选帝侯大街59

第二季的的剧情更加抓马了，整部剧两季最吸引人的还是Monika，他几乎是完成了从丑小鸭到白天鹅的转变，不仅是外在，更是内心！她更加成熟，更加坚定，更加果断，更清楚自己要什么，但最抓马的还是Eva，但从她两季的表现来看，她的行为还是在情理之中，我相信她从来都是一个有主意的人，虽然中间有过迷茫，也做过一些糊涂事，但是后来她那种“先破后立”的处事方式让我觉得还是很酷的，心里暗暗道一声“她确实是个敢做的！”当然，我还是最喜欢Freddy ，第二季更清楚地讲述了他童年悲惨的遭遇，让他的风流不羁显得更加难得，让他的风气幽默显得更加可贵。

文/野马君

国庆期间遇到一部超级棒的德剧，一口气刷完了第一季和第二季，迫不及待地来跟大家安利。

这部剧的名字叫做《选帝侯大街56号》（第二季的名字是《选帝侯大街59号》，也许是想通过6到9的颠覆来暗示人物性格与命运的转变），是迄今为止我看过最女权、最有代入感的电视剧。每季只有三集，每集一小时三十分钟，情节紧凑，探讨了关于女性性欲、性侵、多元家庭、对二战的反思、同志等多个主题。

世俗的标准 or 内心的欲望？

故事发生在二战后50年代的西柏林，薛克拉夫人和她的三个女儿赫尔嘉、伊娃、莫妮卡住在选帝侯大街56号，那里是薛克拉夫人和战亡的丈夫一起办的舞蹈学校。故事主要围绕着这四位性格迥异的女性展开。

△从左至右分别为：大姐赫尔嘉，母亲薛克拉夫人，小女儿莫妮卡，二女儿伊娃

故事的主角是小女儿莫妮卡，她天性热爱自由，却因为行为并不符合人们那个年代对贤惠女性的期待而受到母亲斥责。她在家政学校学习，学不会怎么做个好家庭妇女，多门功课都不及格，一次在雨中忘我独舞被校方认为“有伤风化”，将她开除，莫妮卡因此回到了选帝侯大街56号的家中。

△莫妮卡一开始是极度自卑的

莫妮卡相貌并不出色，总是在家务上笨手笨脚，不懂得怎么和男性相处，母亲认为这是一个“最没用”的女儿，觉得她没有任何价值——因为她嫁不出去。

但莫妮卡对舞蹈和音乐有着极高的天赋和极大的热情。她偷偷和天性乐观、喜欢沾花惹草，并同样对音乐舞蹈有热情的大提琴手弗兰迪报名参加了柏林摇滚舞蹈大赛，在世俗的压力下，一步步探索着自己的梦想、爱情与性yu。

△莫妮卡与弗兰迪

她的这条故事线后面我会详细讲。

大姐赫尔嘉谈吐得体大方，贤惠稳重，很早便与未婚夫沃夫冈订了婚。本以为幸福生活将由此开始，可是婚后生活并不幸福。被婆婆刁难，要像照顾一个孩子一样照顾自己的丈夫，整天做饭洗衣服熨烫床单。

△大姐赫尔嘉与丈夫沃夫冈

一次因为莫妮卡出了事，她与家人去寻找莫妮卡，回家已经很晚，给丈夫烤得面包糊了，沃夫冈只会抱怨说，“那东西根本没法吃”，理直气壮地告诉妻子，“你的妹妹已经不是你的家人了，你现在的家人是我”，却根本不关心赫尔嘉连晚饭还没有吃。

△每次看到赫尔嘉忙里忙外做家务，沃夫冈像一尊佛一样坐那挑三拣四都把我气得七窍生烟

如果说这些只是那个年代多数人的性别观念和家庭的分工模式的话，那么沃夫冈的同志身份则让这桩表面门当户对婚姻更加显得更加空洞。沃夫冈婚后无法履行“丈夫的义务”，他为了扭转自己的性倾向，去医生那里寻求治疗。即使他一心想改变自己是同性恋的事实，为此每周忍受多次电击治疗，却始终没有办法改变自己的性取向，身心备受折磨。

△沃夫冈接受扭转治疗的那一段真的好心酸……

在他向赫尔嘉坦白后，赫尔嘉却恳求沃夫冈无论如何都不要和自己离婚，因为在那个年代，离了婚的女性是一无是处的，她宁愿维持这段食之无味的婚姻，也不愿承受众人的议论纷纷。

在第二季中，她争夺妹妹莫妮卡的私生女，举报陷害沃夫冈的同性爱人，种种在观众看来极度自私的行为都是为了维护这种被当时社会认可的生活方式——尽管她在践行这种生活方式的过程中，根本感受不到幸福。

二姐伊娃有着精致的面容，懂得如何讨好男性，性格俏皮可爱。她嫁给了比她年长三十多岁的精神医生（就是为沃夫冈做扭转治疗的那位）。这位医生性格古怪，认为女性的性高潮毫无意义，所以每次行房事都格外粗暴，他控制欲极强，对待女性的方式就是威胁她们“我要把你诊断成人格分裂，然后天天把你绑起来电击”。

△伊娃曾经的恋人是一位东德的足球运动员，但伊娃最终还是选择了和变态教授在一起

他不许伊娃考驾照，不许她在婚后继续工作，怀疑她跟加油站的工人有染。伊娃在鼓起勇气离开他后，没有办法做任何工作，因为那个年代已婚女性外出工作必须得到丈夫的同意。也许是为了钱，也许是为了欲望，伊娃成为了一名站街女。精神医生发现后怒不可遏，他冲到伊娃的公寓里将伊娃强/奸，并打成重伤……

母亲薛克拉夫人在第一季实在不是个讨人喜欢的角色。她非常保守又非常精明，视名誉为生命。

小女儿莫妮卡被人强/奸后，她第一反应是指责女儿行为不检点；

得知强奸女儿的人想娶莫妮卡为妻，她还非常积极地促成这桩婚事，认为这是莫妮卡的“福气”；

当大女儿向她哭诉自己的丈夫只喜欢男人时，她说，有的男人会出轨，有的男人爱赌博，你就把你丈夫对男人的兴趣当作一点男人的小爱好不就好了；

当二女儿忍受不了控制欲极强的丈夫，她站在精神医生一边，认为女儿是被“宠坏了”，对方没有外遇没有家暴，好端端地为什么要离婚？

但在这样几乎百分百符合“女德”的外表下，薛克拉夫人也做过许多“出格”的事。二十多年前，她和舞蹈学校的搭档出轨，并且怀孕有了莫妮卡，此后两个人长期保持着情人关系。但即使丈夫战亡的消息传来，情人向她多次求婚，薛克拉夫人仍然不愿意嫁给他，理由是“如果我们结婚，大家就都会知道这些年我们的地下情，他们会觉得我是个不正经的女人”。

这部剧中，每个人的性格都是复杂的，正如现实中人性的复杂一样，比如母亲薛克拉夫人，尽管她为了“名誉”总是表现得冷酷无情，但仍然在努力做个好母亲，在冲突中一点点接纳女儿们不一样的选择。

《选帝侯大街56号》中，每个人都在世俗的标准和自己内心的欲望之间不断徘徊挣扎，有的人会选择前者，有的人会选择后者，但无论他们的选择是什么，剧中所呈现出来的矛盾就足以引人深思。虽然剧情发生在50年代的德国，却让我们对中国当下的性别与家庭现状产生了强烈的共鸣。

如何对待性侵？

在这部剧中，富二代约阿希姆和莫妮卡的感情是条非常有看点的剧情线。令很多人接受不了的是，在故事的一开始，约阿希姆强/奸了莫妮卡，曲曲折折的发展后，在第二季的结尾，约阿希姆和莫妮卡举行了婚礼。

但是请注意，这并不是一个为强/奸/犯洗白的故事。相反，我认为，这部剧认真讨论了女性应该如何对待性侵。

约阿希姆的父亲拥有一家巨大的军工厂，他是希特勒的拥趸，把自己的大儿子（也就是约阿希姆的哥哥）送上二战战场，并一直以他为荣。大儿子战死后，他把对大儿子的期望转移到了约阿希姆的身上。

△约阿希姆

然而约阿希姆与哥哥是完全不一样的人，他痛恨战争，热爱和平，对文学有浓厚的兴趣，想成为一名作家，在德国很多个报纸上有自己的专栏。但父亲为了让他安心接手军工厂，动用关系不让任何一家报纸和出版社发表他的文章。约阿希姆在这样生活氛围中有些自暴自弃，成天花天酒地，不务正业。

在赫尔嘉的婚礼上，约阿希姆喝醉了，莫妮卡扶他去楼上醒酒休息，却在争执中被他强/奸。

当莫妮卡承受着痛苦和委屈把这件事告诉母亲，母亲愤怒地去找约阿希姆的父亲算账，父亲叫来约阿希姆对峙，他在父亲面前懦弱地把一切过错都推给了莫妮卡，“不是我的错，要怪就怪你的女儿不知检点”。

就是这样一句毫无说服力的争辩，却让莫妮卡的母亲对自己女儿的失当行为深信不疑，她回到家后反过来指责莫妮卡的放荡，说她不应该勾引约阿希姆。

苛责受害者，轻纵施害者，这一套标准即使到了今天的社会也丝毫没有改变。

犯下错事的约阿希姆被良心折磨，同时，他发现自己竟然真的爱上了这个聪明、坚强又有些与众不同的姑娘莫妮卡，他打电话向莫妮卡的母亲道歉，承认那晚他与莫妮卡之间“存在误会”，并提出他想约莫妮卡出去。

母亲薛克拉夫人几乎在第一时间就原谅了这个对自己女儿实施性侵的男人，并为有人为莫妮卡动心而暗自高兴。她命令莫妮卡去跟约阿希姆约会，恨不得赶紧借此机会把莫妮卡嫁出去。

作为受害者，莫妮卡经历了身体被侵犯的痛苦和被母亲羞辱的二次伤害，但即使如此，莫妮卡始终没有怀疑过：自己没有做错任何事，可恶的是强/奸自己的那个人。

她抱着这样坚定的念头被母亲逼着去与约阿希姆外出约会，心里却在想着如何惩罚这个强/奸/犯。

尽管约阿希姆在几次约会中都表现出了与往日不同的尊重与善解人意，甚至温柔而有礼貌地询问莫妮卡，“作为一位未婚女性，您的梦想是什么？”

这是那个年代的人们从未关心的问题，大家都理所当然的认为未婚女性的愿望就是结婚嫁人，相夫教子。

约阿希姆的这个问题让莫妮卡如死水一般的生活突然有了波澜，她第一次感受到自己作为一个独立个体的存在，她可以梦想，可以去实现梦想。可以说，正是由此开始，莫妮卡才决定追求她对摇滚的热情，报名参加舞蹈大赛，释放被母亲压抑许久的真实的自己。

但即便如此，莫妮卡仍无法原谅约阿希姆之前的强/奸，在一次约会中，莫妮卡偷偷藏了一把匕首，趁约阿希姆不注意狠狠地刺向了他的胸膛。

莫妮卡的这一刺，不仅是对性侵者的报复，更是对荡妇羞辱的一次精彩反击。我在《在性侵事件中，荡妇羞辱为什么百试百灵》一文中写过，很多时候，大家把女性在性侵中遭受的痛苦转化成了一种耻辱，认为女性在此过程中遭受的身体痛苦远远不及她失去“贞操”的痛苦，且认定这种耻辱应当一辈子跟随她，不可磨灭。

但我们为何不能将性侵看作一场单纯的身体侵犯，就像是遭遇了场车祸，或者，被人用匕首刺了一刀？

莫妮卡的这一刺，像是一种宣示，宣示性侵和其它身体暴力并没有很大不同，阴jing插入身体就如同匕首刺入身体一样，是对身体主权的暴力侵犯。我们会因之感到痛苦，因为这违背了我们的意志，对我们的身体造成了损害。

但我们不必因此感到羞辱，我们并没有因此失去什么宝贵的东西。没有哪个受害者会因为一个刀伤伤口就一辈子活在阴影下，同样，也没有哪个受害者应该为一场性侵就背负一辈子的耻辱。

性侵给受害者带来的痛苦是真实的，但随之而来的耻辱感却是这个社会文化强加的。它看似是在保护受害者，实则却在宣扬“贞操”对女性多么重要。

另外，莫妮卡的行为也在告诉这个轻纵施害者的社会：如果社会程序无法惩罚性侵者，那么女性也可以依靠自己的力量进行反击。剧中这样戏剧化的暴力行为是一种反击方式，现在进行的如火如荼的米兔运动也是一种反击方式，每位遭受过性侵的女性勇敢发声，讲述她们的经历，就是对那些肆无忌惮的性侵者有力的反击。

至于莫妮卡之后为什么会与强/奸她的约阿希姆结婚？

我想这是另外一个问题了。如果看了全剧你就会发现，约阿希姆很爱莫妮卡，并且非常尊重她，支持她去追求自己的梦想，打破所有社会期待对她的束缚。而更重要的是，莫妮卡并非为了掩饰自己遭受过强/奸，或为了遵从母亲的命令才嫁给他，她是完全依据自己的意愿作出的选择。

莫妮卡最后的选择不代表每个强奸犯都应该被原谅，相反，它说明了，每个女性的选择都值得被尊重，不管她有怎样的过往。

家庭生活存在另外一种可能吗？

剧中所呈现出的传统家庭模式总存在着这样或那样的问题，而莫妮卡对于家庭的想象与别人不同。

她与小伙伴弗兰迪报名参加舞蹈大赛，两个年轻人成为了很好的搭档，也成为了很好的朋友，他们几乎无话不谈，帮助彼此走出生命的阴影，陪伴彼此度过人生低谷。他们在一起分享对音乐和舞蹈的热情的同时，莫妮卡还与他一起探索彼此的身体，换句话说，他们做了一段时间非常快乐和谐的pao友。

△弗兰迪

但在那个避孕方式少得可怜的年代，莫妮卡没过多久就怀孕了。尽管弗兰迪和约阿希姆都表示愿意和她结婚，但她并不觉得怀孕是走入婚姻的好理由。更何况，她了解弗兰迪，他并不适合在一段稳定的关系中；同时，她也不忍心让约阿希姆不明不白地成为孩子的父亲。

犹豫许久后，她决定独自生下这个孩子，是个女儿。

孩子出生后，母亲薛克拉夫人霸道地把孩子交给大姐赫尔嘉夫妇两人抚养，她精明地觉得这样既可以保住莫妮卡的名声，又可以掩盖沃夫冈是同性恋的事实。

因为没有丈夫，莫妮卡知道自己几乎没有可能夺回孩子的抚养权，她常常去大姐家看望女儿，陪她玩耍，给她买东西，努力尽着母亲的责任。

但随着女儿长到了会说话的年纪，赫尔嘉和沃夫冈对莫妮卡的到访越来越不满，因为女儿总是会叫莫妮卡“妈妈”，而忘记自己的妈妈“应该是”赫尔嘉。他们夫妻觉得，这种复杂的关系会让孩子感到混乱，因此限制莫妮卡看望女儿的次数，也禁止女儿叫莫妮卡“妈妈”。

他们和我们周围的很多人一样认定“父与母”是唯一的正确的存在，还打着“为了孩子”的旗号把这套标准用其他人身上，规定每个孩子只能且必须拥有一个父亲一个母亲，排斥所有其它可能的存在。

莫妮卡对家庭的期待不同。她跟弗兰迪描述过自己渴望的“家”：要有女儿，要有爱人约阿希姆，还有挚友弗兰迪（那时他们已经结束了pao友关系，只是好朋友）。

这就是关于多元成家的想象啊！关于多元成家，我们之前也有过介绍，简单了来说，就是允许拥有各种不同诉求的群体依照自己的意愿组成家庭，包括同性家庭，和自己的好朋友组成的不以性爱、生育为必要条件的家庭等等。

她打算和约阿希姆结婚时，也跟他坦然讲了自己的期待，并提出，因为自己要继续追求事业，她希望由约阿希姆来承担更多照顾家庭的责任。约阿希姆温柔地答应了。

莫妮卡关于家庭组成以及家庭分工的规划，即使放在今天，仍然不被很多人所接受，人们理所当然地认为家庭就是一男一女的结合，男人承担挣钱养家的责任，女人承担生育照顾的责任，由此组成的家庭才是“正常的”。

也因此，那些与这个标准不相符的家庭模式，比如独身家庭，单亲家庭，丁克家庭，同志家庭，多元家庭等等都会被认为是异常的，有害的。

然而一个家庭的模式再符合这一标准也未必幸福，比如沃夫冈和赫尔嘉的家庭，比如伊娃和她那位疯狂的教授的家庭，以及我们身边那么多肉眼可见的不幸的家庭。

一个家庭是否幸福，与它的组成模式没有关系。如果你恰好和莫妮卡一样对家庭的期待有着与社会标准不一样的想象，那么请一定相信，这并不意味着你错了，恰恰相反，你的想象和实践意味着社会改变与进步的方向。

Die allen Formen der Welt sind erlaubt.Jeder Figur hat ihre Gründe und Narben.Äußerlich erzählt es eine Geschicht über Frauenrechte,also der Weg zur Emanzipation der Frauen.Aber nur für Frauen ist es oberflächlich und ungerecht.Falls die jeden Figuren ausbreitet werden,wird man bald eine Wahrheit erkennen,dass jeder eigentlich ähnlich ist.Die selbe Hilflosigkeit,der selbe Widerstand,der selbe Kompromiss...Alle Menschen sind in allen Rechten gleichgestellt.Das ist der Hauptinhalt.

昨天说的小作文可能要无限延期了，但是要先就评论、评分发表一些主观看法。

虽然真的想看五十集，但若真的就此结束我也觉得很好。

两季看完更喜欢第二季，并且毫不意外的区别于某瓣而符合xxdb。虽然只是这些打分都是参考，起码能反应观影群体的感受。

确实可以说第一季着眼于女性觉醒、女权、逐梦等等字眼，总而言之就是各路营销号所言。但是看第一季我却因为焦虑这剧怎么还没演完而且不断看进度条。第二季我也在不断看进度条，但却是因为焦虑剧情能不能在有限的时间展现完整。

某瓣大部分对第二季的评价都是人设崩了、不再符合女权了、没有第一季好看了云云，但我觉得这种评论真的狭隘。

抛开剧情细节逻辑硬伤不谈，不可否认第一季的着眼点很好，叛逆的小女孩。但是从剧集名字也能看得出，两部之间的时间跨度有三年之久。是的，我们都爱看叛逆的故事，可不能忘了叛逆也有成熟的一天，叛逆也需要生活。

第二季正是如此，从三姐妹的生活出发，依旧有时代洪流的显现，也有人物性格的塑造，而且矛盾冲突一点没少。虽然Monika用惹人厌的方式说出了Freddy的遭遇，又在奇怪的时间点去求婚，甚至最后看起来像是threesome，但是在这过程中独立女性的形象保持始终，对我而言已经够了。

另一个角度，依旧从剧名着手，显然这是一个关乎家庭的故事，而且九个小时看下来也能发现这的确是一个家庭的故事。与家相关的故事，更多的是是茶米油盐，而第二季所描写的，更多的是家庭生活中的冲突。

总而言之，第一季着眼于个人，第二季更贴近生活。现实永远是无法摆脱的。我更喜欢相对真实真实的第二季。

我认为第二部还是很大程度上延续了第一部的思想和框架，狗血剧情是有的，难道被你们称为神作的第一部就没有狗血了？

可能大家在评价一部作品的时候过于代入个人喜恶了。比如Helga在处理和多丽、老公情人的关系上的自私，Eva逃走后的自甘堕落，Joachim被女助理下套，Monika在新片首映上的一番坦白毁了其它所有人的心血......这些我都又气又恨。但是这才是人生吧，难道你能指望从小受母亲影响最深的Helga慷慨地放弃维持他们夫妻关系的主心骨多丽然后又大方地跟小三分享老公吗？也不能期待Eva逃离婚姻后能像Monika一样独立上进为自己的一番梦想去打拼。还有最后结尾三个人在一张床上躺着，也不能说是左拥右抱关系混乱，毕竟他们三个人各自都爱得深沉。Freddy始终是个浪子，和Monika互为挚友和事业上的亲密伙伴，与其期待他浪子回头和她共度安稳平淡的婚姻生活，这种祝福Monika和Joachim并仍然陪伴在他俩身边又何尝不是更好？Joachim虽说也曾是罪孽深重，但他之后一直在赎罪的路上。迫不得已跟助理结婚也是因为不想再做不负责任的混蛋。可说到底最懂Monika与众不同之处的人还是他，因为他们两个太像，都不想循规蹈矩，要为自己的人生做主。Monika与Freddy的关系是她追求自由和梦想的产物，是她能够成为她的一部分。所以最后Joachim与Monika结婚，意味着互相接受对方的一切，也包括接受了Monika与Freddy超过爱情更似亲情的关系。

总的来说第二部的发挥还是在我的接受范围内的，并且仍然有很多感动和鼓舞。第二集Joachim下海之后裸体上岸对Monika坦诚爱意，第三集Joachim求婚的那段词，以及后面Monika给母亲的深情拥抱融化了那颗坚硬却仍存有柔软角落的心，都是泪点所在。

当然，母女四人的故事最重要的还是在说：追求自我吧，因为依附别人的人生不见得会更轻松。

最后附上几张截图

我猜肯定有很多人想要这张拼图（本想传影片剧照的但是上传不了？）

20世纪50年代，一个保守的母亲希望三个女儿能够嫁给有头有脸的人士，从而挤进上层社会，令自己的阶级身份更高一层...

Schöllack 家庭——一切都为了向上

在S01 E01中，Monika和Joachim说过，我们家族的训言是：“只有一条路可走：向上。”

在这个家庭里面，母亲就时刻恪守这个训言。他们为了让自己的地位上升，在二战期间联合外人迫害另一家人，非法占有他们的舞蹈学校，而且对外宣称，他们是百年的老店，每一个有身份的人士应该在他们那里学会社交礼仪，学会优雅的舞姿。

其次，母亲一直与那个在她们学校教跳舞的教师（名字不记得了）有染，并且他们还共同拥有一个女儿Monika，只是当Monika知道后，她母亲说，她是被强迫的。将一切的过错都推给他。这令Monika对她这个亲生父亲感到厌恶。

这个“强迫者”和母亲在私底下一直有秘密幽会，而且他三番四次向她求婚，但是她都拒绝，她说，如果他们结婚的话，其他人岂不是知道他们的事情，因此他们还是保持现在这样的关系最好。

而在这一季，母亲却主动勾引Kurt Moser ，想要嫁给他，甚至知道他是个不守规矩的花心男后，也要坚持嫁给他。有两个原因，一是他有名气有地位，嫁给他算是晋升更高阶层的渠道，也能够帮助到Monika在演艺事业发展的更好；二是她是一个欲望很大的女人（在S01的时候，“强迫者”说的），既然这个时代开始接受二婚，那么她就选一个“优秀”的丈夫。因此之前不嫁有部分可能是守旧，但更多的原因是那个男人无法带给她更多的名誉与地位，而且还会令她蒙羞，因为这个男人很久以前就是他们家的一个舞蹈教师而已。

Helga和Wolfgang的家庭——同妻生活

Helga 是与母亲最相似，也是最听从母亲训导的一个，具有传统女性的贤良淑德和保守偏见。在她不知道Wolfgang是同性恋的时候，她将两个人新婚之夜的不愉快都怪在自己身上，而他提出可以用另一种方式让她愉悦时，她感到羞耻而拒绝。

后来Wolfgang告知她真相并且决定离婚，让她自由的时候，Helga感到恐惧与愤怒，她的指责其实可以算是那个时代对同性恋的偏见。即使她内心认为丈夫这种性取向是病态的，是可耻的，但她仍旧不想要离婚。原因在于在当时离婚对一个女人来说，会是她整个人生的最大污点，她的名声会受到极大的受损。Wolfgang说，他会承担这一切，但是Helga很清楚，他无法做到这一点，因为这是时代的狭隘与恶意，他无法改变。

Helga用尽一切方式去维持这个家的体面，不管丈夫内心的痛楚与困扰，因此当Wolfgang遇到他的最爱Hans时，她想尽一切办法去拆散他们两个，连共存都无法忍受。她要的是社会认可，一个体面的家庭需要有一个可靠的丈夫温驯的妻子，两三个可爱的孩子，就算是假象，她也要依靠这样的假象生活下去。

Eva和 Dr. Jürgen Fassbender的家庭——男尊女卑的纽带关系

对比上一季，Dr. Jürgen Fassbender这个角色终于有点出彩了。虽然他年纪大并且丧妻，但他是一个神经专科的权威，有着光鲜的职业光环，因此他仍旧很符合Eva母亲心目中“优秀女婿”的准则。

Eva在母亲的要求下不断地倒追他，虽然期间遇到了自己的真爱，但是一些意外与母亲的催促下，她最终选择Dr. Jürgen Fassbender。这一季，从她的家庭生活来看，婚后生活并没有很幸福，因为她丈夫是个冷漠善妒并且大男子主义的人，除了在性上，他只满足自己，在生活的其他方面还处处限制Eva 的行动。

Eva相对Helga来说，更加勇敢与更具有女性独立思想，她敢离开她的丈夫，并且争取自己的权利。

女人开车，在当时对保守的男人来说，是一个威胁，因为她们同样拥有了自由，具有不可操控性。因此，Eva想要学车，Fassbender极力地反对。只是Eva在Monika的劝说下，还是学会了开车，而且开到Fassbender的面前，他显得十分愤怒。而他撕掉她的驾驶证的时候，成了Eva下定决心要离开他的时候，因为她明白如果继续在这个家里生活下去，她连这点小小的自由都无法争取。

但是因为丈夫的势力，Eva只能靠Monika的帮助，获得一个属于自己的空间，也因为丈夫的追捕，她只能暗地里从事性服务的工作。嫁给他就等于把自己的身体权利和自由权利等一并上交所谓的“丈夫”。

Eva最后重回他这个家庭，一方面如同她姐姐一样，需要一个体面的名声，另一方面是，她掌握了这个男人的犯罪证据，可以自己做主。虽然是活在一个计时炸弹里，但她用自己的方式换取了自己的自由与身体的掌握权。

Monika和Joachim 的家庭——互相博弈的爱情

从封面来观察，Monika站在了最前面，并且交叉着双手，说明她更有自信了，从由此可看，那个胆小怕事的Monika已经不复存在，她更加勇敢追求自己的自由，更加坚定自己的做法，虽然依旧常常闯祸，连累其他人，但是这一季，她开始有能力去为自己的麻烦负责，不再唯唯诺诺。

她做了那个时代很多女性不敢做的事情，可以说，在这部剧里面，她是一个女性独立觉醒的代表。

未婚先孕，不需要 Freddy 为了责任而娶她，并坚持生下来；而后为了得到孩子的抚养权不惜与家人决裂；她用自己的钱买了车，而且鼓励Eva学车；Monika明确了自己的心意，主动向Joachim求婚，并且向他表明自己的婚后权利；（我觉得这一点，是她的两个姐姐未曾做到的事情）；面对Kurt Moser 的性骚扰，毅然反抗（可对比S01，她对待Joachim做法）；在公众面前，勇敢承认自己的错误，即使面临高额的赔偿金....

回到她与Joachim的感情上，他们之间才是这部剧里面具有爱情意味的一对，而且是良性的。他们的爱情是互相博弈的，互相尊重的。尤其从他们的婚礼上，可以看出，这才是属于两个人，不需要他人的认可，更不需要接受社会的评价。

总结：故事一般，较为生硬，为讲道理而讲故事

“这是我们女人唯一的优势，我们能给肚子里的孩子换一个父亲”这是第三集Eva说的。

这句话也全然贯彻到这部迷你剧里面。女人关于“性”方面的渴求，变得不重要，孩子也成了工具，可以用来维持一个家庭的纽带，也可能是地位上升的一个工具。虽然情节有点荒诞，但是一个时代总是有着荒诞的事情轮流上演。

放在现在可能仍旧存在着像 Helga 这样的女人，但是必定也有像Monika这样的女人为了自由而奋斗。

吐槽点和疑惑点：

1. 女主Monika由热爱跳舞转变成热爱唱歌，而且还是一个能够写曲又能唱的全能型人才；
2. 男主Joachim还是成了接盘侠，虽然后来发现了，并且摆脱了这段可怕的婚姻；另外，他果真管理不了老父亲留给他的公司，索性放弃；
3. 女主Monika和自己最好的朋友共同拥有一个孩子，嫁给了最爱的男人，最后一个画面是他们三个人一起躺在床上，所以可以说她才是这部剧的最大赢家吗？
4. Monika和Joachim结婚时，小女孩吞戒指，是因为她知道这个眼前人不是她亲生父亲吗？而且另外三个女人都愿意将戒指让给她，是在暗示下一季她的婚姻像是另外三个那样出现危机吗？
5. Joachim之前为了Monika和Freddy打架，最后却又接受他闯入自己的婚房并且躺在自己的婚床，有点出人意外；
6. Monika一出场，在倾盆大雨的情况下，回到自己的家中，希望母亲能够帮助自己，然而被拒，生了孩子却无法见面，然而画面一转，2年后，她开着小车到Helga与自己的女儿玩耍。这是否变化得太快；