量子
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剧情介绍
友子（柿园玲佳 饰）和母亲过着相依为命的生活，母亲常常徘徊在不同的男人之间，每天都喝到深夜才回来，友子虽然年幼，却早已经习惯了这样的生活。某日，母亲在丢下了生活费后又不知所踪，无奈之下，友子只能找到舅舅政男（桐谷健太 饰），暂时住在他的家里。 在舅舅家，友子见到了政男的同居“女友”伦子（生田斗真 饰），伦子虽然拥有着柔软的胸脯，却是个货真价实的男人。在友子面前，伦子展现出了无限的温柔和体贴，渐渐让友子找回了缺失的母爱，三个人组成了一个奇异却充满了温暖的家庭。可爱乖巧的友子让伦子渐渐产生了想要将她永远留在身边的念头，可就在此时，友子的母亲回来了。
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1 ) 对于大部分人很普通的事情，可对于他们来说可能是隔着千山万水。
影片的主角，对性别认知障碍但实施了变形手术，原名是Rintaro的Rinko，户籍上还是个男性。Rinko说烦恼的时候就想去编织，他说要织完108个男性生殖器形状的毛线球，烧掉它们，烦恼也会一并消失。
Rinko因为在看护院工作而结识了伴侣Makio，Rinko照顾的正是Makio的母亲。Makio说第一次见到Rinko就被他照顾人的样子吸引。Makio说对Rinko绝不是玩玩而已。
Rinko很幸运，能遇到这么好的人，爱他也接受他的一切。
更幸运的是Rinko也有一个比任何人都照顾他，理解他的母亲。一个说着「绝对不允许任何人欺负他(Rinko)」的母亲。
当然，并不是所有孩子都有rinko的妈妈，比如makio的侄女，当侄女的妈妈又一次离家出走，makio只好暂时把tomo带回家，照顾她。Tomo第一次见到rinko些许的害怕，到听完rinko故事的依旧没接受他的样子，显得有些真实。
「要摸摸看吗？E cup, 每个200cc」，tomo摇了摇头。
可rinko不介意，他会和tomo一起玩电动游戏，他会给tomo做便当，问她最喜欢吃什么。tomo的妈妈只会给她留下便利店的饭团。
tomo选择接受了rinko，可收养tomo却是另一回事，毕竟rinko户籍上是个男性，makio也一样。
tomo同学的母亲形容rinko是怪人，医院的护士不愿意让她住到女性病房因为身份卡上面写的是男性。这样种种的歧视，rinko却还是个内心及其柔软的人。如果生错性别也算错误的话，可能是老天和她开的玩笑。
影片的最后，tomo还是自己回到了母亲的家，rinko跪在榻榻米上耸着肩哭了的样子让人忍不住想抱住她。
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谢谢生田斗真，这场首映会是我永远珍藏的回忆。
@zoo palast, Berlin.
2 ) 《人生密密缝》——能治愈人生的从来都只有你自己
在某个瞬间，你有没有认真地想过自己是谁呢？你对自己了解多少呢？你知道“LGBT”代表的含义吗？不妨我们先来了解一下何谓LGBT群体吧！ “LGBT”第一次于1988年在美国出现。1990年代，由于“同性恋社群”一词无法完整体现相关群体，“LGBT”一词便应运而生、并逐渐普及。性少数群体在国际上也被称为“LGBTQIA+”，是女同性恋（Lesbian）、男同性恋（Gay）、双性恋（Bisexual）、跨性别（Transgender）、酷儿（Queer）、间性人（Intersex）、无性恋（Asexual）的英文首字母缩略字，简称“LGBT”。 电影《人生密密缝》中的伦子便是跨性别者，虽身为男儿身，却心系女孩心。处于青春期时，内心对女性身份的认同感更加强烈。她向妈妈倾诉也想要拥有属于自己的胸部。妈妈没有责怪和嫌弃她，反而温柔地安慰她。送她女孩穿的内衣，并亲手将做好的海绵球放入内衣里，伦子开心的无以言表。伦子是幸运的，拥有一个如此开明和包容的妈妈，用她所能在保护着她的孩子。 和伦子妈妈形成鲜明对比的是片中侄女友子的同班同学小海的妈妈。小海对比自己高一年级的大野君抱有好感，对于自己的这种喜欢，他自己也说不清，只是控制不住自己。当妈妈发现小海的秘密，她撕碎了小海写下的那些记录着喜欢的纸条，同时撕碎的还有小海内心的一点点希望。他选择吃药来了结自己的生命，幸而妈妈发现及时，才索性并无大碍。在小海妈妈的传统观念里，小海的这种喜欢是不正常的，是有违人伦常理的，是不被世俗所接受和认可的。 片中两位妈妈对待性取向的做法有着天壤之别。其实所谓性取向，没有任何人可以以自己狭隘的标准来衡量正确与否。世俗的偏见、世人的旁观本就让处于这个圈层的人得不到应有的尊重与理解，你不经意的善良与温暖，带给别人的也许就是夹缝中的那一抹光亮。 友子与妈妈相依为命，而妈妈却时常不着家，甚至不知所踪。片中有一幕，友子太思念妈妈，错把恍惚中的身影认成妈妈的喜悦转而一场空的失落本不该是由她这个年纪独自承受的。谁也不是生来就成为父母，都是在成为父母的这条道路上不断修正与成长。但是，当你选择孕育一个生命的同时，思考如何成为合格的父母，是你的必修课，也更是你的责任所在。 在片中，我们能听到贯穿三代人的一首童谣。在各自角色的哼唱中，安静祥和，生命律动的美好大抵如此了吧。爱是可以在无声中延续的。小到一首童谣的传承，大到品格价值观的影响。人终究是感性动物，不可能脱离于家庭关系而独活于世上。这大概也是家之所以存在的真正意义吧！ 生活中我们不可避免总会遇到形形色色的烦恼、愤懑、委屈与不甘，找到一个合适的宣泄负面情绪的出口，比自怨自艾惶惶度日要有效的多。就像伦子一样，将所有的烦恼缝进毛线球里，等到织满108个，再将所有的毛线球一把火烧成灰烬，那些人生的苦痛也在火焰中随之而去。有时候，我们害怕的不是苦难本身，也许仅仅只是少了直面它的勇气罢了。 我们都渴望成为自由而不被束缚的人。成长的自由空间，独立的人格空间，在享受自由的快感时，也要学会去接受自由背后需要承受的代价。人生密密缝，这一生，我们面临的抉择、挫折与磨难在不断试探着我们的底限，面前等待的是惊喜亦或惊吓，谁也猜不到。但不管是什么，你的人生，需要你自己去把握，去治愈，只因为你无可取代！
3 ) 你们眼中的艰辛，是trans眼中的幸福
打五星，是因为它是一部反应lgbt的电影（尤其是反应最艰难最小众的T）。
希望有一天，trans也能像lgb一样被社会广泛接纳。
回归到电影，影片无可厚非。我只想说，做为一名trans，仑子太幸福了。她有一个支持她的母亲，一个真心接受她爱她的爱人，一份接受她身份且友好的工作。要知道，真正的trans，乃至绝大多数trans，如果能拥有以上三点的任何一点，都已经无比幸运了，何况三者兼得？在你们眼中的跨性别者的艰辛与不堪，也许在跨性别者眼中已经是天堂。
请我们遇见trans，或者有trans朋友，温柔的对待他们吧～
4 ) 他是变性人，他这样面对自己
但真正有意思的还是剧情，它讲小女孩小真回到家，发现妈妈已经离家出走，只好来到自己的叔叔牧男家生活，
在电梯里遇到的叔叔牧男已经让她觉得生疏，但是，更让女孩惊奇的还在于叔叔的恋人伦子。
伦子32岁，是个户籍上虽是男人但已经做完变性手术的“女人”。在小真吃惊之余，却发现了伦子性格中的很多闪光。虽然有些别扭，但三个人开始了“一家三口”的生活。
在国内电影还不能表现同性恋的时代，人家已经开始关注变性人了。影片中的伦子非常温柔可爱，会全心全意给上学的小真做爱心便当，
每天早起给小真梳头发，仿佛替代了小真的母亲。
但伦子却因厌恶自己的原生性别而被歧视、被误解，就连小真同学的父母都不允许同学和小真一起玩，
所以伦子就只好寄情于编织，以求能在全神贯注的手工中忘记生活的苦恼，寻找到生命的安宁。
虽然，导演本人的电影往往多从女性角度的“治愈”出发，但这部影片的主题导演却一直强调：“绝不是治愈，或者是没有一星半点的温情。”
但看到伦子做的这些五彩斑斓的毛线娃娃，导演你说这不是治愈系，你隐藏什么！搞siao~。
导演有意将伦子与小真母亲做对比，小真母亲放弃抚养权，离家出走，伦子却承担起了抚养小真的责任。
波伏娃说，人的性别有生理性别和社会性别，生理性别是与生俱来的难以改变的第二性征，而社会性别则是生存环境赋予他（她）的性别角色，
相比起小真母亲来说，倒是伦子更称职地完成了日本社会中女性那种“守护”的角色呢。
幸而这个影片看上去比较光明，虽然有点忧伤，但还是蛮“小确幸”的，它虽然展示了边缘人被排挤的无奈，但却没有给生活一片乌泱泱的黑暗，
小真问牧男，为什么要和变性人伦子在一起时，牧男说：“喜欢上伦子那样拥有美好心灵的人，别的一切也就无所谓了。”
在文艺中，爱情有时是个脆弱的东西，阶级、家仇都能成为她的死敌，但她一旦强大起来，可以摧毁生命、跨越性别。
所以，我们作为观影者，最后的优雅就是在看这部讲“变性人”的电影时，不要带着鄙夷或是偷窥的心理。世间如此荒诞，每个人都有那么一点小小的“不正常”，只是程度不同而已。
5 ) 那一抬眼的温柔，世间再没有我
（以下含详细剧透，请自行选择食用）
本次前来柏林电影节参加首映活动的有三位演员和监督桑，生田斗真扮演片中角色“Rinko", 是一位从孩提时代开始就非常想要成为女孩子的男生，桐谷健太饰演“Rinko”的恋人“Makio”，他有一位很可爱的侄女——由小演员柿原凛香扮演的“Tomo”酱，监督桑是代表作为《海鸥食堂》，《眼镜》和《厕所》等的荻上直子。这位导演的个人作品多以反映日常生活的温馨恬淡和人情冷暖为主，由于导演曾有赴美留学的经历，她的作品里既保留了传统日式文化的细枝末节，又同时携带了那么几丝属于北美的幽默风趣和大胆，也正是这种独特的个人风格，让她的电影看似治愈平和的基调中，总会蕴含那么一两处锐利而直击人心的视角。这或许也是该导演几部作品豆瓣评分都比较高的原因，数量不多，皆为精品。
电影一开始的镜头便是满满的日常感：晾晒的内衣，洒满阳光的地毯，散乱着饭团包装袋的桌面……这个镜头持续了一到两分钟，然后是小女孩手里攥着手帕躺在床上，眼睛睁得大大的，似乎是一夜未眠。这时候厕所传来了呕吐声，一个喝得烂醉的女人进了房间，靠着小女孩躺了下来。到了这里已经隐隐能猜到小女孩的家庭状态，又一个单亲母亲极不负责任的故事。
果然，短短十分钟内，小女孩——也就是“Tomo”酱的妈妈就留下一张小纸条，说自己要离开一段时间，就这样又一次不负责任的抛下了她。为什么说又一次呢，这便是桐谷健太所饰角色“Makio”对Tomo说的第一句话。
在领Tomo回自己家的路上，Makio向Tomo坦白：“我现在正和一个人住在一起，她是对于我而言特别重要的存在呢。”不过他又小心翼翼的加上了几句，“她的情况比较特殊，怎么说呢，一时半会儿难以讲清楚。等你见到了，你就明白了。”
然后Rinko出场了。当时坐在影院第一排的我脸上的表情，想必和Tomo一模一样。尽管事先有所心理准备，但这个活生生的形象真正在大屏幕上出来时，还是忍不住吃了一惊。除了特属于男性的宽阔肩膀，这位小姐姐的一颦一笑，哪里还有半分男孩子的影子？从迎接Tomo进门，打招呼到摆好餐具让二人一同共进晚餐，Rinko的温柔一览无余。太过温柔，以至于不禁生出了错觉，这人周身竟似散发着柔和的光晕般，让人想要靠进她怀里。
而真正被击中的第一个镜头，便是Rinko跪在地上为Tomo整理被褥的时候，Tomo酱不小心瞟到了她的胸。对于一个小女孩来说，一个看起来本该是男性的人，却处处彰显女性姿态，并且还有乳沟，这本就是一件十分具有冲击力的事情，于是Rinko就那样直勾勾地看呆了，似乎是注意到她的目光，Rinko抬起头来，冲Tomo柔柔一笑。
时间仿若静止。
也许就是从这里开始，我完全接受了生田斗真作为Rinko的设定。
Rinko就是他，他就是Rinko。
也难怪Makio会在看见Rinko为自己母亲细细擦拭身体时对她一见钟情，对这样美丽而又温柔的人一见钟情一百次，也不足为奇。
之后再次被击中的一个镜头，是夜晚Rinko和Makio坐在饭桌前，Rinko对Makio首次说出想要领养Tomo的念头：“你和我结婚后，我们可以把Tomo当作我俩的孩子……”见Makio迟迟没有反应，Rinko将头低了下去，几乎贴近桌子边缘，用几不可闻的声音道歉，“对不起，你还没有想过结婚，是我太急了……”天知道，这个画面有多么惹人心疼。
好在，下一秒Makio开口便是：“你的全部，我都接受。让我们来好好想想，对Tomo最好的方式。”
美好的两个人，美好的亲吻，美好的夜晚。我记得这时身边响起了细微的啜泣声。
再来说到Tomo学校里比较愿意和她亲近的一个男孩子，最开始我以为男孩子喜欢Tomo，才各种意味不明的眼神外加家门口围追堵截的戏码。谁料到，这部片子果然不能按照寻常思维来想。这个男孩子和Rinko小时候一样，希望自己是女孩子，同时还爱慕着同校一位疑似风云人物的 “大野”桑。不过，这个男孩没有Rinko那般幸运，他的母亲并不像Rinko母亲那样理智开明，反而见到Tomo和Rinko在一起的第一面，就警告儿子离他们远一些。在男孩母亲心里，像Rinko这样的人是十分奇怪的存在，不能亲近半步。仔细想想，这又何尝不是如今社会大部分人的心理影射呢？我们虽嘴上说着开放平等，但又有多少人能将这些和自己不一样的群体，一视同仁对待呢？
只有到了不再特意指出LGBT这个词的那一天，才是真正的平等世间吧。
对了，还有剧中极其洗脑般存在的“毛线团”，说实话一开始看到剧名的时候，并没有想太多，却万万没想到这也是导演玩的一出黄色幽默。以至于后来已经发展为，有毛线团出现的地方必有梗和全场笑声了，可见其魅力之大。
Rinko在开导Tomo时说：“当我有烦恼和愤怒时，我会开始编织，一针一线，烦恼都编进里面，等到织好了，烦恼也就烟消云散了。”换个角度想想，这又何尝不是Rinko开导自己的一种方式呢？
佛经中说，人生需经历108道劫难，于是Rinko为自己编织了108个毛线团——象征自己男性体征的一部分，在仪式般点燃这些毛线团后，彻底放下了心结，获得了重生。
“我没有错，只是上帝在创造我的时候，出了点岔子而已。”
“来吧，来说只属于我们俩的小秘密。”
“Rinko你本来就是女孩子啊。”
“尽管你只是小孩子，我也不能让你伤害Rinko。”
“从来没有人为我做过这么可爱的便当，我一直舍不得吃。”
“Rinko为我做便当，陪我打游戏，给我织毛衣，和我一起睡觉，这些你做过吗？”
“Tomo太可爱了。”
“Tomo，不要玩游戏了，要听话。”
希望Makio和Rinko长长久久的走下去。希望长大后的Tomo依然不会忘记Rinko的美好和温柔。
故事结尾了，但或许又没有结尾。通过这样的方式，导演讲了一个看似稀松平常的故事，却又仿佛告诉了我们更多过去、现在和将来应当思考的方向。
所谓爱，本就不该分什么年龄、种族、性别。众生爱皆平等，从无对错之分。
6 ) 看这片子的时候，我居然想起了《二十二》
看这片子的时候，我居然想起了《二十二》。
主题、基调、拍摄手法什么的，当然完全不一样。只是，都太日常了。
所涉及的题材，“变性人”、“慰安妇”，仅仅几个字，就足够无论是擅长讲故事、还是习惯听故事的人好一通脑补，似乎人人都能写出来一个剧本。
总共八个人，我看的那场《二十二》，影厅的灯都亮了起来，影院的小哥都推门走了进来，这总共的八个人还是等着滚动字幕把所有参与人员、合作团队都一一答谢完，片尾的音乐终于自己停下来，才起身离场。一起看的朋友说，结尾的音乐一起来，她就控制不住了。即使保留现在的叙事结构和方式不变，但凡多插入几段音乐，情绪大概也完全“控制不住”了。
太日常，以至于几乎已经要摸清情绪涌动的脉搏，一凝神，它又消解在琐碎当中了。就像那些不论是尴尬还是客套还是真诚地问候“最近怎么样”，在被问到的一瞬间，觉得一长串的话已经快要堵住了嗓子，但只是略加思索，想挑几个句子先讲，却发现捞上来的根本不是什么乍一看的精兵强将，只是稀稀拉拉、断断续续的几个词，寡淡得都不知道该如何串联成句，最后只憋出来一句“还行吧”——那以一长串话的样子、虚张声势堵住嗓子的日常，一下子现了原形，七零八碎地掉了一地。
日常不是没有情绪，只是琐碎得让人不知道该如何表达，最后就变成了一句淡淡的“还行吧”。
《人生密密缝》也是。
伦子是在政男的话中首先出场的，不知道该如何和外甥女友子说起的政男，只能说伦子有些不同；而伦子的正式出场，是带着一个已经“改造完毕”的身体，作为政男的同居女友，温和地在玄关迎接政男和友子；第二天，伦子给友子做了可爱的便当，镜头还让我们看到了伦子的工作，在老年疗养院里当护工。多么自然而然，看上去伦子也只是变了个性而已。
当然有矛盾冲突。比方说伦子中学时期为自己身体是个男孩子而苦恼，政男聊起自己和伦子的故事时，提到当知道伦子过去是个男孩子时也有过挣扎，友子妈妈和友子同学妈妈对伦子各自不同的偏见，但所有的讲述都是克制的，即使是同学妈妈都叫来了儿童福利机构的人前来检查这个临时家庭，也没有发生福利机构的人强制带走友子、甚至发生肢体冲突这样的事。他们只是例行公事地敲门、进门，对友子进行了例行问话，发现没有问题，又看了一眼这个有些不同的家庭，然后这段讲述就结束了——但来自外部世界的疏离是清晰的，就像在路上碰到一个觉得奇怪的人，我不会冲上去质问你为什么这么奇怪，我只会默默看他一眼，心里略过“这人有点奇怪”的想法，继续走自己的路，或许哪天聊天时，拿来当作谈资说一说，仅此而已。
没多少“奇怪”的人能够“荣幸”获得他人的“敌意”，敌意是非日常的、短暂的，因此也有始有终，但这种疏离是日常的，因而也就漫长、无边无际，甚至会变成漠不关心。看着伦子这么自然而然地作为一个女性活着，恋爱、工作、生活，我反而忍不住去想，她是经历了多少多少日常的疏离，才能这么自然而然地活着。如果到处都是“调动情绪的音乐”，或者是激烈的冲突，我大约会觉得变性人是个重要的社会议题，而不大会看到一个、一个的变性人——日常让我有了更清晰的触感，毕竟寡淡而平静的表面下，那些情绪毫不间歇的涌动，我是清楚的，虽然那些情绪的起因各不相同。
我大概知道，你那么平静地说出来“还行吧”，要经历多少琐碎而磨人的日常。
生而为人，能按自己意志活着，是多么容易也是多么不容易的事情啊！片子温良，有耐心，像一件贴身织物，拍LGBT群体，没有浮夸渲染，依然是日本电影最擅长的庶民日常生活，生田斗真演这个戏精细入微，迈着小碎步，温柔眼神，打毛衣，做可口、可爱的便当，比大多数女人还具有母爱，应该拿个表演奖。
年初北京电影节的时候没有抢到票，有些小细节还蛮动人的，娓娓道来最后从一个“男人”身上看到了伟大的母爱。
柏林电影节最爱。叙事手法非常细腻，主题深刻，包含家庭关系，亲子观念，变性人，同性恋，青少年烦恼。有深度，有温暖，有态度。仿佛走进邻家小屋一同体会人生的每一个特别瞬间。神似且不低于是枝裕和的水准。整个电影节唯一感动到想流泪的电影
男主小时候的经历和感受几乎和童年的我一样，后半段看哭的不能自已....并不觉得生田斗真表现的有多好，比较回味的是那些细节....#最近日影看太多了，真的好想吃日料啊#
发明啤酒的人应该得诺贝尔奖！
不想给它什么同志啦，变性啦之类的标签。因为本身讲的就是一个巨甜巨温情的故事，虽然执行起来有些让人出戏的点，但娓娓道来的日式叙事还是充满着温暖动人的细节，和欧美电影有本质的区别。樱花，便当和火锅好治愈！
除了人设边缘外，片子没有任何大胆的地方。都是过度美化的错，谁规定伪娘就得贤妻良母，就得逆来顺受。
世界上有太多人需要被认同，是不是自我认同最重要。慢慢发现，自我认同的路上已经够难，无法想象拿着破碎的自己去正确世界的认同。鸡汤也好，矫情也罢。但最最讽刺的还是满场影院爆发的阵阵笑声，不是嘲笑，也足够刺耳。而所谓不健全的我，笑不出来。#2017BJIFF#
今天看的两部日本电影有一个共同的微小泪点：《圣之青春》里男主得了绝症但不想做手术的时候，母亲和他说的是“对不起是我没能给你一具健康的身体”而不是“你这不孝子”；《人生密密缝》里男主想做女人的时候，母亲说的也是“对不起是我没能给你生出胸部”……唉。
总之 不剧透！偶像敢接这部片子 无论如何都已经很厉害了 这个角色真的很难演@2017.02.10. berlinale
#Berlinale 好生气自己又睡着了 感觉是非常温馨的片子 最后Q&A提到为什么不找tansgender的演员出演linko 导演回答日本这方面还远远不够开放 找不到合适的变性演员 之后有观众补充如果真的找变性演员出演容易养成stereotype 应当自由地选择适合自己的角色 一听全场鼓掌小泪目 toma作为偶像真是厉害
7分，荻上直子的温馨美好与治愈，连美食也是一如既往的诱人。其实关注的还是这些不同的人，如何面对自己的不同，以及家人、朋友如何帮他们适应。有些细节会有小感动。另外，也顺便聊了两代关系的话题
“当你真正迷上一个人，其他什么都不重要了” 生活鸡鸡大，人生咪咪缝。当你愤怒时，你就去编织，这不就是《怒》的续集嘛～哈哈哈
好安静好温柔的片子，却点出了几个十分尖锐的问题：什么是男人什么是女人（身与心）、什么是母亲什么是责任、什么是母女什么又是真正的家庭关系？当作为母亲的女人与作为女人的母亲两个身份发生冲突时，欲望与责任哪个该优先？父母与子女的联系与个体独立性等…toma演得不错，好爱桐谷健太的雰囲気
孩子在幼年时对母亲的那种思念真的是……导演拿捏的特别精准……仑子其实蛮幸运的，身边的人都爱着她……整部片子有笑有泪，还是那句话，这样的片子只有日本人拍得出……最后小朋打开礼物全场都惊呆了！导演用心良苦啊……
lgbt不是怪人，他们也是人。家庭会成就一个孩子也可能会毁了他。不同人的不同命运时刻还在继续。希望岁月能将他们温柔对待。作为青少年部门的电影没毛病。Rinko柔暖的心让人想落泪。Toma也很厉害，为了演好这位小姐姐一定下了不少功夫。 @20170215 Berlin Zoo Palast
我覺得中小學要放這部片當性別教育的教材。去從小建立"理解、尊重別人不同"的基礎。很溫柔的電影，寫情感細膩，但並沒因此避重就輕，呈現了LGBT人群，不，應該說只要"有點不一樣"的人。在日本所謂主流社會會遇到的困境，生田斗真表演下了功夫，童星柿原りんか也十分出彩
你们首先是一群粉丝，然后才是影迷，最后才关注/关爱/关心LGBT群体。
原来我们人生的本体生来就是破破烂烂，所以才会穷其一生不停地在缝缝补补。
細節非常多，將性別教育多元成家以編織形式超渡，結合佛教手工將煩惱忘卻，女孩的外冷內熱紅藍衣服是關鍵，還有胸部胸罩的概念明顯，色調討喜溫暖，觸動人心