钢铁年代

“松峰莉璃，来自一衣带水的日本国度，并最终与中国结缘。在与她交谈时，她总会微笑着点头，让人如沐春风”这是百度百科里对铃木加代扮演者松峰莉璃的描述，我是无法接受日本这个国家的，但是这个这个女人在剧中显得很可爱，我始终盼着她能跟主角终成眷属，但是剧情最终还是安排她离开了。当时一连好几天一下把这部电视剧看完了，前段挺好看，中段感觉有几个人物被刻画的受不了，尤其那个女主角，被铃木加代比的没影了，导演你是不是故意埋汰中国女性啊。虽说是钢铁年代，但是有好多应该好好表现的地方整的很马虎，比如高炉炼钢这一段，虽然笔墨不少，但是你成本也太小了，竖俩高炉就完事儿了，没有历史感，我看过两部有高炉出现的影视作品，还有一部就是《活着》，里面虽然也没有说弄太大的场面，但是就感觉超级真实。。最后好像描写下一代人的事儿，尤其是俩小孩儿出走以后，好无聊，看不下去。

尚铁龙和杨寿山吃鸭蛋的时候，为什么不用刀把鸭蛋一切为二，一人一半？

讲到还原历史的真实，之前感觉《无悔追踪》是最用心的一部，当然也有先入为主的成分，不过现在看《钢铁年代》更为精湛。当然单纯还原历史并没什么可看，打动人的是大背景下平凡人物的喜怒哀乐，现实的生活难关如何解决，心情如何起落。而只讲一个人在错误年代如何遭罪也没有意义，忆苦思甜早不是普世思想。肩扛磨难，微笑前行，苦中作乐才真正打动人心。说到动人，如同小说《活着》，《钢铁》中没有很多高潮段落，但简单实在的温情非常动人，可能不觉中就湿了眼眶，比如杨寿山带着一饭盒与铁龙节约下来的红烧肉去看麦草那一整段戏，讲曾经的爱人现在的亲人之前的相互关爱，杨寿山含蓄内敛，麦草直接坦率，但做事亦很细腻体贴。还有大年三十寿山给铁龙写春联那段，写完春联后两人的反应，相濡以沫、肝胆相照的感觉，暖人肺腑。
还有对鞍钢工人的塑造，“鞍钢是中国钢铁业的长子”，所有鞍钢工人都以此为生命意义，寿山想自杀，但不愿意跳到钢泡子里，“因为舍不得废了那一炉钢”。工作在中国工业企业的象征鞍钢，他们没有任何优越感，因为国家一直很困难，没有给他任何优越的资本，他们只有成为国家脊梁的义务和责任。说到这里，想说一下70年代人，相比80年代人的张扬，60年代人的深邃，70年代人处在社会转型期，身上有传统的爱国主义、英雄主义烙印，因为我现在还是很喜欢看《烈火中永生》、《羊城暗哨》这样的电影，同时还有外面世界带来的《尼尔斯骑鹅旅行记》、《三千里寻母记》、《森林大帝》，至于《黑猫警长》、《葫芦娃》，都是中学以后了。后来开始串录像带、听摇滚、买打口，前一段时候跟豆瓣上一个80后聊“顽主”，Ta觉得我们这个年代的人根本没见过什么是“震东单、震西单，炮儿局全震”的“顽主”，事实上我小时候满胡同儿都是自称顽主儿的家伙，至少这个名词不是60年代的专属，虽然这位朋友身处河北某地，不知道北京那段儿的历史也属正常，但是80后对70后的误读可见一斑。
说远了，我说这些，只是想说，其实我和很多同龄人心底，还有很多对于那个年代的向往，虽然大家经历过生活的种种坎坷，已然练得百毒不侵，郎心如铁，但对于单纯美好的憧憬，还是不曾湮灭。