剧照
剧情介绍
35岁的铃原奈绪（松雪泰子 饰）只身漂泊北国。似乎因某种原因，在过去的10年里她从未回到家中。奈绪喜欢观察鸟类，却阴差阳错成为一名小学教员。在此期间，她邂逅了7岁的小女孩道木怜南（芦田爱菜 饰）。怜南想法独特，性格开朗，只是身边没有一个朋友。她生长在单亲的家庭里，母亲和 情人同居，过着寥落破败的生活。怜南的特立独行和其身上偶然发现的伤痕引起奈绪和校方的注意。他们意识到这个小女孩正遭受来自母亲的虐待，几经波折，奈绪的母性被唤起。她决定“诱拐”怜南，担当起作为母亲的责任。 那个飘雪的日子，奈绪和怜南乔装打扮，相约离开寒冷的北国，启程去寻找一个温馨幸福的家园……热播电视剧最新电影非天非地火线救援第三季白事先生深夜烘焙坊夜缉者黑疯婆子圣母归来灵能教师安恩英国语这个杀手不改需求第二爱情科搜研之女 剧场版黑兰花绑灵乙方甲方第二季加布里埃尔敲响密室之门谁在那儿歌唱？睁开你的双眼少年江湖物语掘金V8：雷霆卡丁留夏美好的星城战场上的布谷鸟好女难寻枪手1950花木兰2009失真的画星野源巡回演唱会：流行病毒
长篇影评
1 ) Mother & Eternal
听着Eternal写剧评，突然发现，似乎它很符合主题呢，你是我的母亲，这一辈子都是，即使换去我周身的血液，磨灭所有的记忆，你也是我的妈妈。
松雪泰子饰演的奈绪，总感觉眉宇间有化不去的苦恼与哀愁，似乎永远都在烦恼什么。
怜南：“带我走吧！”
于是，怜南成了继美，和候鸟一样的发音，于是，她也会成为奈绪生命里除了候鸟以外的另一个光点。候鸟的另一个寓意是回家，家，妈妈，有你在的地方，那就是家了，嗯，就是这样吧。
第一集的结尾，奈绪带着继美离开，所有人都以为怜南死了。这样多好，如果在第一集就结束，我会想象，不再有那么多苦难，你们永远在一起，永不分开，你是她的妈妈，她是你的女儿。
桃子婆婆
桃子婆婆家，那是奈绪的曾经呆过的孤儿院，也是奈绪离开母亲后的第二个家吧。会轻轻抚摸孩子的头发，念叨，多吃饭，快长大的老奶奶，永远会记得孩子的鞋码，即使一个人，即使越来越健忘，也固执地坚守桃之家，因为孩子们都是孤儿，如果要回家，就只有这里了。所以，她在这里，这里就会是孩子们永远的家。她不记得好多事了，可她记得奈绪说过不愿做母亲，她跪在地上，一遍又一遍地说“奈绪当妈妈了，太好了”。
生母
每次看到田中裕子，我都无法想象她能饰演一个狠心抛下孩子的母亲，她那么温柔，连微笑的皱纹里都透着慈祥。
望月太太像是个把自身低至尘埃里的人，对每一个人都无比的恭敬，就连接电话也会点头弯腰。第二集结尾，她与奈绪在天桥上擦身而过，头没有偏，甚至连眼神都没有倾斜过，我以为她已经不认得长大了的奈绪。下一幕，她远远地躲在街对面，看着奈绪，说，太好了，你没有事。作为一个母亲，你要以怎样的心情，对日夜思念的女儿装作视而不见，小心翼翼地在远处观望？你偷偷地看着小继美，这是女儿的女儿啊，又慌乱地躲避她们的视线，哈，就像继美说的，糊涂婆婆。
其实你一点也不糊涂吧，你是第一个发现继美就是怜南的人，你知道用家暴的谎话帮继美入学，你拿出所有积蓄帮奈绪应付勒索，你以死亡骗取保险金，帮奈绪母女获得假身份。奈绪的勇敢一定是遗传于你。
你说，你的愿望就是，申请人寿保险，然后安静地死去。
奈绪是多么幸福，作你的女儿，有你的疼爱。
奈绪说，“请告诉我抛弃我的理由，多荒唐，我都可以接受。”你那么平静，“我去坐牢了”。带着女儿逃了那么久的你，最后替女儿承当了罪责。忍受了家暴，接受了牢狱，还要面对女儿的误解，我实在不能不为你大哭一场。
小奈绪在父亲家暴时点燃了屋子，你说：“我知道，你是为了妈妈才会放火，没关系，是妈妈做的，奈绪，忘了吧，都忘了吧。”
死前，你是幸福的吧，奈绪和小继美都在身边，一起坐了摩天轮，还有那一张全家福，你笑的那么开心。
养母
铃原太太，奈绪的养母，完全不依靠丈夫养大了三个女儿，女强人的存在。因为有你在，所以家永远不会散，你会顶起一切，撑下去。
你知道奈绪对你的疏离，可你还是执意收养了自闭的奈绪，默默地帮小奈绪找亲生母亲。这也是为什么奈绪会接受你吧。
你不愿意奈绪与亲生母亲见面，那是什么感觉呢，害怕自己在奈绪的心中不再是母亲了，被取代了，因为你早已把奈绪当做了亲生的孩子，所以自己在孩子心中是什么位置，显得那么重要。
在奈绪心中，你早已是她的母亲，这也是为什么，她不愿意回家的原因，她觉得作为养女的她不配得到你那么多的爱，你无私的爱，让她觉得无以为报。
为了不连累铃原家，奈绪选择与你断绝关系来报答，而你选择给她铃原的姓作为母爱。呐，她叫铃原奈绪，是铃原家的女儿，即使，户口本上不再有她的名字，她也是你的女儿。她同亲生母亲一样勇敢，同你一样有无私的爱。
道木仁美
每个人从开始都会讨厌你的吧，对怜南的冷漠，说话的语气，假笑的表情。
可是原来的你那么坚强，失去的丈夫以后，一个人带着怜南，为了给她最好的一切，你甚至失去了自己的生活。
所有的人都坚信你会成为最好的母亲，为什么，你变了呢？
从发现不在人世的丈夫是假死，背叛自己成立了另一个幸福的家庭开始，一切的信念都崩溃了吧，从前自己所做的一切，瞬间变成了一个笑话。自己不是一个在丈夫死后还坚强带着孩子生活下去的单身母亲，而是一个被背叛却沉浸在幻想中，认不清现实的傻瓜，你是这么想你自己的吧。
所以，从那一刻起，原来的道木仁美死了。
冷漠地看着被虐待的怜南，发现怜南成为奈绪的女儿后，即使自己会被判刑也要告奈绪诱拐罪。为什么呢？因为，你相信，无论如何，怜南都会是你的女儿，会爱着你，会陪着你，她曾经是你身体的一部分，之后是生活的一部分，融入骨与血。你可以忍受自己放弃她，却不能忍受她抛弃你，那是身体出现排斥反应一样的痛苦，原来自己才是被全世界遗弃的那一个，连曾经最亲密无间的人都离开自己的，爱与恨都于你远去，只剩你了。
你说：“怜南，判我死刑吧！”
现在的你请死去，过去的仁美，你还能再回来么？
奈绪与继美
你们两个是不能分开叙述的整体。
奈绪被抓前的那一幕，拍的好残忍。糊涂婆婆和小继美，拍着手唱着欢乐的歌等待你回来，你却只能在雨中无助地躲避警察的追查。继美说，想和你，和糊涂婆婆一起开一家店，美好的前景就在眼前了，为什么突然就不能实现了呢。你那么悲伤，还有对继美的愧疚，又让继美失望了呢，像当时不能带走桃子婆婆一样，你不能再带走小继美了。
“继美……”
继美，你听得见奈绪这一声呼喊里的绝望么？
看着继美在孤儿院里的VCR，奈绪哭了，继美活的那么好，是不是不再需要自己这个母亲了呢，她变回怜南了，她不再是我的继美了，我不再是你的母亲了吗？
可是，孤儿院再好，孩子也会希望，在某一个人眼中，自己是独一无二的吧，所以，奈绪妈妈，我是你的女儿，我是继美。
喜欢的事物：
“妈妈的眉毛。”
“继美走路的样子。”
“妈妈晾衣服的样子。”
“继美神情慌张的样子。”
“妈妈的声音。”
“继美写的字。”
这是对话里我最喜欢的一段，眉眼会记得，神情会记得，声音会记得，逃亡的记忆会是永远的瑰宝，所以，许多许多年以后，无论你改变多少，我都会认出你，找到你。
能遇见你，真好
能作你的妈妈，真好
和你逃亡的日子，做你妈妈的日子，就是我的全部。
日语里，“没关系”写作“大丈夫”
每个母亲都是大丈夫，呐，没关系的，妈妈，只要和你在一起，一切都会过去。
能和你在一起，真好。
2 ) mother
“那可难说。人类分为男人和女人，还有一类，就是母亲。这一类是我们永远无法明白的。”
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这可真是名副其实的mother，是应接不暇的母亲的群像。
就像那张全是女人的全家福照片，它只会有一个名字叫母亲。正在做母亲的人和行将成为母亲的人。那样的笑容就是在说，不管这个故事浸泡了多少泪水，因为这个名字，幸福就不是虚无缥缈的事情，重逢，是可以被期待的。
没有人天生就是好妈妈，但是奇怪的是，好像却都有成为好妈妈的可能性。
因为被抛弃的经历一直独身的奈绪，在改变怜南的命运的同时也将自己的命运彻底改变。性格有些孤僻，最大的爱好是观察迁徙的鸟儿，不喜欢小孩子。可是班里那个怪怪的小女孩，一个人在深夜的街道上游荡的小女孩，把喜欢的东西记在本子上的小女孩说：“老师真有趣，非常有趣。”虽说有点生气，可是也有些好奇。或者从那时起，心底的母性已经苏醒了吧。伤痕如此触目惊心，然而热心的女教师却没有拯救成功。鸟儿也是带不走怜南的。那么，就由我来带走你吧。奈绪对母亲这个身份最初的接纳是这样简单的一句：“我想成为你的妈妈。”
但妈妈却不是只是说了就能当好的。没有照顾过小孩的奈绪在逃亡的之初就手忙脚乱地丢了钱包；一心保护继美，却没有留意到孩子因为尺码不对的鞋子而受伤的脚。但是桃子婆婆说：“奈绪，谢谢你。奈绪终于成为妈妈了。奈绪是一个好妈妈。”可能就是这些笨拙，恰恰是一个母亲最朴素的爱。
奈绪有两个好榜样，在自己成为母亲之前，她却怎么也体会不到。养母藤子是疼爱奈绪超过自己亲身女儿的单身女强人，可是奈绪因为时刻在意自己的养女身份疏远了本来可以是很温暖的家庭。藤子说：“所谓母女，并不是靠什么互相选择的，而是靠相遇的缘分。”在东京塔的展望台上寻找亲生妈妈的奈绪，无疑是让她伤心的，但是她还是坚定地陪着女儿一起寻找。这种心胸，怕不是一般的妈妈能够拥有的呢。
粗心婆婆呢，却是隐忍的、让人安心的另一种存在吧。是奈绪记忆里的妈妈的手，是特殊的纸飞机，还是“跟我走，我来保护你们”，又或者是为自己剪头发时镜子里的妈妈的脸呢。叶菜的医生质问她为什么不珍惜自己的生命。但是生命的意义，本来就有着无数的解释。粗心婆婆，是谦卑的沉默的但是优秀的母亲，有那么一天是没有遗憾的，那么有这样的一生也应该是没有遗憾的。
而那个好像自私和不够负责的准妈妈芽衣，居然也可以用那么坚定的表情说：“我是这孩子的妈妈”；就算是无法让人原谅的仁美，曾经也是一个坚强温柔的母亲。弯曲的斜坡，从澡堂传来的声音，冰淇淋苏打，是属于曾经的母女间的美好的记忆。怜南把它们记在本子上，说一直想着喜欢的东西，是会被治愈的哦。
其实实际上是她治愈了奈绪不曾对外打开的心吧。
“我们聊聊喜欢的东西吧。说到喜欢的东西会变开心的。”
“是啊。”
……
“晚上的游泳池。”
“唐伞小僧。”
“8月31日。”
“在电车里睡觉的人。”
“麒麟的……”
“麒麟？”
“麒麟是牛的一种。”
“是吗？”
“嗯。”
“两人合撑一把伞。”
“从鞋柜露出的长筒靴。”
“台风呼呼的声音。”
“早上的晨曦。”
“妈妈的眉毛。”
“继美走路的样子。”
“妈妈晾着洗干净的衣服的样子。”
“继美慌慌张张的样子。”
“妈妈的声音。”
“继美的字。”
“继美。”
“妈妈。”
说人的记忆其实没有自信的那么好。过了很久很久，大段情节早就在脑海里褪了色，剩下的就是这样零碎的细节了。而这细节，总是特别鲜艳。候鸟能够毫不犹豫地到达目的地，是因为在雏鸟时期就记住了星星的位置，鸟儿的妈妈带着它们飞过。那么女孩子可以成为好妈妈，也是因为在幼年时就记住了自己的妈妈是怎样做的吗？奈绪记忆里一直清晰的母亲的手的触感，到了继美那里，就是奈绪的眉毛、声音。还有，手牵着手的逃亡。
有很多道理确实被说得失去水分，然而一直真实。妈妈就是女儿的榜样，一代代流传下去，于是会有相遇的奇妙，会有生命的奇迹。即使一生平凡如叶菜，坚守的无非是一个母亲的责任，在生命的尽头也拥有了看似简单却浓烈的幸福。或者一直孤独如奈绪，也必定会在某一天成为孩子的天使，即使不在一起，仍可抱重逢的期待。身世坎坷如继美，早早懂事，也必定早早懂得这道理，不用等到二十岁。
二十岁的继美，你现在是什么样的女孩呢？你成为什么样的大人了呢？相遇时才104厘米的你，现在穿着流行的服装；穿着小小的16.5厘米的鞋子的你，现在穿着高跟鞋，走到我面前。擦肩而过的时候，我要怎么称呼你呢？和你面对面的时候，我要和你聊些什么呢，问些什么呢？你认识我吗？身高多少了？谈恋爱了吗？有好朋友吗？现在还喜欢水蓝色吗？还吃不了香菇吗？还会玩单杠吗？还喜欢冰淇淋苏打吗？可以的话，还能一起喝吗？
继美，你过得好吗？想到遇见二十岁的你，我现在就心跳不已，会一个人开心地笑出来。我会带着笑容，等待和你的明天。遇见你真好。能成为你的妈妈，真好。和你度过的季节，成为你妈妈的季节，对我来说，是现在的全部。然后，和你再次重逢的季节，对我来说，将会是今后要打开的宝箱。我爱你。妈妈上。
日本向来唯美，向来严谨而细腻。讲述人与人之间的羁绊，这远比血缘复杂和深刻得多的东西，还要细致上许多分。好像用怎么样的字句表达自己心里的感动，都不及上面这封简单的信的一分半分。这世上的相遇从来奇妙，但不是无端。这世上的情感从来纯净，但不是简单。这世上的灰暗到处都有，但总有那么一个时刻，阳光会穿过云层到达。这是给予爱与被爱的力量。据说在大多数语言中 “妈妈”的发音都是相近的，这人类自落地起就存在的联系，无论用怎样的语言来描述都是多余而苍白的吧。
所以mother的含义啊，其实是幸福。悲伤的，期待的，兴奋的，埋怨的……短短的两个音节的呼唤，包含太多可能的情感。被呼唤的那一个，就能感到自己是被需要的。Mother的身份被孩子肯定，就是身为mother的幸福。这或许是孩子能够给予母亲的最大的宝物。
那么现在的我，想到自己将来也有成为母亲的可能性，居然在此刻已经觉得十分幸运了。
3 ) 聊聊道木仁美、记者以及一些细节
本剧上映已有十年，也是我翻来覆去看过最多次的日剧，时常有不同体会。关于其中颇受争议的两个人物——道木仁美和记者藤吉骏辅——有些许思考，此外还有剧中一些小小的细节，也不知是否是我多虑了，尽力写出来和大家分享探讨一下。
以下内容存在剧透，请注意。
1、关于记者
第5话对记者藤吉骏辅的行事“动机”做了描画，但依旧有许多朋友表示没看明白记者这个人物到底想做什么。
记者这个角色作为局外人、旁观者、描述者穿插于整剧，以阵营矩阵来列示，属于 “守序中立”偏向“守序善良”。细数前后，会发现整部剧中关键人物间的碰撞，严格意义上来讲大多与记者“无关”——道木仁美自己从室兰的小学那里拿到奈绪老家电话，自己寻到了东京——唯一对“剧情”有所推动处，是让望月太太几乎第一时间得知道木仁美来到东京，加快了奈绪与望月之间碰撞的节奏。
其他时候记者在做什么？俗气地讲大概是：边缘ob，疯狂bb。
为什么需要一个这样的角色？
很简单：第一，编剧需要有角色以 “局外人”、“旁观者” 的身份站出来，在所有人（剧中各方，也包括剧外你我）都因共情而一叶障目失之偏颇时给出一个中立理智的视角，让大家冷静地沉下心来想想：事情是不是可以有其他的解决方式；继续发展下去会是一个怎样的走向；这样做真的合理吗（无论法理抑或情理）？
第二，记者是唯一能够“合理地”穿针引线将各条线索串联起来的人。没有了记者，该如何不显突兀地揭示道木仁美一切行为逻辑的原初，怎样自然地拂开望月太太隐匿30年的秘密？
他是观察者、记录者，抛开主观情绪再审视，记者前前后后表述的观点，更加符合正常社会的运转规律。
记者为何要“勒索”奈绪1000万？
不仅是记者，即使是奈绪的生母和养母，在刚发现继美的真实身份是怜南时，都“质疑”过奈绪行为的“真实动因”。第4话中，生母明确地说道，奈绪的行为或是出于“悬索桥的爱”，即吊桥效应，奈绪当即矢口否认。当然，奈绪往后也用行动证明了自己不是“一时冲动”、“出于同情”而进行角色扮演。
亲人尚且如此，作为旁观人士的记者，该如何确认奈绪的真心？
诚然，故事前半段记者的行为令人烦扰，实则记者是整剧中最客观清醒的人。从他的角度，一开始看到的是单身女子擅自带着孩子远走，动机未明。作为一个曾经想要拯救受虐儿童却最终失败的人，记者情知“拯救”并不是轻飘飘的一个词、一句话，践行它所需的付出与面临的险阻从来不少，而奈绪真的有这样的勇气、觉悟和能力吗？
他要确认这一点，所以提出了1000万的“试探”，其内生逻辑很简白：如果你只是半吊子的“自我感动式救赎”，那做还不如不做，趁早放弃转而诉诸其他方式，对你和孩子都好。
在最初的奈绪和上帝视角的我们看来，他自然是“恶人”，可他所说所做的一切错了吗？奈绪确实“部分”打动了他——却也仅仅只是部分——母性与决意值得肯定，但我们不得不承认，逃跑和生活是不一样的，在给孩子营造一个安稳的家这方面，奈绪力有未逮：户籍、经济来源、法律问题，或多或少需要他人的帮助，虽然这也是人物间碰撞出火花的基础。
2、关于道木仁美
我承认世间有无来由的爱恨与善恶，但编剧若笃信于此，难免使整个故事脉络显得单薄，经不起推敲。在阐释道木仁美这个角色上，坂元裕二做得确实很好。很多电视剧中的不少人物都倾向于脸谱化——我便是这么做了，你管我为何？——像是一张白纸，干干净净空无一物，却显得甚是无赖。
道木仁美这个角色有所不同，她的“恶”自有来由，并非单纯一抹暗色，是无数色彩反复层叠涂抹，最终杂糅成的一坨黑。
仁美爱怜南吗？自然是爱的，第8话拥住怜南前的落泪和颤抖绝非虚假。那她是否给予的爱不够多？我却很难轻易地开口。
只能说，我不知道，亦难以评判。
母亲实是一个无比艰辛的角色，如第4话中铃原太太对奈绪所言，须经十月怀胎、给孩子哺乳、晚上孩子哭闹要抱着哄、换尿片，难得一场好觉，才能渐渐成为一个母亲。
道木仁美所经历的“苦难”，显然比之更多。生下怜南时，仁美约莫22岁不到，无论是过往经历还是当前工作，都表明她没有很高的受教育水平。早早地遇到了一个男人，共筑了爱巢，诞下孩子，男人却转头扑向他人怀抱——仔细看看第8话，仁美在路上所见并非幻觉，远处的那个“男人”就是自己曾经的“丈夫”，只是不忍怜南得知被父亲抛弃，便谎称爸爸已经去了天国。
在独自一人把怜南拉扯大的数年里，仁美经历了什么？想要尽力给孩子最好的，想让怜南与双亲俱在的孩子一般成长，白天辛苦做工，下班后赶回家给孩子做饭，夜里哄孩子睡觉。有孩子或者有带孩子经历的朋友们一定知道，幼时的孩子最是难带，夜里几番醒来，自己几个月都未必能得一场安睡。仁美是顶着如此的压力，往复操劳了几年。
而曾经的好友们同一时期在做什么呢？尚是年轻靓丽，都还有大把青春可以挥霍肆意，穿着光鲜亮丽的衣裙开着女子茶话会。仁美会不羡慕吗？当然羡慕。若不是遇到了负心的男人，若不是早早地生下了孩子，是不是我也能过着轻松愉快的人生？
每个人的人生中总有那么一时两刻，明知不该，但还是忍不住怨忿责怪。
仁美也是如此，情绪一旦滋生，没有正向反馈从旁干预，难免像毒蛇噬咬，心里的空洞越张越大。
有人说，怜南这么可爱的小天使，仁美怎么狠得下心。但请勿忘记，没有无来由的善恶爱恨，自然也无人生来便是恶魔或者天使。幼时的怜南亦有“熊孩子”的天性，哭闹、挑食，每一分都是重负妈妈身上的稻草——奈绪当然是伟大的，但她同样是幸运的，得以遇见“长成”了天使的怜南；仁美曾经担负的苦难，却都已扫进了墙角灰堆。
生活如此艰辛，令人难以喘息。在海边，仁美想要抛下怜南逃离，那也是怜南第一次感触到妈妈内心的矛盾脆弱，自此开始逐渐变得小心翼翼——幼兽离了妈妈，无处可去。
再后来，仁美遇到了浦上真人，于是想着：是不是可以稍稍地、稍稍地为自己而活？毕竟还年轻，不甘心被苦难压着一辈子。怜南是妈妈的宝贝，也一定可以理解妈妈的吧？——如此的自我麻痹便开始了。
我不由想到近些时日在网络平台尘嚣日上的“平权”话题，有一句挺经典的表述：你首先是一个女人，才是一个母亲。大家也热衷于探讨自我与所担负的社会角色、家庭角色怎样和解、共处。
但我反复想来，却很难建议旁人“你要先做自己”。好比有人孜孜以求工作与生活间的平衡，但世事显明，“there is no life-work balance”。同样，先完满自己作为女人的自我需求，再做好“母亲”角色，这份愿望自然单纯美好，然而现实总是残酷：对于绝大多数人而言，要做好母亲，必然要牺牲掉自己作为女人的自我部分——而且是相当大的一部分，自我与担负角色之间的矛盾难以调和。
我不会倡导女性自我牺牲，我只希望每个人可以铭记母亲们放弃的“她们自己”，感怀她们的爱与伟大。
道木仁美曾经是一个好妈妈，却逐渐迷失于“自我”和“母亲”的两难抉择之中。太过长时间的重压与缺爱，像是溺水的人遇见稻草，又像蹦上岸的鱼触到雨后水洼，她对浦上真人未必谈得上爱或不爱，只不过“我已经无法作为一个独立的人活下去了”。
从浦上真人那里，仁美得到的不是爱情，不是金钱，仅仅只是一份得以“依附”的心态：这个男人在我最痛苦的时候现出身形，他对我的身体有所欲求，那已经足够——我是作为“女人”被“需要”的，我作为“女人”的部分苏醒了，我“自己”还“活着”。
情绪的贪恋变成了本能，菟丝子一旦依附上树木，再难分开。
说到这里，稍许明了记者描述仁美的措辞：“逃避现实、自我保护、停止思考”。仁美取回了自己曾经让渡给“母亲”角色的部分，但潜意识的负罪感加剧了自我麻痹，只要不去看“怜南可怜的样子”（第7话 11：20），就不会愧疚难受。如此也可以解释为何第1话中仁美看到浦上在给怜南涂口红时的激烈反应——已经不是第一次虐待孩子了，为什么之前仁美屡屡安抚讨好，此时却爆发了？
只因画面就在眼前，再怎么自我麻痹，也无法说服自己这只是在“做游戏”——情知浦上和自己只是肉体关系，而为了维护这可怜的关系放弃了怜南，这一切并非心安理得。
与其说仁美口中的“肮脏”是骂怜南，不如说她是在骂自己。“犯罪现场”激起了仁美潜意识中的愧疚，但又要努力说服自己“我没有错”，浦上又是自己依附的“树”，是不能得罪的，失去了他就失去了作为“女人”的自己，而此时的仁美恰恰是最不能自我否定的，否则如何自处？一方是自己依附的对象，一方是依附自己的“累赘”、“苦难的根源”，选择已然明了——既然“母亲”部分已经让渡得差不多了，索性彻底一点，怜南如果不在了，是不是就不会再有自我割裂的痛苦？
道木仁美这个角色我反复思考，数年来反复观剧，都有不同体味唏嘘。她的心路太过复杂，最终已扭曲至难以称为“完整的人”的地步。她是爱怜南的，她“母性”的一面爱着；她又是恨怜南的，她“女人”的一面充满不甘。而反过来，作为“母亲”、“女人”的人格两面又互相斥责，在愧疚与自我辩驳中反复拉扯。
如是也能回答部分朋友的疑惑：仁美明知道立案的话自己也逃不脱虐童的审判，为何还要损人不利己地递上起诉书？——很简单，道木仁美在自我割裂、否定、自辩中产生了自我毁灭的倾向。
直至现在，我也不敢说自己完全理解了道木仁美这个角色。也许可以说，读懂了道木仁美，才能读懂人性。诚然，她的所作所为我们无法原谅，但是不是可以稍微理解她是怎样一路走来的？
最终只余一句感喟：世间安得双全法，不负如来不负卿。
细节部分
第1话
64：07 奈绪与怜南（仅在更名为继美前如此称呼）二人走在前往公交车站的路上。奈绪靠近孩子的右侧手拎着包，也并未刻意放慢脚步稍待，怜南一路小跑地跟在身侧，可以看出此时的奈绪还不大清楚如何与孩子相处，如何“扮演”一位母亲。
66：38 怜南几声“妈妈”唤醒犹疑中的奈绪，跑来拉起奈绪的右手想要走向车厢门，奈绪停步，怜南转头看着奈绪的眼睛。奈绪此时具体在想什么不得而知，大略是“我这样做真的好吗”，但下一幕，看着怜南的双眼，奈绪舒了口气，表情柔和下来，明显是下了决定：“这样就好”。
令人在意的细节：当镜头转回怜南，奈绪此时已下了决心，怜南却松开了拉着奈绪的手——这大概能稍稍为第2话中怜南劝奈绪放弃自己做些铺垫，孩子真的不是什么都不懂，她看得到你眼中的犹豫，也能感受得到你心里的自我怀疑。
第2话
16:05 电视中在放着“失踪小女孩”的新闻，说仁美在祈祷自己的孩子能够平安回来。奈绪问继美是不是想妈妈了，继美没有正面回答，只说新闻弄错了，仁美并不希望自己平安回去。此时大家对继美的“假笑”属性多多少少有点了解了——孩子怎么可能不想妈妈，即便逃离的欲望占了大半，仅余下丁点半点的 孺慕之情也不是轻轻松松就能轻易抹去的。勉强自己说着看似“洒脱”的话，原因再简单不过，就如本集26:55 奈绪对桃子婆婆说的那样：因为我被抛弃了一次，害怕会再次被抛弃。
16:50 奈绪看着继美的双眼，继美缓缓低下头——孩子意识到自己的“谎话”被看穿，些许手足无措。奈绪将继美拥入怀中，此时的继美不知该如何回应，双手搭在奈绪的肩膀，渐渐再环上奈绪的颈后。
细微的几个动作，将此时继美与奈绪的关系阐述得淋漓尽致。在第1话看候鸟的海边，二人心灵初次激烈地碰撞，但在那之后却有着解开轻纱后的不知所措与尴尬——我不知道如何做一个母亲，你也不知道如何做一个“正常”的孩子。类似情绪在我们日常生活中亦屡见不鲜：偶尔多饮了几杯，彼此话便多了些，互相倾吐点心中的情绪和秘密，待到酒醒后面对面却尴尬不已。继美和奈绪同样如此，二人的心靠近了，却还没那么近，带着点点礼貌与淡淡疏离。人的互相理解与接纳需要时间，两只受过伤的动物，接近起彼此都带着一分小心翼翼。
第3话
39：00 奈绪问望月太太“你怎么看待无偿的爱”，继而言道自己觉得“孩子给父母的爱才是无偿的”。这句话令我不由沉思赞叹：在孩子年纪尚幼时，不知外面世界的形貌，一切都是未知，未知意味着恐惧。生下来的“幼兽”无处可去，只能待在父母身旁，父母的模样就是世界的形状。
当代社会信息高度发达，信息渠道的便利度削弱了这份观感。90年代初乃至更早期生人回想一下自己六七岁的童年，是否那时候的自己比起现在同岁的孩童显得足够“无知”，离开了父母便无所适从。《小偷家族》亦可为上一段的阐述作佐证：从小“父亲”柴田治便告诉祥太放在店里的东西是无主之物，“拿了”也没什么不好，祥太于是也一直身体力行，直到后来被发现被告诫才第一次觉得偷窃似乎是不对的。
父母是幼童的天地世界，孩子在真正了解世界的概貌前无处可去，只能逡巡，这也是为何即使仁美薄待怜南已久，怜南却一直包庇维护着母亲：那哭声太过渺小，怜南不知可以让谁听到。
======2020.04.08更新======
第6话
45:47 望月太太：“由我来保护你们。”
在全剧中，望月太太大多时候表现出的都是温和内敛的女性形象：说话温声细语，甚少与人直视。即便是面对奈绪，早先的望月太太时常也是“回避”的态度。第一次“勇敢”与奈绪对视，还是在图书馆听见奈绪咳嗽（第3话 20:25），不由自主地问道“感冒了吗”。
此时这一幕，是我第一次看到望月太太如此坚定的眼神，哪怕面对态度并非友好客气的奈绪，也流露出不移的决心。
而再一次看见类似的目光，是在 第11话 17:05，当记者说起自己对30年前案件的推测，望月太太微微笑着说：“那是男人的幻想。”
这两幕的眼神分外相似，也是望月太太对“外柔内刚”一词最淋漓的诠释：再温吞的人儿，一旦决意要保护的人或要受到伤害，都会瞬间展露出——说来用词或许有些奇怪——“毫不让步、一往无前”的气势。
第8话
15:15 仁美带着怜南来到从前经常和“丈夫”一起吃饭的餐厅La marée de Océan。
29:10 仁美抱着“求救”的怜南在街上奔跑，远远地看见自己“死去”的“丈夫”和现任妻子、一子一女走出餐厅——依旧是那家La marée de Océan。
因而我笃信道木仁美所见绝非幻觉，这一幕对她的打击也比大多数人所认为的要更加严厉：自己的丈夫、孩子的父亲，抛弃妻女、组建了新的幸福家庭，还一同在两人曾经共筑了美好回忆的“圣地”尽享天伦甜蜜。若换作是我处于人生低估，怕是也受不起这样的刺激。
4 ) Mother：如果能有12年后的SP
芦田爱菜饰演的道木怜南，是一个7岁、营养不良、说话奇怪、开朗却没什么朋友、单亲家庭的女孩子。这一连串定语注定这将发生什么故事。然后她的学校来了一个代课教师。松雪泰子饰演的铃木奈绪，一个研究鸟类的学者却因为着某些不为人知的原因来到这个小学当起了老师。
生性孤独、沉默的奈绪并非那种热心、喋喋不休，总喜欢插手旁人生活的人。而当她看到这个女孩，怜南，她却本能地激发出母性的关怀，想要把她从那个充满暴力、混乱的残缺家庭中解救出来。
她们就那样开始了逃亡，她要当她的妈妈，给她的“女儿”取名“继美”（音同于“候鸟”）。最初的快乐、自由很快被不安、恐惧所代替，小小的继美虽然懂事听话却无法理解大人的世界，奈绪承受着极大的压力，甚至去做了保洁员赚取生活费。
故事一点点抽丝剥茧，原来奈绪现在的妈妈不是生母，而是收养的妈妈。她虽然深爱着这个妈妈，却总觉得亏欠，她不想带着继美去投奔她，她怕给妈妈和姐妹带来麻烦。或许是某种牵绊，又或许是血脉的吸引，在逃亡的过程里，她们熟识了一位“粗心婆婆”，继美特别喜欢这个婆婆，这原来就是奈绪的生母。
我不再尝试复述情节，因为这是一个母爱的传递和不断地女儿变母亲的角色转换过程。可是这个戏妙在，不仅是有血缘关系的母女，那些因为一些奇妙缘分走在一起的女人和女孩，也形成了深厚的母女情意。在道德和法律面前，有些爱无法付诸实践，故事的最后，奈绪和继美分开的场面着实令人心酸。可是那封写给20岁继美的信，则在这样无奈心酸的最后给了我们美好的展望。
片子最后的场景，母女重逢，喝着creamsoda，有人说这是狗尾续貂了，我也觉得是，如果就以小继美一人重回百鸟园作为结束更为好。但我有着这样的私念，12年后，再重新聚集这一班人马，拍个SP，会是什么样呢？我这大概是痴想了。虽然小小的芦田爱菜已经显示出超级棒的演技，也难保长大以后仍然走演艺之路，而松雪泰子这个女神12年后会不会退出影坛也不得而知，但我希望这样优秀的演员可以永远演下去，这样我的痴想或许真的有成真的那一天呢。
最后，我想说，饰演奈绪两个妈妈的演员都是非常优秀的女影星。她们现在虽然都年过半百，但她们由演技、人格中投射出的美丽与精彩却比以往更加耀眼。饰演奈绪养母的女演员，就是《慢舞》里面小深的妈妈，她演的妈妈总是开朗、坚强，虽然遇到许多风浪却还是微笑面对并把这样的爽朗传递给女儿，我觉得她诠释得相当到位。而饰演生母的则是当年《阿信》的女主角田中裕子，她把这位善良、隐忍、果敢的母亲也演到逼真的程度，让人无限动容。这一部剧的确也因为有这么多演技优秀的演员而越发耐看。
我想，过了很多年，当我成为母亲，我会再看，并且应该能读出更多的意味来。
5 ) 妈妈啊！妈妈
生母，养母，有着血缘，没有血缘，但是她们对孩子付出的爱，我们都称之
为母爱。母爱，这个是女人的天性。
寒冷的夜晚，北海道某地的渔港旁，大雪纷飞，灯火透亮，警笛长响，警察，消防，似乎在寻找什么东西。
一个叫后藤的大叔，走进了渔港旁的小屋，手握一条围巾询问屋中的女子：“你是他母亲吧？请确认。”
女子淡定的告诉后藤这是她女儿怜奈的围巾。
渔港小屋外的人朝人群大喊：围巾是遇难小女孩的东西。
镜头切像地面，一根被雪水浸湿了羽毛，正对我们诉说着一个让人心痛的故事
一个月前，喜欢和善于研究鸟儿习性的女主角松原奈绪，她所属的研究室关闭，她只好去附近小学做教师。
因为刚好学校的老师生病，所以被逼担任了二班的班主任！
某天她发现了自己班的女学生道木怜南身体有瘀伤，从而得知怜南的母亲和母亲的男友都对怜南使用暴力。
从而，奈绪开始关怀怜南。
这天晚上，怜南被母亲装在垃圾袋里丢弃在家门口。独自出去HAPPY
奈绪也正巧因为给怜南送笔记本，而来到怜南的家。在门口，奈绪发现了怜南。
奈绪将怜南带回了家，看着在床上虚弱的怜南，
奈绪心疼的问：想喝什么吗？想吃什么吗？想去哪吗？
怜南告诉奈绪她想去札幌。
怜南从怀里摸出一张剪报，剪报上面写着札幌婴儿收容所。怜南只想去札幌，因为在哪里有间拯救小生命的婴儿收容所。
怜南继续问到：7岁可以去吗？104米高可以去吗？
（我的眼泪真是稀里哗啦）
一旁的奈绪竟然不知道怎样回答眼前的怜南。眼泪夺眶而出，看着眼前这个饱受虐待，也可以说是被母亲遗弃的女孩，努力的争取获得新生的机会--婴儿收容站。
一把把利刃重重的插入了奈绪的心中。这个时候，奈绪的脑子里就有了一个计划。
第二天在海边，为了让怜南彻底脱离现在的生活，从而新生！
奈绪把自己的计划变为了行动！
奈绪：道木，你听好。我现在就要拐带你
怜南：老师会被抓去坐牢吗
奈绪：是啊，可能会吧
怜南：牢房是用石头砌起来的哦。很冷，很暗，还有老鼠。还不能洗澡。
奈绪：是啊
怜南：不行啊
此时的奈绪只想拯救怜南：我只能做这些。可能是做错了。可能会让你更加难受，但是。我想成为你的妈妈。和你一起生活下去，我们一起去没有人认识我们的地方，自此以后，我是你妈妈，你是我的女儿。两个人一起说谎过一辈子，不能告诉任何人，你做得到吗？你能叫我妈妈吗？
听完奈绪的话，怜南紧紧的抱住奈绪大喊：妈妈。怜南的妈妈。妈妈
奈绪也紧紧的抱着怜南：你没有被抛弃。是你抛下了一切
就这样，有了开头的一幕，奈绪的计划，让人们误以为怜南堕入了冰冷的大海。
另一边，奈绪辞去教职、退掉了公寓。带着男孩打扮的怜南踏上了去东京的火车。在火车上奈绪告诉了怜南，她自己是被亲手母亲抛弃的孩子，现在的母亲只是养母而已。
被生母抛弃的奈绪和被生母虐待的怜南，
Mother讲诉就是这一对奇异的母女的命运之旅。
不得不再一次膜拜阿信妈妈的演技真是一起巨大色反转啊 奈须知道了阿信妈妈就是抛弃自己的那个人 两人在天台的对话 阿信妈妈唯唯诺诺的样子 奈须冷淡的样子一句我们没关系就抹掉了所有的一切 就是几句对话 没有煽情 没有背景音乐 最后阿信妈妈扔下钱匆匆离去的背影 竟然落泪了
谁会知道这是一对母女之间的对话 谁能理解阿信妈妈的用心 记者同志果然是最大的反转 原来是想帮助奈须 不想奈须和自己一样后悔莫及 记者想帮助那个小孩 可是小孩总是说不是爸爸的错 和爸爸没关系 怜南也对奈须说过 不是妈妈的错 我不知道 他们的爸妈听到这句话是怎么想的 怎么就忍心的 所谓的血缘不是说断就断的 就算MOTHER抛弃自己 对自己怎么的不好 孩子心里想的永远还是母亲的好 就像奈须在得知阿信妈妈就是抛弃自己的人时 她去问她的养母 去求证自己的母亲还活着
当记者让他看存折明细是（记者果然还是好人啊）更加确定了 拿着钱去阿信妈妈那 呢喃着 为什么 其实她想问吧 问阿信妈妈为什么当初要抛弃她 说着违背良心的话 说最讨厌那花 如果那么讨厌的话 为什么还一直拿着它直接扔掉不久行了
阿信妈妈喊他铃原小姐的时候 奈须的表情有点凄凉 铃原。。。。小姐 多么陌生的名字 这人真是自己的母亲吗 养母的出现真的是让人措手不及 一个耳光打在阿信妈妈的脸上 当时的镜头是奈须的脸上 编剧真的很用心啊 奈须的脸上很震惊 也有一些痛苦 养母估计是跟着奈须的 她在害怕 当奈须向他问出的时候他就在害怕 害怕奈须就这样离开自己 所以她才会打了阿信妈妈 说 你以为就这样就抹掉我和奈须30年的感情吗 养母情绪的激动 阿信妈妈唯唯诺诺的说着对不起 奈须真的不知道该怎么办 她抱着养了自己30年的母亲 说 我不认识她 养母镇定了 阿信妈妈低着头不说话 时间仿佛在一刹那静止 不知道阿信妈妈心里是怎么想的 我只知道当时感觉自己的心好痛好痛 不知道是为了谁 也许是为了奈须 也许是为了养母 也许为了阿信妈妈 更也许我也不知道。。。。。。。
这部剧 从头到尾就是一部关于爱或被爱的救赎 怜南的母亲一开始应该认为怜南的存在是对她获得幸福的一种阻碍 男友对怜南的“怜爱”让她崩溃 让她嫉妒 恨不得怜南从此消失于是怜南真的消失 一开始她虽然很震惊 更多的应该是淡然 就像是丢掉垃圾一样
但是真的是这样吗 说丢就能丢的吗 孩子就像是母亲身体的一半 我想母亲生下怜南时应该是幸福的吧 血缘这个东西真的是很奇妙 无论隔着多远都会有所牵挂 我一直相信怜南的母亲应该不相信怜南死了 那个男的说她不像是失去孩子的母亲 她没说话 也没反驳 估计这就是所谓的血缘 打电话的那一段 我也哭了 没有一点声音 母亲 直接问 怜南吗 怜南隔着一段沉默 一句 妈妈 孩子就是孩子 再听见母亲声音的一瞬间 脱口而出的就是妈妈 我不知道母亲是怎么想的 总之我觉得BJ这一安排真的是恰到好处
我真希望看到怜南牵着奈绪和生母的手走在夕阳的背影下。。。。。。。。。
6 ) 最感动的还是奈绪那句“小孩子对父母的爱才是最无私的吧。”
人和人的关系大抵是这样，心中总有些幻想，总有些依靠；最后不免幻灭。至于疏离的人或许是一开始就不报这些希望的。孩子父母之间更像前者，但理想与幻灭总来得更深刻。有时生活久了，自然而然就发现自己所想与现实根本是两码事；这是一道坎，这幻灭或许带来新生活新希望，但目下所及都是些懦弱的人类。每每发现理想与现实稍微不符就心生怨恨，反而迁怒对方。孩子和大人不同，解决理想幻灭的方法常常是给父母编个理由蒙混过去；等到编得没得编了就找个地方钻进去等着另一个机会编一个新的理由。实在是太多次幻灭了，怜南才告别了仁美，因为每一次幻灭伤痛都要几倍增长。
“小孩子对父母的爱才是最无私的吧。”忍受一次次的伤痛才最终封闭自己，这就是孩子对父母的爱。父母的偏执常常导致深刻的爱，但是父母自以为是的天性往往葬送这份爱。同时，小孩子天生的依靠与隐忍却常常让人忽视他们这种最无私深沉的羁绊。
哭疯
如果这是篇作文，一定会出现在满分作文选。
看得我都哭了！
心疼，我喜欢这个小女孩，但不希望有太多这样的小孩
一公升的眼泪
有母性的不一定是母亲，而母亲不一定就有母性。
真好看真好看
上半年看过最好的日剧！！！这回我学聪明了在电脑旁边准备了一卷手纸于是现在我面前有一座纸山。。各种让人羡慕的心碎的不能自已的爱意汇成的那句“我爱你”，是来自妈妈和女儿两方面的，也是我这辈子从没体会过的。
8/10。家暴、虐童、弃童，女性的生活困境基本上是由男性造成，怜南的生父放弃了抚养去组建新家，收入不稳定的生母把男友视为珍宝，对其成天打游戏的懒惰、给女儿涂口红的恋童癖都竭力包庇，即使这样男性也不愿给任何援助，反而是奈绪获得养母一家始终如一地支持和帮助，养母在职场身居社长一职，掌握了生活话语权，丈夫、父亲的身份在她眼里是一种装饰，妹妹芽衣起先以未婚先育的手段达到和男友结婚的目的，但当男友要放弃有先天疾病的孩子，感受母性焦虑的芽衣宁可放弃结婚，在这种环境下长大的奈绪自然也经济独立、拒绝婚姻、以鸟类研究工作为乐趣，一度犹豫如何对待怜南，最终以过激的诱拐犯罪来获得做母亲的机会，这与奈绪的生母舍弃母亲身份为她摆脱坏父亲、锒铛入狱形成角色上的呼应，结尾怜南奔跑的背影象征女性敞开心怀、勇于去开拓自己的道路。
这剧看着让人很不舒服好嘛！！！！！！！！！！！扣一星。。。。闺女太招人疼了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊。。。。松雪泰子真的很有气质。。。。
“都说父母的爱最无私 其实幼年孩子对父母的爱才是最没有选择的”
在这个世界上，除了男人和女人，还有一类人叫做母亲。
不是苦情，是深情；不是催泪的桥段，是无法解析的母爱，她所拥有的力量让人敬畏。粗心婆婆、铃原太太、奈绪，一段逃亡的旅途牵连起来的三段亲情，是背负，是包容，是坚强，是“母亲”这个名字所包含的无限种可能。
虽然只有第1集是认真看的，但的确不错，小演员很可爱，基调节奏更像电影，只是太纠结、太郁闷了。
大爱的题材，松雪泰子的剧一定要看
剧情什么都不错，但是又是纠结剧，弃之。
お母さん、もう一回誘拐して！“妈妈，请再诱拐我一次！”——有时，所谓生命中的灵魂伴侣，极可能只是个104公分、七岁、坚强、爱笑、有只小本子，随时记下“所有好的事情”，却在寒夜里被命运装进垃圾袋中扔在门外，等着你去捡起的小女孩。眼泪滔滔，哭了11集。感人肺腑、诚意之作。细节尤其好。
奈绪从小就不喜欢小孩子，甚至发誓绝不当妈妈，最终她却做了她以为永远都不会做的事。她救了怜南一命，却遭到了警方逮捕。就像《我不是药神》，程勇的初衷是救人，但是他却犯了罪。这就是人性和法律的冲突。“犯罪必须受到法律制裁”没有问题，但有些时候人们犯罪不是为了伤害他人，而是为了救人。奈绪为了救怜南犯了罪，望月也为了保护奈绪为她顶罪。导演并没有因为奈绪烧死了父亲就强行给她安排一个受到法律制裁或者批评教育的剧情。正是因为望月带着秘密离开人世，她坐13年牢才有意义。正是因为奈绪不知道望月为她做了这么多，她和望月握手言和才更加感人，这说明她愿意接受母亲的一切，包括她的缺点，甚至她坐过牢。假如奈绪知道望月替她顶罪才原谅她，意义就完全不一样了。奈绪和望月可以为了孩子放弃一切，这就是母爱的伟大。
因为童星芦田爱菜而看此剧。芦田小朋友实在太可爱，太能演，已经成为我的“女神”。和很多网友一样，我也有拐走继美的冲动。这是一部绝对的女性剧，男性只能配角或打酱油。五个母亲，一个萌娃；母爱无限，母性光辉。就故事而言，难免有点瞎扯淡，但编剧水准颇高，戏假情真，感人至深。
故作坚强、若无其事的分别是不行的。“再说点什么吧，不要就这么伤心的回去。”最后15min，看到这里，当即大哭。