：懒惰、虚荣、争强好胜、报复心强，但关键时刻往往又能挺身而出，无论和朋友有多少矛盾都能握手言和。就《大雄的结婚前夜》中静香父亲所说的那样，“他有一颗善良，关心别人的心，他会因别人的成功而高兴，也会因别人的忧愁而伤心”，这样一颗乐观纯朴的赤子之心，或许就是身无长物的野比大雄能获得我们认同的原因之一吧。
    其实不仅是大雄，《哆啦A梦》里的几个天真的孩子都有着自己的闪光点与不足：胖虎虽然蛮横无理，动辄拳打脚踢，又是个灵魂歌手，但是却也有情有义，敢作敢当；富二代小夫墙头草随风倒，是个娇生惯养的装逼小能手，但偶尔也能表现出勇敢的一面；静香虽然是白富美，却也有不为人知的严重洁癖，小提琴拉的也是杀伤力十足。
    儿时的我们看《哆啦A梦》，最心驰神往的是那些光怪陆离的未来道具，而长大的我们从大雄、静香、胖虎、小夫身上，看到更多的则是自己孩提时代与成长道路上的影子。《新：大雄的日本诞生》里，四个人因为对父母所作所为不满，一气之下任性地组成了“离家出走联盟”，在穿越时空度过了无忧无虑的一天后，最后因为怕被父母担心加教育，入夜后还是选择了偷偷回家。如此种种，虽是一笑而过，却正也是童年的真实写照。

    而另一方面，虽然会被胖虎吊打，被小夫戏耍，被静香嫌弃，被老妈责骂，这样的大雄，却一直有那只呆萌的蓝胖子陪伴在身旁，虽然不时地会傲娇地抱怨几句，但最后还是会无奈地从口袋里掏出黑科技去顺从大雄的任性——有友如此，夫复何求？
    哆啦A梦代表的，其实就是在我们成长过程中那些一直无私地给予我们帮助的家人与朋友，当我们遇到困难时，第一个想到的是他们，但最容易忽视的也是他们。对于蓝胖子的帮助，习惯了吃喝拉撒的一键式解决方案的大雄早已视为理所应当，但往往只有当失去那只手后，才会醒悟到习以为常的事物其实是那么珍贵，同时也才会获得真正意义上的成长。
    在去年上映的《伴我同行》中，为了让蓝胖子安心回到未来的大雄鼓起勇气独自一人面对凶神恶煞的胖虎，一改平时的窝囊样，被揍的不成人样却仍死缠烂打不肯认输，无奈的胖虎最后只得悻悻地认输。灰头土脸的大雄在蓝胖子的怀抱涕泪交加，终于完成了最神圣的洗礼。
    《哆啦A梦》里的道具虽然千奇百怪，但最重要的一直是抽屉里的那部时光机。大雄坐着它自由地穿梭在时间隧道中，在未来看到窝囊的自己卧病在床没去陪静香登山时，毅然决定只身前往去救被困在暴风雪中的静香。虽然玩了把套路，但是真正拯救静香的，却是大雄在风雪中奋力拼搏的身影——即便有逆转乾坤的时光机，但真正能改变你的，却只有你自己。
    虽然大雄的奇妙旅途每年都在继续，但是再万能的蓝胖子，也无法伴你一生。哆啦A梦走了，大雄最后学会了自己长大，而我们每个人迟早也要学会自己长大。

    无论过多少年，每每看到《哆啦A梦》，我们都能在内心的角落找到住在壁橱里的那只蓝胖子。因为不管多大，我们每个人都渴望并需要有人陪伴，也在在人生之路上不断地收获成长。

    我是个喜欢自high的人，在自high地独自游玩之后，刚一回家，就累得一屁股坐在地上玩起了手机，此时，我却突然发现这部片上映了，情绪又瞬间高涨了，这才勉强从地上爬起来开始整理东西、洗衣服，为的就是继续自high地找找情怀，因为我知道，哆啦A梦从来不让我失望，只要有了哆啦A梦，幻想就会无限延长。
    作为一个从来都独自吃饭独自观影的独行侠，依然不太习惯别人看我的怪异眼神，但是临近30的怪阿姨还是冒雨狂奔到了电影院，并兴致盎然地来了个爆米花单人套餐。人少，有种包场感，甚爽。看的过程一会哭一会笑，一时竟不知从何说起。
    先说说可爱的三只宠物吧，每一个大雄和宠物们分离的场景，我都在担心宠物的去向，每一个大熊与宠物们团聚的场景，我都跟着痛哭流涕，代入感极强，看着挺幼稚的，可是没办法，这确实戳到了我奇怪的泪点。我想起了我家以前的狗，想起了我捡的狗，想起了各种情景。更何况那三只是那么的有萌感，那看大雄的小眼神儿，简直让人融化了。不管情节幼稚不幼稚，这种幼稚打动了我，也许我也是这么幼稚，心理年龄停留在那个阶段没长，岁月的痕迹却堆砌在脸上，阅历把我装扮得成熟，心里的那点小纯真却越来越苍白，一碰见自以为投缘的人，就恨不得掏心掏肺把这点小纯真扒出来示人，最终发现还是得捂好了，因为这点小纯真不是宝贝，是大部分人嗤之以鼻的糟粕，但我还是愿意捂着。
    然后，再说说关于各种童年，不，延伸到现在的奇趣幻想的满足吧。在寻找影片立意、抒发情怀之前，我非常享受种出来饭菜、养出来奇珍异兽的情节，联系一下现在流行的宠物小精灵游戏，我依稀记起了我还有个玩具精灵球和玩具皮卡丘和玩具喷火龙，小时候每天都在幻想抱着个皮卡丘睡觉以及各种互动情节（现在演化成与各种帅哥互动），当然也幻想着屋里有个哆啦A梦，总之总有那么一段成长区间，是即使分得清现实与虚幻也要每天把幻象现实化的阶段，不得不说这种幻象是一种享受，无尽的畅想和构思各种情节弥补了现实生活的乏味，说我幼稚也好，说我二也好，即使工作多年，我依然想享受独处的时光，并且在独处时放飞脑细胞，用高中语文老师的话说是书本在桌上摊开，思想却像脱缰的野马驰骋在呼伦贝尔大草原上(正好刚在呼伦贝尔玩回来)，这种驰骋让脑子脱离了死板的工作和枯燥的生活，想着戴个竹蜻蜓飞起，想着来到无人之地建造乐园，想着直接种出猪扒饭和意大利面，想着养出的独角兽在危难时刻踏着七彩祥云赶来救援，想着不用拿扳手修我们家的那个漏水的破水龙头而是直接拿个自动延伸水管一步搞定，简直获得了吸毒般的快感。对于我这种快还不起房贷、找不准前途、穷的铃儿响叮当的屌丝loser，漫无边际的幻想真是精神鸦片，让我暂时逃离了现实中的压力和迷茫，沉浸在看似幼稚的世界里不能自拔。
    总有那么一小部分人，比如我，很像大雄。总是一群人里最做不好事儿的那个，总是废柴并举止奇怪，总是做的跟别人不一样且慢半拍，总是自我怀疑乃至不想做任何努力。穿越到史前，挖坑的挖坑，种菜的种菜，种花的种花，大家依然对大雄的能力有严重鄙视和怀疑。当大雄自豪地养出了三神兽却不敢把它们展示出来时，我又觉得脑子里哪根神经被狠狠地碰到了，有时候自以为很有创意很拿得出手的杰作，却生怕自己的想法被人笑掉大牙，甚至预感到别人一定会嗤之以鼻，不如藏起来，期待真有一天能获得认可，到时再轻描淡写一下我根本不care。每每做事，我总自我审视是否跟别人的步调一致，是否做得奇怪做得不够好，因为我像大雄一样，总知道自己一定是落后的一个。其实大雄并不差，反倒是最有创意的，他的宠物也是发挥了最大作用的，在暴风雪中孤立无援，向幻觉中的父母求助、等待自顾不暇的朋友救助，最终都没有奏效，宠物是自己培育的跟宠物的感情是因为对宠物们付出了真诚的爱，哨子是自己结下深厚友谊才获得的，大雄最终自己救了自己。我也希望自己能努力做出与众不同的事情，之后再做云淡风轻状，也许这真的只能停留在臆想之中。
    但是，如果连臆想都没有，就趴在暴风雪中起不来了。
    没等片尾出来，人就都走了，我一人在那颇尴尬，也还是在清扫座位的工作人员异样的目光中坚定不移地看完片尾，发现片中的的小伙伴们都回归了正轨，出走一下似乎都把正事儿做得更好了。是啊，大雄都努力学习了，我有什么理由这个点不睡觉呢……

有些事物仿若有魔力，让你扎在里面，就不愿意出来，愿意与此长伴.
比如夏天的空调房、比如冬天的暖气屋、比如好玩的游戏、比如好看的漫画、比如哆啦A梦。

还在管哆啦A梦叫做机器猫的年代里，我这般想扎进屏幕中，头顶竹蜻蜓，和他们开启精彩纷呈的旅途；管他叫做蓝胖子的现在，坐在电影院里的我，依旧随着他们惊叹而惊叹，跟着他们大笑而微笑。看他们在7万年前的世界里，建设起了属于自己的家，被辽阔的星空包围，那一瞬间自己也自我代入的坐到了大雄他们旁边。头顶是七万年前的星空，耳畔是远古的风声。

然而，观看哆啦A梦的过程却在逐渐变化着，比如：

电影里，高频率出现持续羞辱大雄的零分试卷
儿时的自己：哈哈哈哈哈哈，零分！
现在：大雄能毕业吗？（莫名的担心起了大雄）

电影里，大雄和来自7万年前中国大陆的少年克克鲁正在上演着超时空的友谊
儿时的自己：感动ING
现在：为何克克鲁有迷之红晕

电影里，反派大魔头至尊比和哆啦尊比正在地底设施里对峙，至尊比详细的说出了自己的大计划，介绍了辅助大计划实施的超级武器
儿时的自己：哇！好厉害（不明觉厉之感）
现在：坏人死于话多。
……
不胜枚举的第一反应已清晰的划出儿童和成人的界限。这般无可奈何也这般令人无奈的发笑。

儿童的阶段里，我们渴望长大，对一切未知的但是看着“很酷”的东西感到好奇和向往，此时的傻气和好奇心都因为披着儿童的外衣而被默许着。可以和爸爸妈妈说着，我也好想要机器猫哦；尝试着把面包印在试卷上，想象着是记忆面包；

从儿童过度到少年的阶段里，我们似乎急切的想要脱去稚嫩的痕迹，男孩盼望着长高，女孩开始留意起姐姐的红嘴唇，而哆啦A梦是小朋友看的玩意，我们要看些更成熟的东西；

进入到完全体的成人时代，哆啦A梦则成了一个寄托，储存着我们的童年，抚慰着现在的我们，像是现实世界的避难所。

曾经我们是主角，我们是大雄、是静香、是胖虎、是小夫，我们和他们一样，惊叹于神奇的道具，渴望着壮烈的冒险，下了课奔回家甩下书包就去秘密基地，困难时向哆啦A梦求助，不开心时带着竹蜻蜓飞出窗外，周末乘着时光机去遥远而又神秘的地方……听着这般不可思议，在儿时却是理所当然的接受，深信着存在这样一个世界。那时，哆啦A梦是陪伴者、是监护人、是伙伴。

现在，我们已到了大雄爸爸妈妈的年纪，我们是故事里的配角，我们是大雄想要逃离的爸爸妈妈。我们依旧惊叹道具的神奇，我们依旧偶尔在梦里冒险着，可更多的时刻里，我们疲惫的上班下班，疲惫的周而复始。每天都面临着挫折和困难，可我们不再时刻想起哆啦A梦，不开心时我们跑步或者躲在角落，默默舔舐伤口，假期里我们比工作日更累只想逃离当下的环境。此时，哆啦A梦是很久没联系的曾经亲密的朋友。

然而，曾经的亲密无间并不是虚幻的梦影，每次和旧友重逢的当下，依旧能拾起往昔的回忆，交换着彼此的近况，然后真心祝福彼此能更顺利的前往接下来的人生路。

哆啦A梦也如同这般，长大后偶尔再翻出时，依旧会会心一笑。之前积攒的怨气、怒火、疲惫都统统消失，跟随他进入到他的世界。他的世界里，也并非美好的毫无烦恼，但却总令人有勇气和信心，相信经历过多少挫折和困难，最终到达的地方是美好的。在短暂的沉浸在哆啦A梦世界里的片刻里，我们不会把自己当成大雄的爸妈，我们是和大雄、静香、胖虎、小夫一起玩耍的伙伴，是未出现在镜头里的第五人。

关上电脑，离开电影院走，出那个世界的我们又重回现实里。不再整日想着冒险、想着探寻几万年前的世界，我们扎在现实里的沼泽里，我们要和现实这个最大的至尊比斗争。
然而，每个再度和哆啦A梦相逢的时刻，听着他又说了最近经历了什么冒险，多了什么新的有趣的道具，大雄最近又有什么糗事时，内心都随之涌入一股股暖流。

从stand by me,到stand by you，感谢哆啦A梦。

       小时候看动画的时候，还叫机器猫，不过剧情很平淡，所以断断续续的看了N集，在我心中的地位比不上暴力的魔神坛斗士等等。后来妈妈买了几本机器猫的漫画给我，无聊时候反复翻看，才渐渐的喜欢上这个无所不能的蓝胖子，那时候的梦想是自己也能有一只。当然了，我只是喜欢蓝胖子，而不是无能懦弱的大雄，一直如此。
      剧情好像是复刻版，不过原版没看过。因为成绩差或者压力大等原因离家出走的一群小朋友却无处可去，最后决定去到七万年前的日本。一开始种花的种花，挖洞的挖洞，种料理的种料理，养宠物的样宠物，玩的不亦乐乎。结果发现了来自中国的原始人，获悉了巨尊比的存在。装神弄鬼的一行人来到中国，在三只宠物的帮助下大战来自23世纪的巨尊比，最后的结局当然是皆大欢喜了。
       剧情什么的很重要吗？以前看这个，喜欢的就是奇思妙想的种种道具。这集里面的常规的时光机、任意门、竹蜻蜓就不说了，还有可以种出种种料理的种子，有省力的工具，有空调原始人套装，有火车绳救援瓶和造型奇特的宠物。不得不说，有些挺羡慕的，我是吃货，哈哈。
       可能是真的老了，转眼就是奔三的人了，看着大雄的哭笑和成长，看着众人的友情却再也没有童年时的代入感，再也找不到当初的那份快乐和感动。只剩下淡淡的忧伤，是真的越长大越无奈了，整日为了生活奔波，再也没有那些美好的幻想，但是当初的那份童趣我还记得，谢谢你曾经的陪伴，永远的机器猫。

《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》，我是一个人在电影院看完的，旁边坐着很多爸妈带着孩子，但与喜羊羊、熊出没之类不同的是，很多小孩在看的过程中都没有出声，看得很认真。

社长本来也没有太多感触，直到看完电影，听着片尾曲，看着一个个小孩拉着爸妈的手离场，才突然被touch到了。

原来大雄他们那档子，幼稚的、意气用事的人，真的好幸福。



整个电影故事的起因是几个受不了家长唠叨的孩子结伴离家出走。

除了怕老鼠的哆啦A梦，其他几个小孩都是被家长“望子成龙、望女成凤”的期盼吓走的。社长也不想再老生常谈，抨击教育理念的落后什么的，只是觉得大雄的离家出走，真的，好酷。

抛开那些诱人的道具，单是在离家出走的时候，都有好朋友相随，就是一件喜出望外的事。

社长初中时，青春期，叛逆的唯一一次离家出走，体验很差：

一是走得很急，没带一分钱，吃不了饭；

二是2005年那会通讯压根不发达，初中生没有手机，我连打个公共电话的钱也没有，联系不到一个朋友；

所以最后只能到表姐家蹭了饭，姨妈给爸妈打电话，把我接回了家。



再后来，他们遇到了克克鲁，出于来自孩童内心的正义感，他们选择帮助光明族人，打败巨尊比。而这个可能会危及大家生命的决定，存在太多的未知，他们依然义无反顾。

但细想下来，这样的情感在现实生活中，好像从小学毕业后就消失了。

不提什么社会冷漠，人们越来越不愿意伸出援助之手；单就“信任”来说，就是一个巨大的考验，社长现在看见残疾人乞讨，心中都是半信半疑的。

当然，这也没有什么可指责的，只不过那样因为一个可信度几乎为0的故事，就意气风发、抬手就干的一腔热血，社长已经流干了。

我也想那样傻乎乎的相信一个陌生人，帮助一个陌生人，得到一个好朋友，得到一个好结局。

可，好难。



不过，最令我感叹的是哆啦A梦与巨尊比的决战，他们完全是两个档次的人，实力相差一个世纪，相当于大雄与哆啦A梦。

尤其当巨尊比嘲笑式的说出：“一个看护孩子的机器人，你还妄想阻止我吗？”社长心里嘎登一下，用一句高中作文常用句子来说“像打翻了调味瓶，五味杂陈”。

日本有很多热血动漫，很多热血到最后都是“小人物的不屈服战胜了大BOSS”，“好伙伴联手干掉了终极大佬”。这部《哆啦A梦：新·大雄的日本诞生》其实也不意外，只不过些许不同的是：这次的主角，都是群孩子。



他们并不独立，在脆弱又孤立无援的时候其实一点都不乐观，一点都不正能量。就像大雄倒在雪地里面，眼里出现的幻觉是爸爸妈妈因为自己的任性，再也不爱自己了。

但他们又是最热血的，即便年纪尚小，他们还是表现出了人类善意的一面：关心朋友，爱护宠物，伸张正义。

而让社长羡慕的，深感他们幸福的点在于，这些每个人或多或少、与生俱来的品性，原来可以被这样肆意的宣泄出来：

我担心我的朋友，所以我选择去找他；

我喜爱我的宠物，所以我可以依偎他们入睡；

我深感不平的事，所以我要站出来主持公道！



可当我成年、进入了龙蛇混杂的社会，一切都变得不那么简单的时候，这样的善意却越来越难表达出来，这样的例子有些极端，但却是社长身边的真实故事：

和女性好友一起去酒吧，旁边一桌的男生过来喝酒，几番战斗后大家都微醺了，陌生男人要带好友走，我怕她吃亏死活不让，还起了冲突。可事后她并不感谢我，淡淡的回了我一句：“那男生不错，我本来就想约他。”

好朋友买了只小哈士奇，整整在朋友圈晒了半个月，一天不落。可再一周后，当我提着宠物用品礼物到他家，准备看看这只已经面熟的哈士奇时，他也淡淡的回了我一句：“太调皮，送人了。”

而关于伸张正义反被诬陷的例子，太多了，想必也不用我再多费唇舌。

但是让人讨厌的是，这是成长的必然结果，无可厚非。当人经历的多了，思想复杂了，事情的变数就跟着大了。

你曾以为的善意，也许就变成累赘；或者你总因为一时冲动而犯错，就越来越谨慎，不愿意那么“粗神经”了。



有人说：“看哆啦A梦的一个尴尬点在于，小时候看它的那种幸福心情还历历在目，但是心底深处却清晰地知道那种涉世未深的天真幸福感再看多少遍也回不来了，这种深渊一般的绝望感还是挺可怕的。”

社长挺赞同的。

我们是成熟了，代价就是舍弃了那股无知又无畏的幸福。

也许有一天，大雄也长大了，当他的房间里突然冒出了一个原始打扮的人，还袭击了他的朋友。

他的第一反应，应该是报警吧。