监狱的公主大人

在哪里看的啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊

开头很棒，特别像小丑，做节目的时候有人在下面举牌:我绑架了你儿子。 一段简单的插叙+倒序，宫九的拿手好戏。 再次重复，两重梦境，这个功力就拉满了。 第二次重复切换了绑架人的视角。 加速版的《木更津猫眼》来了。 之前每次闪回还有大量的片段拼接，这是新手法，片段拼接将在接下来的部分呈现，算是预告。 20分钟之后，节奏慢下来了…… 小公看起来就像15年前的小哥…… 元素稍微有一些混杂，耍帅，悬疑，严肃，搞笑不该同时出现的，或者说不好同时出现，太难把控了，不过别说，宫九玩的还算不错，可以给个85分。 后面剧情的进展算是阐述组织形成背后的原因。 光妹是耍帅，真纪是搞笑，五郎是严肃，角色的分辨可以共存，但剧情上就不太行。 谈话由人替代产生，两人跨时空对话。 此时的A男在讲话，和他讲话的却是彼时的B女。

每天漫长的通勤时间，让我有机会重新再次欣赏那些陪伴我整个青年时期的日剧。

　　在无数多个充满诱惑的标签里，我毫不犹豫的选择了宫九，这个在一众日剧名编剧里也显得十分特殊的一个人。

　　那么这个回顾点评就由他17年带给我们的《監獄のお姫さま》来开启吧。

监狱的公主大人

　　一句话概括剧情：这是一群出狱后改过自新的监狱大妈，为拯救狱中蒙冤少女。而展开的一场充满欢笑与感动的优秀八点档。

　　如果去掉这句话里的形容词。光看剧情本身的介绍，听上去还蛮像是一部70年代会出现的那种狗血的女子监狱复仇片。

　　但就是这样一部听上去毫无新意甚至充满了忌讳的选题。在编剧宫九的操刀下。却充满了别样的魅力。

　　剧情选择的是倒序的表现手法。手法本身并没有任何新意可言。 但相信编剧选择用这个手法来作为第一集开场，并不只是简单的想秀一下操作，可以看到在这样短短的一集里，已经很好地表现出了各个角色鲜明的性格特点，让后面的剧情里每个角色的定位显得非常的自然。这就不得不说是编剧与监督功力的展现啦。

　　其实单说剧情本身的容量。完全就是一部两个小时的sp就能讲完的内容。但显然宫九想要讲的故事，并不是拯救少女这件事本身。他更多的是想探究，人与人的关系到底如何才能更加和谐，甚至可以说他是想打破在这个，孤独经济当道的时代，这个各家自扫门前雪的时代，多管闲事，是多么的难得的一种品质。

　　显然，不论是在日本还是在中国。没有比“大妈”这个群体更适合为“多管闲事“这个词代言的群体了。

　　不论最后结局是否达成了导演与编剧的想法。至少他们为我们奉上了一个精彩的故事。也至少让我觉得一份善意的多管闲事，其实并不是那么让人无法忍耐。

　　再来说说表演吧，作为一个昭和文化的爱好者。代表80年代偶像文化巅峰的小泉今日子女士，在这部剧里成功的给了我完全不同于她偶像形象的精彩的表演。从一个自怨自哀，充满焦虑的怨妇形象，一点一点的成长为结尾处支撑所有人坚持下去的阳光大妈。

　　或许在日本观众眼中。她洗尽铅华的形象会更加的令人惊叹。但是哪怕是在遥远的中国。她的演技也已经足够优秀到打动这个看剧的我。

洗尽铅华的kyokyo~

　　接下来，我要夸一夸光妹了，毕竟这部剧我有一半的原因是冲着她去的。 第一次喜欢上满岛光这个演员，是在园子温那部非常著名的奇怪电影《爱的曝光》里。 那里面的满岛光到底贡献了何等惊人的演技。容我在这里卖个关子。等我有机会回顾《爱的曝光》这部电影的时候。我会在里面好好的夸奖一下在那部电影里面的光妹。

　　这部片子里光妹，饰演的是一个外刚内柔的狱警形象。 熟悉电影，尤其是香港电影的小伙伴们。恐怕对狱警这个形象很难有什么好的观感吧。但是在这部剧里的光妹演绎的狱警。如她本人剧中台词所讲，其实更多扮演的是一个母亲的形象。 故事里的光妹对犯人的理解是，这是一群心智存有残缺，没有真正成长起来的大人。 所以光妹在里面的所有的言行，都是希望通过扮演一个严厉的母亲，来帮助这群“小孩子”认识到自己的错误，认识到自己的责任。从而在离开监狱之后，拥有一段正常的人生。某种程度上，这样的人设其实是存在着相当大程度的虚假的。甚至可以用圣母来形容。或许换了另外一个演员，我也会觉得这样的人设实在是过于照顾演员了。然而在光妹的演绎之下。结合剧情的发展。 我们能够充分地感受并理解这个角色的合理性。 而这就是一个好演员所能够带给一部电视剧最大的益处了。

满满是爱的光妹

　　其实，在现实的世界里。想要帮助一名在狱中蒙冤的少女。正常一点的人都会选择报警这个方法吧。摊上再次进入监狱的风险，去选择绑架那个犯罪者。实在称不上是一个好的方案。但是又有什么选择能比一场非现实而又充满浪漫的拯救，更能够救赎这几位失去人生目标，不被社会接纳的女性呢？

　　宫九选择用这样一个可爱的剧本，大概就是想告诉我们，当你善意拥抱这个世界的同时，你也已经重新的回到了这个世界。鸡汤是鸡汤了点，但是胜在味道足够鲜香浓郁，我是一点不带抱怨的喝了，那么你也要来试试看吗？

去年连续看了机智的监狱生活 和监狱的公主大人 第一感觉就是---又骗我进监狱 开玩笑的

即使身处自由的世界 但是我由衷羡慕她们禁锢之中的感情

从17年才开始接触日剧 给我的第一印象就是前期会有些迷茫 各种出人意料 所以看第一集的时候还有点摸不着头脑 相同的画面随着故事线索的明朗而重复播放 从指甲开始 我想我要跟着她们一起重新做人了

说实话我是在补光妹的剧而去看的 我真的是爱惨了她短发的样子了 两个监狱题材的电视剧中少不了一个外表正经 内心温柔的存在

社长 这个故事顶端的男人 对他真是又爱又恨 又印证了可恨之人必有可怜之处 家庭对一个人初期人生观世界观的建立起了重大作用

给我留下了什么

1.冷静 lasani

无论何时都在说冷静的"冷面"哈哈哈

这该是留给我最深刻的日语了

2.光妹在里面说 大概是她们在监狱里的复仇计划只是无事可做一时的汹涌澎湃 而等她们出了监狱 就会因为生活渐渐遗忘 然而后来 她回来了 她把她们重新聚集在一起 容许我犯一会儿花痴 太御了

3.最后一集 公主出狱

这个画面估计是最令我感动的了 勇介拥有了两个妈妈 她们都爱过社长 也爱这个她们拉着的这个孩子 让我想到了当年台湾的两个爸爸 很温馨的电视剧

幽默与女权是我对这个电视剧的简单概括

最后这个是我第一次写这个东西 不知道怎么写 文笔也很差 不过想写出来 给大家分享

《监狱的公主大人》名为公主，实讲大妈。夏帆饰演的公主只是一条串联剧情的线索，真正的主角是由小泉今日子饰演的马场加代所领衔的“欧巴桑复仇团”。宫九要讲的，也是一群大妈的复仇故事。

既然是以大妈为主角，又是喜剧，免不了各种大妈身上常见的梗：絮絮叨叨（第三集马场被“调查”时还鸣不平：喋喋不休才是大妈的可爱之处嘛），提笔忘字（“蛤振”这个梗估计能用上好久了），一打岔就忘事，一开车就露怯，这些“大妈标配”的特征放在一个大妈身上就足够笑料不断，况且复仇团里有四个大妈，又是要进行绑架人质这种高难度作业，单靠这些笑料就足够让大家乐上好几集的。

但宫九并未满足于此。就像第一集大家要给马场加代起外号“更年期”时马场回应的“我们不都是吗”。这部剧并没有局限于“大妈”的身份，宫九把每个大妈都当作一位完整的女性形象来刻画。这里的“完整”，首先体现在性格——马场的凡事有计划但从来不冷静，财总的爱财如命，女优的眼高手低，御姐始终如一的护夫心切，这些都并不必然是“大妈”才会有的特点，但都在推动剧情过程中起到了关键的作用；其次，“完整”也体现在剧情——尽管到目前为止的九集时间跨度都局限在从平安夜到圣诞节不到24小时的时间里，但通过中间不断的闪回和回忆，每个大妈入狱之前的经历都详细地交代了一遍，所以每个人物都是立体的。

宫九对大妈是真爱。尽管几位大妈都是前科犯，通过九集剧里不时插入的闪回片段，宫九讲出了每位大妈犯罪背后的故事，每个大妈身边几乎都有比她们更可恨的（男）人，每个大妈也都有自己的人性弱点，这种内外因共同作用导致的犯罪看上去既不是十恶不赦，也没有故意洗白。另外，宫九还温柔地给每位大妈都安排了不错的甜点——御姐继承到了大笔遗产，财总睡到了帅哥社长（好吧在大妈们看来这个也算福利），我看剧的时候，总能感到剧作者对因为剧情需要而不得不遭遇厄运的角色所怀有的温情。

说到温情，又要提到欧巴桑中的人生大赢家马场加代，不仅失之东隅收之桑榆地收获了帅哥检察官的爱（塚本高史会不会想我要是没胖成现在这样才不会爱你），而且收获了狱警若叶的友谊和尊重，这也成了全剧故事得以成立的必备因素。这些看上去匪夷所思的感情，随着剧情推进变得合情合理，原因就是马场加代的主角光环（划掉）完整而多面的性格。因为疼爱儿子而不惜携带违禁相片入狱，被发现后毅然决然地撕掉了自己的部分，在监狱里见到偶像之后喋喋不休地追星，被霸凌后又义正词严地反击，这些都与大妈无关，而是属于这个人物的闪光点，换句话说，这些要素刻画出的不是一位“五十多岁的大妈”，而是让人可以看到有这些特点的一位女性到了五十多岁。在习惯性紧张和经常掉链子之下，马场有一颗善良而坚定的心，正因为此，她才能成为小团体的主心骨，并使得“复习计划”具备了可能性和可行性——尽管是在笑料不断的过程中促成的。

剧透至此，如果有谁这个周末正好没事，建议一气呵成地补全前九集的内容，然后一起等下周二的大结局吧。