花魁

一开始，任谁都是被它的颜色迷住的。

最在意的是那些金鱼，三三两两游荡在鱼缸中的，大片大片仿佛悬浮在空中的。导演自己承认对金鱼很迷恋，于是我们得以看到这样华盛的场景。有许多的特写镜头直达那些红色的金鱼，在透明澄澈的水中，飘飘荡荡，尾巴像穿着的纱裙般漂亮。电影有些镜头很赞，像拿金鱼当前景早晨的街道当背景俯拍的那幕，金鱼游在空中，那时眼睛愉悦地笑了。

妆日花魁说，把金鱼放回河里，三代后就会变成普通的鲤鱼，漂亮的金鱼，是只能养在鱼缸里的。

这道箴语萦绕许多人的一生。那个院子，八岁的女孩觉得它大得无边，十多年后再看，却又觉得它小得拥挤。十多年的日日月月，无声无息就像透明的水，流走了，就什么也没有。人和事物在身边走走停停，一代一代的花魁，走了的，死了的，其实每个人都是可怜的，用妆和笑颜掩饰心中的种种，维护可怜的骄傲。她却还是没变，倔强的，任性的，时而想要逃走。

玉菊院的樱花始终没有开。

“等到那株樱花开了，我就带你走。”

不管评论如何或褒或贬，我总无端端觉得土屋安娜适合这个角色。她那张混血儿的脸让她绝不会淹没在一群浓妆艳抹的女人之间，她那把略带沙哑的嗓音，也透露出她的放肆的性格。我得承认我一直喜欢安藤政信，从《kids return》开始。他在里面一直闷骚着，十几年也不变，叫人好生奇怪。然而那句：“花魁。拜托你了，花魁。”实在太帅，女主角也因着它改了主意。他的眼神，淡淡扫过来的眼神，实在是很不错的。

“愿意和我去看真正的樱花么？”

他淡淡地说，然后她笑了。他们实在是没有什么交情的人，一个妓女，一个打手。从她八岁进了那个院子起他们就一直保持着不咸不淡的交往，乱世中的知交似的，每次她逃跑都是他捉到，然后说，里面外面有什么区别呢。

姑且不论这样的情节有多少真实性。一切都只是一场烟花梦不是么？一直想要飞的金鱼真的飞了起来，做梦一样，那就让它飞吧，鲤鱼也好，死亡也好，谁知道呢。

要说 sakuran 没有日本传统的《艺妓回忆录》般的素雅古典，可不是，但谁说一定要有呢。樱花乱，樱花乱，像是一支狂想曲似的，电影在浓丽不羁中奏响而愈发浓丽不羁。让章法什么的见鬼去吧。今朝有酒便今朝醉了，谁还管它明日是何朝呢？私奔去看场樱花雨，不是很有趣的事情么。

所以便说是场梦了，梦里色彩华丽，金鱼飞在天空，大红大蓝煞是好看。烟花了一场，梦了一场。而人生又何尝不需要梦呢？不顾一切地私奔去做个梦，梦里繁花似锦，相视而笑，樱花乱天飞。

开得如此烂漫，视网膜上盛开的那场樱花。

奢靡的画面和奢靡的音乐给了我今年最大的视听享受！
如果能在电影院看到此片，我愿意举债去看，一定会是超赞的盛宴。
女主角的选择也十分到位，她倔强的眼神和沙哑的声音，完全符合这部电影的精髓。
这部电影最聪明之处就是没有像同类的其他电影一样玩深刻，玩悲伤，而是把生活的残酷轻描淡写，生命不息，希望不止。在游戏规则中，有人成功脱逃（菅野美穗），有人绝望至死（木村佳乃），而有人依然我行我素……
“等你当上了花魁再说不想当吧。”
只有学会遵循游戏规则，等自己有一天有能力修改游戏规则的时候再说其他的，不错！
最喜欢的镜头是花魁出巡，每一步都要如此端庄，但目光又如此魅惑。被她看上一眼，定会被摄去七分魂魄。
接着说电影配乐，因为椎名林檎的风格太重口味了，很容易让电影黯然失色，也只有和她音乐风格相匹配的电影才能让电影和音乐相得益彰。
这部电影做到了，简直就是完美！
想起了《明明》的失败，大家都说那部电影简直就是黄耀明的大型MV。
这部电影不过借了个合适的时代背景和故事情节，为了承载奢靡的画面和音乐，聪明！
真是部值得让人学习的好电影！

长大成人和你私奔
    儿时他们约定，“如果这棵树开出樱花来，我就带你出去。”即使有人移植了一片的樱花树，也不是她心里的那一棵。也许很多感情是自己也无法言明的，也许你会爱上别人，但是心里总是默默藏着那样的一个人，深的也许你自己也不自知。他不会讨好你，他不爱慕你的身体，他总是用最冷酷的言语指出残忍的事实，却也是在你最难过时在你身边的人。原本他们各自可以有最好的归宿，他可以娶妓院老板的侄女，一个貌似温柔善良的女人，甚至可以继承这家妓院。她可以嫁给一个武士，武士真心爱着她，甚至不介意她肚子里父不详的孩子。在所有人顺理成章的眼光里，他们也认为这是最好的结局，可是到底意难平，他们都不断游疑中，他们甚至不知道为什么自己不开心。在一片欢天喜地的结婚气氛中，他们仿佛是局外人般。他们心中有着什么要破涌而出，却不断掩饰着，彼此客气的祝福寒暄。结婚那天早上，也在那棵樱花树下，看着那初绽的樱花，清次问"去看吗？真正的樱花。跟着我可是要过苦日子的哦。”然后一个眼神，他们放下了一切，成全了他们的爱情。

你很好很好却不是我想要的
    对一个花魁来说可以找到一个真心爱他的人已属不易，更何况如此多金英俊温柔呢，这样的人大抵只会出现在电影中吧。在一个妓女的严声拒绝中，不付诸武力，而是真心道歉这样的品质多高贵。可以接受一个妓女肚子里父不详的孩子，需要多少的爱呢，他说‘你很傻，我也很傻。’可是清叶始终不爱他，也许偶尔会贪恋他的温柔，也许偶尔会被他的爱的感动，但是不爱就是不爱，清叶这样女人有着自己的想法，不会为别人所动。所以结婚那天，只留下仓之助一人在和室里孤独的背影。


我要感谢你，赠我空欢喜
    她曾以为他们是真心相爱的，清叶始终是带着股天真的，即使在那么复杂的环境里，依旧相信着真爱存在，所以她可以再别人的冷嘲热讽中坚定相信着自己的爱人，即使他在暴力中离她远去，留她独自承受着一切。她仍然抛下一切，穿着朴素的要与爱人私奔。很多人不明白为什么清叶看到一脸笑意的总次郎立马转身独自离开。因为她在那一刻的明白，原来她以为的真爱，只是别人心里廉价的妓女和嫖客般的情感。可以那么的风淡云清的揭过去。真爱总是带着这般那般的伤痛，即使受过伤的清叶却还是可以去爱，男人除了爱她那魅惑的外表，更有那股从未消失的纯真，那点固执的信念。

大红的画面我喜欢，怎么看都喜庆。

音乐嘛。。。椎名林檎真是有点奇特，这是纯现代和超古典的另类结合还是不伦不类的杂糅风格？总之前面小提琴无穷动太突兀，后面的独唱又太应景，不好说的说，= =。

而且色彩很多。

而且服装赞一个。

而且在牌坊上有一缸拉风的金鱼，我也喜欢，哈哈谁让它那么高嘛。

不过安娜桑，如果只听声音的话，是会吓到客人的耶。


开场和结束十分钟里，我再次验证了某个经典理论，那就是小时候发生的事情绝对会对日后产生深远的影响，无论大小，无论是一句咒骂还是一句承诺。这种影响能够深入骨髓，可能从小火药一路长成大炸药，潜藏在身体靠近心脏接近大脑的某个部位，准备着哪天遇到导火索，不是变成礼花光芒万丈，就是把你把你彻底粉碎片甲不留。

所以当我第一次意识到这个问题的时候，我就拼命的回想小的时候有没有被欺负过，有没有感到非常怨恨的时候，又没有欺负过别人，有没有什么邪恶的念头等等。最后我绞尽脑汁揪出许多跟换了痴呆症似的脑细胞，他们告诉我，除了小学一年级遇到的那场车祸把我撞得有点傻了之外，好像没有什么特别劲爆的事情发生。哎，一句话，我那平淡的童年时光啊，真是几乎什么都记不得了，= =。

所以，我是应该感到庆幸还是觉得有点寂寞。
其实，我有点羡慕那个承诺。

有人天生就是坚强的，把坎坷活得像白开水一般流畅。然后小时候的事嘴上说忘了其实一直都记得。
有人天生就是麻木的，把感情藏的深不见底密不透风。可是天底下哪有不开的花呢。


他说你逃去哪里都是一样的，如果樱花开了我就带你走。
她说我明白了，去哪里都是一样的，我就呆在这不走了。

他说花魁，求你了花魁。
然后她就踏着厚厚的松糕欣然走在灯火辉煌的花街，满眼流火。

他们相见在樱花树下，在那里许下承诺。安藤君看着安娜桑狂放不羁的长大，从幼女变成少女，从少女变成女人，从没了初夜到没了孩子。每次打架把她架开，每次逃跑把她追回，每次苦闷给她劝诱。她的脚步，她的愿望，他都看得清清楚楚。他一直记得那个承诺，她也记得，然而谁都不提起。

在最后的夜晚向他告别。说不出除了告别的其他句子。
幻想着樱花能在明天早上盛开。
然后就看见站在树底微笑的人。

跟着我可什么也得不到啊。
废话，跟你又不是为了得到什么。


埋藏在心底的感情就像那棵一直不开花的树，日复一年的憋啊憋，憋啊憋，终于在关键时刻憋出了那么一朵小花。
纵然只是一小朵，也是我对你不变的爱。

其实你们的奸情从那个时候就开始了吧。
你们都这么闷骚。


闷骚会害死人的，如果不及时发现的话。
我记得当时看第一遍《斛珠夫人》，看到海市策马奔回京城，一脸委屈的跟方鉴明对峙那喜帖，之后欣喜的晕倒在他怀里的时候，我就觉得管什么太监不太监，义父不义父的，你们在一起吧赶紧的，谁知紧接着就一箭葬送了她的往后，保全了她的性命，毁了她的幸福，用的是保护她的名义。
他的地位很高，高到不能与她光明成双，他的感情很深，深到只有无人之时才露出一点脆弱。
看，装酷装久了，把自己的幸福也搭进去了吧。


回到主题。
片子从剧情就看得出是漫画改编，带有典型的日本式的积极向上，干什么都要有个性，做到最好。
安娜桑当上花魁之后执着的选择着自己的客人，不贪图富贵，不鄙视穷人，有原则，有恶好。
由此想到很多漫画女主，比如红秀丽木之本樱宫泽雪野，比如皇北都月野兔目暮戈薇。

他们都有人爱，所以以此推断，安娜桑一定会圆满。
哈哈。

　　http://blog.sina.com.cn/s/blog_54a0db4b01000c48.html
　　
　　撩眸媚生,颦笑眉折,艳唇微扬,骨内而生的骄矜与魅惑.
　　女人,将美丽倾泻的毫无掩饰.
　　清叶.长于这红墙黑栅,纯白帘幕,却是满目红绿黄紫的纸醉金迷.
　　"男人的极乐,女人的地狱.这里,是游廓江户吉原."
　　妓街坊顶的那缸金鱼,置身肉欲,不堪逃脱.
　　
　　妆妃,递给她一只银钗.纵生她成为花魁的决心.
　　高尾.通透却纠结,认为只有死,才拥有最终的幸福.镜中,媚笑,与悲泣.
　　林擒歌声戛然而止.她举起案边小刀,嘶哑着刺向深爱之人.
　　血涌喷薄,颓然倒地.她瞪大的双眼,是否看见屏风中仙鹤染红的颈.
　　
　　一生难以忘记的四个男人.
　　高野.初夜.催生她的天赋技巧.
　　宗次郎.初恋.为他午后私逃.
　　她在清风微醺的雨后池塘,颤动孱弱但桀骜的双肩,觉悟.
　　"爱人如同坠入地狱,被爱同样身处地狱.没有姿色,就无法生存."
　　松本.为她盛开吉原樱花,尊重与宽容,换不回她对自由的执念.
　　清次.只为一个约定.那株枯死的樱树,结出一朵奇迹.
　　"一无所有,听起来比拥有一切,还要有趣多了."
　　
　　清叶.她不羁调笑,眼波流转,姿态慵懒,天生娴熟.
　　日暮.如此稳重的花魁之名,遮不住她骄纵与调皮.
　　
　　三弦琴声,舞伎翩步.日式静物内敛璨芳.
　　唯有春之樱瓣,秋之红叶,娓娓飘落.
　　艳白清簇,清冷月悬,小径白石散堆,和服裙摆摇曳.
　　大片大片的,嫩绿青草,粉白樱树,浅蓝天穹.相爱的他们,相视而笑.
　　
　　不得不说,导演蜷川实花,将画面拍摄到绚烂极致.
　　改编自安野梦洋子的人气漫画<烟花梦>.
　　土屋安娜.椎名桔平.菅野美穗.
　　椎名林擒.非主流电乐.06年柏林电影节开幕展映.

2006年的电影，自然技术比日本早期的艺妓电影要好许多，无论是色彩、清晰程度、后期制作、演员阵容等等。但从电影本身来说，其实在日本的艺妓电影中算不上什么。
在豆瓣上看到一篇该电影的评论，春风秀丽的写了好长，受到百人以上的推荐，但该作者似乎压根没怎么看过艺妓电影，单贫文中一句“远的有海上花，近的有艺妓回忆录”就能显露其孤漏寡闻，甚至根本不了解日本电影。
自沟口健二以来，艺妓，或者说妓女题材的电影就成为日本电影一大题材，其中热爱拍摄艺妓主题的导演，不乏神代辰巳、五社英雄等等。无论是神代影片中光影迷乱还是五社英雄女性史诗，至少皆符合日本艺妓风情与历史风貌的原味。这也是〈恶女花魁〉所比不上的。