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剧情介绍
卡米儿（罗拉?塞利顿Lola Créton 饰）十五岁那年遇上了苏利文，初恋的滋味让这个尚在懵懂的女孩品尝到爱情青涩的味道。然而苏利文从大学退学，为了追求独立的生活，在夏天即将结束的时候离开了这个城市，开始了独自一人的旅程。刚开始的几个月他还断断续续的给卡米儿来信，讲述着自己旅途中的事情，但几个月后，当卡米儿每每检查信箱时，却再没了苏利文的音讯。就这样一段全心投入却又无疾而终的初恋让卡米儿心灰意冷，甚至想要自杀来寻求解脱。在家人的帮助下，卡米儿渐渐从这段爱情带给自己的伤痛走了出来，并且发奋学习终在四年后成为了一名出色的建筑师。工作的原因让她认识了现在的男友洛朗，然而这段稳定的爱情却在卡米儿偶遇苏利文后起了一丝波澜…
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1 ) 再見初戀 (寫於2012年4月5日)
十五歲的 Camille 戀上十九歲的 Sullivan，二人愛得坦蕩纏綿。可是男兒志在四方，Sullivan 決定要到南美闖一闖，於是戀情就這樣無疾而終。八年後，他們再度相遇，愛火重燃，這段感情能否開花結果？
【再見初戀】(Goodbye First Love/Un amour de jeunesse) 是導演漢森露芙 (Mia Hansen-Love) 第三部作品，前作【爸爸的肥皂泡】曾在第 34 屆香港國際電影節上映，口碑不俗。【再見初戀】描寫女性情感十分細膩，想必能引起不少女觀眾共鳴；再加上動聽配樂和靚人靚景，絕對稱得上賞心悅目。硬要在雞蛋裡挑骨頭，就是一段建築於肉慾的感情，到底可以有多刻骨銘心？不過一樣米養百樣人，世間總會有人覺得肉體歡愉比較重要吧。
2 ) Lola Créton——一颗新星的升起
Lola Créton的表演出彩，用自然多变的眼神细腻传神的表达了内心的敏感纠结，好似 Léa Seydoux，期待更多伯乐挖掘她的潜力。
老师对女主设计作业的评判：宿舍不只是让人闲逛或心灵觉醒的地方，我喜欢你以空间为出发点的方式，你想强调水平空间？很好，但也别忘了功能性。有遮篷台、种树、大池塘有，有何不可？建筑在水中的倒影很漂亮，到图书馆的步行桥也是。
但学生宿舍呢？房间数量显然不够，而且太小，活像壁橱。高雅，有大窗户，但还是壁橱。（镜头给到了设计模型一个特写，房间小的只适合滚床单）冬天谁想绕湖两公里去吃饭？我尤其不赞同你对水的重视却牺牲了后方的公共居住区域。你的设计较适合隐居而不是集合式住宅。你想像出来的是一座修道院。
课堂交流的一边倒大大刺痛了女主（追求功能与实用性占绝对主导地位）：“房屋必须取悦所有人”“不像艺术品，不用取悦任何人”“艺术是艺术家的私密情事”“房屋却不一样”“艺术用不着因被需要而诞生”“相反地，房屋必须满足需求”“人们希望保有安适感”“他们厌恶任何不稳定的因素”“任何烦扰他们的东西”“因此他们爱自己的房子”“并讨厌艺术”
女主：这电影真难看
男主：你不喜欢？不可能，你喜欢哪里？
女主：角色、对话、故事等一切
男主：我真不懂这部片好法国，角色好烦人，喋喋不休又自大，好糟糕！
女主：这片又美又深沉，你不够敏感，我甚至不想跟你讨论
男主：敏感仍是专属于你的东西，而我们仍永远意见相左
女主：只有这一点我们意见相同，我们的喜好不一样，但对基本事物意见一致
男主：我不认为
女主：但我不会因此不爱你，我会永远爱你却不懂为什么
把爱的撕心裂肺的初恋内化为更深沉细水长流的积极向前独立的人生观和对艺术与世界的美的热爱，深情但不滥情，典型的法国价值观，这就是为什么法国是文华强国的原因
3 ) No nostalgia
Like you, I feel no nostalgia. Only the future counts. These past years, up until we met were nothing, a void. Just a lot of pain.
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You shouldn't reason like that. At your age, nothing is in vain. Life is never what you expect. Your fantasy version of the world is doomed to failure. It's up to you to creat one that's deeper, no real. That's how you became yourself.
4 ) 少女的告别
苏利文从大学退学，去南美旅行。卡米尔在巴黎阅读苏利文跨越了半个地球的来信。然后，再也没有来信了。
2007年，卡米尔从建筑系毕业，和自己的导师感情稳定，第一次当上项目经理。偶然在公车上遇到苏利文的母亲，两者中断多年的联系恢复了。见面那天巴黎时值盛夏，每个角落都是明亮的光线，苏利文骑着旧车出现在卡米尔面前，面目身段没有丝毫改变，仍然是多年前那个穿过寒冷街头为少女买一盒糖果的少年。
年少时的刻骨铭心纤毫不差地再度出现在眼前，随之而来的是一如最初的意乱情迷。卡米尔觉得自己这么多年一直爱着苏利文，哪怕已经和导师下定了建立家庭的决心。她可以在项目现场自信地指挥施工人员，但在苏利文面前仍然一如当年懵懂的少女。然后，苏利文再度从卡米尔的生活中消失，理由毫无新意：还不是对的时间。
影片的最后，卡米尔和导师去山间别墅消夏，她头戴苏利文当年的草帽走过当年的小道和理想中的小屋，下到一同畅游过的小溪里。风把放在岸边的草帽吹走了。卡米尔浑然不觉，在洒满碎金的河水里缓缓游动。
这就是法国影片《再见初恋》的大致情节，或者更简单一点：相爱——分别——重逢——分别。这样的情节每天在电视电影里上演，在世界的各个角落上演，或者狗血或者平淡。在《再见初恋》一片中，简单的情节再度被弱化，镜头不带情绪地跟随卡米尔的生活，让时间的流逝展示少女与初恋的告别。这种设置没有把感情的任何一方放在高处，没有把谁设定为弱者，只是告诉观众们，曾经有这样一段感情，美好过、挣扎过，最后它结束了。影片没有尝试给正在恋爱中的男女端出一碗教你如何保鲜感情的心灵鸡汤，也不会安慰失恋或者启发观众终结单身。它像所有无聊但美好的法国影片一样，告诉你，生活本身值得被记住，悲伤和喜悦、相依和孤独都是人生况味，不分高下。
无法用精彩来形容《再见初恋》，因为它实在是太平淡。但漂亮一词却不会失之偏颇，看多了好莱坞大片的双眼，每每看到这式清新的法国小品，总会惊叹法国人对自己周围环境的喜爱。片中的四季街头、乡间随意地出现在镜头里，但每一个角落每一束光线又都充满了美感，这不是造梦的电影布景，却是真实的生活写照。于是它的美，便又毫无距离感地贴近了观众，即使身处万里之外。
我最感慨的影片场景莫过于多年后卡米尔和苏利文再度相遇，苏利文的容颜身段竟没有丝毫改变，连气质也是当年的惨绿少年。卡米尔已经出落得成熟大方，而苏利文却还是那个单车少年。对于一个女人，这大概是杀伤力最强大的旧情，当年的挚爱还是一如最初，哪怕内心已经被生活磨砺得多么坚硬，这幅皮肉出现在眼前的时候都不免被击中胸膛。因此片中卡米尔说自己其实这么多年一直爱着苏利文这个情节并不是那么有说服力。卡米尔在苏利文身上看到的，不过是停滞的美好时光。但在苏利文本身，他只是一个拒绝长大和妥协的人，实际上已经被一直往前的时间抛在了身后。片中有这样一个情节，苏利文决定再次离开卡米尔的时候，他在电视里看到了一则新闻，一匹出逃的马奔跑在巴黎湿滑的街头，跌跌撞撞、惶恐不安、格格不入。这又何尝不是苏利文的状态呢？他也终于明白，和卡米尔相比，他真的被时间忘在后面了。因此哪怕两人赤裸相拥，但也隔开了无法跨越的距离。相比卡米尔，苏利文早和这段感情告别了。而卡米尔最终接受旧爱不在的事实后，她告别的不仅是初恋，也是女人生命中所有的不成熟，至此，少女终于长成了女人。这就是现实的残酷：有永远的男孩，但没有永远的少女，哪怕后者要美好得多。
5 ) 青春，美好而疼痛， 放纵而执着
在青春里，我们总是可以任性和随意地去追逐，不考虑是否会伤到自己
就如同Camille说的， 趁着我们还年轻，要好好利用
在青春里，Camille和Suillvan 自由而放纵地相爱
在青春里，Suvillan看到一顶精巧的草帽时就会想要买下送给Camille
青春里的Camille，疯狂地爱着Suvillan，对她而言，Suvillan就是自己所要追逐的那个梦 然而Survillan要追逐的却在遥远的南美
为了梦想，Suvillan离开了
而Camille却仍无力地追逐着Suvillan，在那张南美洲的地图上，每次读完一封来信后就会标记上Suvillan目前到达的位置
“他是我生命中的那个人” 所以失去了Suvillan的Camille，如同失去了生命
读完从南美寄来的最后一封信后，Camille 无力地哭了，从此之后，那个总是带着叛逆表情，有着我行我素个性的Camille 死在了与Suvillan在一起的那些记忆里
青春，从此被孤独淹没
然而，孤独的灵魂却触碰到了另一个孤独的灵魂，Camille的老师，建筑系的教授，一个忧郁的中年男人在这份孤独中注入了光亮
生活也好，青春也罢，从此就这么波澜不惊。完成了学业的camille，开始了工作，然而Suvillan的回归却将一切打乱
再次的相见还算平淡，可是得知Camille已经与另一个人同居的时候，那个坚强的suvillan却没能掩饰住自己脸上的忧伤
再一次抛开一切地拥抱，做爱， 如同三年前一样。然而Camille却已经不能再像以前一样抛开一切与Suvillan共同生活
Suvillan在Camille的怀里，痛苦地哭了
然而痛苦的Suvillan却没有理解Camille的痛苦，他看到的是一个沉静的Camille，不会再像以前那样说没有自己就活不下去， 却没有看到自己走后迫不及待跑去车站想要乘车去马赛的Camille，没有看到因为交通瘫痪而在车站旅馆里等了两天两夜的Camille，没有看到那个因自己离开而痛苦了三年确却仍然不愿放手的Camille
如同三年前一样，这次Suvillan从马赛给Camille寄来了一封信，“昨晚我再次梦见了你，梦中我们生活在一起，生儿育女，然而我终究要离开你，因为我已经承受不了更多的痛苦，也因为此时的我们不能自由地在一起。也许我们重逢得太晚，亦或许太早，然而我相信离别远不能割断我们之间的羁绊，等到将来的某天，我们都无拘无束了的时候再见吧”
再一次，Camille瘫坐在屋里，泪水一如三年前涌出，也许青春就是这么的执着，即便曾经那样残酷地被孤独和痛苦覆盖
Camille无奈地回到了自己的生活
这样不离不弃地追逐过后，得到的仍旧是悲伤
一阵风吹来，将Suvillan当初送的草帽吹进了河里
也许没有人愿意放弃青春的美好，即便追寻的过程满是疼痛
也许，这份即使疼痛也无法改变的执着，就是青春的美好之处
阳光下的Camille，依旧向着草帽飘走的方向游去，却已经不再悲伤
PARIS 13.07.2011
6 ) Sans raison, sans amour.
看完这个电影才知道导演就是《将来的事》的导演løve，我太爱她了，太爱了。
这部电影其实印证了我一直以来的观点，我们所以为的爱，并不是真正的爱。或者说，并没有真正的爱，只有attachement。也许可译为“依恋”。
这是一部很干净的电影，在一个爱情故事中，导演保留了性的成分，却只展现了attachement的部分，而没有展现性之本身。在电影的前半段，两个十五岁的少年说着“爱”与“不爱”，单纯得让人怀念。有些句子看起来非常言重，比如“离开你我就活不下去了”，可那确实是依恋在15岁时所占的比重。
整部电影几乎没有用到主观镜头来表现爱人在自己眼中的样子，一切都如流水一般在屏幕上流过，不动声响。我们看到苏利文毅然离开，看到Camille的痛苦随时间渐隐，看到她开始和另一个男人在一起，看到她为了苏利文平静地背叛这段感情。可我们始终看不到“爱情”。只有那一个瞬间，当苏利文回来后，他们晚上出去幽会，回来时在Camille的男朋友家楼下分别时，她明明想吻眼前的这个男孩子。像极了《矜持》中这句歌词：“我的情意就这么轻易流露在眼底。”可他说，去吧，回到你的建筑师身边。
她说她也不知道为什么，一分一秒都没有停止过对苏利文的爱。一种莫名的依恋，一辈子都不会消失。像是小孩子看到烟火后留在眼中的幻影，以后每次再看到都会心里一沉，一瞬间涌现出“美好”、“永恒”、“得不到”、“消逝”这些词。可这不是爱吧，是一种想按进心里却永远都抓不住的念想。
电影越看到后来越难过。看到Camille剪了短发又留长，然后不动声色地和另一个男人在一起，被日子推着前进。可一闭上眼睛苏利文一定会出现在眼前。直到最后，她也要涉水去追回那顶他送给她的草帽。那眼前的这个男人对她又意味着什么的？他们总是若即若离，那个男人总是说bon,bon……他不会像苏利文一样为了一部电影与Camille争吵，Camille也不会为了他的离开而说一些孩子气的话。这是爱情吗？也许只是两个气味相投的人在一起过日子而已。影片没有表现这个男人的过去，只是提了一句他正在准备离婚。可每个人的过往都决定了他的现在，他的视网膜上也还是残留着烟火的倒影。再纯粹地投入一段感情，实在是太难得的一件事。于是两个各怀往事的人平静地住在一起，c'est tout simple.
电影中有很多饶有趣味的小桥段，比如建筑师在上课的过程；Camille的母亲这条线，离开了自己的丈夫，在家里怡然自得的样子。还有最后看到女儿还是在为了苏利文哭泣不耐烦地说，怎么还是他呢？还有Camille的爸爸，一个温和安静的男人，现在想来有些像Camille的建筑师男朋友。另外还有巴黎拥挤的酒馆，夜晚的电影院，塞纳河畔……这一切都让我疯狂的思念巴黎。这也就是我对这个城市的attachement吧。
关于影片本身，这是一部很难去分析剧作的电影，一切都那么顺其自然，甚至硬是去分析它反而是一种亵渎。这才是一部法国电影该有的气质，也是我在法国学电影的原因。因为生活本身就是这样，再跌宕的剧情，比如初恋的离去，流产，出轨…… 当自己身在其中时，反而像是在风暴中心的低压点，所有的情绪，变化都会随着日子慢慢过去。在一个下午的两个小时里看到一段如此漫长的爱情故事，那种感觉就仿佛自己在回望着过去。内心有些茫然落寞，但也由这些影像油然而生出一种优美。法国电影的魅力可见于此。
真爱难觅，初恋难防。相同的路走两次，才能留下回忆；帽子盖住了蜘蛛，却终被小河冲走。房子是为满足需求而建，艺术只需完成自身，所以人们喜欢房子，讨厌艺术；然而每间房子，都应该有一个明暗并存的微光角落
汉森洛夫的作品特色似乎是【琐碎】，不单形式上(全片基本由短镜头构成)，也有内容上(描述生活里没有戏剧感的细节)，呈现出一种好像观众walk in角色既没有开始也没有终结的生活片段的随意。看了三部汉森洛夫讲的都是【人如何面对变故】，在这里是刻骨铭心的爱恋戛然而止，翻篇不是在一个戏剧化的转念瞬间完成，不是某种累积下决绝的结果，而是无数生活碎片汇成的时间河流里，像最后一幕ex送的帽子所隐喻的，在不经意间流走了；另一个有意思的隐喻是作为建筑设计师的女主在翻篇过程里对家居的艺术性和功能性理解的变化，不过这条线并没有被很好挖掘。我觉得导演是一个不相信宏大叙事但相信生活的人，所以她的风格里既有温柔的触感也有一份坚韧的力量，这是让我感动(并且让人受得了这种琐碎叙事)的点
让人念念不忘的爱情如此无用，如同一场慢性疾病，结局除了无可避免的毁灭，再无其他。
男主角太难看。女主角很美，而且全程不穿文胸。法国女人都不爱穿文胸的，为什么我们都没有这个习惯啊？夏天又闷又热，好想发起「不穿文胸运动」！
昨日之日不可留。
【北京法国文化中心】很小很幽静的一家影厅，稀落二三人，安静又私密。樱桃树下的恋人即将惜别，他们平躺在草地上，聆听风的声音，他们依偎在一起，深情缱绻，在橙黄色的阳光下睡去，时光永驻在15岁的那个夏日，然而这是他们最后一个独属于二人的假期。男孩独自踏上了南美之旅，女孩思念成疾，终日以泪洗面。日复一日年复一年，那个十月后再见的诺言也烟消云散，信箱不再有他的消息，女孩学着成熟学着长大，也学会了独立，那份恋情深埋于心底不再揭开。多年以后她们在巴黎的公车上重逢，女孩有了新的依靠和归属，是一名优秀的建筑设计师，男孩似乎没怎么变，他依旧对摄影充满热情，喜欢旅行，身边的新欢来了又去，他们依旧相爱，依旧会像初恋时期那样偷偷约会尽情做爱。但是直到女孩再次回到那个夏日的度假屋，白色帽子沿河飘走，初恋悄无声息溜走了。
人体/建筑体，演变、改造。用有限宝贵时光换无限神往，曾为你神往，亦要落堂。
右眼睑下有一颗泪痣面无表情的女猪脚有刻骨伤痛后超龄的成熟，那是青春最后的缅怀方式。苏利文和卡米尔都一样，一个要自由另一个是爱情，他们的碰撞或许会产生火花，可那之后呢，明天？卡米尔像所有的女孩一样，需要更多的安全感。旧情人的手在她身上游走的时候，更像是熟练的在摆弄他的一件旧玩具。
为爱自杀未遂之后读了柯布西耶的Modular然后学了建筑，逛卢浮宫要按照同样的流线走两遍，brainstorm关于darkness的词汇结果都指向了memory，看到让我想起你的画，但我偏偏在同一个摊位买另一幅不相干的送你，你还忘了拿，看到电视上踉跄出逃的奔马所以决定离开你…导演她怎么能把日常的琐碎情绪与形而上的、重大的决定如此不着痕迹地连在一起！真是相见恨晚，爱不释手啊，每一个镜头都好好看还情绪满满，整个故事在轻盈的时间跳跃中娓娓道来；而且，这里面的建筑系应该是我看过的电影中最写实又最准确的描绘了。
好久没有看到这么诗意和带劲的电影了。顶一下。
为什么电影的空间环境是如此重要？把人物当做是携带情感的运动体，运动体的生长、变形、衰败与空间环境紧紧粘连，在空间环境中感召人物的存在，人物的情感又再次投回空间，一旦领悟，拍电影只需简洁的结构即可调整表现从有限到无限。柯西胥这么拍，阿萨亚斯这么拍，奥诺雷这么拍，米夏埃尔艾斯这么拍，汉森洛夫也这么拍，大部分法国导演都懂得这样拍，他们拍的是有机电影，电影的神迹可以如此轻而易举地从中流淌出来。
初恋，美丽却注定悲剧。。。
完 了 就 是 緣
一个永远不穿bra的少女忘不了初恋的故事- -
法国小清新必杀技。又一年 又三年 又七年 c'est rien 每个女孩心中都住着一个不辞而别或者逃跑的男孩 要学会豁达 要明白人来人往 女生尚且不可 男生岂不丢人？？？http://www.youtube.com/watch?v=a4QQ7HYYdWw
这是病，得治
片尾曲真美
虽说年轻的恋爱都这样傻，但实在没有办法喜欢Sullivan这样一个男孩子（见面就相爱，离开就分手）。挑了曾经那顶旧帽子，曾经一起游泳的这片水，帽子也最终随风而逝顺水流走，再见依然是再见。
我一直爱着你
嗚嗚好看！