心慌方日本版

全程没有任何看点，没有任何紧张刺激！跟美版相差十万八千里…那小孩子你有什么资格高冷。队友几乎都是打酱油的。叙事也不交代…不知道这部电影所谓的惊悚在哪里？也没有几个机关设定…抄人家美版的也不会抄袭

…就是一部低成本的烂片…不知道为什么这种烂片备某音吹爆

6个人就其中两个人智商在线其他的不是呆就是傻！还有这都上升到童年阴影里面了

看完了，最大的感觉就是这部影片的定位好奇怪

明明翻拍的是著名恐怖片，但是这个电影类型却连悬疑都只能说沾到一点边。

原版好像主要是讲遇到的危机和脱困过程吧。（我小学三年级看的，可能记不太清了）可这部影片的主题好像是想讲人性、讲成长，顺带再让主角脱困一下。

其实如果抛去原版，把它看作一个独立的日本电影，感觉能打三到四星。可是它是翻拍，大家找资源来看这个，是期望能看到恐怖风格，你让恐怖片爱好者怎么喜欢的来这种走情感、刻画人物的风格的电影。

而那些喜欢情感类电影的观众，就根本不会来看恐怖惊悚电影《心慌方》的日版好吧。

所以我觉得能看出导演和编剧是有自己想法的，是想拍出新的东西。可是这个电影的定位和受众真的很尴尬

最近看到某音热推这部2021日版《心慌方》，Ywan君晚上摆开阵势满怀期待，可惊悚的情节没有阻挡我的绵绵的困倦，只好看了一半中途放弃，第二天通勤中才算看完。

看完良久，Ywan君只想说——2022年啦，哥哥，整整25年过去啦，就翻拍出这东东？不要拿明星阵容糊弄我，好不！明星也救不了烂剧本。

海报

《心慌方》原版Ywan君上学时就看过，那时这设定真是绝绝子了，至今记忆犹新。

危机四伏的空间，绝望中挣扎的蝼蚁，紧张感拉满，吸引了一众影迷好评。

本想来二十多年后的翻拍，能看到以高科技来重新诠释人性，没想到却只是个日系温情救赎的样板戏。

原版《心慌方》三部曲

虽然经典翻拍本就容易翻车，为了给非粉丝向的影迷一个预警，所以有必要展开聊聊。

故事一开始，一男子从闸门内探出脑袋，钻出闸门来到一个四周都是金属墙壁的四方空间。

看到这，熟悉原版故事的，一定知道，此人不是主角。

果不其然，机关触发，男子果断领了自制便当。

很显然，这个空间不简单，到处布满了杀戮陷阱。

炮灰男倒下了，万众期待的“苏打”也睁眼登场。看到一脸懵逼的“苏打”，你是否也为他提心吊胆了呢？

不过不要紧，“苏打”不孤单，同难队友鱼贯登场：

高冷女王，渡辺杏，《约会～恋爱究竟是什么呢～》废材男与学霸女奇妙的恋爱物语

无感小职员，冈田将生，《驾驶我的车》奥巴马真情推荐~~

忧郁少年，田代辉，出道即扑街，不过加油吧少年！！

粗糙大叔，斋藤工，《昼颜》当年那野性荷尔蒙哪去了~~~

自优越高管，吉田钢太郎，日影剧无处不是他的身影！！！

伍齐备，向前进，向前进，躲杀机，找规律，每个人的过去开始逐渐浮现。

选你们来是有道理的。不断闪回的过去，众人的伤痛被逐渐揭开。

“苏打”为失去弟弟内疚，小职员备受年上者欺压，大叔着急回去救人，高管的卑鄙发家史。

众人在杀机中和内心阴影中逐渐开始迷失~~~~

将人性放在狭小的空间中，不断放大，这样的故事并不少见。

《饥饿站台》算是近几年口碑不错的佳片。它设置了一个极度简化的处境——垂直堆叠牢房。

将众多重要的社会资源压缩到一桌食物里，将复杂多变的阶级变成直观的上下楼层。

更将享有资源的优先级序列变成绝对的数字表征。

在几乎苛刻的等级制度中，人类内心最黑暗被激发，又在黑暗中追寻人性的光明。

这种残酷与矛盾给Ywan君留下了深刻的印象。

《饥饿站台》海报

反观这部日版《心慌方》有了危机、有了卡司、有了救赎，却缺乏了打动人心的共鸣。

没什么铺垫的小职员最后黑化，想拉着大家一起玩完，是挺二次元风格的，但也挺无感的。

虽然后面玩了个NPC的伏笔，但实在有些不明所以。

日本低成本电影也不是没有佳作，当然像《摄像机不要停！》这样的爆款还是可遇而不可求。

但也有不少创意多多的作品，但大多后劲不足，如《超越无限两分钟》。

对于小空间的运用，也是影片中一大硬伤，房间的陷阱，继承了一部分原版的机关，但都2022年了，还是那些老套把戏，着实无趣。

日版这部《心慌方》，人性哲学思辨被幼儿园化，杀戮刺激被过家家化。

女主全程这酱油打的也是没谁了，只有卡司还能让人说道说道。

真是期待越大失望也越大！

至于实际到底如何，群众的眼睛是雪亮的，豆瓣上已给出了些许答案，不过Ywan君觉得低了些，隔壁同题材的《蜿蜒》也还有5.5分嘛。

当年《心慌方》的一鸣惊人是依靠其创新的设定奠定的。如今密闭空间的惊悚片，已甚少能玩不出新花样了。

那些刺激不了观众老爷的肾上腺激素的影片还是别端上来了。

不过瞅结尾，编剧似乎野心还不小。

难不成想打造次元杀阵宇宙~~~~欧里给

本文完~~

首发于公众号：随便写写的Ywan

头条号：Ywan电影日记

笑死 这什么东西，期待了一年啊家人们。说起来小空间确实很吃剧本，和下午看的伟大的自由一样，当然后者剧本并没有特别出彩的地方，这版cube就彻底屎一样烂了。而且人设是什么鬼啊，对比97版心慌方每个人都有作用和特点，印象很深刻的有做材料master，还有后期黑化的壮汉，以及女数学家，主角作为弱鸡到后期才有一定表现。这版人物没一个丰满，感觉都交代不清楚，甚至相对完整的主角也完全没讲数学天赋和记忆力是哪来的。而且这两个buff居然直接匀给主角？给孩子也好啊。其他人简直就像工具人。还有一个也不能说一定是演员不敬业吧，可能整个剧组都这样，这个方块看起来质量很差而且机关很无趣，cg也真的好假。尤其是胡子男（一开始还以为竹财辉之助）引体向上开上方的门、主角抓住轻生小孩的时候「重力」这件事好像？一看就是吊威亚或者踩凳子拍的啊？冈田将生掐苏打脖子的时候也完全看不出用力，一切都好假好装好不真诚。

拜托？重力？肌肉都没有绷紧。好像那个修电线和灯泡工人踩在凳子上..

而且演技方面的话，除了感觉冈田将生蛮适合演变态的，苏打一开始懦弱也挺假的，看起来还是很聪明。以及我在看到结局之前对渡边杏（杏）的评价：她的戏份安排地非常奇怪，大前期几句话开局中段几乎一句话都没有，在苏打和小孩第一次用纽扣计算的时候，除了胡子哥两个镜头，其余人包括渡边杏，时间这么长、封闭空间内这么引人瞩目的一个举动居然一个镜头都没有，真是觉得好离谱。感觉这里的拍摄的情绪处理很奇怪，后期戏份又突然变多了，（当然跟人变少了也有关系）。再讲到有镜头的时候，渡边杏一直瞪大眼睛的表情像个npc让我觉得可能Angelababy演这个角色也挺不错的，她的眼神就像一个退行症病人，还是说其实她就是日本ab（最后其实也确实是个npc）（而且ab进步了，我觉得有点辱ab了）。「渡边杏面瘫演技像是出去之后随时会把小孩杀掉」。而且你知道，如果一个角色戏份安排很奇怪，该有镜头镜头的时候没镜头，跟他/她关系不大的时候她/他突然开始做主线任务推进度，然后表演也出乎意料地很烂，那么还有一种可能是其身份可能会出现反转。

抱着这样的心情和猜测，看了结局。因此一点也没有意外了，反而结局如果没意外才让人意外呢。啊还有，苏打那个角色结果一个让人看不懂也不觉得很厉害的没死，还是蛮莫名其妙的。感觉如果是我的话，最后让主角掉下来死了可能更合理点，如果死状和弟弟一致可能还有一定解读和思考空间。

Npc女最后跟小孩说「即使出去以后不会改变，还要出去吗？」这句话，包括外面的世界会令人失望的这样的话，在原cube里其实好像也有出现。但是人cube有充分理由和前因后果铺垫的好吗？对面角色在现实生活里的遭遇和心境，而不是像这个cube里小孩像喊口号一样地说「讨厌大人」，出去时面对npc的问题突然又说「我想从改变自己开始。」啊？改变什么啊？为什么要改变？什么原因让你产生的变化？而且更符合这个cube的逻辑是不顾一切地出去，这个cube缺乏的是反思和对生的渴望，感觉除了胡子哥和董事长每个人都是因为无聊才推进度的。

感觉全篇最惊悚的镜头就是冈田带着笑的突然出现，虽然有点老套路了，不过胜在冈田笑得很自在（对比一下就更骇人了）。其实这里的设计，直接切走，中间二人对白剪掉，直到冈田再次出现浑身是血个人认为更好，因为积怨已经足够深了，观众基本都知道将要发生什么。而且这样处理会显得冈田的人物更加具有一致性，一种疯批白切黑，多好。有时候确实应当多做减法。

首先，没看过原版与其他版，看完搜了下才知道是翻拍。

看到中间的时候，因为主角菅田将晖接触到其他人时总会触发回忆，且每个人都是不同年龄段，还有两个人跟他一样是卷发，所以怀疑其他人都是不同年龄或者不同性格的主角，后面发现不是。

一直觉得主角最后是能出去的，结果只有小孩出去了，为啥？

女人是观察者或者引导者或者审判者，工作人员NPC，不能出去；

第一个死的斋藤工还是执着于自己的妻子执着于之前的事儿，不能出去；

第二个死的老人吉田钢太郎自己放弃了不能出去；

第三个死的冈田将生心术不正，认识不到自己的问题，也不能出去；

最后主角菅田将晖面对弟弟的死，也没走出阴影，在最后时刻被小孩鼓励才有勇气相信自己，但是时间有点晚了，还没来得及出去，反正主角没死，也掌握了魔方的秘密，后续能不能出去留了个悬念吧。

小孩最后出去的时候，女人问他出去可能和之前一样，还准备出去吗？孩子说，首先，我要必须要有所改变。

一部惊悚的电影，却无法阻挡我的困倦，几番要昏睡过去后，我只好中途放弃，第二天早上起床后才将它看完。它是2021日版《心慌方》。

看得有点莫名其妙，脑中有一堆问号，不知道该到哪里寻找答案，也没有想一探究竟的愿望。

唯一给我留下深刻印象的情节是，菅田将晖扮演的哥哥后藤裕一，在楼顶天台上劝想要以跳楼摆脱被父亲苛责甚至家暴的命运的弟弟。他伸出手告诉弟弟要忍耐，不要伤害自己。但面对弟弟的哭诉和质疑，他犹犹豫豫地放下了伸出去的手，弟弟的目光从那放下的手上失望地收回，转身一跃而下。

导演很明显想借电影探讨家暴、社会中的等级制度等现实问题，但夹带太多又都语焉不详，故而让人如坠云雾中。

但天台的一幕却给了我一些感慨。工作缘故，我时常需要为别人付出心力，努力帮他们摆脱困境。有时候也会觉得很无力——无论我如何竭尽全力，对方依然在山重水复之中兜兜转转，始终不见柳暗花明。

很多次，我也想放下那伸出去的手——手酸了，心累了，伸出去并拉不住什么，手心里徒然留下巨大的虚空。

然而，每一次，我又会跟自己说，再坚持一下吧，也许有用呢？

天台一幕，更坚定了我的想法，每一个误入歧途或想走向绝路的人，心底或许还是会残存一个念头：希望有人拉住自己，让自己不坠入无底深渊。一念是地狱，另一念虽未必是天堂，但即使是人间，也总还有着几分令人眷恋。

面对第二个一跃而下的孩子，裕一不再犹豫，呼喊着扑过去，伸出手臂紧紧拉住，不会放手。被救回的千阳扑倒在裕一的怀中默默哭泣。在绝望之际，有人为你奋不顾身，这便是走向未来的理由和勇气。

所以，多累，也要再坚持一下。