薄荷糖

（给自己看的，请忽略。。）

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1、男主右边是同一个人。郊游时关系最亲密，也是二十年之后的野游会重聚时，唯一真正把他当朋友的人。

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2、同样是躺在地上，自杀前的男主躺在铁轨正下方，视线朝左，目视火车向自己开来；二十年前则躺在铁轨侧方，视线朝右，目送火车开走。

在电影画面里，从左至右是更加自然的方向，因为这样更符合我们视觉的习惯，一般来说带有积极的暗示。但因为我们提前知晓他的人生必然是残酷的，因此这样的镜头设置显得更加悲凉。

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3、野游会和郊游的同一首歌，二十年后男主再唱起，没有人想起来，只当他疯了。歌词全文非常应景。

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4、二十年前的郊游唱的歌。这里正是男主的“墓地”。原诗是김민기<아침 이슬>

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5、两次祈祷。第一次是上帝视角。

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6、情人和初恋。社会环境、男主位置和心境的变化，和情人约会时座位在背面也是避免被熟人认出的设置。

与饭桌戏类似的二人镜头。三角构图（人物在立柱两边），人物倾斜的方向相互交叉。

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7、学车。

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8、从暴力的端倪（只是挠了挠胳肢窝）到暴力的实施。

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9、钥匙是放不下的过去。

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10、恐吓。但孩子已经不再屈服，懂得反击了。

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11、

从一开始由火车铁轨进入影片到每次倒叙的过渡场景，铁轨在本片中可不仅仅是过渡作用。

铁轨在剧情中的第一次出现是在

画质不好，图也没截好，不要介意

对 ，就是他误杀小女孩的时候，铁轨那里是他犯下无法原谅的错误的地方，也是他堕落的开始。为什么说他堕落了呢？在听到初恋情人夸奖自己的双手，那双以为看见了你，却又打死了那个女孩的手。

男主的内心是这样的

自己的罪恶被别人给表扬，这怕是世上再讽刺不过的事了，只有抹黑它才能带来一丝安慰。所以男主做出邪恶的事情，来逃避那件事，以及和那个女生“同时出现”的初恋。

然而男主的堕落并没有停止，男主深陷对自己的自责中，内心越来越脆弱，只有用暴力来摆平生活中的事，甚至对于误入歧途的未成年人都是以暴力解决。甚至强迫罪犯按照自己的意愿说世界是美丽的。 而堕落中可耻的是，男主为了用自己初恋骗炮。

大家都记得这个地方叫群山，是男主骗炮的地方吧。这里男主和同事说这是他初恋的家乡，也和陌生女孩这么说的，附上男主淫笑。

这里，男主已然是惯犯了

这里导演很会玩，虚化了男主，没有直接表现男主淫笑

快要成功了，笑得更灿烂了

然而导演是真的不会放过任何细节。

我特地查了地图，汉城在首尔那，韩国很北方，群山偏西南，男主说谎无疑了

玩玩那个女生之后男主又抛弃了她，到这里男主的人渣属性已经暴露无疑了。在这个片段和之前那一个片段之间，是本片唯一一次出现分叉的铁轨。而上一段正好是男主崩溃的那一段。

可以说铁轨是本片主旨的载体。第一个意思是，男主这样恶性循环的悲剧只会像铁轨一样，不停地开向远方。 第二个意思是，人生如铁路，有各种各样的人生，人生也有选择，但是只要选择了，就没办法回头。你们可能感觉主旨有点唐突，我后面还会补充说明。

那么问题来了，男主是如何走向堕落的呢？看看男主的原话

当时男主已经是完全成了金钱的奴隶，哪怕一杯咖啡的钱都舍不得了，对于初恋更是没有一丝丝感情。男主却把自己毁掉的人生归罪于这些（生意失利和自己借高利贷和没分辨力上当）。在此之前，男主就已经暴走了，导致男主暴走的原因应该是下面这些

ml的时候火车经过，光照在男主脸上，男主立刻露滴牡丹开，眼睛直挺挺地望着火车

火车驶过的声音勾起男主心中阴影，事后女主谈论那件事的时候男主也是急忙回避，正巧桌子下面来小孩了，男主就去惹小孩来缓解自己内心。而这个小孩偏偏又是自己原来暴力逼问的犯人。这时候男主窘态毕露，甚至在上厕所的时候问一个陌生人“人生是美好的，对吧？”这时男主内心已经脆弱到需要路人的认可。

于此同时，男主的小三这时又强喂男主初恋送他，可以代表他们之前爱情的薄荷糖。 终于在他们公司所有人的聚餐上，在小三和老婆同时出现的地方，在老婆做着和男主与老婆第一次之前也做的祷告的时候。所有的一切都如同压力锅一样，爆发了，男主再也控制不住自己，暴走了。

补充一点解释下，男主到底有多怕铁轨

铁轨经过的时候，一向威武的男主居然瞬间倒地，瘸一样的走向犯人

看胶卷的时候，火车经过，男主无法忍受火车声

甚至在最后男主视死如归的眼神，却是用颤抖的身体支撑着的，男主这时不怕死，怕的是依然是火车声。怕的依然是自己的过去，自己内心深处犯下的所有罪恶。

最后来说一下薄荷糖，薄荷是清凉清新的，糖是甜蜜的，在电影中也是初恋女友送给男主的礼物。可以说象征着最美好的事物吧。但是在军营里就已经破碎了，这是一种象征，象征男主内心的美好已经没有了。而男主也确实如此。

在最后见初恋那一面的时候，买一堆薄荷糖，说是你寄给我的，但是虽然是同样的东西，还是以前的薄荷糖吗？已经发生过的所有的一切，世界还是以前的那个吗？男主还能回去吗？

李沧东用了太多的火车和镜子，能出现的地方就不放过。不同段落之间的关键词、标志物，延续呼应处理得极好。犯人、男人和女人赤裸的身体（人体的纯洁和被玷污，主要是后者），收音机里关于独裁者全斗焕的新闻（关注民主化进程），《薄荷糖》充满了大量可供分析的素材。 用手指比划出镜头时的虚焦对焦，只能说李沧东太会抓人了。 《绿鱼》里的韩石圭，《薄荷糖》里的薛景求，两个角色都是退伍之后慢慢被生活所毁灭。概括下，一个跟不上时代无所适从，一个失手铸成大错逃脱不得。他们的共同点就是本性美好，天性善良，但易碎（被军靴重重踩过的薄荷糖）。一个卷入黑道，一个进入警局，正与反没有对错，因为呈现的只有同样的结果。 后面有人问到一个结尾的问题，永浩为什么哭？真要说起来也就是个开放的结尾，没有标准答案。我的第一个玩笑解释是对着阳光不会刺眼么，当然要流泪。不过看出主人公情感丰富、敏感脆弱却也不是难事，尤其是看过《绿鱼》，那位一头载倒在女人的爱和大哥的情里的傻小弟，人物还是有相似之处。再扯远点，“小旅馆”里女人安慰永浩的方式甚至与《绿鱼》某个场景出奇的像。 按alty说的，他选择不极端、相对麻木，属于正常人的处理手段和生存方式，完全可以掩埋住内心的罪恶。你看其他的钢盔士兵，其他的暴力警察，总不至于像他那样自寻苦恼。 然而光州事件的影响是持续的，永浩还是被光州事件给摧毁了。他变得残暴，犯人之后继而是家人，然后是自己（中间他踢狗的片段，连动物都不放过）。他列了一堆可恨的人，最后是自己。主人公承担了一种社会与历史所带来的错，这不是大与小的矛盾，通俗的说总要有人来承担，所以他不相信祷告（又见信教），有着洗不脱的罪恶。 绕回来，他为什么哭。老外天真地想，只有他走出围坐的聚会，文素利没跟出来，他所以哭。拜托，他一没回头二没有面带遗憾，只是轻触小花（野花？中间一段K歌出现了歌词关联）。与开头相比，就是普通寻常不过的想离开下。对《薄荷糖》全片，美好是短暂的，人生是痛苦的。只有1979年这段，对主人公的人生来说才是干净的。如果明白有人会由于太高兴或太幸福甚至是一阵风吹过都想哭，那解释起来就方便多了。 之前薛景求与文素利的对话很意外，第一遍完全不记得。可以用来解释首尾河边沙滩、铁路桥下的设置，也可以来解释落泪原因。 他们那段对话，想说的就是法语的Déjà-vu呢，惭愧的是那会不知道怎么读，似曾相识。仿佛来到过这片地方，这水与山，花与草——对观众亦是一种暗示，开头就见过了。主人公这么说只是心情表述，加上歌里唱的“我该怎么办”（潜台词是以后再也不会有了），足以让他在独自离开人群后落泪（粗心的、屏幕小点估计还看不出来）。 http://www.mtime.com/my/moviel/blog/1555665/

注意：本文有剧透，创作于6.13深夜

我不明白，为什么这个世界要给男性这么多同情？他们所有的暴力都是可以理解的、有原因的，但女性是无辜的、其他他暴力的对象也是无辜的啊！再说到底，发动战争、引发男主不可修复的创伤的是谁？不也是男性吗？

1979年男主金英浩认识了初恋，唱着美妙的民谣，独自一人远离人群，望着来往的火车，流下了热泪。这是故事的开始，也是影片的结尾，我想导演想说的是「男主从这一刻开始，生命就再也没有轻松过，也不再属于自己」。我不禁想问：有什么必要？

女性角色工具化

电影中的女性角色不少，但全部工具化，全员热恋男主、无尽献身，没法不让人觉得是导演自己的投射。具体来说：

1. 初恋女友：这位女士在1979年认识金英浩并进入热恋，做着「包装薄荷糖」的工作；1980年英浩入伍，她经常在给他的信里寄糖，并大老远地去部队找英浩但没有见到；1984年去英浩所在的新城市找英浩又送给英浩自己攒钱买的照相机，被英浩拒绝并当面看着喜欢的男人摸其他女人，带着相机回了老家结婚生子；1999年人生即将结束还说着希望再见英浩一面又托丈夫把15年前的相机交给了英浩并表示「这只是我代为保管，这是你的」。
2. 妻子：这位女士在1984年认识金英浩并狂热地爱上了他，求着金英浩教他骑车、一起看电影；在餐馆做服务生的她经常被客人性骚扰；在金英浩与初恋见面分手之时，被英浩当着初恋的面摸了屁股；当晚他和英浩睡到了同一张床上并主动裸着；1987年她怀孕而丈夫却总是不回来，到快生产了丈夫却跑去其他城市抓罪犯、和陌生人约炮；1994年她和别人偷情被丈夫抓到裸身暴打，也应该是了解到丈夫与其他人的亲密关系；请丈夫共事的人来家里吃饭祷告实在忍不住哭了起来，而丈夫就此就离开再也没有回来；1999年他忽然深夜敲门说想看看女儿和家里的狗，而当年他最讨厌狗了。
3. 秘书：长期婚外情对象，但说一句「亲爱的」都要被怼；
4. 炮友：1987年在小城里开酒馆的姑娘，见到英浩就扑上来「大叔我今天能做你的女人吗」，晚上听闻了英浩要找初恋还说「就把我当你的初恋吧，你想说什么？」第二天还认认真真地等待他来一起吃早餐。

这里我只有一个问题，导演把哪个女人真正当人了吗？有任何一个女人是不为了男主的存在而存在的吗？有任何一个女性的感情发生不是为了衬托男主的境遇、情感吗？

当然啦，在李沧东眼里「女人不是人」也很常见了。

暴力、裸露是否有必要？

我来简述一些我能记得起来的暴力、裸露镜头。

1. 1980年战时，金英浩在第一天战争的夜晚和队长一起掉队了，他说着「我的靴子里都是水」表示自己走不动了，脱下靴子倒出来许多鲜血，原来是他的脚中枪了；
2. 1984年金英浩刚当上警察，还不知道要怎么使用暴力。被前辈指挥去拷打一个罪犯，打得满手是屎；
3. 1994年喜欢金英浩的餐店姑娘在被他当着前女友面摸了之后，当晚裸着睡到了他床上；
4. 1987年金英浩与同事在路边抓到了一个罪犯的同伙，对着他的头一顿暴打，并把他按在水里窒息拷问；
5. 1987年金英浩来到异地，与酒馆小妹裸露；
6. 1994年金英浩抓到妻子出轨，两人均裸露，英浩暴打两人；
7. 1994年金英浩与秘书车震；

我明白需要通过「暴力行为」来表现男主被战争影响、逐渐变得失去人性，但如我在《无罪之最》的点评里写到的，导演最终选取什么样的片段、镜头，其实影射了导演拥有何种趣味。如果要我说，1999年45岁的李沧东，眼里没有人、没有七情六欲，只有自毁与电影。

战争、历史、金英浩没有第二个选择吗？

我简单了解了一点点韩国的历史，大致能把李沧东选取的几个时间点的事件串起来，也能稍微给故事补充一些没细细讲的历史背景。

1980年「光州事件」，学生和工人游行抗议要求撤销戒严、总统下台，却遭到武力镇压，造成大量伤亡。从1984年警察前辈说的「你当时也是工会的」可以猜出，金英浩在进入部队前可能也是工人运动的一员。也就是说他在战争中是在镇压他所在乎的人。如果是这样，真的能说他所经历的这些是战争带来的创伤吗？难道作为个体的他在每一次战场上的抉择之时，就没有责任吗？

每一个微小的举动都是自己的选择。如果说入伍、加入战争是迫不得已，那么杀死女大学生真的是意外吗？面对被刑讯逼供的囚犯一定要继续前人的做法吗？再次面对1987年的民主运动作为比较资深的警察的他真的没法做什么吗？再往后对待妻子、出轨、做生意，又真的有哪次人生是别无选择的呢？

男性导演总是刻画男性生存的艰辛，所以他们所展现的残暴都是因为他们经历的苦难、都是可以被原谅的，真的是这样吗？并不是所有人都从苦难中产生了暴力，更没有任何针对无辜人的暴力是可以容忍的。

男人不应该获得这么多的同情。

为我第一次「气哭」的电影写作如上文字，希望我未来不会再看到这样的作品。