年轻的亚当

A man sticks his fingers inside of his mouth
The words are stuck in there
He fishes them out
Whispers and mumbles, statements and verse, curses and love songs
For nobody else

Man takes a pencil and puts down his thoughts
The old human highway from Eden to Nod
Brothers and sisters, husbands and wives, strangers and cripples
In love with their lives

How they dance
In a trance
Where the river bends
Here we go,
Don't you know
That it never ends
Some who ride
Some who slide
Everyone you know
Travels on
That great western road

How they laugh
Raise a glass
Take a bottle down
Any face any place
In this northern town
Dragging on
Travel on
That great western road

Man goes to show world
And dreams of the stars
He leans to the left
He leans to the north
He learns to be humble
He learns from the trees
And all of God's creatures
To him they would speak
Saying wake up my little lambs
Wake up it's time to begin
Wake up it's all that you are
Wake up and it's not very far

Beggar-man soldier-man beggar-man and thief
Some are young
Some are old
And some on their knees
Broken legs broken nose
Swaying to and fro
As they walk
The great western road

Every snake
Every bird
Every creeping thing
Like a knife
In the night
I see her again
Blessed heart
Blessed word
Blessed skin and bones
All along
That great western road

粗粗看了一遍，很喜欢这个名字：年轻的亚当。有人基于情节将电影译成亡情水，是幼稚的理解。因为电影并不讲述爱情，那条运河也不是水而是时间和流逝的世界。

旧约创世记的开头着重讲了两件事，一是上帝用话语和目光创造世界，二是人类无可逃脱的原罪。
原罪的核心是背叛。对上帝的背叛导致亚当和夏娃被逐出天堂，走向被诅咒的大地，更为重要的是，它开启了人类生命的两大主题：性和死亡。

电影里充满了现实中女人的背叛，船主的女人，货车主的女人，房主的女人，她们理直气壮地背叛自己的男人，与祖发生性关系。
祖就是亚当。他的特征是沉默和顺从。在性的问题上他没有道德判断只有隐约的期待。
在电影中，祖是一个文学创作者，靠女人养活，之后他被船主雇用做了工人。没事的时候，他坐在驳船上，看书、吸烟或者想着什么。两岸的景物在夕阳下轻缓地流逝。
在伊甸园，亚当也是一个富于想象的人，他给地上的活物取名，后来夏娃给了他那一枚果实；再后来，他被罚在贫瘠的土地上辛苦劳作勉强度日。

祖和嘉菲的故事以回忆的形式穿插于电影始终。而且，以死亡（河中尸体）开始，到死亡（无辜者被判绞刑）结束。
性是原罪的表现，死亡是原罪的结果。祖在性是否具有道德含义的问题上比较麻木，但是死亡对他而言是沉重的。嘉菲给他的镜子上写着，看到你自己就是看到了我。这不是一句情话，因为他似乎并不需要爱情，他的生命觉醒来自上帝的死亡惩戒。正是这样，对于缺乏意义支持的生者，死亡就是他的镜子。

我们可以想象祖的内心漂浮着嘉菲的尸体，这使他关心这个世界，因为这具尸体是由他造成的虽然那是一个意外，但它将带来新的不幸，而且他自己无法改变事物的方向。
那样的一具尸体也会从我们的内心漂过。当我们沉湎于欲望忘记了最初的启示，我们也会从镜子里看到自己日渐枯朽的容颜和流淌着夕阳的悲情世界，从而有所觉悟。

哥们你是否无比崇拜生命之轻才以求达到那种在高空在人群背后都能随时肆意飞舞而自身不带任何重量的至高境界？只可惜你进化或退化得并不完全，你还残余着一点挣扎。我多希望把你那点挣扎也用力抹去。这样我眼里的你就是一条完完全全的狗了。

所有文艺剖析去死。
极度鄙视这种男人。

一部觸動我的戲，都能讓我在當中見到自己的影子，找到共鳴和釋放。《Young Adam》(我選擇用英文譯名，因為我認為中文譯名失卻了作品的靈魂)，就是這麼一部戲。主角Joe像一面鏡子，反映出一個活生生的真實的人，像你和我，有道德敗壞的一面，但也率真善良；可以具極大殺傷力，但也是社會群體中微小的個體，弱不襟風。

這種複雜的人性本質，揉合著黑與白的道德灰色地帶，正是導演David MacKenzie要在這部戲帶出的東西。Joe卑劣的品性，相當鮮明。然而，這是一部個人化的內心戲，角色擺脫了典型的戲劇性造型，你對他的行為表現不是去否定，而是認同。

Joe誤把女友推下海，是其中精彩一幕。憑他猶豫的反應，在救她與不救之間耽擱，可見他被誘惑去做一件泯滅人性的事：順水推舟，一屍兩命，自己便不用負責任。他和女伴的性關係可以如此自私和脆弱，純粹滿足自己的肉慾歡愉。另一幕船上的男孩掉了進河，他卻不加思索下水救人，兩幕對比強烈。當私心、惡念泛起，平日可愛的情人頓然變成魔鬼，完全不介意任何人的死活。

不過矛盾的是，他也說過恨不得一腳把那討厭的男孩踢下水。這樣顯得他所想的惡念，又和真實的行徑有出入。這種種衝突，好與壞的飄浮不定，令其心理圖像變得錯綜複雜。即使是女友墮河的一幕，Joe的猶豫同時是灰色地帶的表徵，反映出內心掙扎。

間接害死女友後，縱然如何努力，讓自己縱情於一段又一段越軌的性關係，Joe怎也逃不過良心的追擊。他最始料不及的是，事件發展到不只是一屍兩命，還牽涉無辜的人被誤當兇手，判處死刑。過程中，Joe的態度逐漸改變，由一開始以為自己跑掉了，事情告一段落，對案件不感興趣(至少表面上)；到得知無辜的人被捕，而且有關的新聞不絕於耳，纏繞不息，每次聽見別人談起，他都開始顯得困惱；直至最後他表現得十分關心案情進展，甚至到法院旁聽審訊，繼而寫了一封匿名信，嘗試幫被告洗脫冤情。他漸漸從逃避到面對，似乎想挽救些什麼。

Joe聽到宣判後即時展現的驚訝神情，實在叫人難以遺忘，它同時是天真無邪的一體兩面。Joe以為簡單一紙聲明，自己無須付任何代價、冒什麼險，就可以帶來公平，扭轉案情，救人一命。

Joe在性關係方面也有改變。從前的他開始一段關係，去逃避上一段關係和責任。但到了第三段關係萌芽時，我們已看到Joe的失落。對於新歡，他顯得厭惡與麻木；他死去的女友從沒有離他而去：他留著她的相片、鏡子，第四段關係也是在案件繼續審訊，他每天去旁聽的背景下展開，而且只是輕輕帶過。情慾歡愉，不能像以往一樣令他感到暢快慰藉，我們看著Joe尋索自己、認識自己、面對自己的歷程。

不能忽略而且十分有趣的是，Joe是整個社會的大圖畫中，一個壓抑、深藏的小人物。真正的他幹過什麼，想過什麼，實際上除了他的女伴之外，只有觀眾才知道。在外人眼中，他不是看書，就是工作，沉默寡言。審訊時，若非有證人提及過他一句半句，他簡直像沒有存在過一樣，更遑論有人會對他起疑心。

Joe顯然並非一個可以光明正大的人物，他有一種不為社會所接受的愛好，這是他的罪惡根源，但也是他最脆弱的地方。眼看著無辜被告被所謂的公平司法和公眾輿論蹂躪，可怕的是原本站在庭上、受千夫所指的應該是他自己，這個後果他無力承受，使他完全沒有膽量站起來指證是非。他不能自首，即使為自己的罪行懺悔也行不通，因為社會的非黑即白道德尺度，不能給複雜的個性曝光，甚至沒有生存的餘地，招供只是死路一條。

透過逼真的人性刻畫，主角已經漸漸在觀眾情感上產生一種認同過程。像一個小孩子犯錯一樣，為了一粒糖果闖了禍，你不會要他沒有翻身的餘地。片中一幕幕毫不掩飾的情慾戲，不知不覺起了一種正面作用：Joe對於女色情慾，就等如孩子喜歡糖果那麼率真，不論糖果是誰的，忍不住就要吃，只不過他從沒想過會搞出人命。

Mackenzie為這個故事作了一針見血的總結：「《Young Adam》是一個道德含糊的故事，這正是它誘人之處。這故事表現出在虛偽的道德氛圍下，不同程度的純真。這個製作吸引了我，因為我有機會發掘道德的灰色地帶。Alexander Trocchi (《Young Adam》原創小說作者) 筆下的社會，是一群尖酸、壓抑、虛偽、以私刑處決他人的暴徒；傳媒建構出他們的道德觀，熱衷於把性行為等同罪……Joe一直在逃避，逃避自己，以及他的良知。他反叛、不負責任，危害別人，但他也是一個感覺敏銳的人，同樣脆弱，常常掙扎於自己該怎麼辦。他絕非你想像中的那般清白，但也不應該被定罪。」

左岸是我乖戾的爱情，右岸是我麻木的欲望，破碎的灵魂跟着爱人的尸体在河里飘荡。

   电影是从Cathie的尸体被打捞出来时候开始的，通过Joe的回忆讲述之前发生的故事。

   Joe在沙滩上遇到了Cathie，两人在一起生活。Cathie工作赚钱，joe在公寓里写作。两年之后，Cathie让joe离开，他离开时候，把那台打字机扔到了河里，开始在驳船上工作。

   两个月之后，Joe偶遇Cathie，他们在咖啡馆里谈话，在河边亲热，Cathie说“I have a dream about you last night”，Joe说“I haven't think about you for month”，但是眼神出卖了谎言。Cathie告诉Joe她有了他的孩子，她怀念，可过去的日子毕竟是回不去了。Cathie失足掉进河里，尸体在某一天被Joe打捞上来，他把手贴在她的后背，她死了，他止不住的想起她。如果能够预知这一切，那个晚上他站起身离开时不会那么决绝，他以为自己可以忘记，却无法扔掉她的相片，原因连自己都说不出。

      

   Joe和不同的女人ML，但并不爱他们，没有了感情的灵魂，只剩下麻木的欲望。他带着Cathie的相片，带着Cathie的那块镜子，他总是想起她，想起他们初次见面的沙滩，他们在河里的小舟上亲热，离开时候那个依依不舍的拥抱，再见面时候眼神里闪烁的言辞，那个晚上，她脱去衣衫的样子，想起打捞起她苍白的尸体，最后的那个掌印。

 

   他们相爱过，可是他却不是她想嫁的人。Cathie说：“如果你有钱，我们或许会在一起”，分别时候没有争吵，也没有哭泣，她看着他走下长长的盘旋的楼梯。 离开Cathie，joe说那台打字机对他已没有了意义，或许写作并不是他真正的精神寄托，Cathie才是。不可理喻的爱与狂热，当他出门后再回到他们的公寓时候，Cathie清理了房间，躺在床上却没有睡去，没有责怪他，只是静静的拥着他的肩膀。他在河中心使劲地摇晃那条小船，他不出外工作，他乖戾的脾气，Cathie依然爱他。

 

   Cathie溺水之后，Joe总是想起他，当他看着她的相片和镜子时候，当他一个人抽烟看书发呆的时候，当他面前站着别的女人的时候。 驳船就那样在狭窄弯曲的河道里飘荡下去，和Joe一样漫无目的，他时常点起一根烟，拿起一本书，嘴角有时浮现出一抹似笑非笑的弧度，比如在审判堂上，Cathie的室友以为他去了中国时候，他无意造成了Cathie的死亡，也并不愿让他人受到无端的惩罚，只是他也没有足够的勇气来说出所有的事情是如何发生，那个水电工最终还是被判了绞刑。

 

   Joe收拾起他的东西，烧掉了Cathie的相片，扔掉了Cathie的镜子，消失在灰暗的远方。说到底，这是一段回忆里的悲伤爱情。



the great western road--David Byrne


A man sticks his fingers inside of his mouth
The words are stuck in there
He fishes them out
Whispers and mumbles, statements and verse, curses and love songs
For nobody else

Man takes a pencil and puts down his thoughts
The old human highway from Eden to Nod
Brothers and sisters, husbands and wives, strangers and cripples
In love with their lives

How they dance
In a trance
Where the river bends
Here we go,
Don't you know
That it never ends
Some who ride
Some who slide
Everyone you know
Travels on
That great western road

How they laugh
Raise a glass
Take a bottle down
Any face any place
In this northern town
Dragging on
Travel on
That great western road

Man goes to show world
And dreams of the stars
He leans to the left
He leans to the north
He learns to be humble
He learns from the trees
And all of God's creatures
To him they would speak
Saying wake up my little lambs
Wake up it's time to begin
Wake up it's all that you are
Wake up and it's not very far

Beggar-man soldier-man beggar-man and thief
Some are young
Some are old
And some on their knees
Broken legs broken nose
Swaying to and fro
As they walk
The great western road

Every snake
Every bird
Every creeping thing
Like a knife
In the night
I see her again
Blessed heart
Blessed word
Blessed skin and bones
All along
That great western road

我不知道我喜不喜欢Ewan，若是他的电影摆在那里我不一定会去看，但一旦看了就无法不为其目光动容。

Young Adam观罢，四处拈花惹草的ewan甚至都未让我生出半点厌恶。这便都是缘于其眼神的味道。于是又顺其自然喜欢了这部低调的电影。

查资料的时候看到一篇评论的题目叫“情欲河上走慢船”，自个觉得是相当恰当的。而这种“慢”是贯穿始终的基调，从剧情到表演到延伸的每一个细节，节奏并不拖沓，反而相当稳妥。全片气质相当鲜明，温和中的一点冰冷，正如不温不火的音乐，正如绿蓝这样冷系却不浓重的主色，正如ewan被压抑的惆怅，蜻蜓点水的深沉。原本相当激烈的故事和情绪被刻画得内敛而平静，伤感而无声。很久没有看这样风格的电影了。对心竟也是一种平复。

我喜欢Joe的不徐不疾却暗藏汹涌。或许因为导演对其角色本身带有相当怜悯的味道。身边不断更替女人的多情浪子，却前后都带着淡然而落寞的表情，他一直在抽烟，时而若无其事时而沉默不语时而又追悔莫及，这些都浅浅地表露着。他的自私被安静的面部冲淡了，或许由于他从来就很坦然。他给那些女人的都是相同多，却互相都没有得到什么实质性的东西，好似他的行为是源于夏娃的需要。他没有付出什么，也不指盼任何。

片中他对水管工丹上法庭时的悔恨，被隐藏于黑暗之下的内心，以及本身就相当空洞的本质都被进行了深入地刻画。他做爱之后并未愧疚，他实际上比任何夏娃还要本色。因为他性即如此。
可能导演的目的既是体现这一点。作为这样一个浪子Joe，他的人生其实是没有目的性的。全片结构凌乱，也突出了Joe这个角色内心左右的缺失。这部电影让人遗忘了道德评判的准则，或许这种人本应遭人唾骂，而我重新题目Young Adam的时候，突然发现自己陷入一个早被影片设定好的矛盾当中。