上海月亮

《上海月亮》把符号化的鲁迅变成了生活化的鲁迅，噬甜，牙口不好，念旧，讳疾忌医……

又怂又勇敢的鲁迅，把对家人的愧疚和对去世的战友深深怀念的心情藏在心底的鲁迅，和高小松晓说里面讲被弟弟和弟媳欺负不得不来到上海的鲁迅一样让他不再符号化。

野村万斋的表演又怂又专，揉杂了晴明Sama狐狸一样的聪明通透，更多的是天真，悲悯和希望，通过这个fiction一样的剧情，和各位“医生”对鲁迅的心理分析，和个人历史的描述，让这个人的形象，立体壮大了起来。

夏的剧本写得细腻，时代背景，个人历史和心理分析详实又合理，广末凉子的表演让许广平对朱安的对立感情得到了心理和解。

对了，这个话剧的主题是“和解”，和时代的和解，和对逝去的战友的不舍的和解，和对妻子朱安愧疚的和解，和对许广平对自己的爱和自己对自己的矛盾心理的和解……

和解之后，便更生勇气，人心就是这样强大起来的罢

第一次在手机上写长评。

凑合看吧。

说得没错，鲁迅先生的事业还没有结束。秋瑾的短刀也许没有插在鲁迅胸口，但鲁迅的文字我不该忘记。直到有一天，我居住的地方能排出这样的剧，而它可以公开演出。

这不是什么伟大理想，对吧？如果连这都做不到，真是一代不如一代。

评论就算了吧？历史、表演，剧本？不论批评还是称赞都没有意义，一个讲述中国的故事，在这三个方面，没有一个是我们的强项。有多少人知道秋瑾的故事有多少人熟知鲁迅的信件？对于那个时代的历史，从各个方面审视过吗？

物质再怎么进步，也不代表胸襟变得宽广。

为什么日本人敢这样演鲁迅？你们明白吗？因为他们足够了解这个人，足够接近这个人，足够认同这个人，所以他们敢于大胆地诠释他。

就像对亲密的人不必说客套话。

我只能说——给5星以下的人，你们很有勇气。

看《上海月亮》，是想看日本人怎么认识鲁迅。长期以来，敬重鲁迅的日本人不少，他们研究鲁迅很下功夫、且无条框，他们中有真懂鲁迅的人。 《上海月亮》是井上厦的剧本，由野村万斋（饰鲁迅）、广末凉子（饰许广平）主演。这部话剧，总体一般，且东瀛人演绎的鲁迅，跟我们的固有印象大相径庭。我们看,得适应一阵子，但看了有收获。 《上海月亮》分两幕六场，上幕比下幕好看。下幕，基本内容是几个人讨论、计划鲁迅去日本休养；看点是上世纪三十年代日本侵华战争一触即发的背景。上幕，说的是鲁迅为躲避当局迫害，暂住内山书店。内山完造借此机会，请来崇敬鲁迅先生的医生须藤五百三等，为讳疾忌医的鲁迅想方设法治病。其中，多喜剧元素，较轻松。 收获来自上幕。病中“鲁迅”倾吐了四个痛悔。其一，他的文章是青年明灯，却也导引青年赴死。其二，他对父母之命的原配朱安毫无感情、极为冷淡，近乎虐待。其三，自感有负藤野先生期许。其四，未能追随秋瑾女侠，献身革命。正是出于痛悔，“鲁迅”糟蹋自己的健康，还避不见医。《上海月亮》的故事是井上厦编的，他对鲁迅的演绎却非一厢情愿。他的演绎，难说全部、起码大不部分有文本依据。“鲁迅”的四个痛悔，以前不曾留意，我边看边琢磨，确可以丰富了解鲁迅的视角，“其一”“其二”的价值更大。与“其二”相关有段有趣的戏——“鲁迅”把“许广平”当成朱安，“许广平”当然不高兴，可为了“鲁迅”治病，她又不得不作为“朱安”，接受“鲁迅”对朱安的忏悔。其间，“许广平”的反应很有意思。 不久前，看“知乎”上议论“鲁迅是不是被拔高了”，我认同的是，“鲁迅不是被拔高，是被窄化了”。确实，多少年了，在许多人心中，鲁迅就是刻板的怒目金刚形象。上学时，对鲁迅没什么好感。他的文章都是重点课文，要掰开了揉碎了，很费劲。《朝花夕拾》里的几篇，喜欢读；匕首投枪类的，一般吧。《社戏》颇有趣味，《药》就读得气闷。 非得，有了些阅历，听到“病症，是鲁迅看得准”，顿悟鲁迅先生了不起。八九十年过去，先生揭露的诸多伪、恶，竟有更不堪之势。我想，先生是乐见其作品被从课本移除的，那当是先生的文章真正不摩登之时。 推荐去“喜马拉雅”听《许子东重读鲁迅》。许先生是现代文学研究大家，他的节目有真东西，而且这档节目做得通俗。

温馨提示：有点杂乱有点浅

据说饰演野鲁迅的野村万斋和许广平的广末凉子在日本是男神女神班的存在

片名《上海月亮》与剧中鲁迅酝酿于心但一直未写出的小说同名。

舞台剧场所取自内山书店和鲁迅的家。

是一部诙谐逗比而又略有深度的剧：一开始把鲁迅刻画成一个激烈反日、排日、抗日的爱国人士，一个有病却拒绝医治、讳疾忌医，犯胃病时用把肚子顶在抽屉角就算解决之法：D，然而为了启迪中国人又引进日本版画，面对这样的鲁迅，日本人如画师兼牙医奥田、还是花痴一样崇拜他，偏执地要治好他的病。

剧中第一次转折来自一次鲁迅与须藤医生的对话，鲁迅说：“凡是愚弱的国民，即使体格如何健全，如何茁壮，也只能做毫无意义的示众的材料和看客。”而须藤医生则认为：精神再高尚，如果身体身体贫弱不堪，那什么也做不了。鲁迅则用他杂文中的一句话来提升主题：人类的悲欢并不相通，我只觉得他们吵闹[偷笑]。

有次患“人物误人症”时鲁迅表达了对藤野、朱安、进步青年洛文、秋瑾抱有忏悔并下跪。 ps：我经常搞混须藤医生和鲁迅，觉得他们太像。

内山完造不是比鲁迅还小着几岁吗？剧里咋选了个这么老的角色。

原来藤野先生后来被仙台医学院辞退，变为乡村医生。

剧中的许广平比原型漂亮不少。

里面第一、二、三、四幕剧切换时的背景音乐是亮点。

剧进展到一小时十五分钟左右，鲁迅在患人物误人症时向许广平饰演的“朱安”面前忏悔，我认为这算是剧中的神来之笔

剧中演员故作严肃分别朗诵鲁迅《小杂感》里的语句（剧中称之为“诗”）：一见短袖子，立刻想到白臂膊，立刻想到全裸体，立刻想到生殖器，立刻想到性交，立刻想到杂交，立刻想到私生子…中国人的想像惟在这一层能够如此跃进——让人喷饭。

接近剧末时，鲁迅又换上失语症，他本人认识到是剧中各位的人生经历只好了他的病，其实自己的前半生都在逃避，并认为用杂文揭露这个社会的黑暗，坚持到底，大概才是他对后世的责任，他要背负这个责任活下去。 金句：辣椒是中国人冬天的暖炉；

先生提防我检查排泄物，连厕所都不上，简直是难缠的对手啊；

可以说先生的大牙是先生的全集；

三十年前，秋瑾女士的短刀，至今仍刺在先生心上；

鲁迅先生之所以讳疾忌医，是因为想要间接自杀；

新婚夜那才是合法的强奸，此后的二十八年又成了合法的虐待；

人的死亡，不是下酒菜。

国内所宣传的鲁迅，新文化运动的旗手，以笔为武器的斗士，横眉冷对千夫指，从不妥协退让。而日本人拍的舞台剧电影《上海月亮》，则向我们展示了去掉厚重的政治宣传，更人性化的鲁迅。电影主要讲鲁迅搬到内山书店避难期间与内山夫妻和两位日本医生的交往，于是便从医学和心理分析的角度开始，更生动地表现了鲁迅。他牙口不好，不仅长期痛苦，而且影响食物消化，进一步影响整个身体。电影里还提到过鲁迅许多生活、工作习惯都不好，鲁迅一出现在舞台上就是个多病缠身的形象，甚至发展到人物误认、失语。不仅身体差，内心也背着沉重的包袱，对于原配，对于日本医学老师，对于秋瑾，对于刚刚被政府逮捕的学生，始终感到有愧。这种惭愧深深藏在心里，成为一个恶魔，受不了这种折磨，他甚至有间接自杀倾向。鲁迅写文章等同于吵架骂人，所以肝火过大，也影响身体。日本人在表现鲁迅上不存在障碍，一开始便通过医学分析将伟人平凡化，强的一面更强，弱的一面更弱，这才是生动复杂的鲁迅。

从电影里可以看出，鲁迅的日本情节很重。日本留学，应该对日本的历史文化非常了解，痛恨日本军国主义的野蛮残酷，又很欣赏日本的一些国民素质，跟这些日本朋友很玩的来。那是中日爆发全面战争的前夜，电影里跟日本朋友在一起的鲁迅平静温和，反道是这些日本朋友对当下自己的国人骂的厉害。过鲁迅当年看了日俄战争中杀当间谍的中国人的影片后，弃医从文，电影里的日本医生看了同样的影片后却弃文从医，与鲁迅的选择正好相反。于是就有了身体治疗和精神治疗哪个更重要，哪个需要先解决的问题，电影里鲁迅与日本医生进行了争论。鲁迅是文学斗士，国内战事正趋激烈，这个时候不可能离开战场去日本治病。鲁迅从电影所表现的那个时间，没活过一年，我感到这如同火拼，为什么不先把病治治好，身体好了能发挥更好的作用。我们长期宣传大义凛然、视死如归，其实先投降，做为俘虏交换回来再上前线，这没什么不好。我们的文化有需要反思的地方。

上海的夜晚，月光使日间渲啸的街道显得十分宁静，性情中人忙碌一天了，都喜欢沉浸此时此刻的意境中。鲁迅这时还能看到麻木的市民、穷困潦倒的底层，感受到人间的悲凉和痛苦，以及自身的孤独和困惑。鲁迅需要医治，广大的民众也需要救赎。《上海月亮》好像只有一幕四场，形式简单但内容深刻，表面欢快但观感悲凉，嬉笑后面是苦苦的回味。国内曾几次拍过鲁迅的传奇电影，都是空洞无味。看过电影之后，我感到日本编导比我们更了解鲁迅，我们把鲁迅当作生硬的斗士，找不到人性化表现的突破口，而日本编导可能真的喜欢鲁迅，所以他们能拍出这样的电影。

人们，人类，很善于把事务简单的黑白二分。然而，现实从来不是这样，不仅没有绝对的黑白，往往转变也只是一瞬间。

我们今天人的眼光，直接把日本在近代分为黑就行了。然后鲁迅临终前依旧受日本人庇护，得到日本医生治疗。实际上庇护他的这些日本人显然也是反对日本的侵略行为，是支持我们的人的。否则，鲁迅哪能去找他们庇护。这是不合行为逻辑的。所以，无论最上面实行什么政策，我们作为观众，把这些东西绑定老百姓，绑定普通人是很愚蠢的。

就像疫情这三年，我只觉得普通人不过是蚂蚁罢了。说抵抗就抵抗，说放弃就放弃。放弃了没几天就得上。。。和我有什么关系，和我这样一个普通人有什么关系，和我这样一个无力无心的普通人有什么关系。所以无论是抵抗，还是放弃，不管对选哪个决策有什么情绪，请不要带上我这只蚂蚁。我说不出我是支持哪边的，蚂蚁没有资格来讨论这些。。

然后，一切都是瞬息万变的。黑与白的转换一天就足够。

比如把时间拨到抗日战争的发生前，列强都在欺负中国。但这时候日本是不是相对在这里还欺负的少点，是我们相对还能求一求靠一靠的列强。

有几个人想到后来日本发动战争，转为要整个征服大陆的决策。

我们这里的蚂蚁也想不到，日本的蚂蚁也想不到。

只有最高层们在做决策。

蚂蚁们每天振臂高歌，又默默接受高层们决策后丢出来的一切。

今天是朋友，明天是敌人。后天又和好了，大后天却还要厮杀。

蚂蚁们还互相指责，是你们这群蚂蚁不好，你们应该负责。

海上生明月 天涯共此时。

逃不过要接受一切的蚂蚁，至少做一个聪明的蚂蚁。