许你浮生若梦

续上文

4.1 爱而不得

罗浮生渴望爱。

缺失关爱的孩子，往往不信任世界、不相信自己。罗浮生在无时无刻不在虐待自己，无视内心真正的诉求、几次三番用或豁达或不羁的外在表现掩饰自我的脆弱。他渴望爱，可是他不相信自己可以收获爱，所以就干脆望而却步，干脆做一个没有感情的杀手（雾）。

这一点其实在洪澜身上体现得最为明显。罗浮生对于洪澜极尽宠溺，在知晓洪澜心思的情况下还在小心避让。我不禁提出一个问题：他爱洪澜吗？

不是哥哥对妹妹的关爱，他作为一个男人，爱洪澜吗？

他屡次在洪澜面前装疯卖傻，逃避洪澜的暗示和剖白，“你当姐姐”、“砸我手里”，这番言论背后，是罗浮生不敢伸出手的悲哀。

他生来与肆意洒脱的洪澜不在同一个世界，他是“义”子，是注定了为洪帮鞠躬尽瘁的工具，他不可能由着自己性子去爱去恨。客观而言，他不可能和洪澜在一起；而他本身，他给不了洪澜任何承诺。

对洪澜是这样，对其他人也是这样。

他始终尽可能地保护着身边的人，天婴、许星程、洪澜、甚至义父，他在这些人中间周旋，不惜深受委屈、饱受冤枉。他爱，可他又得不到相应的反馈，甚至不敢让自己奢求，甚至不认为自己有资格得到反馈。

孤独，这是他的宿命。

罗浮生的悲剧在于身份的不对等，客观也好、个人主观预期也罢，他与周围所有人都不在同一个层级。他的朋友，都是集父母宠爱于一身的豪门子弟，而他一介莽夫，在东江的刀光剑影里打打杀杀。

4.2 爱情的本质：自我的投射和唯一的同伴

天婴是罗浮生世界中的一个例外。

天婴的独特性有两点，一来，她并没有对罗浮生畏之如虎，二来，她又不具备比罗浮生更高的地位。

前者对于罗浮生外在人格是独特的，罗浮生此人对外凶恶，天婴则是“成功引起注意的女人”（雾）；而后者的独特性则是针对罗浮生的内在人格。

罗浮生的情感世界当然不仅是天婴一人。但他和天婴的关系贯穿整部作品，同时在他和天婴关系的两次起落里明确地反应了罗浮生整个角色的心理状态。因此我在这里重点展开罗浮生的爱情历程，借由这条感情线剖析罗浮生的情感体验和角色逻辑。

4.2.1 平等的初始状态

罗浮生在与亲友的关系问题上，由于自卑心理作祟、安全感欠缺，他的姿态往往会无原则地降低，去迁就、去迎合、去把所有委屈压在心里。天婴走入罗浮生世界的初始身份是一个“小丫头片子”，是个“牙尖嘴利的鹦鹉”，而非后来戏曲舞台上的“爱豆”。

初见建立起的平等关系，弥补了罗浮生的自卑，出于趋利避害的潜意识，他更愿意和天婴交流。事实上他早期和天婴接触的过程中是很轻松舒适的，这个状态截至他发现天婴和许星程的恋情。

第一次舞会上的受伤，是罗浮生对自我情感的坦诚，承认自己对天婴的好感并开始追求。第二次山洞的受伤，则是天婴走进了一步。虽然莫名其妙地“朋友”，但于二人关系而言，是个突破性的进步。

在这个阶段中，罗浮生对天婴的感情，主要出自对“平等关系”渴求，很多行为均由潜意识驱使，所以展现出了较强的攻击性和占有欲。

天婴的登台和事业的稳步上升，拉进了罗浮生和天婴的距离，而生活中的风波，则增加了罗浮生和天婴接触的频率。在这个过程里，天婴本身细腻和圣母（不是贬义）的性格特质，使得她成为唯一一个发现罗浮生细致、善良一面的人。（12-）

天婴的示好让罗浮生第一次感受到理解。虽然他嘴硬，但事实上天婴的肯定给了他足够的鼓励——这个鼓励是他长久以来缺失的，也是因为二人感情的增进，罗浮生开始决定追求，决定正视这份感情。

从设定来看，罗浮生其实是不缺女人的。但在剧中，一方面要保证情节的“正”，一方面剧本展开有限，所以这点并没有得以展现。所以我们暂时可以把这段关系理解为生涩的初恋，理解为一个敏感脆弱的男孩，对于认同的向往和渴望。

4.2.3 卑微、退缩、放手和守护

浮生若梦关系的两次推进，都对应有两个低潮。第一次推进之后的低潮，是罗浮生发现许段二人的接触（7），第二次则是许星程告白之后彻底的绝望（15左右待考）。

第一次感情的回落，唤醒了罗浮生内心的自卑。他和许星程之间的竞争，从来不占优势，不论出身、地位、实力、还是人品（罗浮生自视甚低的主观视角），他都比不过许星程。打打杀杀的莽夫在谦逊端方的医生面前毫无竞争力，这次低谷给罗浮生的退缩埋下了种子。

之后的山洞事件是一次反弹。如4.2.2分析，天婴的橄榄枝，让罗浮生重拾信心。但这无济于事，因为天婴只是把他当做“朋友”。

第二次则是天婴正式接受许星程的告白。这一次罗浮生彻底绝望，他对天婴的乞望化为幻影，他所追求的认同和理解将不复存在，所以他崩溃了（16集）。

卑微和自我认同的缺失，是他放手的根本原因。另一个原因则是责任感。

这是罗浮生的难能可贵之处，也是观众怒其不争之处，这是他殉道式的自我牺牲，将一切责任和负面情绪背负在自己肩上，换一个亲友的幸福。

他决心做一个守护者，做一个他与许星程段天婴友情的守护者，做一个许星程段天婴爱情的守护者。

4.2.4 自我投射和感情的质变

许星程娇生惯养的成长环境导致了责任感的缺失，红事变白事的风波使他卑劣的一面暴露无遗。九岁红的离世成为许星程和段天婴爱情之间的天堑，而天婴也迎来了人生第一个的低潮。

不仅是孤苦伶仃、任人欺凌，天婴赖以生存的嗓子出现问题，更是将她打入低谷。除去外部因素，段天赐的窝囊和觊觎，则成为压垮段天婴最后的稻草。天婴险些被侵犯的夜里，她抱着膝盖失声痛哭，彻底崩溃。

可能罗浮生自己都没有觉察到，他对天婴的感情，已经悄然变化了。

天婴悲惨的遭遇，令罗浮生找到了自我投射。一个举目无亲又不得不坚强的小女孩是何等眼熟，他眼睁睁目睹惨剧的发生，他心疼、共情、怜悯，他看着天婴仿佛看到了自己。

自我投射固化了罗浮生对天婴的感情，也彻底磨灭了他的占有欲。他在退却之后重新伸出手，却不再以强硬的姿态从天婴这里“指望”什么。他只想守护，只想好好怜爱这个女孩。

消磨掉攻击性的热忱也渐渐融化了天婴，捂热了两人的感情，在长期的守护过程里，在罗浮生小心维持的距离下，天婴也逐渐对罗浮生产生了依赖。两人的感情终于升华。

这段生活是平静的，但从全局去看，这段难得的平静又让人觉得心酸。朱一龙说最虐的其实是这里，诚不我欺。慢慢品味罗浮生和天婴同居生活的平淡，联想罗浮生前后的遭遇，作为观众，我们只能感受到命运不公的悲凉。

罗浮生外在的低谷和内在的巅峰并不矛盾。很多人说“罗浮生惨”，其实并没有与罗浮生的悲情共鸣到同一个频段。罗浮生一生最快乐轻松的时段，反而是他离开洪帮、离开亲友环绕，只和天婴在一起的短暂时光。

罗浮生对于天婴的依恋，已经远远超出“爱情”两个字的束缚，他把天婴当作内在人格唯一的重心，尤其是在离开洪帮之后。

剧版弱化了的事业线，减少了罗浮生在事业追求上的矛盾，反而将重心转移到了罗浮生价值观体系的思考和追求上。爱而不得的罗浮生在“爱人”这件事情上得到回应，那么不论外部环境多么艰险，他都是那个无法被摧垮的强者。

被侯力羞辱却没有降低自我认同（30-），在许星程面前也在没有愧疚和退让（待考），逐渐被天婴认同的罗浮生，即使外在表现上有低头、让步，他却再没有任何自卑的情绪。这是从人格上发生的转变，是自角色内里重建的自信。

但遗憾的是这部作品更注重天婴的人物成长，罗浮生并不是成长的主角，所以后续的情节没有给出完整的人物弧，反倒为了完成叙事，在角色塑造上进行了让位。从天婴身世真相大白之后，罗浮生的角色开始崩坏了。

5 表演特点

这点暂时不作展开，只简单说两句。

不同于之前的角色，罗浮生的人物弧没有外化的标志；抛开情节导致的角色失控，罗浮生同样没有足够的外部表现空间。事件、行为、语言，所有能展现给观众看的元素，与罗浮生内在的人物成长是完全割裂的，这增加了角色的分析难度。

对演员而言，表演的难度就更上一层楼了。

结合以上的人物分析和朱一龙在剧中的表现，他在这个角色身上倾注的心血已经很明显了，我不再多说。我只是心疼他在移情过程中的自我消耗，心疼他要为塑造罗浮生这个角色痛不欲生、死去活来。但这就是演员的职责：体验不同角色的生活、感受不同角色的快乐和痛苦。

我敬佩他，也感激他，带来一个如此精彩的罗浮生。

而从表演维度上考量，则是他在角色“内外冲突”上的一次尝试，是内部性格和外在表现上差异的尝试。这个角色自带纠结矛盾之美，欣赏这个角色，要学会区分“角色的表达意图”和“角色掩饰的内容”，要学会区分显意识和潜意识带来的不同行为表现，这是十分有趣的。

罗浮生是一件艺术品。

希望我写完这篇文章，观众能换个角度欣赏这个角色的精巧和美丽。

（全文完）

第五集是我看的比较多的一集，原因当然是因为很容易心动啊！每次看浮生拉过天婴吻上去都好有纠结的心理，今天看的时候突然想成为浮生，探探他的心理活动。

活动一：早就看着候三不顺眼，让罗成盯紧些，果然有问题，没想到还撞上天婴和她哥哥，这倒有些难办了，不能让她有麻烦。

活动二：侯三儿不是这么好糊弄的，不来点儿实际的还真不行，好吧，只有这样了，希望这丫头不要太粗暴，像第一次抢生煎那样不要命我可就搂不住了！

活动三：脑子一片空白，只想抓住她要挣脱的手，再吻一会儿就好，她的唇好软好甜，我似乎能感觉到自己心快要蹦出来了，哎呦，c，她居然真咬我一口，哼，有个性！

活动四：总算解决了，这丫头掐我好疼，不过我怎么还有些开心呢！

活动五：耍赖让她答应我三个愿望，我没觉得难为情，为什么项链还给她我却有点不好意思了呢，这TMD还是我吗？

罗浮生的心理书中有写到，剧中朱一龙的演绎却更丰富了，有时候我会觉得很值得揣摩，他让浮生更加细腻了，人物更加鲜活，远远不是我这样简单琢磨就能琢磨透的，但朱老师让更我爱罗浮生。

近来，一直在想该用什么词做“题眼”来概括罗浮生这个角色。

很快我就放弃了，因为他是一个丰富而立体的角色，他的深度源自他人物特质的多层次性，而且每个层次都有自身的矛盾和反差；这一切又异常和谐地融合在同一个人物身上，让他具有独特的美感和真实性。

朱一龙饰演《许你浮生若梦》中的罗浮生

他是洪帮的二当家，道上响当当的“玉阎罗”。初见，你会看到的是他的外放不羁，他的“痞”气与霸道，以及打起架来的狠绝强悍。慢慢地，你会看到他其实很讲规则，很重情义，内心深处有着不愿别人觉察的伤痛。

而这些都需要毫无违和感地叠加在同一个人物身上，并且需要根据不同的场景有侧重地调度和展露出来。既不能油腻放浪流于肤浅，又不能放不开手脚失了神韵，这个度的把握对表演功力的考验可想而知。而电视剧《许你浮生若梦》中，朱一龙塑造的罗浮生就恰如其分地展现出各个层次的反差与和谐。

美高美楼下莺歌燕舞欢声笑语，罗浮生在楼上一人独饮，这种反差感极好传达了他的落寞

不羁与规矩

表面上看，罗浮生去牛记生煎抢“白食”，仗着自己的权势“横行霸道”，破坏了大家排队付钱买生煎的秩序。而实际上，他早就照顾过这家铺子，对店主有恩情，人家要白送生煎作为“保护费”给他，他还不要，偏偏坚持预留饭钱。

朱一龙生动地演绎出“痞气十足”的罗浮生

可以说，罗浮生看似是个“混混”，对普通的老百姓和自己人却是极为照顾、极讲规矩的，从不恃强凌弱、欺行霸市。

原来，他的蛮横与利刃只对准“敌人”，混迹道上打打杀杀只是在弱肉强食的现实中不得不采取的生存之道。洪家内有侯力以权谋私，外有兴隆馆虎视眈眈，整个东江更是多方势力角逐之地，在日本间谍势力渗透下风雨飘摇。他不在人前强大起来，甚至凶悍起来，如何保证义父权不旁落，如何护住洪家现有的权势？

剧集一开始兴隆馆就迫不及待地与洪家争地盘，朱一龙很好地展现出罗浮生在面对敌人时的气势，即便以寡敌众亦可睥睨四方

孤戾与深情

许瑞安、林道山在反对自己儿子与罗浮生交往过密时，曾不止一次给他“天煞孤星”之类的评价。天婴一开始对罗浮生避之不及，主要原因固然是抢生煎的误会留下了“痞坏”的不良印象，但其实浮生作为刀口舔血之人，周身散发的凛然气场，也容易让尚未熟识的小姑娘感到危险害怕。比起温和可亲的医学生，浮生从一开始在接近天婴这件事上就因为气质不占优势。

仿佛地狱里走出来的玉面罗刹

你会很难想象戾气这么重的人，骨子里竟如此柔情，照顾妹妹时温柔体贴，保护哥们义不容辞，对心爱的女人更是倾其所有。

看向妹妹时，罗浮生眼神温和又有一丝宠溺

保护自家兄弟义不容辞

面对心仪的女子，罗浮生展露出温柔与纯情的一面

谁能想到，他手里的刀，除了能砍人，还能精雕细琢刻木偶呢？

所以，当看到这样一个铁骨铮铮的汉子下跪时，他的狠戾强悍与深情柔软之间的反差达到了极致：为了在意的人和事，为了心底的那丝柔软，他竟能放下自己的强硬、骄傲，甚至是自尊，观众从这种反差中体验到的跌落感与疼痛感也就格外强烈。

受家法被逐出洪家

下跪求药后被发现，朱一龙的笑与罗浮生所受的屈辱再次形成反差，让观众的共情达到极致，他越笑，观众越发心疼、不忍

外放与敏感

作为堂堂洪家二当家，选择经营美高美这么个繁华热闹的风月场，原因竟是怕黑不敢睡觉，这个细节本身就很矛盾。

随着剧情深入，当观众了解到他生日母亲难产逝世，又亲眼目睹父亲在自己面前被枪杀，一直寄人篱下，依靠义父的怜惜赏识才得以生存的成长经历，就能理解他其实内心很缺乏安全感，是非常敏感孤独的一个人。

一般有这样经历的孩子，会表现得相对自我封闭，而罗浮生则以外放为保护色，把自己的不安和伤口隐藏得极深，甚至想自己骗过自己。

所以展露在人前的是他外放而痞气的一面，似乎这样就让自己对潜在的伤害无所谓。事实上，他记不起童年的悲痛往事，本身就是创伤后应激障碍（PTSD），选择性遗忘本就是潜意识的自我保护机制。

有一些角色，其复杂性体现在人物的成长变化，而罗浮生这个角色的丰富性则更多来源于他多层次的反差与统一。要了解这个人物，必须不断向内去挖掘。

这个过程就如同剥洋葱，一层是我行我素，一层是规矩道义；一层是孤戾狠绝，一层是深情厚意；一层是外放不羁，一层是敏感无依……

剥到最后，你就会发现他铁血中流淌着深情，坚强最深处竟是脆弱，满目疮痍上重塑了傲骨；只需略略思量下他来时的路，你就会了解他成长为这么一个讲规矩、重情义的洪帮二当家有多么难得，于是泪流满面，不能自已。

罗浮生，黑帮长大的少爷，表面行为举止有些狂放不羁，实则是个心怀家国，重情重义之人。管理“洪帮”多年，历练出“雷霆万钧”的处事风格，行为亦正亦邪，是个上海滩的“狠角色”。然而看了剧才发现我们生生可是个奶甜的崽！

总是躺在沙发上怕黑的生生酷爱蓝色睡衣和黑色墨镜。

他是江东的第一口是心非，明明喜欢的不行却拒不承认，傲娇的口嫌体正直。

他爱唱戏更爱听戏，然而最爱的还要数生煎包！

盘点一下原著里关于罗浮生被砍掉的细节

1.牛记生煎铺曾承过罗浮生的恩，老板想免费给他做生煎被婉拒，罗浮生坚持每月预支一笔钱，以便可以随时拿生煎。罗浮生出身黑道但明面上依然是洪家小少爷，不食街头霸王餐。

2.罗浮生戏院与胡奇打架，女主角主动出场唱戏，他瞬间柴油加满大杀四方，因觉得女主唱得好，远远对她说了一句“死而无憾”，女主虽然讨厌他张狂，但也感慨这是个懂戏的人。

3.罗浮生衣柜里全是黑色短打，短打干练，黑色经脏，不穿衬衣是因为砍人的时候袖子绷着不好动（确实啊）。枕下放枪，以应付随时刺杀。睡姿蜷缩，男二认为这是安全感不足的表现。（私以为那段同床戏的重点是这个吧……跑偏可耻）

4.罗浮生在美高美捉弄女主，开玩笑要求她扮舞女时，女主很生气，因为她对现代舞女有偏见，鄙夷地说她们“袒胸露背”，罗浮生黑脸训斥：“我们美高美的舞女凭本事挣钱，卖的是汗水和笑容。”因为她无意中羞辱了所有的舞女，他才真的要求女主上台跳舞，以示教训。

5.在舞会上借着许星程的身份，第一次吻了女主，还是女主主动的。不是在赌场。

6.侯力有黑历史，早就在罗浮生的名单上。但侯力在赌场没有刻意对女主哥哥出千。罗浮生洗牌的时候有意放水，两度以敲桌子的方式暗示女主赢了比赛。罗浮生一口咬定赌场出千，是想下套借机端掉侯力的赌场。后来义父为了这件事情罚了他20鞭，但最终还是把赌场交给他了。（这段戏真败笔，请问放水删掉了，我哥哥花那么大力气学会的花式洗牌在这段剧情中有什么用- -尬吻，什么霸道总裁戏码。生哥平时不搞事业整天恋爱脑是会被人砍死吧）

7.罗浮生小时候被方丈批过命：“七杀星入命宫，幼时易折，非夭亦疾。长成后必历受艰辛，方有所成，然天煞孤星，姻缘上纵一见钟情，也难得长久，终难免孤独一生。”当他发现女主喜欢的是许星程的那一刻，就认命地倒退一步了。没有比赛，没有试探，没有让任何人知道。孤僻内敛的罗浮生。

8.民国，新旧碰撞时期。罗浮生明显属于传统挂，衣服穿短打，喝酒用海碗，不相信西医和手术，所以中弹后才会蛮横地要求许星程给他手术。而许星程是实习医生没挂牌，所以商量让正式医生主刀，自己在边上看着，罗浮生被哄着才答应了。（作者比编剧稍有常识。至于南水北调献血法……不做评价。嗯。）

9.罗浮生受伤后不久，在上海大饭店门口别了红丸会的车，表示谁都能让，日本人不能让，中国人的地盘须由中国人做主。但梨本未来主动下车交涉时，罗浮生并未给她难堪，因为他对女性（不管哪国）保有基本的尊重。（女三号这条线好像被删了………………抗日线可能也………………没了）

10.山洞塌的时候，罗浮生妹有表白，啥也没说就塌了。也没死，只是肋骨压断了，脏器受伤。（什么公主吻醒王子的智障戏码…………）

11.罗浮生在医院醒来后，狠狠骂了洪澜一顿。不是因为她绑架了女主，而是因为她做事总是胆大妄为，不考虑后果，如果没有哥哥收拾烂摊子，她早晚要出大事。

12.是罗浮生带女主去教堂的。他看出女主郁郁寡欢，并不愿意嫁给哥哥（这里女主哥哥被许星程爸爸强暴过，女主愧对哥哥才答应嫁给他）告诉女主如果不愿意，他可以想办法成全她和许。

13.小时候罗浮生本来是和大家一起上学的，洪澜和许星程打架，不小心掉水里，罗浮生跳下水将妹妹捞上来。事后追责，罗浮生为了保护兄弟和妹妹，说是自己和许打架，不慎将洪澜带下去的，从此之后被勒令退学，开始跟义父混场子。洪澜至今耿耿于怀，罗浮生安慰她说反正自己也不喜欢上学。（这段其实应该保留的……）

14.罗浮生在梨本未来的小宴上帮许星程和女主私奔，帮他们安排好了一切，还给女主备了一大笔银票，为了安全，宁愿以后断了联络，不复通信。送走男女主之后，顺便去完成刺杀任务，结束后把枪扔进池子里。事发，因梨本未来照拂，才得以脱身，事后派罗诚把枪捞回来。（全删掉了。）

15.许星程对于抛弃名头身份背井离乡感到慌乱，自己怂了，和女主感情破裂，俩人还没私奔就跑回来了，各自结婚。罗浮生为了此事，气得跑到许星程楼下鸣枪抗议，大骂“懦夫”。许星程是被他这么一激才发疯的，拿枪跑去抢婚，但女主经历了背叛、验身，已经对许失望了。罗浮生看出女主不情愿跟许走，加以阻挠，被黑化的好兄弟打了一枪，二人彻底反目。女主爸爸被气死。

16.洪澜逃婚，罗浮生为了帮妹妹争取自由，动手打了自家兄弟，被义父打骂。义父问他愿不愿意“受千刀万剐之罪”，东窗事发前“遭受万人唾骂”（暗中抗日）罗浮生答应了，义父告诉她，强迫洪澜嫁给许星程，是为了战乱时借许家庇护她，罗浮生这才答应洪澜的婚事。

目前只这么多，下周再更。

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朋友们，我星寸寸又回来更新了，就在刚刚我看完了全剧40集，现在的心情非常奇妙，但在我提刀杀编剧之前，我决定把这个贴先更完。

17.罗浮生是罗家一脉相承的情种，但他也是个例外，他有原则、重道义。当天婴变成了林若梦，上一辈有血海深仇，而他也已投身抗日，就明白自己与女主所隔山海。老班主死后，女主一蹶不振，罗浮生借着皮影戏鼓励女主，但在最后一句，擅自改了词：“念我与君，少小结发，何言中路，弃捐决别。过了这桥便是天涯。”这是一段诀别词。他告诉女主，第二个愿望是不复相见。这段诀别词，是罗浮生决定将儿女私情放在心里，永远守护女主的标志；也遥遥暗示了二人最终不复相见的结局。

18.假面舞会的杀手一开始的目标就是罗浮生，没许星程什么事。林大哥抓到凶手的朋友后，告诉罗浮生他会派人顺藤摸瓜往上查，罗浮生说“不要脏了你的手”，随后亲自逼供。逼供的原因有一条是因为凶手差点误伤了许星程。（剧里最后也没解释杀许星程到底是为了啥。）

19.杀手是胡奇和钱阔海派来的，往上是日本人。罗浮生控制了杀手，让其戴着面具去兴隆馆挑衅，送上约战信：“阎罗索命，天道有常”。钱阔海如约到了码头，中了洪帮小弟的埋伏，罗浮生以自身为饵，故意被钱阔海挟持，一路恩威并施，成功策反钱阔海。“中国人的枪口要一致向外。”（写的虽然简单了点儿，要是仔细整理一下好好拍出来，也会比你侬我侬稍精彩。）

20.红丸会小公举梨本未来亦正亦邪，她知道两国势同水火，罗浮生或许是在假意亲近，但她非常怜惜（没错，就是怜惜）和倾慕罗浮生，坚信自己才是他的良配，因为他们都有同病相怜的寂寞。她故意将女主约到花店，让女主看着自己送黑玫瑰给罗浮生，激起了女主的斗志。（多精彩的修罗场啊，啧啧。）

21.女主被刺激了之后，开始主动争取罗浮生，送他皮影人作生日礼物，坚定地告诉他“过了桥不一定就是天涯”。罗浮生被她的勇气打动，带着女主去儿时的秘密基地——鸦片战争时期的沉船，两个人展开了关于家国理想的对话。罗浮生告诉女主，自己的父亲虽然没读过多少，但是会给自己讲清廷丧权辱国的历史，并预测了未来的国际形势，教导他要终其一生守住国门。罗浮生对女主坦言：许不了她一个未来。他的未来已经许给了国家。女主笑眯眯说没关系啊，自己愿意和他一起守国门。（虽然有些太正剧了，但多少有“恰同学少年，风华正茂”的潇洒。希望未来的编剧多展现一点民国新青年的新面貌和大格局，不要总是爱来爱去你死我活。但是，看到“沉船”我就知道这段肯定会被穷剧组删 手动围笑）

22.侯力自导自演玩宫心计诬陷罗浮生，反被罗浮生将计就计拆穿，义父无可奈何地提醒侯力收敛点。

23.罗浮生约钱阔海到美高美，劝说他带着青帮（兴隆馆）投身抗日，并表示自己不图名利，“覆巢之下焉有完卵？守住这个国门才有资格谈什么平分天下。”钱阔海对他刮目相看，二人达成共识。罗浮生安排罗诚带着洪帮小弟转投青帮，趁机混进日侨同志青年会，制造混乱。（原文叙述稍混乱，逻辑梳理后拍出来也会好看的。）

24.青年会刺杀事件结束，罗浮生中枪逃进餐厅，恰好碰到女主吃饭。二人配合默契，罗浮生假装喝醉，女主用林家小姐的身份避开检查，将罗浮生救走。（这血色浪漫不是很好吗？嗯？）

25.女主陪着罗浮生在简陋条件下取子弹，情况危急，为了转移他的注意力给他唱戏，罗浮生在半恍惚的情况下放纵自己吻了女主，等清醒过来，一声不吭地跑掉了。

26.青帮（含罗诚和原洪帮小弟）开始抗日后声名大噪，而罗浮生为了获取情报和梨本未来走得很近，二人表面暧昧，实际相互刺探。罗浮生一人承担所有骂名，被义父当众责难卖国，为了不连累洪帮道义的声名，磕了三个响头，主动离开了洪帮。义父心里知道他是忍辱负重，私下含泪告别。

27.罗浮生投奔梨本未来，因身上有枪伤，怕引起怀疑，故买了一把长刀，捅了自己的伤口，昏倒在宁园门口。梨本未来听见医生说他身上是被砍的刀伤，这才接纳了他，但为了控制他，悄悄给他注射了毒品。（改不改编，都一样惨。）

28.罗浮生不愿随义父加入军统，也婉拒了黄兴晗党组织那边的邀请，将身边所有人全部推到彼岸后，做好了必死的打算。并且同意走最危险的一条路，替地下党“补刀”，暗中传递消息，在毒瘾开始发作的情况下，趁乱枪杀日本军官，自己也最终暴露。

29.是罗浮生安排钱阔海接应义父的，不是林老爷。他知道义父性子傲，故只让钱阔海暗中保护。

30.罗浮生被严刑拷打，梨本未来夜中探望，二人交心。梨本未来问他为什么在爆炸发生时本能保护了她，罗浮生说因为她是女人，且他查到了她的过去非常之惨，出身卑微，饱受磨难，名为公主，其实也就是高级妓女，一个被野心家操纵的女孩，许多事情身不由己。梨本未来心理崩溃，在第二天的死刑中想尽办法救了罗浮生，自己回国，只派人送了一束黑玫瑰，附一张诀别卡：“今晚月色很美，再见。”

31.罗浮生和林若梦在战火中结婚、生子，二人投入保家卫国的第一线，期间多次辗转搬家，几次失散。抗战爆发后，罗浮生因为任务和妻子失去联系，半夜通过黑匣子断断续续传来一句话，在沪安好，第三个愿望，是让女主好好活下去。

32.许星程、洪澜都死在战场上，罗浮生和女主天南海北，最终彻底失散，再也没有找到彼此，战争结束后，罗浮生修了一座梦园等待妻子，孤老终生，死前：“身已许国，难许卿。许你来世承诺。”（这才是点题了好吗！编剧，睁开你的小眼睛看黑板！）

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原著确实是女主戏，写的也稍显仓促，改编本可补救，但没想到改编得更浮夸、更缺乏逻辑了。

前期男主戏份再少，男主属性也很明显，非常明显的作者偏爱，偏爱到给男主加一条女三线，抗日线。

说这些没有意义，因为抗日线全没了。一群人干不过一个日本女人。

我真的不能容忍编剧强行降低罗浮生的格局，他一生几乎都是在为了道义而活，为兄弟压抑自己的感情，为父母之仇放弃主动追求女主，为保家卫国牺牲自己的个人情感，这样一个在“道义”中打滚长大的人，不可能一切以女主为重心，为了女主甘负天下人，抗日是为了成全女主的心愿。

这根本说不通，所以在结尾处，电视剧里的罗浮生角色崩了。我相信演员演的时候，也一定是难以说服自己的，这才改了剧本。如果他不改剧本，不让自己在抗战爆发前死掉，那他以什么样的姿态在不投身抗日的情况下孤老终生？

这部剧，也就这样，只囿于小情小爱打打闹闹了，甚至连那部不完整的原著小说的格局都比不上。可惜。

以民国爱情为主要剧情发展脉络的《许你浮生若梦》，在以罗浮生满身弹孔，满脸鲜血，满怀遗憾的牺牲中结束了这段民国时期的惨恋。屏幕前的我们，心底的压抑和愤恨在一瞬间崩溃，不知什么时候早已经满面泪水。哪怕结尾慕生和静芸的大圆满也没能将罗浮生带来的悲怆冲淡一丝一毫。观众的心结就是: “罗浮生太惨了……”，“那么好的生哥怎么最后却不到幸福?” “罗浮生太让人心疼了……”

观众是善良的，所以心疼一个处处为他人着想，却处处求而不得的罗浮生，是自然而然的反应。观众又是挑剔的，没有演员丝丝入扣、细微共情的呈现，观众的情绪很难被激发。可是朱一龙饰演的罗浮生这个角色，却做到了“他虐观众千百遍，观众待他如初恋”! 因为，这个角色，付出型人格的罗浮生，实在是太让人心疼了! 让我们来看看付出型人格（也叫助人型人格）的心理分析与罗浮生的形象是如何一一对应，这也许也是朱一龙先生塑造这个角色时想要呈现出来的内在脉络。

付出型人格的主要特征: 渴望别人的爱或良好关系、甘愿迁就他人、以人为本、常忽略自己。 “渴望一个家”是罗浮生心底最深的诉求。家，是“爱”的表征性存在，是“爱”的实物化体现，对家的渴求其实就是对“有爱的生活”的追求。罗浮生自幼父母双亡，得义父收养，洪帮虽然是他长大的地方，但真的称不上一个“家”。从他“玉阎罗”的绰号上，从别人惧怕眼神里，从他溅满鲜血的衣服上，从别人口中对他血战百人的描述里，洪帮只能是他的事业场，有呵护、有温暖、有爱的“家”，对于大多数人可能唾手可得，对于罗浮生却是奢望。哪怕临死前，他都念念不忘，是天婴曾经给过他“一个家”…… 对爱的渴望，罗浮生一直埋在心里，无人得知，只是在最后离开洪帮与天婴一起生活时，才被短暂而又甜美的生活激发成为显性诉求。除此之外，罗浮生其实是一个对生活要求极低的人。他对重视的人，也就是他认为能给他带来爱的人，处处迁就，事事忍让，甚至忽略掉自己的需求。对天婴的保护，对许星程的迁就，对义父的顺从，对澜澜的忍让，对兄弟的照顾，纵观全剧，除了对天婴的爱，你几乎看不到他对自己有什么考虑。哪怕是爱情，他也可以选择成全，把伤痛压在心底。“能给的，都给了”，也包括自己的命，这句歌词结合了罗浮生短暂的一生，真的让人疼的喘不过气来……

付出型人格的童年背景: 自小被忽略，要承担做大人的责任。 这点对孩子来说可能很残忍，可是却明明白白摆在幼小的罗浮生面前，无从选择。没有了原生家庭，没有了父母，自小被忽略就是很明显的事实。父亲被枪杀前，最后一句话就是要“照顾好弟弟妹妹”，这给了他责任; 义父没有儿子，为洪帮打拼也成了他自小的义务，这无可推卸。承担了这些责任，也就意味着他早早告别了童年，像大人一样，一点一滴在腥风血雨里适应，一次一次在刀光剑影里打拼。只要一想到他那小小的身影，稚嫩的肩膀，流过的血，痛过的伤，这故事里罗浮生背后的设定也是让人怜惜得心里发苦。

付出型人格的深层恐惧：没有人爱；深层渴望：被人爱 其实故事的设定很值得深思，为什么命运恨不得把所有的不幸都压在罗浮生身上。不幸的确能使人成长，但是孩童时期的不幸也会把恐惧深深扎根于心里。父母都是在自己过生日那天离世，这是对他最大的打击。在小小的罗浮生心里，也许认为自己是不详的，也许认为自己最爱的人是因为自己才死去的，还有什么比这个认知更加让人煎熬? 他不敢，也害怕提要求，如果连存在都是自我怀疑，那么没有人爱的恐惧，必然深植心底。所以终其一生他都在追寻爱，为了爱去包容，为了爱去付出，为了爱去牺牲。

付出型人格的人际关系: 喜欢帮人，主动慷慨大方！虽然对别人的需要很敏锐，但却忽略自己的需要。满足别人的需要比满足自己的需要更重要，所以很少向人提出请求。自我意识并不强。 剧中前半部分浓墨重彩地展现了罗浮生和许星程之间的友谊。两个人在一起，除了吃吃喝喝玩玩闹闹，只要有事发生，永远都是许星程提要求，罗浮生排除万难去完成。出去面试泡妹，罗浮生顶着; 替许星程应对酒场，罗浮生顶着; 替天婴镇场子，罗浮生顶着; 爱情到手还要罗浮生祝福，罗浮生也抗着……好在前半段男二毕竟也是救过罗浮生的，这段友谊才不那么血淋淋的狰狞。 而剧情后半段，经历了许星程的指责、陷害、侮辱，罗浮生竟然没有爆发，没有埋怨，没有报复，就这么吞着血泪忍了下来。所有与许星程的冲突，都是和天婴的事情有关，仿佛自己没有宣泄悲伤的需求，仿佛自己的难过不那么重要。这段忍耐和难过，演员朱一龙呈现得极其精彩，观众就能跟着他欲落又强忍的泪珠，跟着他发红的眼睛，跟着他受伤的眼神，跟着他嘶哑的声音感受他的苦与痛，然后，心疼到心碎! 他的演绎告诉大家，他也痛，他也苦，可是他不觉得自己可以提要求，不觉得自己有资格为自己争取公正。只付出，不要求，不索取，懂事得让人不由自主想去疼惜。

生活风格：逃避被帮助，忙于助人，否认困难存在。 或许内心深处就觉得自己没有资格被爱，被照顾，罗浮生面临困难的时候，永远都会选择自己去扛，永远都会逃避别人的帮助。无处容身之时，拒绝罗成的资助，拒绝天婴的怜惜，拒绝大哥的帮助，靠着自己的拳头，拼着受伤，去地下拳场打拳，为自己讨最低程度的生活。甚至为了成全天婴的事业和未来，选择放弃这段他刻骨铭心，渴望已久的爱情。助人，是应该的; 被帮助，是不该奢求的。罗浮生一直在付出的路上……

纵观罗浮生一生，童年的悲剧阴影，骨子里的自卑和善良，在罗浮生的生活哲学里，刻下了付出型人格的烙印，建立了他付出要永远大于索取的不等式思维。对他而言，活着，不是为了自己，是为了爱的人，是为了——去爱! 所以，死去，也不是为了自己，是为了爱的人，是为了——爱! 生生死死，唯爱而已!