倔强萝卜

   某晚十点五十，在金逸影城观看了《倔强萝卜》，因为是第一天，还是有半场观众，看来大家对喜剧片还是有期待滴。个人认为北京生活压力比较大，大家还是想去放松放松，看看刺激的大片，幽默的小片，都是很好的放松方式。而让人思考的沉闷的或不沉闷的文艺片还是算了吧。
　　闲话少说，说说观后：首先看到的是画面，据说导演是以前是拍MV和广告的，但是在画面营造上没有什么亮点，凌乱而比较脏，明显看出对镜头机位角度的选择不当，而且有很多莫名其妙的镜头方式和角度，明显看出为了构图而拍的。可能跟第一次拍故事片没什么经验，不太懂得讲故事的角度有关。灯光还不错。
　　其次说故事，由疯狂的石头编剧张承和导演本人打造的故事其实及其荒谬，明显经不起推敲，而且所谓的爱情线和夺宝线豪无关联，根本不搭着。北京爱情线完全可以去掉，豪无意义。可以看出还是不成熟，总有点小情趣小聪明在里面。这点就不如疯狂石头，据说疯狂原剧本中也有放大郭涛和她售票员女朋友爱情戏的很多场面，但是最后还是去掉了，还去掉了郭涛和他的师傅的情感线。这样看到的石头在故事上干净利落，淋漓尽致，让人一笑到底。但是萝卜这个剧本很明显是在这方面太不成熟。最后就变成依靠桥段和笑点支撑的电影，有情节无故事，有人物无深度。其实如果去掉爱情线，重点放大罗卜是个什么样的人，因为倔强而造成什么样的后果，在加上本身的笑点和安置的现有桥段和情节，应该是一个很不错故事。只可惜，编剧和导演想面面俱到，结果做的虎头蛇尾，浅尝辄止，令人惋惜。
   不过某些桥段的搞笑手法还是很不错的，特别是床上戏和楼顶变态狂的安排，合理而令人开心。
　　再说人物，总体来说按照喜剧论纲中的人物结构，基本上都能完成，只是可惜了黄渤的喜剧天分，变成了正面人物，只能中规中距的完成任务。反倒是其他人，很能抢戏，特别是黄小蕾，还挺性感。最失败的是黄奕的角色，这部戏把她的戏份全部剪掉，会更好看。可惜啊。剧本有伤。
　　音乐上简直令人难以忍受，全片的音乐毫无系统而言，简直是随手一抓就可以用，全是断点和俗套，根本不是电影的路数。完全是MV的音乐集合，在这点上，我认为导演的选择太差了，还是业余水准。看来是没有学过电影音乐的。
　　前几天看到黄渤说此剧不像疯狂的石头，导演也说多线索不是宁浩的专利，其实这种说法都是给自己吹嘘，老老实实承认就完了吧，模仿宁浩也不是什么丢人的事，只要你模仿的到位，大家开心就行了吧。何必要标榜自己有才华的，才华不是说出来了，而是在片中体现的。看看人家管虎和杨庆是怎么模仿的。模仿也是需要才华的。我们需要真诚！
　　最后说模仿的地方：环境模仿都是最不重要的，最重要的是演员的模仿。剧中贼头宫保的表演方式简直就是刘桦的道哥的翻版。被夹在窗户上的情绪完全是。音乐选择上，剪辑和转场风格上，包括双胞胎的设置等等，甚至镜头运用上，竟然也切了一个关公怒目而视的镜头和黄渤看关公的视线镜头。简直是一模一样。这就不是模仿了，这是赤裸裸的抄袭。因为此镜头的戏剧功用和疯石是一样的。所以抄的很拙劣。其实导演只要稍微懂得点镜头和被摄对象间的距离代表什么视点什么心里距离会产生什么样的戏剧功用就完全可以避免了，可惜啊!
　　话已至此，综合评价
　　《倔强萝卜》还算勉强是一部黑色幽默电影，但是剧本不合格，导演没经验，制作很粗糙，演员算出色，桥段还不错，笑点也可以的片子。只可惜把这么好的片名给糟蹋了。。。
　　看来这个导演的路还很长。
　　不是跟天才是哥们就也能成为天才。

 看完 《倔强的萝卜》之后，笔者得出了两个观点：其一，黄渤之所以目前大红大紫，并不是靠着一个“黑皮”的角色吃遍天下一招鲜，以他毫不出众的形象能从大量油头粉面的娱乐明星中脱颖而出，靠的还是自身独特的形象和平民化的演技。 其二，《疯狂的石头》问世以来，至今仍然在发挥着余热，影响了大量国产小成本电影，本片虽说算不上跟风，但是从其多线程多人物的特点上来看，本片意图很明显，是想复制《疯狂石头》的成功路线小火一把，但显然没到火候。本片充其量只能算一颗“小石头”，殊不知，石头很硬，萝卜很脆。
                      

   电影的故事新意有限，但怎么说五花八门的小人物汇集一堂，看他们在一起耍宝还是比较有意思的。片中的几个主要人物起初各自扎堆，而且之间的关系简单，各自呼应。随着故事的发展，个人物之间的关系开始逐渐交错，意外事件增多，形成了类似网状的结构，相互交织但不复杂，以增强本片的故事性与可看性。这一手我们在《疯狂的石头》里早已领教，乾坤大挪移到本片依旧如此。好戏人人爱看，即使是不太新鲜的剧本被重新打磨一边摆上货架照样人有买账，所以说本片在这一方面做的还是不错，故事情节能够抓住观众的心，但是问题就出在导演在延续成功模式的同时，把大量的精力花在情节的构思方面，却忘了如何讲好一个故事，使得本片几乎可以一分为二，一半抽风，一半好戏。

   本片的前半部分堪称抽风般的乏味，前期用了大量的闪回和旁白介绍人物关系和故事前因，而本片有头有脸的主儿又是出奇的多，除了几个主要人物，笨贼、保安、肾虚男按摩妹......大量游离于主线之外的角色，使得这一部分显得杂乱无章，开始出场的人物凌乱毫无头绪，冷不丁冒出来一位来让人觉得丈二和尚摸不着头脑，不像《石头》与《赛车》那样用不了很长时间就把人物彼此之间的关系两两划清，在抱成一团往主线中引入。《倔强的萝卜》的前期多个人物各自为战，没有抱成一团，可能是导演也是怕观混淆不清，在出场人物的二舅和三舅头上以2和3标明，可这两个角色一直在故事之外徘徊，不知导演是何用意？
   而且，电影的前篇在人物混乱的同时，也没有老老实实的讲故事写人物，取而代之的是大量花哨的摄影和影像剪辑，配以山寨般的电脑动画，更加乱上加乱。导演在这里以一种走火入魔的状态大玩花活，且颠且狂，有的时候似乎像在卖弄风格，结果弄巧反拙，在自己玩过瘾的同时，也晃花了观众。

   到了后半部分，电影才迎来了重头戏，那场连环盗窃段落甚是精彩，此时不见了前半部分的抽风，真正进入到了剧情的高潮阶段，各种人物之间关系的明确，密集的笑料，《疯狂的石头》一般精妙叙事和巧妙布局，把观众直接引入到了剧情的设计中。姗姗来迟的精彩段落使得这一部分故事发展非常紧凑，几条线索汇集一处，众多搞笑的人物一同为大家带来了一场别开生面的滑稽段落。
   
   前面说了，黄渤的成功不是靠着一两部电影，今年是他大丰收的季节，从年初的《疯狂赛车》到后来的《斗牛》和还未上映的《无人区》，老黄如今已经成功进入到中国一线明星的行列。本片中这个鬼头鬼脑的老罗角色，比起他已往所塑造的人物来说明显低调不少，没有疯狂的表演，更多了一份内敛的实在。

   而其他角色更多是作为搞笑人物出场，骨子里面本着恶搞的精神，充分发挥各种的长处。比如那一对笨贼，和一对更笨的保安遥相呼应，其实这两套角色的内涵大同小异，都是突出了那种脑子不太灵光的搞笑气场，虽说也不算新鲜，但依然令人喷饭。倒是杜海涛饰演的小萝卜比起他“老爸”来可就相形见绌，而且由他领衔的另外一条线索更像是另外一部电影中的故事，几乎始终没有融入到电影的主体部分。黄奕的角色也充其量在片中混个脸熟，在一部喜剧电影中身上竟无半点笑料，完全被那个按摩妹的角色压在身下。

   总的来说，《倔强的萝卜》肯定能让你在电影院里开怀大笑，但是这样那样的毛病也为电影减分不少。《疯狂的石头》的成功路线指引了大量国产小成本电影的发展方向，但真正成为“石头”第二的电影至今尚未出现。

与《阿童木》老老实实临摹好莱坞动画片不同，《倔强萝卜》是在向盖·里奇以及中国同行宁浩的那些又黑又专的黑色电影偷师。

但《萝卜》的问题是野心大于能力，无论是故事线索还是主题，都有小马拉大车的嫌疑。

这部片子主创错误地以为复杂与奇巧是这类电影取胜的砝码，而忘掉了盖·里奇和宁浩成功的另一关键——将复杂化为纯粹的能力，而这种纯粹是以一种强大的价值观做底子的。

可以说，正是盖·里奇那种对世界的冷感与讥诮，还有宁浩那种草根荒诞的悲凉，让他们两人电影里那些花俏的情节有了基础，那些繁复的形式有了意义。


而《萝卜》，似乎还不知道该怎样对待自己的角色。当宁浩也错误地以为把这种纯粹的智力游戏做为唯一卖点时，《疯狂的赛车》就变得无味而造作。

中国电影一直是缺少技术的，因为“艺术“这词儿，就好像万能狗皮膏药，贴上它，就能遮挡创作者自己技法上的苍白与贫乏，然后他也就觉得自己电影的每一个毛孔散着高贵与完美的气息。所以，从这个意义上讲，中国电影开始这么重视技术，是件好事。因为，中国电影终于决定补课了。

但需要警惕的，是一种矫枉过正，过份的对技巧和智商的强调，会让电影从源头上变为一种算术。而这，会很快地让我们的电影从迂腐的艺术八股过渡到华丽却无聊的商业套路。电影，说到底，是一种情感的交流，而不是一种如同暴发户般对技巧的炫耀，它应该是你讲了一个你自己的独有的故事，然后那黑暗处有一个人默默地为之激动。


来自电影世界11月号

给这部电影三星的评价不是因为它有多么好看，只是因为它自身带有的一股子小气场。这股子小气场正如央视的“第十放映室”里所提到过的，中国的喜剧电影正在走向一个狭窄但是类型化的区域（大意）。这样的区域没有什么不好，只是大家走来走去走多了，这区域的新奇之处便几乎被大家看遍了。黄渤演技没得说，杜海涛和黄奕这两个碎催完全不会演戏，尤其是杜海涛。他在医院哭泣那场戏我看着都想拿刀扎他蛋。电影结尾莫名其妙，而萝卜这个电影道具的穿插也是极其的幼稚和粗俗。黄小蕾在这电影里很窈窕，她真的很像个按摩女。这部电影无法不被看作是在模仿宁浩，模仿无罪，抄袭也是有理的，但这部电影却做不到颠覆，甚至连模仿也是做的不及皮毛。从电影名称和剧情的毫无关系就可以看出来，导演完全是不细心、不认真和不努力。
     2010年12月6日

两个笨贼在下水道里养猪、老罗在下水道里安装了比高档小区还复杂的监视系统，太不可信，失败；小罗跟老罗的关系变化铺陈不够——黄渤演技没问题，但杜海涛明显火候不够，失败；阳痿仔跟按摩女的性爱故事在全片叙事中明显游离，完全是为了搞笑而搞笑，失败；大款女儿的爱情归宿缺乏细节，从被帅哥男友甩到投入小罗怀抱的变化太萌，失败；赵老板最后突然良心发现，把所有的集资款心甘情愿的交到了处心积虑的老罗手中，让全片的道德批判力量在最后一分钟彻底踏空，更是失败中的失败。
虽然说了这么多失败，我还是觉得《倔强萝卜》是一部好电影，当然这是有参照系的——在今年国内公映过的国产喜剧中，《萝卜》能算中上。有了张承的加盟，《萝卜》跟《疯狂的石头》出奇的相似，这不难理解。模式化就模式化呗，真要把“疯狂喜剧”打造成了一种成功的类型片模式，张承、田蒙功莫大焉！在此之前，成龙、李小龙把华语功夫片炼成了类型片模式，张艺谋、李安又把武侠片炼成了类型片模式，如果还能多一种“疯狂喜剧”，那华语影人挺进世界影坛的武器不就又多了一种？

从主题上来说，我爱死这部片子了。民间科学家的身份，让我对老罗有了一种天生的好感。《自娱自乐》里农民自己拍电影，《高兴》里进城的民工自己造飞机，《倔强萝卜》里的下岗工人则自己搞科技小发明，中国底层民众在日渐增大的社会压力下爆发出难以想象的创造力，织就了一副中国草根阶层自身的时尚生活地图——谁说“时尚”只能是穿Prada的女王？本山大叔说过：“劳动人民是最美地！”所以，劳动人民最有颠覆式喜感，因为他们必须学会苦中作乐——还是让有闲阶级去当“痛苦的哲学家”吧，反正他们都以为劳动人民是“快乐的猪”。
其实老罗跟蝙蝠侠、蜘蛛侠是一个性质的（他在被迫悬在按摩房外面时还被按摩妹嘲笑为后者），所谓的“维吉兰特正义”（Vigilante Justice）在老罗身上体现得淋漓尽致。现代社会赖以运转的一个神话就是司法体系的公力救济，但在公力达不到的角落里，私力救济总是会被笼罩上一圈英雄的光环——老罗就是这样。与布鲁斯·韦恩和彼得·帕克一样，老罗被逼上梁山，除了做一个“维吉兰特”式的英雄，他别无选择——不过在《倔强萝卜》中，老罗还处在自救的阶段，但是如果把剧情继续推演下去，一俟老罗成为得心应手的侠盗，日后专门走街串巷，替被骗走钱财的苦主拿回血汗钱，那老罗不就成了都市传说中的“萝卜侠”？当然，这一情形建立在老罗有能力的基础上——还是帕克那句话：“能力越大责任就越大”。

能力小，所以看影片时没往侠客那想，脑海里倒是浮现出了蒂姆·罗宾斯1994年时的面容——那时他在一部美国电影里饰演一个名叫安迪的囚犯，在一个雷电交加的夜晚从下水道逃出了肖申克监狱；而《倔强萝卜》里的老罗则在中国北方的冰天雪地里艰难的挖洞，从小水道里跑到某个资本家藏不义之财的地方——钱是小问题，关键是老罗要讨回自己的尊严。
在开心网上偷菜是件惬意的事，在零下几十度的低温下钻下水道显然就没啥娱乐性了，安迪用二十年的时间逃出肖申克、走向自由和光明，老罗却用自己的后半辈子在钻向另一个罗申克式的牢笼——没办法，有些神话是不能戳破的。于是，两个笨贼在完成了教训资本家和制造笑料的任务后，用现代化无线通讯工具自投罗网；老罗则莫名其妙的和赵老板成了亲家，他魂牵梦绕的集资款成了满脸堆笑的赵老板献给亲家的见面礼。
一切都来得太突然，肖申克的安迪在墨西哥的阳光海滩得到了救赎，保险柜后面的老罗却哭笑不得——他赢得了什么？果戈里把《死魂灵》第二部的手稿扔进了火炉，因为他实在塑造不出心地善良的农奴主形象。《倔强萝卜》里通过两个笨贼之嘴其实已经对赵老板的为富不仁做了最直接的揭露和谴责，而且整部影片的核心冲突就是平民与资本家之间的矛盾。但在最后一刻，资本的原罪突然消失，矛盾冲突的双方毫无理由的和谐了。
也难怪，喜剧嘛，总要满足底层民众的狂欢式需求。老罗臆想出的那个二舅、三舅带着老百姓哄抢港币的场景就最大限度的满足了普通观众的观影心理，巴赫金之所谓民间的“狂欢节文化”在这一刻跃然银幕。尽管虚假，那起码看着乐和。

想想这也是好事，民不患寡而患不均，在一定的限度内，这种不满情绪还能通过喜剧发泄出来，等有一天真都成了《V字仇杀队》，那事情就大发了。
当然，这也是我的杞人忧天，只要体制理顺，一切都No Pa。

（刊载于《电影世界》09年11月）

本来给自己规定只对自己认为好的电影发表自己的看法的，但实在是忍不住了，我不禁要问：导演，你侮辱了我们的选择，却亵渎了自己的水准