进击的巨人最终季完结篇前篇

阿爾敏，你戀愛了，你跟阿尼相互表白了。你最好的朋友艾倫他都看到了，他為你感到高興，他已然決定用地鳴踏遍島外的世界。

看完睡覺，腦中循環播放了一整晚：

有时候

沉默的背后明明是热切的渴求

这里一切太美妙

日月的大小和地球的倾角

你不看我说

爱情最美好

比什么都美好

但愿我永生之前

能揭晓人类真正的起源

你依然说

爱情最重要

你的爱情最重要

谏山创肯定是有想给战争后的一些行为洗白的嫌疑，我不否认巨人是一部反战作品，因为从墙内的秘密被揭开后，有很多篇幅是在传达战争的残酷。（这可以看作是这部作品反战成立的地方。）但我也同样不否认里面想传达的其他思想。谏山创到后面一直在传达一个思想，有罪的后代，这份罪恶感是不是要被延续？ 从萨沙在村庄里救的那个小女孩那段就已经开始了，看得出来谏山创是有多想忘掉这些“侵略的历史”。他那套强盗逻辑通俗点讲，就是犯下的过错已经犯下了，竟然无法赎罪，那就选择不赎罪。甚至于说，马莱大陆的艾尔迪亚人原型是其实是他在嘲讽二战后的德国。现实生活正是德国正视历史，日本当做没发生，而战争刚结束的时候，赎罪的德国遭受的苦难要比日本多得多，好像蔑视从前的一切错误才是最正确的选择。 （日本人对战争的看法还真是和帕岛一致哈。） 事实呢？

他让马莱大陆艾尔迪亚人的一些行为看起来像犹太人，但实际上遭受的苦难也都能对应到战争刚结束在赎罪的德国人。荣誉马莱人更像是暗指德国，荣誉马莱人的条件，一是为马莱创造价值，二是真正认清自己的地位并且赎罪；二战后虽说民族遭受了灭顶打击，但德国花了不到20年就重建了柏林，恢复了国家水平，迅速发展在欧洲的经济，且真正的面对先祖的罪行，那在所有欧洲诸国眼里，他们不就是荣誉欧洲人吗。而犹太人的复辟行动更是轰轰烈烈持续了2500多年，其中遭受的困苦也是有目共睹。谏山创在把两个战争中敌对的民族融合成一个受难者，告诉大家，战争中即便一个民族对另外一个民族的迫害选高于另一个民族对这个民族的伤害，我们同样是受害者。

这里如果太过隐喻的话，最简单的就是想表达这点的地方就是，马莱元帅和兵长他们争论到底是谁的错，最后却各打五十大板，马莱和艾尔迪亚人都有错那里。

//movie.douban.com/review/15020036/ 可甚至于说现在人们已经开始反思德国战败后，其他战胜国对德国造成的伤害时候，日本还是一副二皮脸样子供着个靖国神社，我无所谓，你随便骂，我不承认。因为我们也算是受害者。他这么做完全是为了给自己那份惊世骇俗的言论开脱，不承认自己先祖的罪行，且让加害者率先当起受害者来。加害者当然同时可以是受害者，但不是抢在真正受害者之前。

就像电影《地雷区》一样，那些十五六岁的小孩被强行应征当兵，战争结束后却要去赎罪拆他们父辈埋下的地雷，他们真的有罪吗？不，他们是仇恨上升的受害者，可又要怎么跟这些战争中在德国手下幸存的人说，…“嘿，这些德国人其实也受害者……”这些事情确实是需要反思的，但不是抢在真正受害者之前。

他在试图表达这样一种观点——你不能只指责“艾尔迪亚人”，战争的发起者，这个世界的破坏者，我们所承受灾难的始作俑者，你要指责就指责所有人，因为所有人都是有罪的，早在“艾尔迪亚人”之前世界就有战争，要忏悔我们就一起忏悔，要赎罪就一起赎罪，要不然就我们是没罪的，我们也没必要赎罪。 想把道德上升到至高点，抛开所有层面去谴责原初之罪，可后面犯错的人哪一个不是有所选择，照这个想法，所有人都不用承担责任，只要我们犯错，就把这些错怪到生物诞生之初最开始变坏的细胞上去，没人需要为自己的行为负责。 他需要创造一种赎罪无用论来取得观众的怜悯之心，好借机洗白加害者曾经犯下的错。这么做的目的也是为了造就一副赎罪者会获得更凄惨下场的场景，印证自己的观点，即使赎罪了也无法善终，更何况我们“无罪”呢，让大家觉得: “看！我们都这样做了，我们是被逼的，我们不赎罪其实是有原因的。不论赎罪与否都是要受到迫害的！” 他所创造的马莱人的作死苛待赎罪者又是另外一种赎罪伦的极端形态。但世界不是非黑即白非要让人类在一条路上走死，而是像太极的阴阳调和。 我觉得现实生活中没有人会让一个真心赎罪之人赎到死，即便再冷酷的人心中总有温暖的地方，但总什么都没做，从未真正忏悔过，就自己先原谅自己了吧。这是什么刘鑫行为。

仇恨肯定没有必要被延续，但也不应该像他里面说的，这份罪恶与后代毫无关系从而被忘记；每个人都想好好生活那是当然的，但是苦难真的要被忘记吗？结合日本本身来说，罪恶不被承认就想着怎么能去忘记，去更好的生活，本身就是一种混账行为。所有东西都是物极必反，否极泰来，逃回墙内始祖巨人篡改民众记忆又自以为是的赎罪就很好的诠释了这种思想，想涤清已经犯下的错误到，最好的办法就是视若无睹自身的罪行，然后让民众觉得自己是受害者。因为无知，所以无罪，因为无罪，所以不用忏悔，王真是好一座活佛，自己把自己超度了；顶层的错误让所有人买单，还要洗脑群众借底层之口把脏水泼回受害者身上去。高呼——“我们真的无罪啊！”好一出可歌可泣的悲剧🤣，身为无罪的个体当然可以说自己无罪，可如果身为罪恶的整体还能这么说吗。 《景观社会》里有一段话，大体意思是这样的——不论一个人是是否知情、愿意、做出选择，他早已经成为了这其中的一部分。 这个体系有罪的，个体也会是有罪的，最终是需要有人来面对的。 明明放下仇恨和铭记苦难是不应该冲突的。苦难被忘记的话就是对生者和以往受害者最大的一种亵渎，仇恨不该被延续和苦难不该被忘记并不冲突，铭记这些历史的错事并不是亳无意义的赎罪，并不是无用，而是正确的看待这些事情，这是毫无争议的事实。苦难该被所有人铭记，然后不要再发生！正视历史才是拨乱反正的开始，正因为如此正确的思想教育才难能可贵。 谏山创试图把这两面对立，试图表面中庸，可骨子里非黑即白的价值观是如此幼稚。这种做法，我不能理解。所以结局才如此之烂，为了所谓的震撼人心搞极端让前后如此不隽永，那我只能说，谏山创你确实做到了。当初有多喜欢大概后来就有多失望吧。只觉得能为这种结局欢呼雀跃那才真的是大地恶魔。 关于艾伦，一个追寻自由的人从来没有自由过。除了高举“赎罪无用”论的大旗以外，谏山创最喜欢拿自由包裹一切艾伦的行为。我让人吃妈——因为我想要自由，我要种族灭绝——因为我想要自由，我要搞到自己众叛亲离——因为我想要自由。自由这个词在谏山创这里太好用了，因为可以提供无限的解读，所以他也就不用费心思再琢磨艾伦究竟背后想要什么，想做什么，不论怎么样一句自由带过，剩下的你们观众自己全武行擂台pk去吧。高呼那么多虚无缥缈的自由结果到最后最想要的还不是三笠的感情，甚至于可以爆出来一句“这种事情不要啊！”这种旷世金句。 有些事情不是不可以做，或许身为一个人类真的人们是不屑、人们不想、人们不愿，人们不能。不是什么事情套上自由的外衣都可以显得那么理所当然。自由不是光靠嘴上说说的，会给他人造成困扰的自由也不叫自由，叫发神经。 巨人前期是神作，但看到后面还能继续说它有多神的自己都不觉得尴尬吗。

这虽然是一部动画片，但这是一部建构宏伟、包含了政治军事战争和社会伦理道德的日漫剧，是从小人物到国家元首都应该看、所有社会学家都应该认真研究的传世作品。

它有多大影响力?五千年之前的人类很可惜，因为他们没有看到这部作品的出世；而活在当下的我们真是太幸运了，因为我们有幸看见这部作品。 联合国真应该把这部日漫剧列为人类教科书，并强制世界各国元首认真学习，则世界和平永无战争了。

哈哈，从没给过任何一部作品如此高的评价。

《进击的巨人》想探讨的自由究竟是什么？是精神上的自由，是物质上的自由，还是更高层面上更抽象的自由？自由从何而来，我们又要从何人处取得自由？

托马斯·曼写到：“只有冷漠的人才会自由。个性强的都不自由，他已经被自身的模具冲压，限制，禁锢……” 无论怎样标榜自由，人的本质都是动物，人的本性都是兽性，就像动物的厮杀不会停止，只要有人存在，战争就永远不会结束，它甚至从未改变。今村昌平说：“接受是动物的本能，而原谅是人类的高级智慧。”我们一次次的接受，一次次的原谅，却没有选择拒绝的自由，我们是自身动物性的奴隶。

正如基耶斯洛夫斯基影片一贯的表达，对于我们所生存的世界，我们所知晓的，永远是无法知晓、没有答案的一切中极小的部分:人类的生存始终在众多的谜团臆测与误解之中。就像艾伦原本对海的向往，于是我们有了对理想形态的幻想，那是乌托邦，是天下大同，是人与人之间的相互理解，但它们无一不在人类漫长的历史中破灭。同为动画的《机动战士高达00》得出了人类无法相互理解的结论，而《Eva》给出了答案，那就把人类补完吧！纵观人类历史，不过是一出出同样的悲剧循环上演，而人们从历史中学到的唯一教训就是人类无法从历史中学到教训。我们慢慢意识到，这本是个伪命题，是人性中不可承受之重，我们没有打破这可怕循环的自由，我们是自己历史的奴隶。

正因为我们有这样的动物性，才有这样的历史，人的争斗永远不会停止，灭世也好，救世也罢，从历史的尺度来看结局没有任何区别，这未免有些虚无主义。但人类自诞生起就一直处在这样那样的矛盾螺旋中，这些本就是无解的问题，艾伦他们也只不过是在这没有出口的迷宫里转圈。而人类究竟只是历史的奴隶，自身动物性的奴隶，还是拥有跳出这个迷宫的真正的自由？作者实际上并没有作答，某种意义上说巨人就是虚无主义的，为什么网络上左翼论和右翼论各执一词，我想，与其给它扣帽子，倒不如说它只是把重复的历史展现出来给你看而已。

无论如何结局，巨人都会作为一部特别的作品被人们铭记。

其实巨人的主旨一直都很清晰，从刚开始就一直在追寻的“自由”几乎贯彻了全篇巨人。但是在自由背后的，就是谏山创想讲的另外一个东西—“命运”

从巨人的历史发展来说的话，其实我认为命运才是贯穿整部作品的一个关键。从始祖尤弥尔开始，因为她本身就是作为一个奴隶的身份，即使后面获得了力量她也没有想过说想要反抗什么的，而是继续选择了臣服。所以才会有什么始祖巨人一定要听王族的话，就是因为潜意识里面尤弥尔认为作为奴隶或许就是她的命运，她不敢反抗。到后来那一箭明明完全不会置他于死地的她却还是死了，就是因为她已经疲于这样的命运，所以选择了死亡，对于她来说死亡就是最好的归宿。这点也有点像艾伦，没有办法屈服于命运也不敢反抗，只能期待他人能带来一些意料之外的希望。所以才会抹去与进击的巨人相关的资料，留下这样一个反抗王权的种子。也就像艾伦留下了其他人的巨人之力，其一就是期待他们能带来一个不一样的未来。

这是我的其中一个想法，另外一个想法就是关于“绿卡”的问题。这边我觉得艾伦完全没有错，他留下巨人的另外一个原因其实应该就是希望所有人类能够正常相处。他希望墙外的人们能够把对巨人的害怕转化成对末世小队的感激从而让他们放下仇恨。这确实是唯一的办法了，牺牲自己挽救其他人。所以我不明白为什么有的人抓着“绿卡”这一问题一直不放。还有弑母也是，我个人是认为弑母是艾伦到这个现状唯一的办法了。只有断绝了自己所有的后路才能让自己坚定地走在这条路上，而且还不用害怕死亡。也才能激励没有看见未来记忆的自己奋力的加入调查兵团到达海边。况且谁能保证艾伦母在未来不会因为其他的战争而更加悲惨地死去呢？所以或许这是艾伦对于自己母亲的一个最好归宿，也可以认为是他把自己一家都逼上了绝路换来恶魔之子们的未来。

再聊到这一部当中我很喜欢的一段除了汉吉赴死以外就是另外一个小细节。兵长上了飞船后对汉吉说的是 “じゃ”而不是“さよなら”（非日语专业只是个人听说过类似的说法）就是说sayonara是带有永别的意思而兵长没有说这个而是说了じゃ 这是不是也是代表了兵长想要赴死的决心呢？

那些说神作的人我只想问问你们，艾伦干这些事是为了什么呢，什么目的呢，他把矛盾激化到最大程度发动地鸣是为了什么呢？因为自己看到了未来于是选择坚定的执行下去是吧，他操控巨人吃了它妈妈又是为了什么呢？为了坚定执行这个剧本杀角色是吧😅你为了艾尔迪亚人做了什么呢？干死外面百分之八十的人，彻底把艾尔迪亚人推向战犯席最后被杀绝是吧。然后人家自己还出来解释了捏，我也不知道为什么，就是想这么做🤣

正常剧的烂尾也就是主角团降智，人设崩塌，结局平庸，但最后主角他总归是有什么不得不做的目地吧，艾伦这个逼呢，一问三不知，剧本这么写的，你就这么干，那给你超能力是干啥呢，你不去改变你搁这沉浸式体验。马莱篇把巨人整个提升了一个高度，然后你没有把主旨放在种族矛盾拯救世界上，你最后整了个活告诉大家我根本就没想这么高深的层次，我就是想灭世，你塑造的艾伦的成长其实是他搁哪玩剧本杀背台词呢，实际上他还是那个沙陛，最后一话干碎前面全部的，我第一次见，真的是神作😋