量子
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剧情介绍
安东尼奥（尼诺·曼弗莱迪 Nino Manfredi 饰）、贾尼（维托里奥·加斯曼 Vittorio Gassman 饰）和尼古拉（Stefano Satta Flores 饰）是战争时代的生死之交。战争结束后，他们回归了家乡，开始了各自迥异的生活。安东尼奥结识了美丽女孩露西安娜（斯蒂芬尼娅·桑德雷莉 Stefania Sandrelli 饰），坠入了情网，可露西安娜喜欢的却偏偏是贾尼。
可最终，贾尼选择同侯爵女儿结婚，露西安娜陷入了痛苦之中，此时，安东尼奥再度出现在了露西安娜的身边，陪伴守护着她。露西安娜一直希望能够成为一名演员，为了实现理想，她甚至不惜向负责挑选演员的负责人献出了肉体。几经波折，安东尼奥和露西安娜总算坦诚相对，互诉衷肠，一对璧人终于走到了一起。
长篇影评
1 ) 谁们如此相爱
“你收到我的信了？"
"信，什么信？"
"那你为什么到这儿？“
”保险呀，车祸后有很多文件要签。还有别的事吗？”
"不是因为我的呼唤？“
"你知道我不相信这些东西。"
"是吗？那你现在在和谁说话？"
"和我自己。而且，我该走了。”
"别走，我想问你些事情。"
"好啊，说吧。"
"我对你重要吗，现在？"
"重要，什么意思？因为你死了，所以重要？我不知道。不，我不这么想。不是。"
"真该死，为什么？"
"怎么说呢，要是一个人活着的时候不重要，死了以后就更不可能。"
"你真是白痴。死是崇高庄严的。你肯定没看过《悉达多》"
"对，我没看过《悉达多》。"
"你总叫我看这个看那个，你却从来不看。"
"都是些废话。"
"别这么粗俗。你才是最不重要的那个，对别人不重要，对你自己也是。你只对我重要，因为我愚蠢。我很高兴能看见你。再见，我的爱人。再见。"
"再见。"
" 带着你的悔恨。"
"不，没有什么悔恨。"
"是啊，是啊。"
"是啊。"
2 ) 尴尬的费里尼
影片开始于二战的结束，黑白的记录影像让人想到了导演的另一部作品《特殊的一天》，只不过一个在二战前，一个在二战后。三个男人一个女人，其实大部分时候是两个男人与一个女人，另一个存在感并不高，这样的男女组合有着法国新浪潮的影子。影片前半段运用了大量暂停周遭环境与人物，聚光灯从天而降打在主角身上并配合独白来展现和突出诉说者的心理与意向，比如在餐厅里安东尼奥向露西安娜的表白，尼古拉通过打字机打字与矛盾重重的妻子交流等等，这样舞台剧式的主角光环表现形式在电影中的运用让人耳目一新。安东尼奥、贾尼、尼古拉是二战战友，影片前半段在纠结变换的男女关系里游弋，最开始是露西安娜与安东尼奥相恋，随后露西安娜对贾尼一见钟情坠入爱河，安东尼奥主动的将露西安娜“让”给了贾尼，再然后贾尼为了钱与地位娶了自己的富翁客户的女儿，露西安娜重新和安东尼奥走到了一起。影片后半段进入到了迷影状态，先是尼古拉上电视参加电影问答游戏，但最后失败了。随后影片进入到了费里尼《甜蜜的生活》的片场，拍摄地是著名的喷泉池，费里尼、马斯楚安尼都在片场，扮演了自己，而安东尼奥则在这里与露西安娜来了一出经典片场漫游记。露西安娜与费里尼打了声招呼认识了一下，费里尼那充满欣赏和猥亵的眼神不负他情圣的称号。另一个有趣的细节是一位高官前来与费里尼握手，结果把费里尼叫成了罗西里尼.......这错误就像把梅西叫成C罗一样尴尬。随后影片里还出现了德西卡的身影，他在舞台上激情的演讲。斯科拉显然在用这部电影向战后意大利生活和意大利电影黄金时代致敬，潦倒动荡的时代却成全了电影艺术的爆发。最后三个久别重逢的战友各自拥有了彼此毫无交集的生活，安东尼奥与露西安娜结婚生子，贾尼与富翁女儿的婚姻充满矛盾与隔阂但也早已无法离开对方，即使贾尼心中一直保有露西安娜的位置，但终究是他自己做的爱情与面包的选择。贾尼是他们当中最有钱的一个，却也是最孤独的一个。
3 ) 《我们曾如此相爱》：人生的三种可能
片中三位战友各自不同的性格与价值观成就了今后各自不同的人生。有才华与魅力的詹尼最后成为了富人，却很孤独；爱好幻想的理想主义者尼可拉终于证明了自己的 观点，却失去了家庭；唯有乐观的安东尼奥，虽然没有变得富有，却得到了爱情与幸福。而本片唯一的女主角鲁恰娜则作为三个人共同追求的对象串联起了整个故 事。鲁恰娜一开始喜欢上的是安东尼奥，后来却又一见钟情般的爱上了更有才华的詹尼，谁知詹尼为了金钱与地位娶了一位富翁的女儿，伤心的鲁恰娜又遇到了安东 尼奥和尼可拉，并最终在经历过一系列的事情后与安东尼奥生活在了一起。
最喜欢的是导演斯科拉对结尾的处理，通过安东尼奥与尼可拉对詹尼的 误会（他们都以为詹尼的日子也不好过，其实詹尼已成为有钱人），造成一种让人啼笑皆非的喜剧效果，同时，也更加衬托出詹尼作为富人的孤独，有些生活的乐趣 与幸福是金钱所带不来的，当安东尼奥买下一条烟三位好兄弟一起平分的时候，很难想像詹尼是种什么感觉，因为他一个人就可以随便出手买下五条。而当詹尼发现 自己曾经深爱的鲁恰娜与安东尼奥一起过着并不富裕且很知足的日子时，他更感觉到自己的孤独，幸福明显已离他越来越远。
从结局的处理上来 看，导演的人生观是偏向于安东尼奥这边的，如果说詹尼是资产阶级的代表，为了金钱和地位，可以不惜一切，那么尼可拉则是过于理想主义的无产阶级的代表，为 了信念甚至可以抛弃妻儿，安东尼奥处于这两者的中间，既不会盲目的追求金钱，也不会为了理想舍弃生存，最重要的是，他很乐观，他懂得去争取幸福。
本片在喜剧方面最大的成就就是与经典电影相结合，无论是尼可拉现场表演“敖德萨阶梯”那段，还是安东尼奥与鲁恰娜相遇在《甜蜜的生活》的拍片现场那段，都非常之经典，当然，最经典的还是导演对《偷自行车的人》的致敬了。
4 ) 向经典致敬的经典之作
意大利电影总是很会讲小人物的故事，三个朋友，从二战到70年代将近30年的分分合合，整个故事举重若轻，没有大是大非的论断，也没有太尖锐的戏剧冲突，就像一段低吟的曼陀林小调，时而平和浪漫，时而轻快调侃，时而又透出淡淡的伤感。
故事里的三个好友走上了截然不同的人生历程，他们曾经一起作战、一起狂欢，也曾经互相误解、各奔东西，其间交错着纷乱的战火、浪漫的爱情还有复杂的社会现实，不同的性格似乎注定了他们各自不同的命运。影片里一幕幕典型的意大利幽默桥段，弄得整个影院里笑声不断，几十年的岁月显现出的那番物是人非的变化，又让你不得不静下心来，深深思考。
值得一提的是这部电影片子里还有很多向经典电影致敬的情节，甚至将《偷自行车的人》和《甜蜜的生活》直接移植到了剧情中，手法相当精妙，绝对会让喜爱老电影的观众会心一笑~
5 ) 电影是如此的喜剧，可是那么忧伤
《我们如此相爱》被归入戏剧范畴。
从黑白逐渐过度到彩色，里面的人物就走过了三十年的岁月。
他们依旧在半份餐厅喝酒，大笑。
他们所爱的那个女子依旧美貌动人。
他们终于明白：不是我们在改变世界，是世界改变了我们。
这是1974年的电影，1980年台湾也有一部电影，成为歌星的女孩在舞台上借了苏芮的嗓子唱：
“是我们改变了世界，还是世界改变了我和你……”
其实《我们如此相爱》已经回答了。
电影是如此的喜剧，可是那么忧伤。
6 ) FIFF25丨DAY3《我们如此相爱》：大概我也是那群叽叽喳喳的穷人吧
第25届法罗岛电影节第3个放映日为大家带来无人知晓单元的《我们如此相爱》，下面请看场刊影评人们的评价了！
86
看到《偷自行车的人》就不用直接yes了，意大利电影才是我的白月光.
一桶猫
叙事流畅 三个男性角色不同的性格和价值观导致最终走上截然不同的人生 以喜剧的形式还原生活的本质 迷影元素充实了喜剧部分 最喜欢结尾的处理
子夜有人
太old school的讲述方式，连黑白和彩色的变化都是如此旧式。
fire_storm
追忆意大利电影的巅峰时代，也是对那个时代最伤感的告别，太美好也太不舍
法式曌影
剪辑的魔力，音乐的魅力，以及相信的力量。
阿斯巴-甜
音乐好听！
爱丽丝梦魇
开头重复镜头，打破第四面墙的叙述，以及意想不到的转场手法，很吸引人。通过喜剧的形式来阐述生活的本质，并且向观众提问：怎样的生活是有意义的生活。
盆满钵满赵➕
故事上仿佛是俗套狗血的合集却还挺好看的，舞台效果走入现实有那么一点传统的小浪漫，笑料与爱情、友谊的背后是对时代的生吞活剥，没那么悲伤甚至让人有一点欢愉，大概我也是那群叽叽喳喳的穷人吧。
#FIFF25#第3日的场刊将于稍后释出，请大家拭目以待了。
遇到费里尼和MM在拍甜蜜的生活；两次因为太喜欢偷自行车的人而遭遇打击。未来已经过去了。sigh
看大师们的客串，好玩的不得了
http://www.56.com/u66/v_MjA2NzgzODM.html
经典之作。社会变迁中的3个普通人的命运变换。风格和Kusturica很像，都是用浅层次的代入感来匹配观众对于大信息量的接受度。情节设计非常精彩。Fellini班底的出镜很有趣。Armando Trovaioli的音乐令人难忘。
这是对意大利战后电影黄金时代最温情的告别，真伤感，那个被友谊、混乱、理想所填塞的青春已经逝去，现在是属于资本的现实世界，德西卡与费里尼的伟大创作被斯科拉用舞台排演的方式呈现，演员夸张表演和大嗓门说对白的方式也是对意大利喜剧电影时期到来的影射吧，片头太有趣了，三次重复
太爱这部电影了，四个人的一生能够诠释的如此缺憾而流畅，每种感情都饱和，哪怕是最后的讽刺。那种理想和现实的纠结，近乡情更怯的煎熬，面对真爱嫁做人妇的痛心。不管是电影的角度还是故事的角度都是意大利喜剧的巅峰了。
刚看完，棒极了
平平淡淡才是真
我把你的愧疚留給你，他這樣說。
意大利电影史。
一个现实主义者，一个理想主义者，一个乐天开朗的老好人，三位战友在大时代下的不同选择导致各自的际遇悲欢。心动的瞬间光影突然定格。出现费里尼和马塞洛拍摄《甜蜜的生活》的喷泉一幕，好奇是如何做到的？
神奇的剪輯
8/10。用意大利影史交代社会情况，教授支持新现实主义的强硬，因此输掉了学院的位置和电视竞答的奖金，亲友愤恨离去，妻小孤零零地坐着，当多年后听见德西卡上台的回答，他坚持的真理无人在意，而结尾虚空的大院更显得富人穷人各有伤感。心理独白透过打光直接讲述、表白后两人僵在街头的剧场手法惊艳！
向德西卡致敬，向我们的理想致敬！我喜欢电影和戏剧里暂停的光。
对意大利电影的追忆与致敬。对新现实主义代表作《偷自行车的人》的引用。继《安逸人生》（1962）与《意大利式离婚》（1961）之后，再次看到本土电影对费里尼的《甜蜜的生活》与安东尼奥尼的《奇遇》或《蚀》进行引用或致敬。毫无疑问，它们都是意大利电影黄金时代的最高荣誉。把费里尼叫成罗西里尼+1。《战舰波将金号》的演示解说+1。
不敢相信是他！ 费里尼！
antonio和lucina在餐桌上重逢，antonio在餐厅里舞台剧式的独白那个场景好有感觉
爱情其实是幌子，迷影情结真彩头，政治隐寓有点迂，中文字幕实在烂。
“让人感动的产生好奇的貌不惊人但是完美的作品，那种浑然天成的感觉。”
补标，很好看