量子
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剧情介绍
此次的故事将围绕 “妻子”展开。史枝（夏川结衣饰）作为家庭主妇，与丈夫幸之助（西村雅彦饰）、2个儿子以及公婆住在一起。某天下午，家里遭小偷，藏在冰箱里的私房钱被洗劫一空。在丈夫的抱怨中，史枝决心离家出走，而平田家也因此陷入混乱。因为富子（吉行和子饰）身体不好，周造（桥爪功饰）开始与打扫、洗衣、做饭展开“恶战”，并深切体会到史枝的不易。然而史枝并没有回家的意思，平田家不得不再次召开紧急家庭会议……
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1 ) 日本的娜拉出走以后会怎样？
以家庭财政大权为引子，作为家庭主妇的妈妈，开始思考起自己的人生价值。尽管众所周知，日本相当数量的女性，婚后就做了家庭主妇，而且据说日本的相关法律制度等对家庭主妇的保护也比较完善，但毕竟随着时代发展越来越多的女性不愿意再禁锢在家庭里，妈妈看到作为职业女强人的小姑，看到结婚后也不曾放弃护士工作的弟妹，看到奶奶一直不曾放弃过文学兴趣并去参加文学班，也看到身边许多作为家庭主妇的朋友也选择出门工作。年轻时热爱的弗拉明戈舞，是一种隐喻，象征了妈妈心中压抑已久的热情，因为家中被盗而丈夫不理解，终于爆发了。妈妈只感到屈辱，自己就像一个只会要钱的废物，自己整日里操劳那么大一个房子（房子太大，家里也没有帮佣，是最容易引起矛盾的），可丈夫并不理解自己的辛劳。
妈妈离家出走了，家里立马乱套，奶奶卧病帮不上忙，爷爷也是个家务废柴，还得找来他的老年朋友帮忙，偏偏他的医生老朋友同样笨拙的活像只鸭子，得多亏了他们熟悉的老板娘加代在，不然我估计他们能把房子给拆了。结果也不出所料，爷爷忘了关炉灶，差点引发大火。我在这儿看了，只觉得日本男人被伺候的太好了，十指不沾阳春水。两个儿子也正处在伤春悲秋的青春期，除了哭哭啼啼实在看不出来有啥屁用。家里姑姑和叔叔也是各自有一堆家事儿，姑姑姑父要忙着工作，叔叔婶婶又得操心着他们老年痴呆的外婆。整个一鸡飞狗跳。
而这边妈妈回到了故乡，走在乡间幽静的小道上，和昔日的朋友聊天聚会。估计对于妈妈来说，她的少女时代才是最轻松的。当然，故乡也不是世外桃源，斩不开与尘世的牵绊，毕竟就算是妈妈那个看起来最豁达开朗的朋友也得操心着自己的家庭和孩子。
其实女性出走的话题几百年来都长盛不衰，比如百年前易卜生的《玩偶之家》引进中国时引发的轰动。而回到三部曲中，离家出走是有先例的，第一部中奶奶提出的离婚，其实也是离家出走，其实奶奶就是步入老年的妈妈，对爷爷是耐着性子包容，一直隐忍到了老年。所以奶奶对于儿媳妇的变化是最敏感的，忧心忡忡的说过如果是在自己的年纪可能忍下去，但是显然在目前儿媳的年纪里是忍不了的。
影片里的爸爸显然是个顽固刻薄的事业狂，开口就得罪人，但其实他不过是一个年轻些的爷爷，那些特征放在爷爷身上，人们只会觉得这个老顽固也挺可爱，可是放在正值壮年的爸爸身上，就只觉得讨嫌。所以说人到中年往往是也是个人厌狗嫌的时候，上司嫌弃你，配偶嫌弃你，孩子嫌弃你。
但最终爸爸还是追妈妈去了，当他们相遇后，尽管一开始开口有些困难，可是后来爸爸脸上却露出了极能打动人的笑容，那一刻我觉得温暖。那一刻他们就像是年轻时初遇的年轻男女一般羞涩浪漫。
应该说日本的家庭观念生活等方面与中国有很多相似，但还是有自己的特点的，影片里面的主角一家动不动开家庭会议，我是有点受不了的。还有这互相之间说话，动不动鞠躬点头，斯密马赛，我也有点起鸡皮疙瘩。
2 ) 第三部
转眼间这个系列第三部了。固执偏执，唯唯诺诺，婆婆妈妈，口直心快，每个性格鲜明的角色开始惯性演出，水准有点下滑。家庭矛盾大多围绕着可以调节的程度，即使是女主人离家出走，也是不痛不痒的程度。 俩儿子上初中高中的主妇，从年龄来说大概也是80后吧。说话低眉顺眼，争执两句就掩面而泣，完全像软柿子一样的日本女性，只存在影视作品中了。大概这也是一种日本电影的传统误导，多看点NHK的纪录片就知道了，现实中的日本女人绝不是这个样子的。 平成年号都快终结了，依然保留着浓浓的昭和时代的气息，多少显得不合时宜。三代同堂同一屋檐下的和和气气，是耄耋之年的山田洋次的情怀。夫妻闹别扭，冲突雷声大雨点小，连个推搡骂咧都没有。把那些摩擦的尖锥用厚厚的棉花包起来，点到即止。 家庭的凝聚感日渐薄弱的今天，一有事就能迅速的全员集合开会，女婿媳妇什么随叫随到，在现时的日本恐怕不大可能。寂寞空虚的主妇竟然没有沉迷网络，毅然离家出走往往因为背后有人唆使，返回故乡也没有重逢初恋情人…怎么看都过于草率的回避了问题。女人一旦迈出家门，要再追回来绝非易事。 不涉及偷情外遇，不关系利益再分割，就没有不能坐下来谈的事。演到第三集，已经像固定模式的小品，合家欢的插科打诨，大家欢欢喜喜的看暮年的导演重温旧梦，乐也融融，也很难有所突破了。
3 ) 中年危机下幸福家庭的处理方式分解
第三部的主题大概早有端倪。
大嫂的辛苦付出以及大儿子的大男子主义，在前两集就被吐槽了好久。
虽然亚洲现在很多女人管钱和工作的家庭，但是不得不承认，确实还是有很多男人作为一家之主每个月只给家里一点生活费的家庭😩
这种家庭通常男人视自己为家庭支撑者，忽视其他人的付出和努力。而女人也认同这一点，尽心服侍与伺候。这是很多世纪的相处模式，未来也可能会继续延续，不过值得庆幸的是，我们这一代有很多女性独立自主，且争取性别平等自由并且取得了很大成功，所以有了慢慢发生的改变，我们每一个处在这种改变中的人都是幸运的。
最后离家出走的大嫂回来了，也带来了大哥的道歉。
但是没有说以后大嫂是否能拥有一点点经济独立，也没有说以后能不能去参加自己喜欢的社交活动（学习跳舞等）。
感觉有些仓促，不过或许更加现实。也许已经习惯为家庭付出而牺牲自己的女人已经忘记要去为自己争取，也许女人为了孩子可以不断妥协。不得不说，孩子真的是女人（绝大部分）最大的牵挂啊！
剧中次子真的是很好的一对啊。尊重女性，知道感恩，关键时也能出来为解决家族问题奔波，而且还愿意为照顾老婆家人而与老婆家人同住。弹幕一直说日本次子好，但不管是什么原因，能嫁给这样的男人也太幸福了嘿嘿😁关键是太帅了！
鳗鱼饭每次到来都会发生一些不好的事情，是本剧一大笑点😂这部也终于吃到了算是圆满。
总得来说，是很好的剧，五星好评，无限推荐
4 ) 我有鳗鱼饭，你有故事吗
今天一口气看完了三部。没有轰轰烈烈的浓烈情感，没有跌宕起伏的剧情转折，更没有命途多舛的人物塑造，每一部都是由无足轻重的家庭琐事引起，奶奶不满意丈夫的生活习惯，家人希望年迈爷爷放弃驾驶，夫妻之间的矛盾化解。每次都郑重其事的召集家庭会议，围坐在客厅，点上一顿豪华鳗鱼饭，大家各自献策，专题研究。笑点在于，一家人虽然工作能力不俗，但显然不擅长处理家庭事务，制造了不少笑料。好在一家人心地善良，想法单纯，最重要的是家境殷实，不为生计发愁，没有勾心斗角的利益纷争，以爱为出发点，当然为喜剧结尾的必然性奠定了基础。因此，虽然过程曲折些，但最后总能迎来温馨收场。
大家有没有觉得和《摩登家庭》很像！！果然幸福的家庭都是相似的，衣食无忧，生活惬意，才能有时间有精力把每个家庭成员的情感照顾妥当，才会你来我往，为各种小事聚在一起。每天疲于奔命的大家庭，甚至只有红白喜事时凑在一起。一切问题在生存面前，都不值一提，压力让我们疏离。
5 ) A letter to Yôji Yamada
（Really bad.Don't read!)
Dear Yôji Yamada：
I watched the third film of “What a Wonderful Family! ” this morning.I really like it.It made me burst into laughter and tear.I have to admire that you’re a master who focus specialization on the life of ordinary people.The family in your film recalled the memory of my own and reminded me something that I have forgotten.I like the characters of your film.They are verygood-hearted, though often got into difficulties. And the endings of your film always give audiences hope,which renders us not to give up.
As you have been 87 years old,I sincerely hope that you can keep on directing. No matter what you will film, I will admire it.But if you could continue to carry on this series of “What a Wonderful Family! ”, I will be more happy.If not,there’s no pity.I really gratitude that you created a rareway of perception.Because of the age,there are few directors having the exact same way of seeing.Manoelde Oliveira was the brilliant one,who directed film over 100 years old.And Kaneto Shindôgot another,who also directed 一枚のハガキat nearly 100.You can be the next one who shoots his film up to 100 years old. If not,just like Agnès Varda,continuing to film over 90.Please!
Sincerely,
Bapu
6 ) 永远不要当全职主妇
先上评论：1和2很好，3我实在忍不了。
这是第一和二的评论：//movie.douban.com/review/14199517/
珠玉在前，因此第三部情节之俗套，以及解决方法之粗暴简单就异常令人失望。
大嫂的隐忍日积月累多年，一直想重学舞蹈，勇敢出走之后，居然就能凭丈夫的只言片语而继续心甘情愿回去。
更过分的是，她的处境没有一分一毫的改变，连业余时间去上课的交代都没有，那请问前面的铺垫是为了什么？
其次，丈夫完全没有意识到自身问题，反而是与弟弟等人的交谈振振有词，但随后莫名其妙说离不开老婆，送上丝巾就完事了？
这样彻彻底底以妻子自我牺牲回归家庭为结局的价值观，我完全没法接受。弗朗明哥舞在剧中显而易见就是自由的象征，全职主妇不配拥有？
离开笼中的小鸟依然没有飞走，或许是导演有意为之，暗喻家庭主妇的无能为力和安于现状，但这部片子传递出的价值观依然让我十分厌恶。
女生们，永远永远不要当全职主妇！
欢乐是轻的 悲伤是重的 几场戏都是毫无征兆眼泪哗地就下来了 山田导演绝不失手的霸气 现在日影圈应该也是无人能及了 台词 表演 调度 剪辑 真是扎实啊！希望还有4.5.6.7.8 离开之前一直拍下去
怎麼會這麼厲害！繼續拍啊導演，我想看到100部！
以前总觉得人生少了点什么，现在明白了，少了一个早逝无子的畅销小说家弟弟。
这家人终于吃上鳗鱼饭了！！可喜可贺！
多次爆笑及掌聲, 連續集都有了, 期待大肚子的蒼井小姐......
家庭要（看上去）幸福需要女人回到笼子里，而且只要一句“我的生活不能没有你”就能轻松说服，就像终于扑腾了一下跳出手掌的鸟儿一把就被捉回，毫无难度。当女人不在，男人终于不得不做时，还是可以再甩给（家政）女人。女人真命苦啊。喜剧功力当然依然了得，只是衬在这逃不开的悲切之上很不是滋味。很想看看再以苍井优和妻夫木聪为主角拍一部会是什么样子。
剧本厉害的地方是写出了大势所趋，主妇离去是势，丈夫服软相劝是势，主妇归来更是势。悲喜场面精确无比的分寸感就不用提了，本是山田的招牌。意外的是，这次的调度非常好。棺材板构图里的精彩腾挪。
山田导演真是厉害啊！没第一部嬉闹，但也没第二部深沉，家庭主妇的话题老套得来又满是诚心诚意，春风拂面，欢声笑语。结尾又是新生命宣告延续，请继续拍下去啊！拜托了！🙇🏻♂️🙇🏻♂️🙇🏻♂️What a wonderful night! 🎬🎬🎬
看来“家族之苦”会超过“学校”，成为寅次郎之后的第二系列，前提当然是这场人生比赛中，即将90岁的山田老人，还是80岁的吉行和子、桥爪功，发福欧巴桑的夏川结衣都可以继续走下去。山田维护的传统家庭价值，对家庭主妇出走的回归，东京屋檐下的日常喜忧，都与这个时代的其他导演，太不一样。
屋里住久了容易变成笼中鸟，可房屋久无人住便会垮塌。曾经站台重逢，最关心你的身体状况；如今听到你做家务打盹，想到的却是自己的辛劳。小偷偷走的不过是婚姻里的那一点信任，外卖送来的却是家庭中的那一份羁绊。瞄一眼扔捧花的新娘，她可想过日后生活谁来打理谁来管账，谁负责拧干衣服，谁跟谁合葬。
我来说几句实话。山田洋次应该立刻停止这个系列，不然他只会离小津越来越远。只有不明所以的外国观众和50岁以上成家的日本人能对这种典型昭和家庭抱有好感。说教意味太强，老梗太多。最后竟然点到为止，丈夫到最后也没说出“这个家没你不行，我的今天有你的一半功劳”这种总结语句，很是意外。
感觉还能爱这个系列100年。细节一如既往地细腻入微，偶尔沉重的气氛里也总有特别自然的抽科打诨，只有对生活特别认真地观察体会并诠释，才能有这样浑然天成的效果啊~大嫂的主场，爆发和消失其实来得还是稍微突然了些，二人的和解虽然没能从本质上解决问题，但因此更像身边中年夫妇和解的模式——心中有爱，生活疲倦，这个时候，“心怀感恩的陪伴”和“当初的美好”才是令彼此继续携手前行的根基。下一集的主角看来终于轮到优酱和小七了，期待：）
我的天哪，劇本，節奏，表演，小空間群戲調度，情緒變化⋯絕了！一二三部全是我的五星電影，導演和演员們一定要身體健康繼續拍下去啊！這一部應該在大陸上映然後組織各學校各單位集體觀影，比愛國主義大片有意義多了！！！！家裡有主婦妻子和媽媽的應該全部送進戲院每家每戶看十遍！！
不如前两部，但就当赴一个一年一次的约会了。包容彼此的缺点，一个都不能少才是家族啊！
用很多过来人的话说：结了婚你就知道了，谁还不藏点私房钱。
看得依然有哭有笑，心里还是有温暖在的。小偷都有些喜感，对私房钱的态度带出各个小家挺的性格和气质，并引出更深层的问题，做得虽然说不上多么厉害但是也蛮巧的。去香港出差简直成了这个年岁事业有成行事冷漠大叔的标签了。家务琐事真的是非常非常非常难以维持，尤其是这样的大家庭更是难上加难，深有体会，不过看了之后总是会有一种“做得还不够啊，要更好，像电影中那样的家才可以”。
年近九旬的山田洋次，对家庭片的拿捏和把握已经到了炉火纯青的境地，大有成精之势，如果他一直保持如此旺盛的创作力，那么家族系列可以和寅次郎一样成为系列经典。这次以史枝的离家出走为出发点，来诠释主妇在家庭中的位置这一主题。轻松琐碎的日常，每个人物包括路人甲都饱满、立体、丰富、生动，结尾用十份鳗鱼饭重新凝聚起其乐融融的一家人，苍井优和妻夫木聪举手投足间都透着一种相敬如宾啊。
老实说这次有点避重就轻了，没有前两部的绵里藏针和举重若轻。看似是对新时代女性地位的探讨，但其实骨子里还是那个大男子主义爆棚的传统意识，直到结束了都没有对“夫妻间的信任”还有“家庭主妇是否可以外出工作”这些更为重要的议题做出一定的解答，落脚点还是在女性的奉献和退让上。因为为了孩子，所以可以牺牲自己，这种程度的价值取向未免有些隔靴搔痒了，也实在非我杯茶。感觉导演的思路有点跟不上了，并不知道新时代的女性争取的究竟是什么，但却也不忍苛责，毕竟看一部少一部了。或许导演这里所描绘的不是血缘与情感羁绊，而是生活对每个人的腐蚀吧，这么看来，这一部是在用“治愈”来遮掩现实的“残酷”啊。片中那个儿子问道：“爸爸还爱妈妈吗？”这个问题，我也曾问过自己无数遍，我知道真相也许很伤人，所以我宁愿假装自己不知道答案。
越来越不喜欢“家族”这个概念，三部看下来更确信自己适合做独居老人。这种牵绊与抱歉与成全与拥抱，在这漫长的两小时中令我无法忍受。一场妇女当自强的白日梦又活生生扭成了一家人惺惺作态的哭泣。HKIFF
一年一会，拍的一直是社会的改变对家庭的影响。这一部是大嫂的出走对家庭的冲击，剧情肯定会引来一波站着说话不腰疼的某权人士，但这恰恰体现了大家庭里每个角色的重要性。俩人吵架与和好的两场戏，机位构图用光的异同点很有意思。每个人物的性格和台词，都有伏笔与对应，靠人物带来笑点和感慨点，希望这个系列能一直拍下去。下一部主角看来就是苍井优了。