长篇影评
1 ) 艺术无国界,但艺术家有自己的祖国
第一次看还是在钢琴鉴赏选修课上,当时看到肖邦,脑海里第闪现的第一个词就是“碰撞”,肖邦内心对于音乐梦想追求的纯澈无私和受身边的人影响的碰撞,从老师带给他的祖国再到公爵夫人对他的爱情,肖邦内心中真正属于他的地方只有钢琴,他本就为了钢琴而生,却不得不重新思考自己究竟为了什么而活?是远离尘世,与一人相守,为自己的梦想专心自由创作?还是将本就羸弱之身献给自己的祖国呢?肖邦在爱情、梦想、国家三者间的碰撞中,影片到达了高潮,肖邦决心了以巡回演出募捐来援助浴血奋战的家国战士们,为此与乔治桑的感情破裂,放下了创作的梦想,直至因劳累而到生命的最后一刻。
肖邦在生命弥留之际断断续续说:“我终于回家了”。看到这一刻,我想争论乔治桑的爱情成就了肖邦也好,肖邦为了祖国而献出自己的生命成就了他也好,都不那么重要。重要的是肖邦的伟大源于乐曲而超越乐曲,任何伟大的艺术都或多或少与国家、民族的情感紧密结合的。与其说肖邦为了自己深爱的祖国与钢琴而逝去,不如说肖邦认为这就是回家,回到内心最初的“本真”家乡。
2 ) [Z]soundtrack
IMDB上面找到soundtrack:
A Song to Remember - 1945 -- The original movie about Chopin.
-- Fantasie-Impromptu in C sharp minor, Op.66 (posth.) *Played on stage
-- Impromptu No. 1 in A flat major, Op.29 *Played on stage
-- The rest are extracts, some just a phrase.
-- Waltz in A flat major, Op. 69/1, (posth.) 'L'adieu'
-- Waltz in E flat major, Op.18, 'Grande Valse brillante'
-- Waltz in A Flat major, Op.34/1 'Valse brillante'
-- Waltz in A Minor, Op.34/2 'Valse brillante'
-- Waltz in A flat major, Op.42, 'The "Two-Four" waltz'
-- Waltz in C Sharp minor, Op.64/2
-- Waltz in D flat major, Op.64/1 'The Minute Waltz'
-- Waltz in B minor, Op.69/2 (posth.)
-- Waltz in G flat major, Op.70/1
-- Waltz in E minor (BI 56)
-- Nocturne in B flat minor, Op. 9/1
-- Nocturne in E-flat major, Op.9/2 'Murmures de la Seine'
-- Nocturne in B major, Op.9/3
-- Nocturne in F major, Op. 15/1
-- Nocturne in D-Flat major, Op.27/2
-- Nocturne in A Flat major, Op.32/2
-- Nocturne in B major, Op.32/1
-- Nocturne in G minor, Op.37/1
-- Nocturne in in C minor, Op.48/1
-- Nocturne in F sharp minor, Op.48/2
-- Nocturne in E minor, Op.72 (posth.)
-- Mazurka in F sharp minor, Op.6/1
-- Mazurka in B flat major, Op.7/1
-- Mazurka in A minor, Op.17/4
-- Mazurka in B flat minor, Op.24/4
-- Mazurka in D major, Op.33/2
-- Mazurka in F sharp minor, Op.59/3
-- Mazurka in A minor, 'Notre Temps' BI 134
-- Mazurka in C major, Op.67/3 (posth.)
-- Mazurka in A minor, Op 68/2 (posth.)
-- Ballade No. 1 G minor, Op.23
-- Ballade No. 2 F major, Op.38
-- Ballade No. 3 A flat major, Op.47
-- Scherzo No. 1 in B minor, Op.20
-- Scherzo No. 2 in B flat minor, Op.31
-- Scherzo No. 3 in C-Sharp minor, Op.39
-- Polonaise in A major, Op.40/1, 'Military'
-- Prelude in D Flat major, Op.28/15, 'Raindrop'
-- Etude in E major, Op.10/3, 'Tristesse'
-- Barcarolle F-sharp major, Op.60
-- Berceuse in D flat major, Op.57
-- Andante Spianato and Grande Polonaise in E flat major, Op. 22
-- Piano Concerto No.1 in E minor, Op. 11
1st mvt, 'Allegro maestoso', 2nd mvt, 'Romanze: Larghetto' 3rd mvt, 'Rondo: Vivace'
-- Piano Concerto No. 2 in F minor, Op.21, 1st mvt, 'Maestoso', 2nd mvt, 'Larghetto'
-- Sonata No. 2 in B flat minor, Op.35, 2nd mvt, 'Scherzo' and 3rd mvt, 'Marche funèbre' (Funeral March)
-- Sonata No. 3 in B Minor, Op.58, 3rd mvt 'Largo' and 4th mvt 'Finale: Presto, non tanto'
3 ) 忧伤的刚强
肖邦,一位有着真正诗人气质的钢琴家,虚弱的身体,柔弱的性格,的确给他的生活和人生的价值带来了影响,但更可贵的也正在于他战胜了这种“弱”,因为他的灵魂里始终有一种不可压抑的“真”,对家人,对师长,对祖国,对美好的生活,正如埃尔斯纳教授所说,艺术应该是自由的,快乐的,才是美好的。真的生活创造了真的艺术。
感谢肖邦,聆听肖邦!
4 ) live and let live
今天蒋博的古典音乐讲座是关于浪漫主义音乐非德奥系的,一开始讲的就是我最熟悉的肖邦。肖邦的音乐真的是相由心生,和他长得一样软软糯糯美美的,很容易让人喜欢上。小时候看过一部电影叫a song to remember ,是讲肖邦和我很喜欢的乔治桑的爱情故事,一曲难忘。他们彼此永远都是彼此心中的一首歌吧。肖邦除了大家耳熟能详的小夜曲外,也有很多圆舞曲,蒋聊起电影《情人》里面就配了一段肖邦的圆舞曲,在男女主分离时。于是放给我们听。而书里是这么写的:“后来,她哭了,因为她想到堤岸的那个男人,因为她一时之间无法确定她是不是曾经爱过他,是不是用她所未曾见过的爱情去爱他,因为,他已经消失于历史,就像水消失在沙中一样,因为,只是在现在,此时此刻,从投向大海的乐声中,她才发现他,找到他。”——玛格丽特·杜拉斯 《情人》。其实大家能坚持活着,都是因为美和爱吧,万一死了,这么美的音乐就再也听不到了,所以还是好好活着吧。蒋还说起现代社会大家的物质生活条件都改善了很多,不知道为何焦虑感却也增长了很多。其实,人的异化不就是工业革命之后的产物吗?蒋分享了今天他看的一句话:无论在任何环境,人都可以自己在脑海里演奏最美好的音乐,思念最爱的人,这是不会有人剥夺的权利。其实这很有存在主义哲学的意味。为了美和爱,live and let live!2019.5.31
5 ) 一曲难忘
肖邦邂逅了女强人作家乔治·桑并被其深深吸引,然而乔治·桑对他的爱却更多的是一种占有,她让肖邦断绝与旧日联系,专心在屋里终日作曲,只准到贵族沙龙演奏,不准举办公开售票的演奏会。就在与世隔绝的爱情和音乐空间里,肖邦的肺炎日渐恶化,而与此同时,远在波兰的亲朋却在最近一次抵抗运动中全部被捕,急需赎金。而虚弱的肖邦,唯一的筹钱方式只有赌上性命举办演奏会,一面是情人的极力反对,一面是故乡人民的安危,面前是自己不治的身体与黑白的琴键,年轻的肖邦将如何抉择……
6 ) 不要当真
一颗星给肖邦的音乐。
作为传记片,这片子的剧情太扯了,与史实相去甚远。它之所以在中国能有现在的知名度和地位,该归功于其过分拔高又很表面化的爱国主义,正好迎合了当权者的心思。
事实上,肖邦根本就没有因为参加过“地下”革命集会而惹来麻烦,以至于要匆忙出逃。他身边也没有跟着埃尔斯纳教授和康斯坦西娅。前者一直在音乐学院好好地做他的院长,后者其实是肖邦的暗恋对象(但她本人并未察觉,一直到肖邦去世后若干年才知情),毕业后不久就嫁作商人妇。当年肖邦离开华沙去巴黎,类似于现在有才能有抱负的外省青年,渴望到大城市里一展拳脚,混得好了,就扎下根不回来了。走的时候,校长指挥一班同学合唱送别,人家走得可是堂堂正正、光明正大的,哪有片中的仓促慌张。
他一路游历一路西行到了巴黎,很快就凭着自己的才华打开了一片天地,因此上李斯特和乔治桑安排的音乐会掉包计自然也是不存在的。而他和乔治桑结识时,已是他到了巴黎好几年之后的事情,此时他早已是名满天下的音乐家,桑夫人爱慕他的才华,热烈地倒追人家,他老人家开始时还傲娇摆谱呢。而片中的乔治桑则像恩威并施的女王(这编剧一定和她有仇),肖邦则成了她手里的卑微的私有物,最后桑夫人还“见死不救”,汗……
至于肖邦一开始像个无产阶级革命青年,后来因为桑夫人而“堕落”,变得小资,最后又重新觉悟,置个人生死于度外,拼命巡演为祖国募集资金,最后血洒琴键,病倒不支,抱歉,这是更大更彻底的虚构。他从来就不是无产阶级革命者,从小到大没少和贵族富人打交道,为他们演奏、教他们的子女学琴,虽然有时他也会讽刺他们的虚伪,但他离不开他们所提供的优厚待遇和舒适环境,像莫扎特和舒伯特那样的苦日子(小莫其实收入不错,就是他和他们家那口子能挣更会花,于是死的时候比较潦倒= =),他是一天也过不下去的。至于爱国,当然,这是一个绕不过去的标签,但影片显然过分地拔高了这一点。他自然对他的祖国有所眷恋,但这也只是在正常情况下,任何一个久居国外的游子都会具有的情感,他的情感和行为,并未比其他类似情形的人要高出那么一大截。之前看过一位网友的一句话“自打他离开波兰扭头去了巴黎,从此再没回来,我就认为这已经说明了一切”,对此,我深以为然。
除去这些,像是演员造型啊,布景啊,我就不多吐槽了。虽然我从来不认为肖邦应该被单纯地设定成为柔弱苍白美少年or美青年,但他身体不好,单薄瘦削也是真的(170cm,最糟的时候不足50kg,而且你见过健壮的结核病患者吗?),这位主演,外形也堪称英俊了,但感觉偏高大健壮,也没有忧郁敏感神经质的特质,发型也不对路。他该去演英姿飒爽的军官,那样一定会更好看。
坑我无知青年的泪啊……影片把乔治桑描绘成脑残怨妇,而肖邦变成无脑青年,任人宰割,也就最后爆发一下,自我来一发……但就影片来说,骗骗不是很了解的人还是OK的,不过和史诗差那么多也就太坑了……话说某夜曲遗作硬生生地变成了肖邦初期寄给出版商的稿子,这他妈太坑我了……
乔治桑也未免太INTJ了,女暴君一样的。囧死!!!
10——9分。小时候看的时候总在想,给他换个女人试试,也许能活得长些。
五星是为了肖邦。琴声深入灵魂啊。开头的Mozart的小奏鸣曲温暖得不得了·~~
故事性完整,缺点是并不是特别符合事实。看完后老师才说。
本片曾获最佳男主角、最佳摄影、最佳电影剪辑、最佳音乐和最佳原创剧本等多项提名
肖邦乔治桑,没有缪塞。这里面有个令人讨厌的,冷血,自我中心,控制欲极强的乔治桑(好莱坞就是这么报复反控一切反对的,更别说黄祸傅满洲了。)可爱的是,应该是这片被各音乐系布置作业了,字幕党都是音乐系学生,每换一曲都抢着报曲名报点八卦,玩的欢脱。最后说,波兰真是越饱经战乱越深沉伟大,巴尔蒂斯,蓝碧迦,居里夫人,康拉德,显克微支,托卡尔丘克,还有肖邦。
把他老师描写的也太夸张了....
不懂音乐是什么的年纪看的,现在想来只有经历苦难的人才能迸发悲愤的激情和泣血的旋律。乔治桑的美丽让人无法抗拒。
《夜曲》的意境深远,轻缓中透出一种悄然而至的沉思,夜阑营造出诗一般的梦境,听来别有一番思量。专门去听夜曲,基调异样的清幽柔美,在他的指下,钢琴以自己独有的声音诗意地吟唱起来,音乐的个性与钢琴的特性如水乳交融一样和谐。男权社会里自我救赎的英勇形象,到底不敌萧邦手握泥土伟大。他们都是为了自己坚持的东西而已。她只是自私了。可每个人都很自私,都想紧紧握住自己热爱的,不想被别人夺走。“为什么要管那些庸俗世人的眼光!我成为我的代价就是不断忍受别人的眼光!
A Song to Remember
肖邦的传记 以后在听肖邦的时候 也有了更加明了贴切的感受和臆想
费孝通的《乡土中国》中提到,电影A Song to Remember中表现了一抔土在波兰文化中的特殊含义,于是翻出电影来看。豆瓣评分太低估了。这是一部刻画肖邦短暂一生的传记电影,细致入微。肖邦出生时的1810年,波兰已经灭国,少年肖邦和他的钢琴教师(影片中最有意思的角色)一起离开华沙到巴黎寻求发展,得到钢琴家李斯特的帮助,还有女作家乔治桑的青睐,他逐渐获得贵族们的赞赏嘉奖,但由于罹患肺结核不能开展激烈的音乐会,受乔治桑的影响他沉浸在创作中,但与老师日渐疏远,后来波兰起义失败,朋友想要通过肖邦的影响来赞助起义,老师也提醒他伟大的艺术家应该和人民走得更近,一抔故土让肖邦下定决心举办巡回音乐会,拼命筹钱,结果英年早逝,卒于39岁。电影快接近尾声实现了升华,前面一大部分都让人感觉肖邦依附贵族、忘本。
时代变迁,当回过头来看这部老片的时候,看到肖邦和李斯特弹琴的画面,不知不觉感觉到基情四射。
不要当成传记片看啊,这个是教师节特供魔改版。肖邦的角色实在无法让人留下深刻印象,就是个惨遭老巫婆密室囚禁的、被高领毛衣勒到中暑的可怜人,戏全被保罗穆尼抢光光。穆尼上岁数后邪气全无,善良正直满腔热血,还有一点可爱的狡黠。。。感觉很适合演比尔博巴金斯哈哈。
原来这片子那么早……
一个很偶然的机会看到这部片子,那时的我还是懵懵懂懂的高中生...那首圆舞曲竟然成为我的绝响,承载了那么多记忆...不知道有生之年,还能不能弹响它...
又是一部特艺彩影片,让那些演奏会显得异常的辉煌。扮演肖邦的演员应该选个更苍白点的吧,不过有了保罗.穆尼扮演的教授必然戏份都会被他抢光换人也不会有大的改变,这个编剧就如此憎恨乔治.桑吗?李斯特与肖邦在降A大调幻想波兰舞曲中的握手很震撼。PS其实也只有那首幻想波兰舞曲才是本片最令人难忘的
上译配音版。从青春理想的角度探讨了肖邦短暂的一生,是为了解放事业牺牲小我,还是为了艺术自我保全?电影最后的落脚点还是艺术要服务大众。可以说是很符合我国国情的一部美国经典文艺片。但对于乔治桑惜才的心情我还是理解的,幸而主创没有把角色脸谱化,而最后音乐天才的殒落更有了震撼人心的真实力量了。
乔治桑是个贱女人,虐心啊。。虐心。。不过也确实。。肖邦和她在一起的日子写出了最多最好的作品。。=,=