神秘世界历险记4

《神秘世界历险记4》：人生随时可能遭遇变形记

记得很久之前读卡夫卡的《变形记》时，感到莫名的忧伤，格里高尔·萨姆沙某一天从能干的年轻人变成了甲虫，毫无疑问他和他的整个世界都改变了。王云飞、张林旭、李佳怡等导演的动画片《神秘世界历险记4》的故事背景，从本质上讲也是这个题干，然而走向和感触却很有些不同。小女孩雨果和她的父亲大山相依为命，生活在普通的小山村里，她的自我并没有缺失，反而她还能够发现并徜徉在“神秘世界”里。

这个神秘世界，由更自然的动植物组成，人在其中反而是少数派。更神奇的是，“神秘世界”里还有更神秘的地方，最终雨果和观众都发现，传说中的“恶龙”原来就是失散多年的妈妈。如此神奇的设定，（恶）梦开始的地方也就是亲情所系的所在，人生随时可以遭遇变形记，而如果不去深入的探究，很可能就会错失一些机遇。

卡夫卡写作《变形记》的时刻，正是第一次世界大战爆发前夕，欧洲各国无论选择什么立场，都处于焦躁不安的疯狂状态，从文化上讲残酷的战争之后，“荒漠”必将到来，于是《变形记》的焦虑便是现实的一种反应。一百多年后的今天，我们正处于移动互联网时代，无论是城市还是乡村中人，基本上都已经即将步入万物万联的世界，我们所忧愁的是“时间都去哪了”，时间不够用、亲人相处的时间太少、知识大爆炸同时泡沫化、对于世界的见地甚至比传统时代更难获得。

以《神秘世界历险记4》为例，雨果和大山在更为自然的“神秘世界”里，疏远了一切的现代属性，与族长啦啦一起活泼的尝试去体验、考察和探险，反而更为从容。假如妈妈失散在北京或上海，在被囚禁或者变形的前提下，恐怕更是无从入手。恶龙是孩子对于未知世界恐惧的想象，然而由于特殊机缘下的诅咒，妈妈以恶龙的外形现象，而难以与外界相联系，即使在眼前也需要孩子以超凡的想象力去辨识，这是一种非常玄妙的考验，雨果最终发现了真相，找回了妈妈、一家人开开心心整整齐齐的在一起。

说到底，《神秘世界历险记》系列是对自我的发现和确认。孩子通常是富有好奇心的，对于自我有着深刻而本质的求索，“我是谁”、“周边的世界是什么？”以及“我和世界的关系究竟如何”都是他们需要自己开动脑筋，以本能和学习到的不完整的能力去做出进一步的发现和发明。通过四部电影，雨果逐渐成长起来，不仅明白了自己作为一个小孩子的自得，也能够与小伙伴、神奇动物们相处甚欢，从第一次进入神秘世界开始盛大噪杂的混乱开始，不断发挥、培养起勇敢、果断、自信的性格，取得了这个人生阶段的自我实现。

国产电影动画在进步，口碑不错的《大圣归来》、《小门神》，还有今年口碑极高的《风雨咒》。每年一部国产电影，总不会让人失望。

但是，幼儿电影，暂时还没看到很好的。作为带着10后看电影的80后，很为他们感到失望，记忆中的动画片，温情类型的《小蜜蜂找妈妈》，《大草原上的小老鼠》，还有科普类的《海尔兄弟》、《小糊涂神》，神话类的《西游记》、《太阳之子》、《镜花缘》、《中国神话传说》。动画电影有《大闹天宫》、《小蝌蚪找妈妈》那么美好，不是因为回忆加了滤镜，现在拿出来看，你还是能从那些电影里看到真、善、美，看到制作团队的真诚。那是一代人的沉淀与修养，才慢慢打磨出的用心之作。我觉得电影出发点，首先要考虑的应该是传达的精气神儿，很失望给孩子看的电影，都拍的那么浮躁，难怪如今许多涉及到幼儿、老人两大行业，没有底线的黑心企业越来越多。

这部电影，故事马马虎虎，画面还算不错。但是电影中充斥的那些低俗、那些大人的刻薄，以及糊弄人的手段，让人看的真失望。凭借现如今的技术，你可以做出来非常漂亮的画面，可是你的内在呢？3D打印能准确无误地打印出人体模型，但那些模型没有精气神儿。

下面是吐槽，涉及到剧透：

为什么一定放屁？——我们的孩子只能被放屁逗笑么？

为什么出来的妈妈形象都是泼妇、无理类的？—— 第一个被打孩子的妈妈说话声音爆音响，口水更是满屏幕乱飞。还有猪妈妈一副凶神恶煞，还有鸡妈妈对别人横眉冷对（这可以理解，毕竟熊孩子嘛），然后转头秒换脸，轻声细语——妈妈的形象被刻画成那种脸谱，凶、唠叨、对别人狂风暴雨，对自家小可爱轻声细语。那只龙，后面得知是雨果妈妈——正义的妈妈，可是就是这个守护圣届的妈妈，内在还是人类内心的妈妈，在见到雨果，一个正常人类五六岁小孩，甩着尾巴丢比人还粗的树桩，试图砸死她。因为是给小孩子看，所以不讲究逻辑了吗？

第一次见到企鹅，在并没做坏事儿，王大山想得到情报就说要抓起来烤，你挠痒痒也行啊，毕竟观影观众里一半都孩子，而且曾经有小孩子模仿喜洋洋烤了小伙伴，你还说烤？企鹅说完情报就被扔出房间，还被奉送一句去你的吧——过河拆桥翻脸不认人是这样的吧？好一堂生动的粗暴、无理课程。

.......

看到后面就不想吐槽了。

这电影看的大人小孩意兴阑珊，看《头脑特工队》好几遍了，不管是大人，还是小孩，每次看的又开心又有感触，希望我们也能做出这样的动画电影来。

今天有幸和朋友一起去片方那看到了《神秘世界历险记4》的全片，故事和画面真的非常好，感叹国产动画电影的升级，和创作者真心实意的为孩子做视听经典的匠心，回去后心情还是久久不能平静，故事中那种单纯的孩子之间的情感，以及世界观的设定，都纯纯的，虽然我是个大人，但我想动画片是不分老幼的，让我内心里的童心再次被开启，在网上看到了导演的创作自述，真心给他们点赞，能让我们的孩子知道爱的重要是多么难得，尤其中国的孩子缺这个。转王云飞导演说的话“从古至今，人类对好奇心和想象力的探寻从没有停止过，《桃花源记》是中国古人们对某次奇遇或想象的描写，《爱丽丝梦游仙境》则是西方奇遇类型的经典童话故事。无论是孩子还是大人，对这种奇遇都存有共鸣。《神秘世界历险记》故事的核心价值观是“爱”，希望让孩子们通过这部电影，能真切的感受到“爱”的力量。让他们相信，只要有爱，就可以拯救一切。学会如何去爱这个世界上的其它生命，学会去尊重它们，帮助它们，你就会从中得到成长。”

今天有幸和朋友一起去片方那看到了《神秘世界历险记4》的全片，故事和画面真的非常好，感叹国产动画电影的升级，和创作者真心实意的为孩子做视听经典的匠心，回去后心情还是久久不能平静，故事中那种单纯的孩子之间的情感，以及世界观的设定，都纯纯的，虽然我是个大人，但我想动画片是不分老幼的，让我内心里的童心再次被开启，在网上看到了导演的创作自述，真心给他们点赞，能让我们的孩子知道爱的重要是多么难得，尤其中国的孩子缺这个，转王云飞导演说的话“从古至今，人类对好奇心和想象力的探寻从没有停止过，《桃花源记》是中国古人们对某次奇遇或想象的描写，《爱丽丝梦游仙境》则是西方奇遇类型的经典童话故事。无论是孩子还是大人，对这种奇遇都存有共鸣。《神秘世界历险记》故事的核心价值观是“爱”，希望让孩子们通过这部电影，能真切的感受到“爱”的力量。让他们相信，只要有爱，就可以拯救一切。学会如何去爱这个世界上的其它生命，学会去尊重它们，帮助它们，你就会从中得到成长。”

每个角色都有别的动漫人物的影子，但是剧情具有原创性。画面色彩非常五彩斑斓，十分适合小孩子观看。画面感非常强，让人有身临其境之感。家长看了也会收到启发，对小孩子不能从小事到大事全都大人包揽下来，大人也要试着适时放手，让小孩自己思考和解决问题，这样才能真正成长。虽然是儿童电影，但其中的笑点我们大人看了也会莞尔。整个电影充满了正能量，没有了现实世界的尔虞我诈，世界观变得重新完整。

关于爱的道理很简单，是我们大人想复杂了！

作为孩子的家长，我希望通过一些文艺作品去正确提高孩子的对世界的认知；作为一名文艺工作者，我更希望有这么一些作品在守护好孩子的童话世界的同时也让他们一步一步去认识这个世界和人生的复杂，用优秀的品质和正确的方法来迎接这个世界去拥抱未来。

有幸带着孩子一起观看了《神秘世界历险记4》的点映场，而作为家长的我，观影之后也有颇多感触。

关于如何去爱

现实中我们由于生活所需，并不能常常陪在孩子们的身边，但出于我们的角度去解释孩子们并不能很好地理解，沟通的隔阂会对孩子的内心产生影响，而这一类的故事可以辅助孩子们去理解父母，更加珍惜我们彼此陪伴在一起的时间。在电影里，雨果对妈妈的思念、雨果的爸爸对妻子的思念、雨果对啦啦的友情等等，都是爱的一种体现。现在的我们，对于孩子童话般的探索和发现，我们往往被快节奏的生活所烦扰，更多的是忽视和不耐烦，把我们认为的对强加到他们身上，美曰其名是为其好。其实，是我们让自己的爱去走捷径，不想去发掘孩子们世界里依旧可以被运用的法则。电影里，作为父亲的王大山，却一直坚信着女儿，陪她一起冒险，并始终相信女儿的想法，而雨果在这样的关爱下才能一次又一次克服种种困难，勇敢面对一切。关于爱的道理很简单，是我们大人想复杂了！

关于美的体验

我非常惊讶可以在国内动画电影里看到如此精美的画面，其中细节的处理和意象的运用都可以潜移默化地去提高孩子们的审美能力。整个动画中，对于色彩的运用，唯美又细腻，从一朵花、一片叶、一只虫到整个神秘世界的场景构造，都让孩子对于色彩和画面有更深刻的理解。其中动画中很多细节的处理，情节的叙述手法的巧妙运用，让孩子故事思维得到更大的提高。如开篇王雨果的倒叙、结尾常教授和雨果妈妈的回忆、前往圣界途中的故事埋下的伏笔……特别让我高兴的是，影片对中国传统意象的运用，鲲鹏扶摇而上、海外瀛洲仙岛、远古神兽模样的精灵等，现在的孩子从小是看迪斯尼影片长大的， 作为家长，我很欣慰孩子能在观看动画的同时不断接受中国传统文化之美的熏陶。

孩子的世界是神奇与美妙的，它需要我们共同来守护和发掘，希望以后国内可以有更多优秀的动画电影，毕竟同根生长，它们一定会更适合我们的孩子！