古田军号

在逐渐以1倍速、1.25倍速、1.5倍速和2倍速观看完整部影片之后，我得出结论，《古田军号》是一部试图摆脱“形式主义”的烂片，诚然这部影片试图尝试一些新意，然而，瑜不掩瑕，观众不买账自然有不买账的道理。 先来说说《古田军号》烂在哪里。 首先，一部电影，最重要的是讲一个故事。具有讲好故事的能力，已经是一流的导演；而能够hold住大场面，展现鸿篇史诗的，可谓导演界的大拿，不是一般的导演一时心血来潮就可以掌控的。 《古田军号》的导演这次就犯了这个禁忌。看看陈导之前的作品：除了《周恩来的四个昼夜》和《海棠依旧》基本及格外，其他的可谓“惨不忍睹”，多部作品豆瓣分数在4、5分上下，这也基本反映了广大观众对陈力导演的能力和作品质量的评估。 作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，《古田军号》不好拍。一是要展现“古田会议”这个关键的转折点对人民军队建设的重要意义，二是要展现毛泽东、朱德两位领导人的矛盾和冲突，也就是说，要讲好故事，也要刻画好人物。遗憾的是导演在这两方面都没做好。 可以看出来，导演试图通过以小男孩吹军号来以小见大，但看完整部电影，我始终不明白这个男孩出现的意义是什么，他既不讨喜，也不让人感动，难道是为了展现毛主席充满爱心、重情重义？还是为了提示人民军队从此吹响进攻的号角？亦或是只是为了片尾老人的出现强行安排？总之，这个男孩和军号的设定，并没有推进情节的发展，有“强行插入”的感觉。 除此之外，这部电影想呈现的太多了，但是可以看出经费不足，没有办法、也没有技术技术大制作；时间线也铺的太长了，又没头绪怎么安排剧情——怎么办？于是，又体现了这个小男孩的作用：旁白。旁白说一会，演员演一会；旁白说一会，演员演一会···这种叙事方式，毫不夸张的说，连小学生都想得出来——这不就是我们小时候演的儿童剧么？ 因为想呈现的太多，所以没有重点。个人认为，这部电影的重点应该是朱、毛二人的冲突和理解，而影片中讲述的小男孩表现好有人陪他玩；毛主席前面说着床板，后面又突然开始打仗，打仗不说，红军全程逃跑持续挨打，是要展现靶场归来吗；毛主席和张素娥聊完天后瞬间疾病全无 容光焕发 大步流星直冲临时医院，仿佛早已预知那个伤病躺在那个地方一样，精准无误的根据北斗卫星的信息直冲过去，并火速让他入了党，全体伤病员登时眼不聋耳不花，包括打着点滴的胳膊伤残的全都举起了手······此等场面，比比皆是。整部电影下来，要么是流水账，要么是混乱的剪辑，无理由的“蒙太奇”，要么就是满满的“套路”，这样的电影，让人怎么忍心看下去呢？ 另一方面，在人物形象上，这部电影也有缺陷。近年来，用流量明星来拍主旋律电影的情况不是没有，但这并不代表就是用偶像剧的套路来拍电影。在这部电影里，演员既不是当红鲜肉，也不是资深戏骨，演啥啥不像，时刻提醒观众出戏。诚然，这部电影可能想用新颖的方式来展现毛主席的意气风发，展现毛、朱、陈等无产阶级革命家也像常人一样，有着喜怒哀乐，有着青春的活力。但这不代表着就可以没节制的给大特写。好家伙，动不动就意气风发，笑容满面的走在大马路上，干啥呢？做海澜之家广告吗？毛主席整部电影就只会笑和生气，高兴就意气风发轧马路，生气就谁都不理扔东西，这是三岁小孩吗？除此之外，毛主席的配音一会儿不标准的湖南话，一会儿又普通话；整部电影就毛、朱、陈用蹩脚的方言，其他人清一色标准普通话，是普通话已经农村包围城市了吗？ 当然，这部电影也不是完完全全的烂片，它也在试图年轻化。 首先在人物形象上，导演试图呈现不一样的、年轻态的革命者形象，他们不再是遵从“样板戏”的套路，他们也有年轻的活力、朝气、热血，也有冲突的矛盾，也有人敢不听毛主席的话、毛主席也做过错误的决定、也有缺点、也不是一帆风顺生来就是领导人······这都是非常有新意、有进步的。至少在这点上，作为庆祝中华人民共和国成立70周年献礼影片，它已经强于《我的我的祖国》、《中国机长》，不是完全为了交付差事而搞的形式主义。 其次，虽然这部电影是一个“马后炮”，但是它确实在一定程度上呈现了“古田会议”这段很多人都不甚了解甚至闻所未闻的革命历史。 这段历史，总的来说是围绕着朱、毛会师后的矛盾铺陈开来的。毛主席、朱总司令再伟大，也如我们一样是普通人。这就好比一个公司的两个员工，一个是没有文凭但凭工作摸爬滚打出来的实践派，而另一个是文凭高受过正统教育的学院派，两个人都因各自在地方的卓越工作表现，高层将二人的团队合并，承接一个项目，两人都是领导，难免会有分歧，各自的属下也互相看不顺眼，A嫌B没纪律；B嫌A没战斗力，于是部门内部互相斗。一方觉得做项目就要统一领导，提高效率；而另一方觉得这是搞家长制，不民主。各自据理力争，导致局面越来越乱。 在今天看来，朱、毛二人各有对错。在井冈山的固守和放弃问题上，朱德的意见相对正确；而在治理人民军队的问题上，毛泽东的意见是更正确的。我想，“古田会议”带给当今的中国最重要的意义，一个是领导人之间要互相理解、要从大局出发，另一个，就是要坚持党对人民军队的绝对领导。只有听党指挥，才能确保人民军队有纪律、有素质、有执行力、有战斗力。 今天的中国军队，无疑是一支听党指挥、能打胜仗、作风优良的人民之师、胜利之师。朱日和阅兵、中华人民共和国成立70周年阅兵、以及突如其来的新冠肺炎，都让我们看到人民军队在党的领导下展现出的极高的纪律性和极强的战斗力，我们一次次为中国军人的风采所感动，这一切，都离不开古田会议所作出的正确决定。 当然，古田会议也让我们认识到，人无完人，即便是国家领导人，也免不了犯错，但是也正因为人无完人，人才鲜活，才有生命力。希望以后的文艺作品，任何荧幕中的人都是有血有肉的，不是做的决定一定正确，做的事一定成功的；希望以后的新闻报道，是全方位多维度的，不是只有胜利召开、热烈反响。 再说回影视剧本身，主旋律影视剧是否有必要？当然！影视剧对于国家历史文化的普及、对于社会主义核心价值观的塑造有着潜移默化的影响，一部优秀的主旋律影视剧，无论是年轻人或者年长的都会买账，如《大江大河》、《战狼》、《红海行动》甚至《外交风云》都是很好的例子。 主旋律影视剧，一定不能随便拍，尤其是重大历史题材片，更要慎之又慎，要么不拍，要拍，就拍成精品，拍成老百姓喜闻乐见的经典，否则，既浪费资源，又浪费钱，生产出来的产品还对不起历史，对不起人民，适得其反。 期待看到更多更好的主旋律影视剧，我能和父母家人一起受教育、受感动、受震撼，而不是像一位瓣友对这部电影的评价—— “单位组织的，睡得很香”。

首经马新青年影评

为庆祝中华人民共和国成立70 周年、纪念古田会议胜利召开90周年，由陈力导演执导，王仁君、王志飞、刘智扬、胡兵、张一山、孙维民、李幼斌、董玥主演的重大革命历史题材电影《古田军号》正在全国热映中。影片不仅收获了各方“红色自来水”的一致好评，电影中革命先辈不畏牺牲、热血奋斗的精神更是感染了很多90后、00后的年轻观众，他们观影后深感美好生活来之不易，纷纷花式“向祖国表白”。《古田军号》在这个暑期掀起了一波爱国红色浪潮。

电影《古田军号》用跨越九十年时空的艺术表达，以一个红军小号手孙子的视角，讲述了1929年古田会议前后鲜为人知的那段峥嵘岁月。电影通过跌宕起伏的情节串联、紧凑明快的叙事节奏、伟人喜怒哀乐的“接地气”刻画，真实而鲜活地打造出一部既深刻、又不失生动的主旋律影片。

电影中奉献青春、燃烧热血的革命先辈与为了信仰而不懈奋斗的精神也感染了很多年轻的观众。他们表示：“红色主旋律也可以很好看，电影节奏超快，一口气看下来特别燃。”“电影让我看到伟人也有接地气的一面，他们可敬可爱，有喜有忧，好像就是我们身边的人。”“我看到了当年的革命者们，在如何艰难困苦的条件下，为了坚定的理想信念而奋斗，才让我们现在得以如此幸福地生活在这蓝天白云下。”“最后阅兵的画面尤其让人热血沸腾，我们的建国强国之路走得十分艰辛，但今天的生活却越来越好，我们生活在这个和平的年代里真的是无比的幸福！”

著名青年演员唐艺昕在观影后特别感慨影片中对古田会议前后这段历史的细节描述，“这些是我们作为年轻人不知道的，让我非常感动”。高梓淇也表示：不忘初心，心齐成龙，要用实际行动去支持《古田军号》，并将努力塑造更多年轻观众喜爱的电影。

在电影全国路演活动现场，一位90后观众真诚地说：“《古田军号》太感人了，电影最后老百姓不远千里冒雪把自己家里的粮食送去给红四军的画面真的让我泪目，吃水不忘挖井人，感谢当初的革命先辈不畏牺牲的奋斗与坚守，才有了当今的和平与幸福，通过电影，我看到了他们年轻时竖立怎样的坚定信念，才能坚持不懈地去改变整个时代。看过之后，我从心底里更爱我的祖国。”

一个个充满朝气与热情的身影、一段段洋溢着对先辈的敬仰与对祖国热爱的表达，深深感染着《古田军号》的每一个主创。在8月6日举办的《古田军号》红色观影活动现场，电影主演王志飞、王仁君、胡兵、张一山、孙维民、董玥决定捐献出他们在本片中所得片酬，邀请更多90、00后的年轻朋友们走进影院，与90年前那段历史深情对望，了解爱国情怀的所来、所在、所去，感悟跨越茫茫历史长河却始终不变的震撼与感动。

陈力导演常说，青年人是祖国的未来，打造一部被青年人喜爱的红色题材电影，激发他们更多的爱国热情，让红色基因在新时代血脉相承，是她始终如一的愿望。在全党开展“不忘初心、牢记使命”主题教育的今天，越来越多的人会说起“不忘初心”这四个字，《古田军号》通过展示1929年古田会议前后中国共产党、人民军队逆境突围、热血重生的历史画卷，秉承初心、讲述初心、传承初心。正如影片中小号手后辈的一句旁白：“爷爷让我好好活着，替毛委员、朱总司令他们看着现在的幸福生活”，《古田军号》用初心唤起对峥嵘岁月的回望，用初心唤醒更多年轻人的爱国热情，更用初心连接起不能遗忘的历史与美好未来的向往。

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这部电影的背景是1929年5月红军转战赣南、闽西开辟新的根据地，在一系列的问题上毛与朱及陈等发生了分歧，核心是如何坚持党对军队绝对领导，或者说就是军队指挥谁说了算、怎样说了算。

在福建龙岩召开红四军党的第七次代表大会，否定了毛的一系列建军思想，给他党内严重警告处分，还被选掉了中央指定的前敌委员会书记，由陈当选为书记，之后被迫离开自己亲手创建的红四军，去地方指导工作。

他后来回忆说：内部同志不谅解，把我赶出红军，当老百姓了，做地方工作。同毛主席随行的有贺（老婆）、曾（后来是陶铸的老婆）、谭（后来是副总理）、江（后来是最高法院院长）等。

这次打击把毛推向政治生涯的又一个低谷（第一个低谷是井冈山时期），积郁成疾病得很重，甚至被共产国际误发了“讣告”，说中国红军的领袖毛泽东因病去世。到11月底，因为排挤掉毛泽东的领导，红四军乱哄哄地打了大败仗，兵力损失近1/3。zy让陈去汇报情况，毛也写信给中央反映情况，陈如实地讲了情况，中央负责人李、周指示，一定要把毛请回来，陈、朱都承认自己是错的，陈亲自去把毛请了回来，继续主持红四军工作。毛泽东说“陈是个好同志”，甚至抱病参加陈毅追悼会，是有渊源和来历的。

毛回来后，组织了红四军第九次党代表大会，通过了《古田会议决议》，确立了中国人民解放军建军的基本原则，毛重新当选为前委书记。这一落一起，立了一个党管军队的大规矩，这是我军最根本的领导制度，也是军队的不变灵魂，实行党委统一的集体领导下的首长分工负责制，一切重大问题必须由党委集体讨论决定，紧急情况下可由首长临机处置，但事后必须及时向党委报告并接收检查，这个制度不断完善并一直坚持至今。

看了这部剧对于我们党的早期革命又有了很大的了解。尤其是年轻的毛主席那飘逸的长发，让我们很受感动，你曾经也是那个少年没有一丝丝改变。看着那长发感觉有那么点潮的感觉，那么一批年轻人为了中国的革命事业一直勇往直前，一帮有信仰、有目标的人总是充满激情、充满了能量。即使遇到一点点苦难也能继续前行。值得学习！

以史为鉴，可以知兴替。看完《古田军号》，感觉导演有很强烈的现实关怀，将古田会议的很多情节置于今天，依然有借鉴意义。 一是思想政治教育要不要搞的问题。思想不统一，没有政治观念，就是一盘散沙。红四军在赣南、闽西根据地面临无比危险的形势，危机四伏，斗争环境极其恶劣，在这样的情况下，毛泽东同志依然坚持，队伍不整顿，那么拉出去也是死路一条。秉承苏联革命信念的刘安恭则坚持要军事训练，思想政治上的事情可以先放一放。事实证明，毛泽东同志是正确的，而且这也被之后历次胜利直至夺取政权直至现在所证明。 思想政治问题之所以重要，是因为这是根子上的东西，解决不好，行动上就会有偏差。包括现在正在开展的“不忘初心、牢记使命”主题教育，有的人就说现在国内国外形势这么严峻，改革发展稳定任务这么艰巨，工作压力这么大，还有没有必要开展？反映在行动上，就是对主题教育表面上重视，实际上放松，在学习中以工学矛盾为借口走过场。这恰恰说明了开展主题教育必要性，只有守初心、担使命、找差距、抓落实，才能更好卸下包袱，增长本领，开展工作，才能更好地完成改革发展稳定各项任务，应对好国内国外的风险挑战。 二是民主集中制的问题。中国共产党是在民主集中制原则上创建的，自建党伊始就继承了马克思主义政党关于党中央集中统一领导的传统。贯穿影片始终的问题就是民主集中制问题，民主集中制是民主基础上的集中和集中指导下的民主相结合的制度，是党的根本组织制度和领导制度。既明确要求下级组织服从上级组织，又明确要求善于发挥下级党组织的积极性，体现了维护党中央权威和充分发挥下级主观能动性的有机统一。

现在要求做到“两个维护”，并不是对于中央命令机械地执行。毛泽东同志曾指出：“盲目地表面上完全无异议地执行上级的指示，这不是真正在执行上级的指示，这是反对上级指示或者对上级指示怠工的最妙方法。”现在，有些地方动辄以中央没有发文为由不予办事，其实是不研究政策，不主动担当，在消极抵抗中央命令，这不仅无助于维护中央权威，反而还消减了中央权威。正确的做法是在执行基础上，根据发展中遇到的情况问题，及时反映，再予以调整。古田军号中，党中央得知粤桂军阀正在激战，命令红四军主动出击，由于信息不通畅，等到命令下达到红四军时已经过了二十六天，粤桂军阀激战已经结束，红四军急忙派陈毅去向中央反映情况，中央也及时对此进行了纠正。也正因为陈毅去上海向党中央反映，才有了对红军和党的建设产生了重要影响的“九月来信”。 三是执政基础的问题。党的执政基础，就是包括阶级基础在内的党的群众基础。党员干部密切联系群众是增强党的长期执政能力的基础工程。影片中，红四军要建医院，当地群众把家中的门窗拆了送来医院当病床，毛泽东同志看到暴风雨中无门无窗的农户家，把自己和战士的床板送了出去；毛泽东同志为了掌握实情，经常主动下去搞调查研究，同三教九流都能打成一片，跟裁缝店老板、造纸厂工人同吃同住，也赢得了他们的拥护和信任，裁缝店老板为红四军定制军装，造纸厂老板临走前送了一大厚摞纸。在革命战争的艰难岁月里我们党同人民群众建立起来的血肉相联的关系，在今天看来依然让我们为之动容。

黄炎培先生曾对毛泽东同志说过，一人、一家、一团体、一地方乃至一国，不少都没有跳出周期率的支配力。大凡初聚时聚精会神，没有一事不用心，没有一人不卖力，也许那时艰难困苦，只有从万死中觅取一生。继而渐渐好转了，精神也就渐渐放下了。惰性发作，由少数演为多数，到风气养成，虽有大力，无法扭转。现在看来，黄炎培先生所说的话并不是危言耸听。习近平总书记指出，我们必须看到，面对世情、国情、党情的深刻变化，精神懈怠危险、能力不足危险、脱离群众危险、消极腐败危险更加尖锐地摆在全党面前，党内脱离群众的现象大量存在，一些问题还相当严重，集中表现在形式主义、官僚主义、享乐主义和奢靡之风这“四风”上。这在一定程度上也印证了黄炎培先生的先见之明。多少人现在不是眼睛向下，而是耳朵向上？不是想群众之所想、急群众之所急，而是想领导之所想、急领导之所急？不是一门心思为人民服务，而是一门心思钻研官场厚黑学？说来也好笑，电影放到毛泽东离开上杭的时候，造纸厂老板在清晨的薄雾中抱着一摞纸送行，号手急忙跑过去接了过来，这本来是体现同群众深厚感情的情节，旁边的人却由衷赞叹道：“这个号手很有眼力劲，以后前途一定很好”。同样的事，见仁见智很正常，但是如果歪门邪道成了风气，并且驱逐了清风正气，那么就很应该再读一读黄炎培先生的话了。

四是宣传发动、改变思想的问题。宣传思想工作是我们党的一项重要工作。而宣传工作的目的，就是要润物无声地改变思想，使人民衷心地接受。毛泽东同志说过：“我不是天才。我本来是想当一名教书先生”。他也是这么践行的，亲自为夜校学生上课，教他们识字，教他们唱歌，为他们改变“地主是人、我们连牛马都不如”的思想，也将“男女平等”的思想播散进妇女的脑中。尤其是男女平等，绵延数千年的“夫为妻纲”在人们心中根深蒂固，破除它谈何容易，而毛泽东和红军当时做到了，给了妇女平等的地位，为她们提供受教育、工作的机会，倡导“妇女也能顶半边天”，这才使得今天中国男女平等的观念深入人心。当然，学校中、职场中、家庭中也时不时会有性别歧视的事情出现，但每一次出现，都会像过街老鼠一般，人人喊打，性别平等已经成为了社会的共同价值准则和不可触碰的红线。在当时恶劣的环境中，作出了大破大立、影响深远的事情。

反观之，现在宣传手段丰富了、条件完善了、人力物力也有了，有的人反而不愿做、不会做宣传思想工作了。有的本领不强，不去研究宣传工作规律、创新宣传工作方式、改进宣传工作手段，反而说之前宣传工作好做，编两首歌唱一唱就可以了，不去看当时的条件下，识字的都没几个，更不用说能够作曲了，能够生动地编进歌中、广为流传地传唱下来，就已经是殚精竭虑、耗尽心血了，扪心自问，自己在说这话的时候，又在宣传工作上花费了多少心血呢？有的动不动就推脱人们思想不好改变，比如农村彩礼，说是几千年流传下来的，改变不容易，当然这不是一时之功，但这绝不是畏难的借口，相比于普及男女平等，工作的难度不知道降低了多少。我们应该怎么抓、怎么抓好宣传思想工作，看完电影之后应当值得深思。

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作者：郭松民

注：本文作者郭松民老师，在豆瓣刊发此文是为了让更多人学习到郭老师的点睛之语，教育更多人。原文转自微博。

一

2017年，当《建军大业》热映的时候，我曾经开玩笑说，何必叫“建军大业”呢？叫“三河坝阻击战”不是很好吗？因为在《建军大业》中，和“建军”有着决定性关系的“三湾改编”、“古田会议”等，并没有得到任何表现（只是在影片结束后的“彩蛋”里象征性地提了一下），反而是和“建军”并无太大关系的三河坝阻击战得到了浓墨重彩的表现。

相比较而言，导演陈力为自己执导的新片起了一个非常低调朴素的名字：《古田军号》。这个名字朴素得就像一件洗得发白散发着肥皂清香的军上衣一样，但讲述的故事却是真正的“建军大业”！

因为红军就是在古田的军号声中，被注入了灵魂，确立了一系列最基本的建军原则，从此，这支军队就成了中国五千年历史上从未有过的、崭新的、百战百胜的人民军队。

二

《古田军号》一开始，就很有“穿越”的即视感。在2019年春节，闽西客家人土楼火热的舞龙现场，围观的人群中，悄然出现了一个颀长的身影，他身穿灰布长衫，留着长发，含笑而立，看上去好生眼熟，他是谁呢？

他就是年轻的、当年就在闽西召开古田会议的毛泽东！

毛泽东从未离去，毛泽东一直在默默地注视着我们——这是许多热爱毛泽东主席的人民群众愿意相信，也以此来激励自己的一个美好“愿景”，在《古田军号》的开篇，这一愿景得到了形象化的呈现。更重要的是，陈力导演通过这样一个简洁的镜头，于不动声色中建立了历史和现实的联系。

历史是连续的，不是吗？

今天中国的一切幸福与成就，均和这位长衫青年领导的那场波澜壮阔的中国革命有关，也和在古田举行的那场至关重要的会议有关。没有他卓越的领导和远见，“我们会在黑暗中摸索更长时间”，甚至可能仍在黑暗中摸索。

这个镜头是浪漫主义的，体现了电影语言独特的优势，但却让观众触摸到了厚重的现实，导演在这里表现出了很强的历史感，这是那些布满历史裂隙，自我吞噬的影片所难以望其项背的。

三

《古田军号》中，青年演员王仁君扮演的36岁的毛委员给人留下深刻印象。他的眼睛干净明亮，笑起来亲切迷人，非常富有感染力。

如果说古月扮演的毛泽东，演出了毛主席的从容，唐国强扮演的毛泽东，演出了毛主席的智慧和“霸气”的话，则王仁君扮演的毛委员，就演出了毛委员的热情、干练，以及“火爆”。

恍惚之间，你会觉得，不错，这就是那位刚刚率领红四军从井冈山上下来的毛委员。

四

《古田军号》也非常善于用前后呼应的方式，来表现毛委员丰富的性格和情感世界。红军占领福建长汀之后，终于有条件让部队换上统一的制式军装了，但为了领章的设计，毛委员和苏联伏龙芝军事学院归来的刘安恭发生了激烈冲突。

刘安恭坚持要在领章上加一条宽宽的黑边，以示对列宁逝世的悼念。但这一方案遭到一纵队司令员林彪的反对，认为这不符合中国人的心理，毛委员也不赞成，情急之下，甚至说出了“这是中国的红军，不是苏联的红军”这样的重话。但是，等到新军装真的要下发部队的时候，刘安恭已经在进攻广东东江的战斗中牺牲了。虽然刘安恭带回的“苏联那一套东西”给毛委员造成过很大困扰，甚至一度使他失去了对红四军的指挥权，但刘安恭的牺牲，仍然令他心情沉重。

于是，毛委员主动提出，领章设计采纳刘安恭的方案，这不仅是为了悼念列宁，也是为了悼念南昌起义、秋收起义以及井冈山斗争以来牺牲的同志们，包括刘安恭。毛主席的铁血柔情、与人为善、把政治分歧和同志情谊区分开来的领袖品格，在这一细节中得到了充分的表现。

刘安恭

五

今年是新中国成立70周年，献礼影片看了不少，总的感觉，也许只能用乏善可陈来形容，有的可能还会产生反效果，但《古田军号》却令人眼睛一亮。

为什么呢？

在《古田军号》中，我们感受到了坚定的历史自信。

以前的一些“主旋律电影”，为什么会让人觉得味道怪怪的？重要的原因是主创人员的内心深处似乎存在某种“原罪”或“前科”意识，总是想通过剧中人物之口做一些辩解或忏悔。

比如，十年前的《建国大业》就借毛泽东之口说什么“我们不懂经济”，“我们是请人家来一起建国的”之类的话，似乎我们党对建立新中国毫无自信，把一切希望都寄托在民族资产阶级身上。

再比如，《周恩来回延安》让周总理默认建国以后的政策是导致农民饿肚子的根本原因，这就把周总理在四届人大时宣布我们已经建成“初步繁荣昌盛的社会主义国家”给一笔勾销了。

但《古田军号》的主创人员没有这种可笑的历史失败主义情绪，影片当中也没有这种“怪怪的”东西，他们的四个自信不是挂在嘴边上，而是体现在作品当中；

另外，《古田军号》也不是一些人庸俗化地理解的所谓让领袖“走下神坛”，而是让领袖置身于尖锐复杂的党内斗争之中，从而使观众能够最大限度地接近历史——并不是有了党，有了红军，胜利就会自动降临，没有在党内斗争中正确路线的胜利，没有毛主席领导地位的确立，就不可能有最后的胜利。

六

《古田军号》的叙事方式，也值得许多革命历史题材的影片借鉴。

陈力导演采用了一个今天的年轻人，转述“我爷爷”——一个当年毛委员、朱军长身边的红军小号手——给“我”讲的故事的方式，使年轻观众比较容易地就走近了历史，曾经只能远观的历史巨人，也由此变得可亲可敬，可感可触。

当然，和任何电影一样，《古田军号》也是有瑕疵的。比如，闪回的镜头太多，而且比较雷同，有时会让观众觉得难以区分，战斗场面为了追求壮怀激烈的效果，往往队形过于拥挤；再比如，从陈毅自上海带回中央“九月来信”到毛泽东重返红四军召开“古田会议”，正是影片的最高潮，理应是最令人感到荡气回肠的段落，但却表现得不够充分，不够畅快淋漓，结束得稍显匆忙。

但无论如何，《古田军号》在新中国成立70周年的时候出现，是令人欣慰的，它不仅意味着主旋律电影开始突围，并且在正确的方向上找到了突破口，也意味着中国电影人的历史自信开始恢复，而这预示了中国电影的光明未来。