犯罪都市

平铺直叙的叙事，明快的节奏，悬疑色彩浓厚沉静的色调，爆发力十足的打斗，本片被马东锡这样一个极具特色的压倒形硬汉形象演绎出来。观影感受可谓酣畅淋漓。

黑帮题材的亚洲电影看的不多，除了几部香港地区的，这部是看过的第一部韩国片。但这部悬疑片很特别，从故事主线上讲很常见——正义战胜邪恶的题材，放在2017年已经有些老土。但这不只是黑帮与黑帮之间的狗咬狗，而是苍狼治下与狗群的有趣关系。影片主角是个很有趣的英雄人设，他不是传统意义的英雄，他没有圣洁完美的高形象，他也喜欢低俗消遣，他有比片头两个黑帮老大更重的匪气，但他是警察里的英雄，百姓的英雄，黑帮的英雄。

虽然他表面上粗野蛮横，打人一击致命，但面对庞杂的恶势力却从不是简单干脆的正面交锋，一网打尽，而是巧妙地与众恶势力打成一片，疏导而不是强堵这污浊洪水，不但一定程度上改造和秩序化了恶势力，也保护了百姓。这或许是他们最巧妙也最节省成本的方式，事实上也是当地警方没有能力不得已为之。这就引出了这部影片更有魅力的内涵——

警察怕死，警察功利，表面上好像是可理解的人性，其实也是韩国警力的弱小和制度的疲软。

一个这样疲软的国家，只能由像鲁智深这样的英雄人物以暴制暴与罪恶灵活周旋。

一个这样疲软的国家，只能沦为其他大国的废品回收站。中国的黑社会，中国的妓女，在韩国行情还更好。当中国公安出面与韩国警方交涉，韩方一点办法都没有，只能任由摆布。所以大反派就藏在废品回收站里；所以假公安说“毒品在中国不能卖，所以卖给韩国人。”；所以中国的罪犯在中国被打击得逃到韩国，而反派回中国要死刑，韩国监狱更好。主创眼里的韩国是藏污纳垢的，是身不由己的，是软弱无能的。

一个这样疲软的国家，既不能保障韩国人民安稳的生活，也没用韩国人心中的公信力，唐人街的朝鲜族不放心与警察配合；当罪犯在机场被捕，机场的第一个举动是找警察索赔，甚至不能赊账，讽刺得尖锐露骨。

韩国的软弱也是从上到下的，从国家，到暴力机关，到人民。国家的外交任由摆布，警察贪生怕死只想升官，人民对罪犯唯唯诺诺对执法人员却积极算账。

这部影片笔下的韩国如同《水浒传》的北宋。这部电影也如同《水浒传》，不是强调英雄角色的英勇，而是反衬韩国外在的繁荣，实质的软弱和混乱，

最喜欢的一场戏之一是马东锡把光头马仔堵到巷子里揍的那场，摄像特地在马东锡拳落时抖动（也可能是后期做的），使得本来就很重的马东锡的拳头更重了。马东锡的打戏实在太爽；片头对主角的引入也很有意思，“来，把刀给我。”——简单、干脆、随意、自信，罪犯是一边打电话一边捏倒的，这样的表现既沉重，又简洁省时，还轻松。

《犯罪都市》是一部可看性高，内涵也十分尖锐的电影。

（一） 在此之前，我以为世人理应共同厌恶的东西，唯有战争；在此之后，我便发现藏在战争下的还有一物，或者说是由战争衍生出的东西，即在无视社会秩序下的狂妄与滥杀。这种宣传“自由主义”的思想，主张用暴力解决问题：若与他们有了瓜葛，就再也进不了讲理的阶段，而是打架厉害的人说什么就是什么。随着实力的发展和势力的扩大，逐步演变成了令人畏惧的恐怖主义：他们所到之处必将伴随着破坏与屠杀，把人当成一个个发泄的对象，根本不在乎有“生命之伟大”一说，只有抢来的钱和下一步杀戮计划。 这三者最初的来源是什么：源自我们的利益受到威胁，源自我们得不到想要的东西，源自我们非人的人生。那些拿起刀的，是出于被迫防卫，也是出于一时的愤怒；那些站在高楼自杀的，是出于对现实的无奈和恐惧，也是出于对人生的失望。这些是我们经常会看到的社会现象，正如实的发生在我们周围。当我们的防线被彻底击溃，没有什么可失去的和想要的，促使我们活下去的目的，便是报复这个社会。与之而产生的，便是阻止这报复社会的行为的群体，他们是这个社会的和平守护者。

若你生活在一个纷乱的地区，四处都是抢劫和聚众打架，每天都会听到有人被杀死和分尸的消息，你还会活得自在吗？夜里走路都要小心被人跟踪，吃饭不给钱渐渐成为一种流行风气，你还会继续生活在这个地方吗？这就表示这里是不受管制的，是黑帮势力主导的地区，根本没有什么和谐风气而尽是耍流氓和暴力恐慌。这个时候你就会希望有人来管一管这些嚣张的群体，不然你的生活每日都会受到影响，是无法继续安心的活下去的。 但人总是多面的：一面需要警察来治理这个社会，一面又骂着警察执行业务的能力不够；一面又在感叹犯罪者是在为社会清理垃圾，一面又在担心自己哪天会被人捅刀子。犯罪者正是利用了人的这一特性，让人的担忧情绪加重，不敢靠近而只能被迫服从，于是就有了不断壮大的帮派。当警察需要广大市民配合调查时却收获无果，因为都害怕摊上大事。这与想要飞越疯人院的疯人一样，有着逃脱的愿望却不敢实行，只能一直抱怨，一直留在铁笼子里“养病”。生死交还给命运，只希望黑帮们不要到我家来用餐，因为极有可能就会被拎起衣领。最后还是让一个小孩子站出来说话，来骂醒这批沉睡的大人，不然所有的大人都畏畏缩缩，小孩子只能眼睁睁看着情况得不到进展却又不许表态，因为自古都是“你一个小孩子懂什么”。我对此相信一句话：小孩确实需要教育，但在有些情况下，大人比小孩更需要教育。

我看着这个社会，抛开战争，内部竟自发产生了一种新的战争，一种人与人之间的战争。这种战争是不会轻易消散的，并且每时每刻都在发生着，只要人与人相处就必然会有这种战争的存在可能。有的人站了出来，因为不容许这种无理的战争；有的人还在躲着，有的人还在沉默着，不想着怎样能够献出自己的力量来帮助铲除这种战争而只是眼睁睁地看。四处闹事，随处流血，不安的社会成了犯罪的都市，成了众多邪恶与罪孽摇篮。恐慌，害怕，这就是我们无视后的结果，这也不是我们想要生活的环境。 （二） 无论国与国，要承认历史，既是要承认屈辱的历史，也是要承认真实发生过的历史。我们记着那些悲痛，时刻记着我们的伤，因为不会让先辈流过的血白流。对于一些真实发生过的事，不应该选择去隐藏，去压制，不然我们与我们历史上的敌人有什么区别？我们希望他国承认这段历史，同理，也要承认一些我自身所真实存在的历史。所一味坚持着“伤痛主义”，把除我之外的所有之物列为低等，这是在培养攻击性，这是在往我们敌人的方向发展。 虽然，当下的现实确实是这样，不承认见不得人的事情，只承认光鲜亮丽的事情。用资本的力量去掩盖，难道就能让其成为秘密？反观那些被曝光出来的，你就会觉得：唯有真实和脚踏实地，才是走到底的基本。无论你曾是何人，曾到达过何处，当你遮住的东西在某一天被暴露出来，你就会体验从山顶到谷底的感觉。若你认为这就是人生，我也无需对你多言。因为你的人生经历过大起大落，你觉得无憾，我说什么也无法改变你自我满足的决心。

别让你的抱怨和吐槽进化为故意抹黑。故意造谣者够多了，皆是产于这种无实质的幻想和复仇式的私人恩怨。

马东锡是大银幕最大的安全感，任何反派，随便摩擦，一拳超人可不是盖的。只是影片把哈尔滨社会人塑造得太癫狂了，回到了冷兵器时代的残酷冷血，来一个剁一个，来俩直接凑双，毫无人性，韩国电影中的东北朝鲜族总是逃不开不法之徒的人设。“我可是哈尔滨张谦蛋”，在与马可爱对决前的尹启相简直战神，干谁都那么嘎嘣脆，尤其最后那句标准国骂“C-N-M”是韩国电影史上最标准的中文，剩下的全部一股“太君味”！ 对于正反男主战斗力的渲染，也让最终决斗的期待值飚到最高，开战前尹启相那句无比轻狂的“就你一个人？”换回马东锡“嗯，我单身”，直接喷饭，太喜欢这种小机灵了！马东锡的铁拳宇宙还在继续，犯罪都市3、4、5…我相信也都在路上……

首先最大的bug就是哈尔滨朝族不说延边话！

我国朝鲜族分两种，一种是延边方言，代表地区是延边，牡丹江，长白这地方的朝族！一种是非延边的，两者最大的差异就是方言不同。

延边地区说的是朝鲜咸镜道方言，非延边的说标准话，庆尚道，平安道等。

而张谦的哈尔滨朝族是说标准韩语或者是庆尚道，不可能说延边方言，而张谦在电影里说的延边方言，说明韩国对中国朝鲜族了解不够深刻，刻板印象就是朝鲜族就说延边方言。而两边朝鲜族其实内部也有很大分歧和差异。当然这个很多延边朝族没有意识，而非延边朝族心里明白，比如电影里延边朝族说我们是同胞，哈尔滨朝族说我们最烦跟你们是同胞。而且一般两边朝族聊天，延边的下意识说延边话，非延边的基本回复用标准话或者直接汉语，甚至没接触延边的朝族一开始很难听懂，需要适应。而在延边的朝族很多人都不知道原来朝族不是都说延边话。

非延边地区朝族会比延边的朝族汉化程度高，但是要具体情况具体分析，不是很平均，两者朝族对中国的了解程度也差异很大。甚至两者性格差异很大。延边的朝族综合偏朝族，非延边朝族更综合偏东北。因为很多非延边的朝族祖籍是庆尚道，性格跟东北人比较像。如果看不明白这段，说明你要么是延边朝族，要么对东北朝族不是很清晰。懂的都懂，只是非延边朝族不愿意表达。

总之朝鲜族内部是有方言，性格，敬语等等的差异。而电影直接把朝族一棒子打死，都变成延边的那种，挺不好的！虽然只是电影，毕竟俺们真不说那个方言

觉得这个电影是比较写实的。描述了朝鲜族在韩国的状态。

我也是出生在东北的朝鲜族，所以不黑任何人，或者说，我想谈谈关于这个电影之外。

大概80年代末期，90年代初期，韩国经济慢慢崛起。拥有语言优势，饮食方面的相似属性，越来越多朝鲜族赴韩打工。他们大多数是来自朝鲜族聚集区的农民或者乡镇居民。跟生活在城市的韩国人有比较大的关于教养或者生活上的分歧点。

这就好比国内，大量农民工进城务工，跟生活在城市的居民之间的文化冲突。这也是为什么韩国人一直觉得，中国人很穷。会问我们中国有什么之类的看似愚蠢的问题。因为早期他们接触的务工的朝鲜族，所以比较容易形成固有的意识形态。

80年代末90年代来韩国打工的朝鲜族，我们的父辈，那时候的人都比较纯粹。单纯的不怕吃苦，基本脏活累活什么都肯干，只要能赚钱。有些人倾家荡产，债务累累，偷渡过来赚钱。前几年赚的钱，要么还偷渡的债，要么邮寄给家里的妻子或者丈夫。孤独感可想而知。也会有因为独自支撑比较辛苦，搭伴过日子的临时夫妻。或者有那种突然赚钱了，去赌场挥霍的人。所以大林，应该更像浓缩了的中国北方朝鲜族村镇。

电影里，黑帮大哥给自己母亲过的花甲宴。或者哈尔滨张琛的手下梦想着，有钱了，买一栋首尔的楼。都是朝鲜族想打拼之后，憧憬美好生活的缩影。

电影并没有黑中国人，或者朝鲜族。视角也放在了，为了帮助警察，或者不堪黑帮骚扰的朝鲜族。电影只是一个视角。平和有力的呈现了，加里风这样的中国人聚集区的那个时候的状态。

另外需要说明的是，现在朝鲜族赚钱的方式已经向多元化发展。80后90后的朝鲜族，因为看到父辈的辛苦，赴韩打工已经不在有吸引力了。由于拥有韩语能力，大学毕业的朝鲜族，一般都会选择薪资待遇比较好的外企工作。也有很多创业成功的朝鲜族。或者说在家乡或者附近城市开韩式饭店，酒店，咖啡店。开始学习韩国人的经营模式。

我始终觉得即使是刻板印象，也会被改变的。朝鲜族渐渐富有，和中国的日益强大。

（我记得当时夜里去加里风洞吃中餐，很多警察在巡逻。没敢拍照。微博上找的大林的图片。侵删。）

最近的大林。

随着《犯罪都市2》上映后全球票房突破1亿美元，据说在韩国5个人中就有1个进影院看过这部电影，“犯罪都市”系列可以说已经成为韩国最成功的商业犯罪片系列。

韩国近些年卖座又叫好的商业犯罪片层出不穷，从10年以前的《卑劣的街头》（2006）、《追击者》（2008），到10年代的《黄海》（2010）、《新世界》（2013）、《老手》（2015）、《恶人传》（2019）、再到20年起的《从邪恶中拯救我》（2020），以黄政民、河正宇、李政宰、马东锡为代表的一众实力派男演员与韩国商业犯罪动作片的相互成就，带来了这系列类型影片长达二十年的繁荣和成功。

😈“怪物警察”马东锡

可以说“犯罪都市”系列是以马东锡为核心打造的犯罪世界，“怪物警察”降维打击级别的肉搏能力，加上自带幽默搞笑滤镜的反差萌，基本奠定了广泛的群众基础。第二部延续了第一部的设定，虽然剧情较第一部偏弱，但丝毫不影响电影的口碑和票房，观众太喜欢这种一巴掌击倒对手的压倒性胜利，体验近乎碾压实力下宣泄的快感。前两部的成功也加快了这个系列的持续加码，现在已经传出消息第三部已于7月30日开拍了。

可以说第二部的整体思路完全炮制了第一部，都是根据真实案件改编，反派都是毫无人性的冷血残忍杀人魔，影片的结构也惊人相似：从案件的发生到死亡人数的增加，到马东锡及其警署的穷追不舍，再到马东锡对反派的1v1近身肉搏制伏结尾。就连马东锡的出场也都是以轻松解决街头持刀纷争开始，彰显了他压倒性的铁拳实力，给了观众无与伦比的安全感。

😈关于第一部

但是比起第二部，我更喜欢第一部，原因在于第二部里马东锡太“怪物”了，不合理的武力碾压降低了剧情的悬念感，过于强调马东锡的个人魅力；另外一方面，第一部里很大部分镜头对准韩国本土的帮派斗争，以及相互牵制的警匪关系，使得影片的观赏性和人物的立体性都更足。尤其是马东锡作为警察游走于黑白两道，为了实现正义不惜越权越规，使用武力逼供罪犯，从黑帮那里索钱接济穷民、收买线人，私自释放犯人做诱饵。相比于传统伟光正的警察形象，马东锡的亦正亦邪的风格更类似上世纪港片里的警察形象，为了破案不惜一切手段，因为深谙帮派中崇尚武力的规则，更是用自己的拳头在帮派中建立了自己的威信和权威。可以说他成就了警匪和平共处的格局，与黑帮建立了亦敌亦友的关系。哈尔滨黑帮的入侵打破了当地帮派的生态，这才是第一部重点想讲的故事，而马东锡的个人魅力只是锦上添花，增加了影片的观赏性和娱乐性。