剧照
剧情介绍
代价惨重的八年抗战终于结束，作为金融中心的大上海并未在胜利的曙光下重焕生机，前途未卜的国内政治局势以及飞涨的物价让这里的民众迎来新的磨难。供职于某贸易公司的普通职员胡智清（蓝马 饰）和贤惠勤劳的妻子蓝又兰（上官云珠 饰）、可爱的女儿妮妮（史恰恰 饰）过着还算殷实的生活。但随着时局日益动荡，智清一家的生计渐渐变得局促起来，偏偏老母亲（吴茵 饰）又带着弟弟春生（沈扬 饰）从农村赶来上海投靠。吃穿用度愈加紧张的同时，婆媳间固有的战争也让智清愁坏了头脑。胡的老板钱剑如（齐衡 饰）头脑机灵，擅长钻营，他昧着良心在此期间投机倒把，因嫌智清碍事而将这位同乡兼同学开除，使智清一家顿陷绝境。热播电视剧最新电影101忠狗英语西游番外篇之笨妖怪邪恶力量 第十四季迷之血红天网孽情三界传说之浮屠秘术帕坦刀剑神域进击篇：暮色黄昏乐坛毒舌嗡嗡鸡 第十季猛虎突击队355：谍影特攻好姻缘品酒要在成为夫妻后 OVA神级幸运儿风云2(普通话版)_老吕卖驴记草原深处美丽城警察外卖员女婿拜见丈母娘沙漠驼影食罪人猎艳狂魔至死不渝2021停止三十七度·伴
长篇影评
1 ) 灯火映万家
我很庆幸，我没有错过《万家灯火》这部经典老电影。
《万家灯火》是1948年上映的，那会子新中国还没成立呢。时隔几十年，而且又是一部时代性这么强的影片，今天的我们为什么还觉得好看？
毫无疑问，是因为情感共鸣！
不管什么时代，人性的一些基本的特征，社会一些固有的现实问题并没有太大的改变，都有其共通的元素，比如人的情感，亲情友情爱情之间的较量，各种情感与利益之间的抗衡，人在现实社会中各种生活的艰辛，等等这些都是引起情感共鸣的契点。
影片展示的是国民党统治时期，农民破产，因为在乡下活不下去的胡老太太带着二儿子一家到上海投靠大儿子胡智清。胡智清只是公司一个职员，寄希望于既是同学又是同乡的公司经理钱剑如建工厂，妻子又兰精简持家，日子虽紧巴但也还算幸福。上海物质飞涨，一大家子人生活越来越拮紧，家里的矛盾越来越多。不久胡智清失业，母亲与妻子的矛盾激化到顶峰，都离家出走。胡智清被打被车撞，几天都没了音讯，为寻找他，母亲和妻子都回到家里，最终一家人团聚。
婆媳之间的矛盾在影片中处处可见，甚至成了情节发展的线索。但是，如果仅仅理解为婆媳矛盾，这必然不是沈浮导演的立意。它是通过一个普通老百姓家庭的日常生活来挖掘深刻的社会内涵，映射人们的生活与社会现实之间的矛盾。
除了个别情节有明显的人为操作、主观设置外，里面的每一个人的性格都是那么真实，都代表着不同的人群，表现不同的人生况味。其中有很多家庭矛盾，但是每个人都有他自己的难处，特别是母亲和妻子这两个角色。
胡老太太虽说是从农村来到城市，但不是很多作品中，特别是当下被很多人所歪曲的那种顽固、蛮不讲理的恶婆婆形象。她带着这么一大家子来到上海，看到儿子的生活，很能理解儿子儿媳的境况，一到上海就托侄女阿珍给二儿子春生找事做，跟春生说“人是应该随想随俗的，到了上海就要学上海。”物价上涨，日子过得越来越紧巴，老太太叮嘱春生不能像在乡下那样，一吃就吃五六大碗。过冬了，又兰没给妮妮买布做衣服，老太太拿出零用钱悄悄给妮妮买了。智清丢了工作，心情不好，她没有唠叨儿子，跟又兰说“委屈你了”。知道钱剑如打了春生，自己一个人跑到钱剑如家“找他算账”，虽然这并没有帮到儿子们什么，但她的骨气和保护儿子的这种本能的母性的善良让促使她这么做。这些，我们都可以知道老太太并不是个冥顽不化的人，而是个开明、爱孩子爱儿媳的母亲。
她的开明更是表现在觉悟上，可能我这么说有故意拔高的嫌疑。但是确实如此，在她看到阿珍有这么多好朋友时她很羡慕，她说胡智清应该学习阿珍，像阿珍那样靠自己来创造生活。
又兰，我觉得她是个再好不过的女人，并不是生活中被妖魔化了的刁蛮自私天天吹枕边风的媳妇形象。得知婆婆要来，精打细算过生活的她深知在上海生活的艰难。她跟丈夫说：“我们的房子可就这么一间，你说怎么住？一个月你就赚这么一点点钱，怎么吃？转眼冬天就要来了，怎么穿？这些都是问题啊！要是来了，他们活不好，我们也不好活。”又兰说这番话，并不是盛气凌人的口气，她真诚平和忧虑的眼神让观众都感受到她的难处，因为这确实就是现实生活中不能不考虑的问题。
婆婆来了之后，她很是喜悦的，虽然心里知道生活压力会越来越大。这么一大家子，九口人，住、吃、穿都仅仅依靠胡智清。生活自然越来越不好过，她会有埋怨，但心里时时刻刻都在想办法解决家里的问题。她曾3次主动拿出自己的结婚戒指去典当，最后一次再也没拿回来。卖掉无线电得来的钱，她给家里每个人都添置了新衣裳，自己却没有，连她最宝贝的女儿也没有。做媳妇做到这个份上，还有什么话说呢？
作为妻子，他时时关心丈夫，知道丈夫孝顺，家里有什么难处也都不敢跟老太太弟弟他们讲，一心为着家里操劳。胡智清没了工作，她奔走着去求钱剑如帮忙，她能做的她都做了。
还有一个很重要的角色，胡智清。他正直善良，孝顺爱家。母亲与妻子之间，无不为难，他孝顺母亲，也理解妻子。同时，这么大一大家人，都是依靠他。再苦再累他也要挺着。他的脸上总是带着慈善，慈善中隐匿着生活的愁苦、性格的软弱。蓝马把这个角色的各种酸楚演得传神、深刻，每个养家的男人都不难体会到胡智清的苦。
很多人会认为胡智清是软弱的小资产阶级。在我看来，他的软弱来源于他的善良和对家庭的责任感。他对钱剑如抱有幻想，呕心沥血写建厂计划，最后却被钱剑如背叛。我们不能指责他开始就信错了钱剑如，每个人都有改善生活的心里期盼，而他只能把希望寄托给在他看来很有能耐对他也不错的钱剑如身上。在生活没有让人绝望的时候，谁又舍得不顾家庭抛弃生活？多少人敢拿一家人的安稳生活做赌注去创造新生活？胡智清不像小赵和阿珍，一个人，一人饱则全家饱，革命的性价比高。
还有二弟二嫂、阿珍、小赵这些人，他们的情感都很真实，说的浅白一点，就是普通人都有的情感。没有造作的高大全的英雄形象，也没有偏激的全盘否定的十恶不赦恶人，而是普通人的普通生活普通情感，这是我最喜欢这部老电影的地方。
当然，我认为把所有矛盾都集中在钱剑如一个人身上这种人为设计的痕迹太过了。如果钱剑如打春生是为情节发展所需，但是最后撞倒胡智清的也是他，这种偶然就太牵强了，似乎所有坏事都跟他有关，他顶多也是一个自私自利的买办资产阶级而已。有点脱离实际。
电影作为艺术来源于生活却高于生活但始终反映生活，所以我认为好电影就要紧紧联系现实生活，我们的生活是什么样的就是什么样，没必要像当下某些大片那样生搬硬套西方的风格。
http://v.youku.com/v_show/id_XMjU2NzMzMzYw.html挺清晰的这个版本
2 ) 紧紧依靠 温暖万家
“是年头不对，让我们紧紧的靠着吧”
解放战争焦灼的关键阶段，进步意识的风格浓厚体现在演员们直抒胸臆式的台词里面。沈浮高呼出民众的心声，对昏聩资本的讥讽。
里面小赵的演员高正，莫名生出好感。上官云珠好美，可惜你困在了文革的泥泞里，我有些失落。
电影反应时代，淳朴的善良最能打动人心。
3 ) 困境是，人民与艺术是否对立？
万家灯火是激进之昆仑的代表作，1.冷峻的现实主义笔调临摹了上海平凡人因家乡人的到来之后的悲惨生活，他有远景中的贫民房群像，当上官饰演的角色负气离家，丈夫追赶而来时导演安排了许多人物从自己的家中探出头来，当前景中他们在争吵，在赌气，在无奈，后景中的人因此也可投射为，如他们一样被时代挤压的群像，2.他有家庭剧悲欢离合的际遇，当志清被同乡开除并且被同乡的车撞昏迷，而寻找他为他焦急的则是女工、男工等劳苦群众，当三人在结尾互相忏悔时则是家庭伦理情节剧的情感传递，3.他有一定的试听语言深度表达，如志清逃离围观群众时，走近昏暗小巷，沈浮使用了高角度的摇晃镜头，可看出一些室内剧《最卑贱的人》的表现主义风格。
说完了，他的艺术特点，就说点自己的困境吧，人民是否与艺术对立，艺术家如何成长为人民艺术家，现代主义的某种“借胶片宣泄内心之苦闷”是小资？母亲的沟壑的脸被太阳晒的黑里透红应该正视？将镜头对准“母亲”，如何处理电影的本体与戏剧倾向？
此刻我想下个现在的定论，人民与艺术从不对立，对立的是艺术家们的软弱与徘徊？
4 ) 战后现实主义的高光之作
1.战后昆仑电影的代表作之一，根植于本土现实主义的土壤，以影戏为传统的框架，杂糅了斯坦尼斯的体验派表演手法，将中国电影的镜头语言和声音系统推向了新的高度。
2.对于影子的使用创新且灵动，但是打光还是有所欠缺。门锁，戒指等物件细节的隐喻深化了电影的叙事。
3.家内部的主流传统的延续和以差序格局为核心的家庭关系是中国电影的重要叙事视域与核心。大团圆的结局终究不能与意大利新现实主义的现实媲美，也是昆仑电影公司背后力量的驱动，并一直延续至今。
4.声音造型的塑造还是不够完善，但是画外音和对白及配音的使用是成熟的，能听到德彪西大师这样的经典名曲《月光》，足以说明在创作时对国外艺术的借鉴，这与之后的十七年电影有着显著隔阂。
5.女性形象的刻画是电影的高光之处，贤良淑德的云珠和刚硬坚韧的吴茵两位女性形象与懦弱的男性小知识分子形象在对比中彰显了女性的新力量。
5 ) 万家灯火----笔记
景别从大到小，从诗意的俯拍下降，变成了现实主义的平角度，从一开始就奠定了现实主义的道路。
光影，精细化的电影制作，布景和美术都是追求美观的。
自然的表演，戏剧化的表演非常的少。和马路天使相比，袁牧之的戏剧化表演来说，阳翰笙和沈浮的电影，表现出一种非常
知书达理的老婆，爱老公的老婆。现实主义的威力。
摇镜头表现出，家母到了呼之情的话，摇镜头语言视觉化。
表演日常化，大量的日常镜头，去戏剧化的表演，虽然镜头的指向性很强，但是整体在现实主义的系统之中。
一个日常的老妇来儿子家的故事，奠定了现实主义的基础。同期声加上很少的音乐铺垫，就算开头的节奏性音乐，整体也在电影的现实主义系统之中。
探亲，孝子，中华民族的孝顺，虽然他吹牛，但是处发现是好的，男子是好老公和好父亲好儿子。
整个电影的视觉中心非常的明显。同期声的使用让电影的现实感加深了一些。
胡志清和老婆交谈的时候，老婆开始说婆婆的坏话，动作细节，如果是袁牧之可能会用台词表现出来，但是胡志清用的动作细节表现出对老婆说话的制止，胡志清一方面劳累老婆一方面对妈妈也是关心。
老婆体贴“远水救不了近火，我的厂长先生”。
太太心疼老公也体贴老公，是一个非常好的老婆。
视线链接，老太太看照片，下一个镜头就是照片的特写，和之前的全家人照相形成了呼应，隐喻了全家人本来就是一个不可以分的集体，也符合中国传统的家庭本位观点。
德彪西的《月光》在阳翰笙的电影中得到了良好的烘托现实主义的气氛的作用，德彪西舒缓的音乐配合一家人在同一个屋檐下的场景，有一种特殊的落寞的感觉。
创造性地使用光影表现手法，等到婆婆碎觉，胡志清和太太一起谈话，搭配上舒缓的音乐，表现出了一种非常悲伤，哀凉，又具有现实主义的情节。让这个片段和影片的节奏形成统一。为之后盖楼活动作出了一定的悬念。
线性叙事，自然音响，复原了一个现实的世界。
死要面组活受罪。
在那个战争的年代，表现出一家人的生活状况，非常具有显示代表性。
上官云珠眼神，动作，语气的一气呵成给电影很大的还原力度。妈妈说“就算他说什么你都不会给我说”“就算妈妈说什么你也不会给我说”，表现出了胡志清的两方面为难。
婆媳关系是中国伦理剧中电影一直以来易于产生矛盾的关系。
钱剑如———胡志清
战争还有阶级带泪的床上对家庭伦理的摧残。
胡志清最后跑回家导演运用摇晃的镜头表现胡志清的迷乱心情，交际焦虑紧张的心情，同时对整个电影的风格化极少的风格下形成了一次新的高潮。下面就是胡志清主观镜头，开始了虚化，整个世界随着镜头开始摇晃起来。
最后电影的积累蒙太奇象征了胡志清做的梦，迷迷糊糊之间增加了电影现实的暧昧性。
最后老妇人知道自己的儿媳妇生孩子了，看着这一把锁，整体的电影上升到了高潮，来来去去就老妇人一个人，显示出她此时此刻的孤独感。
最后婆媳两个人的和解，是因为志清这样的一个焦点下，他们才得以和解。后来志清看见了母亲和老婆，整体把电影的现实推向了相当高的高度。
物价飞涨。
这一切都是人祸，都是人与人之间的信任出现了危机，同时在电影后，所有的角色都认识到了一个问题就是，其实并不是人的错，而是时代的错误，是战后经济萧条的上海，将批判留给了战争。
最后电影的结束定格在了远景点点星火的人家，一方面传递着家庭为本位的价值观，传统伦理观，另一方面，万家灯火现实主义的标题也得以有效的结合，影片在多方面的交汇中结束。
6 ) 350个字多一字也不行之《万家灯火》
原来家很大，大到容纳下城乡差异、清贫拮据；原来家很小，小到容不下八口同住、婆媳相处。本片描述的就是在黑暗政权统治末期一个小人物家庭方寸生活的悲欢离合全貌，并通过扎实沉稳的表演、极具生活化的细节描写以及高超的镜头语言（一帘之隔的剪影、男主逃跑时的倾斜晃动、昏迷找寻时的平行剪辑等）将这全貌淋漓尽致的呈现出来， 四十年代的国产现实题材就有如此高峰，令人赞叹。但略感遗憾的是，导演在影片后三分之一将倾向性的意图过于直白的表露出来，即为资本主义卖命只会落得人人喊打，最终穷途末路。而依靠无产阶级的兄弟姐妹才能重燃希望，活出生机。影片更是在最后点明主题“是年头不对，我们只有相互靠着才有出路”。
值得深思的是，即使现在年头对了，日子也并非好过。以前人与人可以我靠着你，现在人与人只剩下“我靠！”婆媳关系引发的家庭矛盾依然存在，而更为复杂的人际关系引发的社会问题处处可见。坏的时代人的心灵没有沾上时光灰尘，好的时代反而变质发霉。人心，难以揣测的人心怕是万家灯火照亮也难以看透！
三星半，没在明面上直接揭露当时物价飞涨、通货膨胀和失业焦虑等社会问题。而是以一个小市民家庭为突破口，挖开城乡关系、婆媳关系和阶级关系等不同侧面，以暗讲明。描摹出小市民日常生活下的挣扎，以及对生存现状的深切忧虑。后面情节上的一系列苦是刻意设计，苦过之后是破冰和融合，苦过之后会带点儿甜。
年头不对啊，连让我们紧紧靠着都是危险的……因为可能被感染！
8/10。心理纪实性和内部蒙太奇独具匠心，母亲一家挑担子进城找不着门牌号，以主观视点扫视街景、跟拍他们进院子再摇向楼梯，表现乡下人拘谨，夜晚母亲和弟弟偷听夫妻关于妮妮身上虱子的吵架（住的困难），母亲眉头紧锁弟弟就把筷子夹的肉放进母亲碗里（吃的困难），投射在墙和布帘上的身影时大时小象征生活紧迫的不安心理，婆媳重逢这段通过象征隔阂的栏杆扶手被推出画面，婆媳迟疑地迈出一步、拥抱和抽泣，表示消除隔阂，胡智清在公车拾钱包的激烈内心冲突，运用中景（强忍镇静的脸部表情）后景（窗外街灯和汽车运动形成闪烁的流线）丰富空间层次、视觉化内心反应；中产家庭受忘恩负义的资产阶级迫害与工人团结，更多依靠细腻的人物塑造去消解主题上的政治性，例如戒指的物象几次辗转暗示物价飞涨，舍不得戒指又换回默默给妻子重新戴上，情感含蓄朴实。
2020272 天山。上官云珠忌日在大银幕看她的作品，策展人有心了。与《乌鸦与麻雀》一样的左翼市井佳作。极为通俗的家庭婆媳剧，却因优秀的群像表演、灵活的运镜及流畅的剪辑变得旗帜鲜明，不断着力的通货膨胀与物价飞升的社会背景推动着剧情的进展，也最终引出结局对于“年头”的不对的批判。修复版画面很好，声音却是灾难。
悲欢离合，几度万家灯火。苦乐作伴，何不衣锦还乡？中国人怕是永远活在“年头不对”的世界里了，六十三年过去了，改变在哪里？悲从中来。
【资料馆修复版】1949年前的上海左翼现实主义电影。矛头直指资本家与物价飞涨的现实社会。左翼电影人还是图样，真正的“年头不对”还在后面。主角配角都很有戏。尤其是小赵的形象很生动。上官云珠美得像小津电影里的日本贤妻，恍惚间以为在看《东京物语》。整体气氛和节奏还是有问题。瑕不掩瑜，四星半
沈浮的镜头平和，有小津式细腻，加上上官云珠典型上海女人式的娟秀琐碎、小家子气、精打细算却善良，构成了这样一部电影。它告诉你的是194x的魔都与2013的并无不同，作为有资格下定论回顾岁月变迁的我们来说，生活的实质就是纸牌屋，一推即倒泥沙俱下，在你我生活的社会主义现代化的废墟-上海里。
在七十二年后的今天看，也能感同身受到现实批判的价值。看似幸福的中产之家，其实随时可能滑落到破产边缘。城乡贫富差距依旧存在，公司突然倒闭职员随时面临失业风险，解放前的擦皮鞋蹬三轮换成了当今的送外卖开滴滴。今日的地铁广告可以大肆宣扬使用花呗透支消费，富二代UP主可以厚颜地喊出「累吗？累就对了！舒服是留给有钱人的。早安，打工人！」。彼时和此刻，我们都知道是「年头不对」，可是，当年是有新的道路可以选择，现在的前路看不到新希望……PS.扮演老太太的吴茵还有她的孙子，和《一江春水向东流》里祖孙俩是一样的。也同样有老太太的骂戏。PS2.男主「偷钱包」时的犹豫和《偷自行车的人》里爸爸偷自行车时的情景设置很类似。
好娴熟的婆媳关系情节剧。进步电影，所谓时代逼得一个原本可如[太太万岁]的故事变成这个样子……上官云珠美极了。然则给太太万岁五星给本片四星本身就说明了立场……
其实所有反应生活之苦的电影最后都可以加上一句，年头不对，现在同样如此。本片在剧作上颇抓人，情节紧凑，矛盾突出，几个主要角色性格都很鲜明。故事看得很压抑，却也很好看。后面的晃动镜头加虚焦很少见。蓝马、上官云珠、吴茵都表现很好。
后半段左翼倾向明显，阿珍特此而设略显多余；群像鲜明生动，富有生活气息，无论善恶都表现自然，打动人的总是最普通真切的情感，最难得的是，小人物的喜怒哀乐柴米油盐与解放前夕物价飞涨的历史大背景紧密契合；男主摔倒之前的摇晃镜头和昏迷中表现潜意识的闪回剪辑，都很前瞻。
为什么中国老电影看起来这么顺眼？批判、现实主义、家庭剧。同是乡里亲人进城（和小津对比），波及的范围比核心家庭要大（想起沟口雄三讲过中日不同的公私观），忘恩负义的老乡、表妹的那帮苦姊妹、司机同事、房东——自觉的阶级意识正在形成。年头不对，大家靠紧一点。
昆仑出品。我姥爷32年生人，4岁母亲去世，7岁父亲去世，带着妹妹吃百家饭长大，打仗时在冯玉祥部队做通讯员骑马送信，建国后在陕西开过荒，天津看过马场，后来到内蒙挖黄河修水坝结婚生子，他们如今兄妹俩都儿孙满堂，所以常絮叨现在和旧社会相比如何如何好，共产党如何如何好……年头依旧不对（于我），但对于他吃饱饭是达到了
实在令人百感交集，所有电影命题中，最难摆脱最难逃避的就是生活，当你觉得事情总会好起来的时候，生活往往不会好起来，反而会充满更多的风霜，要我说，“点儿背不能怨社会”，那怨谁？
失业，物价飞涨，没房子住，世道还是那个世道，“年头”依然“不对”，但如今谁他妈跟你“靠得更紧些”啊
实在不能不和同年的《偷自行车的人》比较，都是讲战争前后的经济秩序和工人阶级的生存危机，男主人公都在走投无路情况下偷窃（或试图偷窃），并随即遭遇男性自尊受损和父权挫败。但两部影片在价值判断和电影观念上的表述又可以说是南辕北辙——中国电影人没赶上新现实主义的新干线，依旧乐此不疲地靠巧合和宿命编造剧情，即便对现实素材的采样，也是精心筛选后的鸡毛蒜皮；对贫困的揭示和资本家的控诉也是左翼电影的老调重弹，甚至在伦理剧框架下还有开倒车的趋势——老太太把资本家的剥削归结为善恶好坏的人性论，而揭不开锅的一家人只能在影片结尾为狼狈的一家之主解嘲：都是年头不对。如果说新现实主义是泻了一地的生活流，对实用主义者来说一无用处，那么《万家灯火》的伦理温情也许就是中国人的阿Q智慧，不能当饭吃，但能悬命。
上官云珠真美。本片中的蓝马和上官云珠真恩爱，可谓中国电影银幕最佳夫妻！高正出演的配角小赵很不错。一家子吃饭那一幕让我想起了王全安的《团圆》。本片比起同题材的《乌鸦与麻雀》还是稍逊一筹，后半程过于戏剧性。
真好啊，全方位的好啊：剧作标准，矛盾的累积与爆发，太中国市井；镜头语言出彩，画内画外人物的比对，剪影，逃窜时的晃动失焦，寻人段落的剪辑；表演也没得话说，不过最后却给这个这么苦逼的故事加了一个那么卡普拉式的结尾，太伤心了。
#资料馆留影#修复版，以小见大的社会悲剧，这才真叫“万箭穿心”，所幸大团圆的结局稍稍安慰。“你们都没错，你们都对，是年头不对……让我们紧紧靠在一起。”可比对《乌鸦与麻雀》欣赏，非常时期的非常人生。从一大家子人骤然的生活巨变折射世态炎凉人心离乱，屋漏偏逢连阴雨，时局多艰民生多舛，物价飞涨钱不值钱，食利阶层无视同胞死活，聚焦沪上底层小人物的辛酸生活（难能可贵在互帮互扶人心不散）……结尾处被人追赶的蓝马慌不择路，晃动的手持镜头与闪现的虚焦镜头（呈现内心慌乱）也太超前了！群戏精彩炸烈，一众“海派戏骨”互飙演技，蓝马，吴茵，尤其是上官云珠，都奉献了殿堂级的戳心表演。ps，部分音轨与画面对不上，希望以后可以修复呈现更优秀的音画体验。
人情冷暖，一向如此，只不过现代人把自己束缚得更紧了。