外星房客

当时看预告的时候就很期待这片，直到某一天翻了IMDB才意识到原来Alan Bennett大手一挥历史系男生们全员都跑来客串了。想想离History Boys已经过去了十年还真有点reunion的意思，这片一上映不知又要勾起多少迷妹迷姨们怀旧的小心思。
之前有幸在LFF期间看了首映，每个历史系男孩/老师出场的时候我都像是被彩蛋砸到一样傻乐呵，然而想起当时坐的位置只要扭头就能看到坐在观众席里的Samuel Barnett和男友更觉得不可思议。

于是赶在英国上映的这天努力回忆了下历史男孩们扮演的角色，有不准确的欢迎补充~

Jamie Parker - Scripps
房产中介，只给了远景和背影，完全靠声音辨识。
-->没想到正式上映版重新剪辑了加了两个近景镜头【。

Dominic Cooper - Dakin
演员，性格还是那个Dakin。

James Corden - Timms
小商贩，小胖混出头了同样是客串只有他出现在了海报上，他客串的那段还出现在了预告片里。

Samuel Anderson - Crowther
完全记不清了，但是Anderson当晚去了首映还在我History Boys剧本上画了个signature自画像，说是跟Alan爷爷学的。

Russell Tovey - Rudge
Alan Bennett的小情人，小狼这次戴的假发可是酷炫。

Samuel Barnett - Posner
邻居，一个unemployed actor，看完电影出来三苗还特别贫地说你看我出现在正片里啦！他们没把我的部分剪掉！

Sacha Dhawan - Akhtar
义工医生。

Andrew Knott - Lockwood
接miss sherperd去day centre的护工。

Stephen Campbell Moore - Mr. Irwin
Alan妈妈的医生，之前问Stephen他说自己演了个医生就一句台词，事实上，还是有好几句的。另外Stephen的家属Claire Foy也来友情客串了，就是给奶奶送大衣的那个义工。

Clive Merrison - Headmaster
去教堂路上遇到的路人。
-->正式版这里也改了成了在忏悔室遇到的人。

Francis de la Tour - Dorothy
邻居Ursula，Francis奶奶演的可是正经八本的supporting role。

Geoffrey Steatfeild - Mr. Irwin
Alan的情人，最后看到Geoffrey特别惊喜。04年底NT History Boys revival时原卡Irwin的演员Stephen已经签了几部电影，于是在其他卡司保留的情况下找了Geoffrey来演了一季的Irwin，所以情感上说他也算半个原卡。

这是一部浓缩了西方现代价值观的宣教片，导演尼古拉斯.希特勒似乎想用这样一部片子诠释人生命途多舛以及宣扬关爱的一种理想情节，用以唤起一直被英国文化所尊崇的优质信仰和善良品质。片子中对于不同生活下的人生态度和价值取向进行了较为细致的刻画，似乎想通过对比来彰显坚守的重要性。由于改编于真实的故事，让此片有了让大众产生共鸣的资本，又以一个作家的口吻讲授其中的故事，使得其中的说教没有带上一般文艺片因过于艺术化处理后而背离人性基本属性的俗套。总得来说，属于较为深刻又不脱离现实的片子。
片子开头的画面是英美片最常用的画面，宽阔的场景容易产生对后续情节的遐想，可生硬的车祸环节设置与最后警察道破玛丽是逃犯的情节相互冲突，稍显重叠。
对于社区里的人们的“两面性”的刻画是本片的一个看点，可以看着歌剧但却怒言玛丽的那个环节，让人对优质生活下无法培养优质品质的问题不断反思；对于孩子的“没有钱我们也会臭”的教育方式，一定程度上批判了英国民众的自私狭隘和唯利是图。像圣母玛利亚后面有清洁剂的安排以及警察的敲诈，这种有着西方幽默的编剧，也让人有所思考。关于玛丽家庭环境的描写相对较少，但还是能够感受到导演对淡漠的家庭成员失望的情结。
但似乎是为了平复观众的心情，大量的情节用来描写社工帮助玛丽的细节，有种讨宠政府之嫌，但既然作为一部价值观的宣教片，这样的安排也是合理的，往往优秀的文艺片，主流主线要保持正确方向，也勿用厚非。
关于宗教环节的设置也让此片有了一定深度，几句经典的台词，“好的品行或者看起来好的品行，是所有美德中最自私的，十有八九是纯粹的懒惰性格”，“ 罪恶只是为了欺诈无辜之人的那样，结果却发现这是他们命中注定的事”，而最后玛丽飞向天堂的刻画让片子不以“死亡”结束，表达了对于前期班尼特以及帮助过玛丽人的祝福。
这个片子的另一条主线就是玛丽的音乐梦，可以说谈到西方国家，音乐是一个绕不开的话题，用音乐作为串接也是比较常用的做法，其实在片子里音乐仅仅是一种象征，更多的指的是玛丽的梦想，或者可以说像玛丽一样的这种人的梦想，她想告诉人们，追求梦想的权利是平等的，而且是谁也无法夺走的。不管在音乐或者梦想上面对多少挫折，甚至听到音乐就感到反感，但梦想就是梦想，不会脱离灵魂而单独存在。
因为音乐玛丽可以被放进精神病院，因为音乐玛丽可以不断的更换货车的位置，原因是音乐是她最柔软的一部分，是无法触碰的。
由于片子中说教的环节太多，不免让观众过于压抑，所以安排了像刷漆或者玩轮椅的环节，以及向玛丽觉得自己很干净，自己不用别人帮忙甚至一些语言似乎不是很合正常人情的说法，让片子中洋溢了一些热情和欢快，让情节也有了起伏。
总得来讲，这个片子成功在，一是选取了真是的故事，可以更打动观众，二是选取了一个作家的角度讲述，不会让人对其中的说教反感，三是大量的对比情节，让许多导演愿意表达的个性得以突出，四是能够梳理出一些相对阳光的价值体系，让片子看后能有所收获。
    

「Boa constrictors in the street, peacocks on the wall. It seems that both at the northern and southern gates of my life stands a deluded woman.」


「There were few occasions on which one saw her genuinely happy, and one of these was when she was putting paint on.」


「If you choose to live like this, it's what you must expect. → I didn't choose. I was chosen.」


「Good-nature, or what is often considered as such, is the most selfish of all virtues; it is nine times out of ten mere indolence of disposition. <On Good-Nature> by William Hazlitt from 'The Round Table' (1816)」


「This is London. Nobody thinks anything.」


「It's like a fairy story. A parable, in which the guilty is gulled into devising a sentence for someone innocent only to find it is their own doom they have pronounced.」


「That was what God wanted. And that I'd been told before. I said, couldn't I just play some hymns for us to sing to? And she said that was arguing. And I'd never make a nun if I argued.」


「You write about her all the time, one way or anoter. You use your mother.
↓
That's what writers do.
↓
Me next, I suppose.」


「You don't understandably resent it when the professionals lend a hand.
↓
No, though I resent it when the professionals turn up every three months or so and try to tell me what this woman, whom I have coped with on a daily basis for the past 15 years, is like.
↓
What is she like?
↓
Mary, as you call her, is a bigoted, blinkered, cantankerous, devious, unforgiving, self-serving, rank, rude, car-mad cow. Which is to say nothing of her flying faeces and her ability to extrude from her withered buttocks turds of such force that they land a yard from the back of the van and their presumed point of exit.」


「Mr. Bennett. Mr. Bennett. That social worker wanted to know my next of kin. I don't want my next of kin broadcast, so I said I didn't have any. Only, they're in this envelope. And you keep it under your hat.」


「The chair goes up on a lift. And in this small ascension, when she slowly rises above the level of the garden wall, there is a vagabond nobility about her. A derelict Nobel Prize winner, she looks, her grimy face set in a kind of resigned satisfaction.」


「Music. How are people supposed to avoid it? You see, I had it at my fingertips. I had it in my bones. I could play in the dark. Had to sometimes. And the keys were like rooms. C major and D minor. Dark rooms and light rooms. Just like a mansion to me, music. Only it worried me, that playing came easier than praying. And I said this, which may have been an error.
↓
Said to whom?
↓
My confessor. He said that was another vent the devil could creep through. So, he outlawed the piano. Put paid to music generally. Said dividends would accrue in terms of growth of the spirit. Which they did. They did.」


「Mr.Bennett? Hold my hand. It's clean.」


「It is a van no longer. It is a sepulchre. Even now, I do not venture into this evil-smelling tomb. But I feel cheated that the discovery of the body has not actually been mine and that having observed so much for so long. I'm not the first to witness her death. Now, in quick succession, come the doctor, the priest and men from the undertaker's, all of whom do what no one else has done for 20 years. Namely, without pause and seemingly without distaste, step inside the van.」


「Mr. Bennett? I came into your drive for three months and I stayed for 15 years! Mr. Bennett? Do you know what that is? It's the last laugh.」


「Well, she wanted an ascension. Let's answer her prayers. Stand by, Miss Mary Teresa Shepherd, late of 23 Gloucester Crescent. Up you go.」


「Starting out as someone incidental to my life, she remained on the edge of it so long, she became not incidental to it at all. As homebound sons and daughters looking after their parents think of it as just marking time before their lives start, so, like them, I learned there is no such thing as marking time and that time marks you. In accommodating her and accommodating to her, I find 20 years of my life has gone. This broken-down old woman, her delusions, and the slow abridgement of her life, with all its vehicular permutations, these have been given to me to record.」


「What I've learnt, and maybe she taught me, is that you don't put yourself into what you write. You find yourself there.」


「Have a bit more in my life. I might even start living. That's the end of the story. It might make a play. What do you think?
↓
Now I'm here, I think you should stop talking to yourself.」


「Gloucester Crescenrt has had many notable residents, but none odder or more remarkable than Miss Mary Shepherd, to whom we dedicate this blue plaque today.」


「MISS M.T. SHEPHERD "The Lady in the Van" live here 1974-1989」

在玛格丽特在调养院，洗好澡，打理好自己的一切开始弹琴的时候，我觉得世界都安静了。

我觉得很奇妙，这是一部很奇怪的电影，因为前期那么多的铺垫按常理来说是为了最后澎湃汹涌的治愈情节，可是没有，换来的是如此静谧的钢琴声，这是我第一次看这样的电影，也是第一次有这样的感觉，这种感觉很棒，因为内心平静，开始想她的这二十年和自己将来的一生。

一晃二十年，对于即将毕业的我来说也就是人生的开始，对于玛格丽特来说，是人生的末端。在电影的最后她说：“我本只想在你那呆三个月，却没想到住了二十年。”然后她给了男主一个“笑到最后”的微笑，很奇妙，无厘头的结局，她升天了，如她所愿，这样的一生完美的完结了。

在即将结尾的时候我觉得很可惜，玛格丽特的一生就这样过完了，因为不是自己的过错而担心后怕那么多年，放弃了如同自己骨肉一般的音乐，也没有同一般人一样组成自己的家庭，弄得自己一身臭气，多可惜的一生。
可如果我这样想我就错了。因为玛格丽特并没有这么想，因为人这一生最重要的事就是把一件事想通而不是掉进一个死胡同里永远走不出来，在她离世前的那个夜晚，她握住男主的手说了一些话，然而就是很简单的几句话就可以明了她想通了这一生，也证明其实她这一生过得有头有尾，释怀了是时候离开了。

我认为她这一生并不是很浅显的糟糕，她这一生过得是很奇妙的。
她爱音乐，有激情，孤身一人跑到异国学法语并在大师手下学钢琴。她也在很大的舞台上表演，一脸自信，带着纯金的项链，穿着得体的服装，一切都很美好。当然，事事并不如意，因为信仰让她不得不放弃音乐，使音乐变成一个心中邪恶的念头所以她在之后听都不要听。
她人生大起大落，被修道院除名，又被自己的哥哥送到精神病院，但是她逃了出来，她当然害怕所有关于在精神病院里的一切，以至于在日托碰到曾经一同在精神病院的女人的时候她想都不要想就回到自己的货车里。
好像从精神病院逃出来并不是人生的新起点，周围和将来的一切并没有要好转起来，一辆摩托撞向她的车，她并没有任何责任可她却因此事一直认为自己是逃逸的犯人，背着这个罪名过了几十年，流浪在一个又一个街口，换了一辆又一辆货车。好像她的人生就是这么糟糕了，被人唾弃，被人看不起，被人嫌弃。
可她却一点都不在意。
她还是很爱音乐，所以受不了熊孩子的竖笛演奏。她会一个人开着小三轮跑去海边看海，尝一尝冰淇淋，并且在缘分的情况下进了一家老人活动中心听到了好久都没能听到的钢琴声，我觉得在她听见钢琴声的那一刻她的眼角是有泪水的。
不知道为什么写到这里我居然会觉得她有些可悲，但是这确实是奇妙人生。不管是怎样，只要过好自己的人生就是人生赢家了吧。

      麦格教授的演技毋庸置疑，特别赞。我想你们看其它影评都会看到很多辞藻来形容。这里就不缀叙了。但说实， 我觉得电影深度不够。看完电影我也不知道导演要告诉我什么。至少它不适合拍成一个电影。
      我认为我只是看到了一个女人的一生。她所遇所做恐怕没有几个甚至没有人与之相同。这让人无法产生共鸣，也确实不好评价她的一。 我不觉得她的生活有什么可悲，因为她自己过得很幸福，十分满足，严格的基督徒使得她就会做出这些事情。
      导演横铺直叙，没有很大波折，不如说是写了个人物列传而已。我看得也是不能再平静，就是从开头就在等着她为何如此。等啊等啊等啊，直到我有点厌恶了剧情，纯粹为了知道答案，才在她最后的日子里揭开。本以为会戏剧性一些，比如男主做出实质性行动去改变MS的想。 但实际也没有，不过这个原因也可见一斑：这是个真实事件改编的，事实如此。而且，依照MS那样固执的性格，男主和她，邻居和她之间的冲突也不难预见这样的结果。而所以呢，她就这样走完了一生。留下升华了人生的男主和一脸懵逼的我。
      我在飞机上看完了这个影片，下飞机后又特意来豆瓣翻了影评，企图发现它的内涵。是不是我水平不够，找不到那隐藏的内涵。然后我发现，好像不是的。：）这就是一人物传记啊！所见即所思啊！那导演是让我们欣赏了下英国中产阶级的街景？景色确实跟MV一样，演员演技代入感也是十足。但是，它拍成电影的目的是什么？！！除了中间男主有暗讽了那么几下中产阶级的虚伪，我觉得完全就是没什么可讲还要特意凑够那么长时间啊！难道是为了显示现在英国福利制度的高级？还是说英国教会已经没有那么迂腐压迫？如果真是这些，那选题还真是有点。。偏啊。而且也不明显。。
    再有就是，我也非常希望有人能告诉我为什么英国人会还要给MS追加一个纪念牌？她的人生是十分与众不同。但，哪里需要大家学习呢？是十多年与邻居和福利院抗争一直住在厢车里吗？还是说撞了人惭悔多年 不失本心呢？要是说惭悔。她还是逃逸了吧。要是说是当时的第一反应，她其实是可以事后去找到那个青年的家人，进行补偿吧。她好像也没有，只是祈祷。我不知道是不是基督教就是这么个传统。你们不要说因为那个负责案件的警察找到了她，告诉她无罪，但她仍然坚持为青年祷告。那就还是绕回到上一个问题，她为什么不去努力找找青年的家人呢？

这个片讲的是一个傲娇老太太的故事 首先要说说傲娇这种性格必然会导致很多后果 她也不愿意放弃自己的傲娇也有可能是没有发现自己的傲娇 这是她如此生活的原因之一 再说说这个社会 虽然也有坏的一些角落 总体来说 看如何对待一个落魄的人 或者说是最底层的人 可以看出这个社会得种种 还有从当事人的状态也可以看出不同社会的区别 傲娇老太太直到最后也没有失去她的内心的骄傲的骨气 虽然在我们看来她过的不好 但是她的精神世界 可能比我们过的好的人还要有尊严 还要为自己骄傲