异色

五日谈中的三个故事改编，整部影片环绕三个故事的穿插丝丝相扣，最后以主角们出场相聚圆满落幕。然而这个圆满背后，却是继续的坠落腐化。
这是三个国家，三段故事。
1.女王之爱
女王很想要个孩子，然而她却无法拥有自己的孩子。采取巫师的偏方后，心疼妻子的国王下水杀死水怪，自己也负伤而死。求子心切的女王丝毫没朝自己丈夫的遗体致敬缅怀，而是立马拿着心脏煮偏方去了。
受到药气感染的女仆和女王同时生下孩子。俩人性格相似容貌相似。女王不允许身为贵族的儿子和贫民儿子玩好，处处拆散以致偏执。最后化身怪物追杀贫民儿子，却被自己儿子一见刺死。
女王的母爱近乎控制。这是第一个用爱控制的故事。她认为王子是自己的，不允许与他人分享。与其说隔绝儿子与贫民的相处，更不如说隔绝儿子与其他人的交往，因为她爱王子。爱到只想让王子依赖她，并付出同等的爱。一旦对方没有灼热的回应，那就势必采取更加严酷而疯狂的隔绝。
2.丑妇之爱
丑妇是一对姐妹。姐姐爱上了年轻花心的国王，在国王赞扬她的歌声后希望嫁给他。而妹妹单纯烂漫，一辈子和姐姐蜗居在破旧小屋，除了姐姐装不下另一个人。
姐姐为了嫁给国王，不惜采取人工粗暴拉皮法。哪怕明知第二天自己真身会被国王看见，哪怕被丢下窗口体验生死，得到黑魔法变成美女后，还是义无反顾爱着国王，丝毫没有复仇或者摆架子的想法。
而大婚当天，天真妹妹也穿着礼服来了。老妇脸少女心，她也固执的认为姐姐依然属于自己，躲在国王卧室中，一次次朝宾客们炫耀那是我姐姐。终于被姐姐赶出城堡。偏执的妹妹请求理发师给自己拉皮。于是一个没有皮肤，满身是血的老妇跌撞着走向城堡。
姐姐成为王后，然而结局中可以窥见，她的魔法时效已经过去，皱纹衰老迅速袭来，国王的惊讶和她的结局被定格在影片后。这次姐姐恐怕没有那么幸运逃过一死。
这是第二个用爱控制的故事。姐姐对国王的控制，明知道自己不是国王的菜却赶鸭子上架。明知道自己年老色衰却不放弃。她对国王的，迷恋超越自私，更近乎于病态。她的世界只有一个问题。为什么国王不喜欢我？而她的潜台词是，国王应该喜欢我啊。同样，天真妹妹的思路和姐姐一样，她容不得自己被忽视，容不得和姐姐分开一分一秒。她对姐姐的爱也形成控制，终于让姐姐受不了而赶她出城堡。
你是我的，你就是我的。这是控制之爱的思维逻辑。
3.野人之爱。
国王养了个大虱子。虱子死后他悲痛欲绝，剥皮展示。能够猜出虱子皮的人就能够娶公主。
而野人猜中了，于是金枝玉叶的公主陛下只能和他回到悬崖峭壁，过着吃生肉住洞穴的生活。
然而公主分分秒想逃离这种生活。悬崖对面的马戏团一家表示能够救出公主。然而野人毕竟是开挂的，马戏团一家在救出公主后都被杀死，公主瑟瑟发抖，野人很失望，想杀了公主但于心不忍。 最后温柔的拍拍肩，示意公主坐上来带她回家。公主感动的哭了，谢不杀之恩后反杀。
 虽然许多人都认为公主绝情野人痴情，然而对你好并不代表你就要接受。告白不一定就能成功。倘若这世界都是两厢情愿，那么进化论也就不成立。
野人对公主的控制就是，我爱你，我得到了你，你就必须是我的。他没有考虑公主是否想过这样的生活，没有和公主心对心的交流哪怕一秒。因为他是野人，他的智力也许只停留在识别虱子皮上，却不可能感受女性的千思万绪。
这三个关于控制的故事，无一例外，都冠上了爱的名义。

被海报吸引过来的，且对这种画风的黑童话简直没有抵抗力，抱着试试看看的态度，先是被荒诞的剧情冲击着三观，也被最后的结局震撼得久久不能平静。

  1.病态的皇后-对孩子的执念

  国王似乎是疼爱她的，知道她沉浸在没有孩子的愁绪中，准备了各种娱乐表演博她一笑，然而她从始至终都板着一幅面孔。在得知有个表演人员是孕妇时终于忍不住大发脾气各种摔东西。

  一个神棍上线，跟国王夫妇说，一个新生命的降临总是伴随着另一个生命的流逝，以维持世间某种平衡。皇后说，她不惜一切代价。

  亲自去杀海怪反死于海怪之手的国王，面对国王之死无动于衷而对得到海怪心脏露出微笑的皇后，神色痴迷吃着海怪心脏且终于如愿以偿得到儿子的皇后…当我看到国王出殡时 抱着王子一脸幸福和满足的表情的皇后，感受到了一种绝妙的讽刺。多少母亲对自己的血肉也是这种近乎病态的溺爱，而身边的一切变得有多么微不足道。

  由于血源的羁绊，对同是受海怪影响而生下来的兄弟约拿亲密无间，总是想和他在一起。在迷宫里追逐那一段，就像王子日渐长大，她渐渐追不上他的步伐，他有了兄弟有了知己想脱离她的控制。我想皇后正是害怕有一天王子会因为这种羁绊而离开她，她的心狠手辣正是她对王子日渐增长的控制欲的体现。她承受不住王子的生命里有另一个重要的人，她期冀的爱是必须对等且同样炙烈的。

  最后她化身为魔物想要杀掉约拿的时候，碰上了前来救同伴的王子，你看她的爱多么伟大却又多么卑微。因为病态的欲望而膨胀异变的她 连她的亲子也认不出来了，对她的孩子她的心总是柔软 下不了狠手，却甘愿死于他手。

  都说“对他最好的疼爱应该是手放开”，而对皇后来说，王子是她的命，除非死，她决不放开。

  再看从小生活在令人窒息的母爱里的王子，他的身心何曾放在母亲身上，他整日想着如何与兄弟处在一起，他的快乐就是他的快乐，他的难过即是他的难过。

 2.两老妇人-欲望与绝望

  野心勃勃的姐姐多拉，愚善依赖的妹妹伊玛，流连于酒池肉林的好色国王。

  在好色的国王的珠宝攻势下，姐姐一片芳心完全沦陷，尽管她已是老妪，却仍在渴望仍在幻想，不惜对自己的肉体残忍-滴蜡包裹手指，滴蜡拉皮。就像现在的整容风波，不惜肉体上的疼痛，希望换来对外表的自信，对别人目光的吸引。

  不知道她能否长点心， 所有的真相总会有重见光明的那一刻，她还能沉浸在片刻的美梦里酣睡如初真是让我佩服。被国王丢下城堡意外没死反而得巫婆之助重返青春之貌的她被前来打猎的国王遇见，她又心甘情愿且满心欢喜的做他的王后了…可见多拉从未追求爱情而是国王的权势财富以及能给她带来的荣耀。

  好色的国王又是如今多少男性的反射呢。对美貌的痴迷对肉体的贪恋，纵欲享欲，对身边面容日渐苍老的面孔心生厌倦嫌弃…那些把全身心都寄托存放在一个男人身上的女人，那些完全没有独立人格的女人，等到他们心生厌倦，你们又该何去何从？

  对姐姐过度依赖的妹妹伊玛，姐姐说什么都不敢大声质疑反抗，过度的善良是罪过，它助长了恶的生长。她明知道滴蜡拉皮有多痛苦，却也是含泪成全了姐姐的欲望。当参加姐姐与国王成亲的宴会时，她重复在说“皇后是我姐姐”这一句，仿佛希望所有人知道她们的羁绊。

  她想时刻跟姐姐在一起，尽管她看起来太老了跟年轻的王后相差甚远。看见姐姐和国王在一起的那一刻我相信她魔怔了，姐妹间除了那点相互疼爱更多的还有攀比羡慕嫉妒之类的情绪，也许是当时姐姐那句“你太老了”让她觉得这就是她们不能继续在一起的原因，她疯狂了。那样离奇的换皮理由她也去做了。当她满身是血的走回来的时候觉得莫名心痛，一个人没有自己的主见没有自己的想法就如同行尸走肉，不知道哪个下一刻你就会血液流尽倒地而亡。你不是生命里的主角，也绝不会有观众为你拍手叫好，你只会死得惨烈且默默无闻。

  而黑魔法总有失去效力的那一天，所有的美梦到醒来的那一刻都那么残忍。你贪心得来的貌美年轻不会长久，纵欲享乐不会长久。当多拉落荒而逃的背影出现，觉得有点可笑又有点可悲，这次，你是真的什么都失去了，妹妹，丈夫，名利。你只剩下对衰老 孤独的恐惧。

  可是如果给我们选择变年轻变貌美的机会，大多数人还是抗拒不了的吧，人的欲望总是无穷无尽且超乎想象，内心的黑暗面如何能掩盖得住？


   3.一只跳蚤牵引出的人性

  一个癖好特殊养跳蚤的国王。亲情在他眼里到底是什么值多少？女儿说想要找一个勇敢，强壮，帅气的人相许，他满不在乎。而是关心他的宠物跳蚤吃饱了吗…甚至夸张到跳蚤不舒服的时候半夜叫醒医生过来帮它看病…而跳蚤老死的时候还哭得那么悲痛。
再从他以猜跳蚤皮来为女儿选夫婿这件事可以知道，他对女儿的婚姻应该是不放在心上且抱着玩乐的态度的，自认为不会有人猜得出也享受看他们猜不出的愉悦之中。当巨人猜出来时，为了所谓的王的自尊不惜让女儿嫁给一个她不爱的人。最后他患上心病也是咎由自取吧。

  不说封建时期的家长因某种上不得台面的交易卖女儿似的促成许多悲剧的婚姻，到现在仍有许多父母不顾儿女意愿包办婚姻，给多少家庭造成了不幸？强扭的瓜不甜，把个人意志强加到他人身上并加以道德绑架，是多么可怕的一件事。还美名其曰 我为了你好。

  我对片中的巨人隐约有种同情，且希冀公主有天能接受他的爱，故事结局和谐美满。我却忘了公主对另一半的要求是：勇敢，强壮，帅气。有多少年轻女孩儿对另一半的要求是要看颜值的。也许也有巨人对她的强迫让她的幻想破裂得更加稀巴烂，她不顾一切要逃出他的掌控。甚至牵连了马戏团一家。
最后公主的假意顺从，巨人的心软，公主冷静的反杀让我震撼，如果一开始她就对你没有好感，请放弃，不要低估一个女人的心狠程度。
  
  不是怪物不配拥有爱情，而是，一厢情愿的爱情不会善终。

  公主反杀巨人回来，居高临下 看着她父王的那个眼神让我难忘。屈服于父权夫权，被捆绑于伦理的妇女多不胜数。这种观念根深蒂固到她们认为理所当然就是应该这样。近来女权主义大盛，妇女们终于昂起头颅挺起胸板抗议，夺回自己的权力。是的，独立 自信的你们风华绝代。

  总而言之，不要放弃对自由的追求，凡置于你于死地着必将使你获得后生。




  最后的镜头，平衡。
  不管这个世界如何荒诞怪异离奇，
  它总是巧妙的维持着一个平衡点，
  非你我之力 所能撼动。
  而我们经历了怎样的跌宕起伏轰轰烈烈，
  于它 不过如此，

  可我们 仍要拼命 有所作为。

这个电影下的部分评论真让我大开眼界。公主杀巨怪有错了？不过是个民间故事罢了，还什么放在中世纪背景下国王遵守诺言把女儿嫁给巨怪没有错，笑话了，中世纪哪来的一诺千金，背信弃义血雨腥风写在每一页历史上了，哪只眼见过国王把女儿嫁给山洞里的野蛮人，中世纪的公主没有门当户对有政治利益的结婚对象，可以在修道院里关一辈子好吧，把女儿嫁巨怪的失心疯国王没被踢下台只能是公主年幼傻白甜的缘故，也只会出现在民间故事里了，在这种故事里，某些人怎么就上杆子不假思索的认同了巨怪，怎么就不认同被巨怪手撕的马戏团一家呢？

题外话，某个中世纪的民间故事里，国王可是看上了他的亲生女儿。真要论中世纪背景，把女儿嫁给山洞野蛮人的国王可比睡女儿的国王异常多了，某些人是不是还要给他唱赞歌呀？

认清本质，这种人就是强权崇拜罢了。国王对公主，君对臣父对女，国王必须是主子，所以国王是对的。巨怪对公主，夫对妻，妻子必须嫁鸡随鸡嫁狗随狗，被关被奸都是随意，否则就是贱人不守妇道，巨怪必须是对的。巨怪对马戏团……都手撕了他还有不对的吗？

呵呵。

再对某些人多说几句——特指认为“公主不肯跟（住白骨洞杀人如草芥的）巨怪过日子就是嫌贫爱富”的某些人——姑娘家嫌贫爱富不值得提倡，但也算是普通正常的人性，你这“我想跟你过日子所以你就必须跟我过日子”的想法可是危险得很呐，趁早自我认识自我修正一下，要不然，保不清什么时候我们就在社会新闻上看到了你，“一时糊涂”毁了两个家庭呐。

（以下可能含剧透）

1. 五日谈

电影改编自17世纪的故事集《五日谈》(也叫“故事的故事”)，作者Giambattista Basile。《五日谈》包括最古老版本的画眉嘴国王、灰姑娘、睡美人、穿靴子的猫、莴苣姑娘，但都是暗黑版本。导演在采访中承认《五日谈》可不是给小孩儿读的，原著里充满了性和暴力（片中已被导演和谐掉）。

他说在读原著的过程中，感到这些故事非常熟悉，其实在现代社会中都有映射：比如两姐妹返老还童的故事，放在今天就是整容；还有今天的母亲为了孩子，也可以无底线。

另外，这几个故事都是用寓言讲述人欲望过度，变成obsession的情况：比如皇后对孩子、皇帝对跳蚤、皇帝对性。而obsession是导演一直以来想要表达的主题。

《五日谈》一共50个故事，片中三个故事参考的是：
第9个故事：La cerva fatata，妖鹿
第5个故事：La pulce，一只跳蚤引发的故事
第11个故事：La vecchia scorticata，三姐妹
（中文译名以译言古登堡计划版本为准）
不过导演实际还参考了其他故事，并把一些情节杂糅在一起。



2. 意大利著名导演费里尼

导演视费里尼为自己的男神！他认为费里尼一开始是新现实主义，后来转变为《Fellini Satyricon》的寓言家风格；自己也是这样的，之前的作品《真人秀》（Reality, 2012）（获得戛纳评委会大奖）是在把现实寓言化，这一部是把古老的寓言故事现实化。



3. 莎士比亚

这是意大利导演Matteo Garrone制作的第一部英语电影。因为导演觉得自己的电影有些莎士比亚元素，而且意大利著名作家Italo Calvino曾称赞《五日谈》作者Giambattista Basile是“那不勒斯的另类莎士比亚”。



4. 打海怪的氧气罐

第一个故事中，与海怪交战的国王穿着16世纪的“潜水服”，实际上这种服装没有氧气罐，所以他能在水下和海怪持续交战还是挺奇怪的……



5. 呼啦圈熊

片中表演呼啦圈的熊来自俄罗斯一个马戏团，名叫Tima，片中的驯兽师也是俄罗斯人Pavel Vyakin。Tima已经掌握了200多指令，但网上对于Pavel的驯兽方法有很多争议，也有意见认为本片对参演的动物普遍不好（还有一只被踢的孔雀）。




Source:
IMDB:Il racconto dei racconti
Variety.com interview
The Daily Beast interview

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原文：http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzI0NTExNzcyMA==&mid=400815762&idx=1&sn=ebe470e6d222154577574aa0c4a5816d#rd

虽然之前就听说过There are a thousand Hamlets in a thousand people's eyes（一千个人眼里有一千个哈姆雷特），但来豆瓣看到好些匪夷所思的理解和问题，我也是莫名惊诧了。因为我看时觉得这三个小故事还是很好理解的啊。

王后和王子的关系应该是隐喻母爱的自私和排他性，王后一开始就显露出对丈夫死亡的毫不在意，后面她的生活的重心，欢乐的根源都集中在王子身上，王子看马戏笑，她看到王子开心就由衷笑了（和之前她和国王一起看滑稽戏的场景形成鲜明对比）。所以王后非常反感王子和女仆的儿子约拿（本质上应该是王子的兄弟）间的亲密关系，试图在悬挂着动物尸体的地方谋杀约拿未果后，约拿只能离开，后面王后付出变成怪物的代价也要抢在王子找到约拿前杀死约拿，这时的王后已经抛弃人性成魔了，即便如此，王子一来，她看到儿子，还是会立刻停手以免伤到自己的孩子，而王子已经认不出变成怪物的母亲，所以杀死了她。这个故事表现了母子间的关系，虽然子女曾是母亲身体的一部分，虽然母亲如此的爱子女，但子女有子女的生活，必须脱离母亲。

姐姐和妹妹的故事应该讲的是亲密姐妹间的竞争（和上一个故事中的兄弟间关系形成了对比），这对姐妹原本是各方面相似的（上一个故事中的兄弟间倒是地位悬殊），看到姐姐变年轻成为王后后，妹妹倒底是因为愚蠢，还是被嫉妒蒙蔽了理智，为了和姐姐一样，哪怕付出剥皮的代价都是可以的。

最后一个故事是我最喜欢的，公主一开始渴望爱情，期望父亲替自己找到一个如意郎君，结果胡闹的国王却在猜迷游戏中把她输给了野蛮的巨人为妻，还为了所谓的国王名誉强迫她接受（父权），可怜的公主期待有人来救她，还真有好心的马戏团一家来帮她，救公主的小伙很帅（有点像传统的童话故事走向了），可惜，巨人追上他们后杀死了马戏团一家（夫权暴力），公主最后用智慧和勇气，手刃巨人，回到王宫，成为女王，应该是女人（人）只能依靠自己才能得到真正的幸福的写照吧。

三个故事虽然是分散的，但还互有关联，第一个故事里，国王下葬时，第三个故事里的养跳蚤国王和还是小女孩的公主、第二个故事里的好色国王都出席了，第三个故事最后，公主作为女王登基，第一个故事里的王子，第二个故事里的好色国王和由老太婆变的王后也出席了，更有意思的是王后这时突然开始衰老，只得匆忙逃出王宫以免被人发现，还是为了贴合第三个故事的主旨，人必须依靠自己获得幸福。红颜易老，靠欺骗，靠好运（魔法）得到的快乐都是转瞬即逝的。