电影往事

是故事就要有点渲染的效果
所以对出现的悲剧不是很感到惊讶

里面的很多镜头让我很有感触
像是回到自己的童年
黑白电视机、露天电影、高高兴兴的去看电影
打抢战、看小人书。。。

很是佩服导演怎么能找到这么多那个年代的元素。

淡淡的，有点忧伤的电影。

   《电影往事》的影评，是在看过电影之后找着读的。
    有评价说这是中国版本的《天堂电影院》，没有看过《天堂电影院》，所以不好评论。
    也有人说这是一部温馨的片子，于是想起了克林顿同志当年在国会的著名辩词：那要看你如何定义XX这件事。。。。
    印象里面唯一一次看露天电影院，是在刚进大学的军训时候，那个时候已经是深秋了，天气很凉，军装很薄，两场电影放下来，人已经有点冻得不行了。片子是80年代的国产片，我很好奇这些片子是如何保留下来拿到世纪末去放的。更倒霉的是，看电影的时候我们在下面说小话，结果被团长留下来罚站，一直站到12点。。。。
    总而言之，露天电影院这个词，在我的脑海里面一直和温馨扯不上太大的关系。
    但是这部片子还是让我感到了温馨，这要归功于年轻的毛小兵同志。
    毛小兵同志是一个矿工的孩子，留过两次级，满脸的煤灰，还有约2厘米的鼻涕挂在脸上，牙齿正在升级中。。。。由于形象突出，在孩子们进行战争实况的时候，长期扮演反派角色。该同志的最大特点是调皮，偶尔还会欺骗一下小女孩，作为花姑娘供伙伴们审问，但关键时候能够挺身而出，在逃跑的时候不忘拉上曾经被自己欺骗过的女孩子。
    看片子的时候，这个孩子总是让我想起童年，一样的游戏，一样的邋遢，一样的欺骗女孩子，那是一段撒慌都撒得很认真的年代，想到这些东西，一种叫做温馨的东西就偷偷的从心头冒出来了。
    颇有一点买椟还珠的感觉，人家明明讲的是电影，你却注意其他的东西去了。
    那又有什么关系呢？一部电影如果能够拨动你心上的一些东西，这段时间，就不算白费！
    

【旁观】005 你有没有一个叫做毛小兵的朋友？
　　　　 ——《电影往事》观影手记
文/蓝苇颜
　　　　
如果在大街上撞到一堆砖头，你会觉得很倒霉；
如果撞到砖头后冒出个美女在你脑袋上拍了一砖，你会晕过去；
如果你醒过来发现美女居然是童年伙伴，你会怎么样？
会不会觉得太巧合了？美女为什么要拍你一砖？这是大街上不是网络，谁会没事抡一砖头特意侯着你趁你倒地向你拍砖。事出有因。
这不是网络不是大街这是一部电影，一部让我看得特别痛苦的电影。痛苦是因为网络太烂，花了3个小时才看完一部五十四分钟的电影，中间不停的加载等待差点让我崩溃了。因为毛小兵，我才坚持下来，用连自己都吃惊的耐心把这部电影看完。
　　　　
你有没有一个叫做毛小兵的朋友？
他缺门牙、一脸脏东西、书包里永远装着弹弓、喜欢玩打仗游戏、时常被老师罚站、带着坏笑抢你最心爱的橡皮擦。看到这个突然冒出来的毛小兵，我笑了，有那么些温暖的、琐碎的记忆自动自发冒出来，像一个个的小泡泡，咯咯咯地蜂拥而出。啪爆开一个啪又爆开一个，爆出来细细的水汽，湿润的惬意，是童年的感觉。
他说：我叫毛小兵，是毛主席的红小兵。说完了用袖子擦擦鼻涕，嘿嘿嘿地笑，笑得像个坏孩子。
毛小兵不是个坏孩子，他有个神奇的望远镜，可以看电影，从他的望远镜里看出去，可以看到你想看的一切：挂满白床单的院子，漂亮温柔的母亲，秋千上孩子的欢声笑语，假象一般的美好。还有楼顶上的秘密电影院。
那年冬天，楼顶是两个人的秘密电影院，望远镜是放映员，它们的主人叫玲玲和毛小兵。
后来坏孩子毛小兵变成送水工毛大兵，骑车撞到一堆砖头，有大眼睛不会说话的美女抡起砖头把他拍晕了过去，然后他醒过来，去了一个袖珍电影院，看到一本日记。
原来，大眼睛美女是玲玲，原来，长大是一个多么遗憾的故事。
故事，从玲玲的日记本展开。
　　　　
1972年，小镇上的美女江雪华在露天电影院生下了没有父亲的玲玲，一部《宁死不屈》教这个倔强的美人抬着头生活，不要管别人的眼光，自顾自活的漂亮。玲玲在白色的床单和旁人异样的眼光里长大，继续着母亲的不屈和高傲，也像母亲般热爱着电影，固执地相信银幕上的英雄罗金宝就是自己的爸爸。
然后留级生毛小兵出现了，想当英雄的毛小兵，喜欢看打仗的片子，长得像叛徒，却会在工人父亲将要说出伤害玲玲妈妈的话时，选择妥协。宁愿挨打，也要护着那个美丽的女人，那个给他换干净衣服，把他搂在怀里，为他涂药水的女人。他忍不住脱口而出的一声“妈”，是一个孩子最真的感动。
后来毛小兵被送回老家，后来玲玲妈嫁给了放映员潘叔叔，日子水一样流过，没有人陪玲玲看电影，没有人安慰她担心失去母亲的恐惧，除了能看到电影的望远镜，没有什么能证明毛小兵的存在。
直到弟弟出生，一切都变了，玲玲不再是家庭的中心，她嫉妒，怀恨在心，想把弟弟丢掉。但是天使一样的弟弟让姐姐的心变得柔软了，她真的想好好的爱护弟弟，好好的做乖女儿。
导演是个坏蛋，他亲手安排了一场又一场悲剧，弟弟拿着望远镜从楼顶上摔了下去，所有的美好都被打破了：潘叔叔震怒之下一掌打坏了玲玲的耳朵，玲玲带着唯一的望远镜离家出走。
　　　　
很多年以后，城市里某一幢高楼里，住着一个爱看电影不会说话的女孩子，在她的阳台上，有一架旧望远镜，固定的镜头对准一对老年夫妇的生活。
　　　　
故事以一个单身母亲的悲剧开场，每一个重要的转折都由一部印象深刻的电影过渡，你不知道这是电影还是人生，也许二者本来就是一样。当那些经典的画面和对白重现，露天电影院挤得密密的人头，闪亮的白练似的光柱，放映机嗡嗡的噪音，伸出来拍人头的长竹竿，一切又回到过去：“那是一个电影的黄金时代。”
不得不承认，电影总是比生活要圆满，通过一连串不可能的巧合，毛小兵找到了玲玲，找到了玲玲的父母，他们又坐在一起看电影。就像什么都没有发生。
　　　　
伪善的电影，伪善的人生。伪善总是装的很美好，我被伪善迷惑了，透过望远镜，望见的总是完美大结局。我喜欢这样的结局。

有的人说这部电影拍得不好，俗套，有的人说演员演的不好，他不喜欢，但我不是专业人士，看不懂他们说的那些点，我只是通过看这部电影讲述的故事，看到了我的童年，我的父母，我的姐姐。

故事开始于70年代，文革末期，西北一个产煤的小镇。一位美丽的小镇播音员，却不合时宜的爱上了不该爱的电影，爱上了不该爱的明星（周旋），爱上了不该爱的男人，并且同时拥有了爱情的结晶和苦果。即使是在30年后的今天，有了这样一个孩子的女人，日子也会比较艰难，更何况当年。应该说，能把孩子生下来，她已经是万分侥幸了。在那个疯狂而又真实的年代，一切都变形了，不变形的人和事是那么极端的被排斥，好在，只持续了十年，而在影片中更短。

我的父母也都是普通的工人，我的母亲没有影片中的妈妈那么漂亮，但也是一个美丽的母亲，同样有着好强的性格。我的父亲比影片中那个未露脸的父亲要好，和那位放电影的父亲是那么的类似，甚至连后来的职业道路也是那么的相似——随着时代的发展，自己的手艺逐渐被时代淘汰，英雄末路啊，甚至连老年对小狗的喜爱，也是那么的相似。看到影片中艰辛的父母，就仿佛看到了自己小时候眼中的父母，小的时候，他们是那么的伟大，但随着时代的发展，却仍旧只能停留在旧时代，一代人的悲剧。

毛小兵的出现让故事离我的童年更近了，虽然我不如他淘气，但那活脱就是童年的我，我们喜欢看打仗的电影，喜欢舞刀弄枪，喜欢爬楼顶，喜欢望远镜。我们淘气但却不坏，不会像别的孩子那样仗势欺人，我们喜欢交朋友，对朋友毫不吝啬。男孩女孩的故事电影里面多了去了，但像毛小兵和玲玲那样纯洁得像天池的水那样的友谊，在这个故事中却是那样的真切。但同样真实的还有毛小兵的父母，他们不仅没有直接反对他和玲玲交往，粗暴的家教反而还给了他和玲玲的交往机会。我想，那位父亲也许是煤矿上不得意的工人，或者是退伍士兵？（那时候国家打过仗）要不怎么脾气这么坏，毛小兵其实挺幸运的，在那样的家庭中成长成为后来夏雨那样虽然不荣华但还算善良的小伙子，实属少见。故事中毛小兵被迫搬家到安徽的情节，是那么的无奈，也许，如果毛小兵没有搬走，就不会出现后来兵兵的惨剧。但是在搬家这件事情上，毛小兵和玲玲这两个孩子毫无选择，只有默默的承受。

我们小的时候，不像现在的孩子，不管到哪里玩都有大人陪着，有一点危险的地方就不让去，我们是想怎么玩就怎么玩，想去哪儿就去哪儿，父母都在拼命建设社会主义新中国，上班时间是没空照顾我们的。我们小时候更幸福的是，只要一个小小的书包就够了，里面就几样东西：文具盒、语文课本、数学课本、作业本，有个小黄军用书包足矣。老师布置作业也没有现在那么多，所以我们童年的回忆中才能有那么多好玩的事情，而不是满脑子的学习上课和做作业。

玲玲有了弟弟以后，她的小世界其实没有什么大的变化，但在她的意识中却变化很大，她没有直接说，但却一直害怕父母只喜欢弟弟不喜欢自己，害怕“后” 爸对自己不好。所幸，故事中的后爸不仅对妈妈很好，对不是自己亲生，却是自己看着长大的女儿也是一样的疼爱。可是还是小孩子的玲玲却依旧沿着自己的思路前进，甚至在不如意的时候想“除掉”弟弟。在这个时候，不知道大家能否感受到父母教育方式对自己童年的影响，还能否回忆起父母出门自己被锁在家中的感觉？那仿佛是一种难以形容、莫名的悲伤，再坚强的孩子也会忍不住哭出来，在我的回忆中，那好像是第一次失去自由的感觉了。70年代的孩子长到80年代末期，到了十几岁的时候，社会上最热门的词汇恐怕就是“代沟”了，“代沟”其实是一种由于成长环境不同造成的相互不理解，虽然母亲是好母亲，父亲是好父亲，但还是会误会女儿“害死”了儿子，殊不知，自己女儿的伤心程度不亚于自己，作父母的失去的是儿子，而玲玲却是又一次的失去自己的小伙伴“毛小兵”。

小时候看露天电影的记忆，已经比较模糊了，更清楚一点的记忆大概就是大名鼎鼎的“第一滴血”了，可惜我小时候眼睛就近视，看这部电影的时候还不知道，也就没有配眼睛，所以晚了很多年才认识史泰龙的那张脸，也同样由于这个原因，我只记得电影中rambo在山洞被蛇和老鼠赶出来和最后用“手雷”炸加油站的情节，并且在很多年之后才搞清楚，那个亮晶晶的“手雷”原来是个打火机。有点跑题了，看完电影回家的时候，我走在爸爸妈妈的中间，那是一个大雪后的夜晚，我们一家三口从电影院步行回家，马路上有着厚厚的冰棱，调皮的我一只手牵着妈妈，一只手牵着爸爸，一偷懒就不走了，让爸爸妈妈拽这自己在冰棱上滑行，自己仰头看着路边法国梧桐的树枝，亮晶晶的树枝，那是下雪滑雪反复导致的树枝结冰。马路上好像就是我们一家人，是那么的安静祥和，如果我能够回到童年的话，我要把这条路从北京修到深圳，然后和父母一起走上一辈子。遗憾的是，前几年我回老家，又用双脚丈量了一下这段路程，也就是20分钟吧，路边的法国梧桐由于道路拓宽早在我中学的时候就没有了，电影院那时还在（现在要拆了盖住宅了），自己家以前的房子、胡同都还在，但早已不是从前的样子，以至于我认不出哪间屋子是我以前住过的，本想从后窗户辨认一下，谁知后面那边多少年前电器长的空地，也早已卖给了房地产开发商。

回到影片，在两次失去毛小兵之后，玲玲也得到了惩罚，愤怒的父亲失手把自己的耳朵打聋，她就停留在了只有回忆的无声岁月。这个故事虽然被电影夸大了，但是内心的孤独是我们回忆的一部分。一位很好的姐姐，刚刚重新认识了弟弟就失去了他，对于一个孩子来说，要承受的太多了。我很幸福，也有一个好姐姐，准确的说是表姐，小时候我偷吃过她的香蕉，那灰泼过她，告过她的冤状，但同样是我的这位姐姐，在我被别人打破了头的时候，用自己心爱的纱巾捂住我的脑袋，拥着把我送回家。姐姐就是姐姐，弟弟再调皮，也是自己的弟弟，也知道保护和照顾自己的弟弟。可是这些话我说不出口，即使是如今，我们都已经长大了，我的姐姐也早有了自己的孩子，我还是说不出口，但是，我心里知道，这就是值得我爱的爱我的亲姐姐啊。

电影中的故事终于有了一个完美的结局，我的回忆也该回到自己的位置上了，70年代出生的同龄人啊，好好收藏这不电影吧，这也是对自己回忆的收藏，等我们老了，再来感受一遍电影中父母的辛酸。但据说这部电影票房不好，我觉得没办法，70年代以前的人对电影已经不感兴趣了，70年代以后的人体会不到电影的内涵，而我们呢，都在卖命的谋生活，哪有功夫看电影？

最不满意的一点，就是片中人人口中的北京片子，不管大人小孩，都不会说西北话，满口的北京方言，听着着难受，还不如画面和画外音好听呢。这难道就是“标准”的国产或者说京产影片？坏习惯要改一改喽。

http://www.fwolf.com/blog/post/200

内地的片子我看的并不多，或者说特意去看的并不多。其实我看的电影总共也就那么几部，只是内地的尤其少。看这片也是偶然。从中间玲玲追离开的火车看起，看到最后也不晓得完了没有。那个弟弟，那个无私地爱姐姐的弟弟，善良的、单纯的弟弟，就在姐姐开始对他敞开胸怀的时候，他却死了。忘不了那个摔在地上的小小的身影，以及他的妈妈撕心裂肺的叫喊与哭泣……如果可以我真愿意好好疼他……
长大后唯一让我动容的是那望远镜里小小的家，多巧妙的一种设置。至于我所看到的最后，实在是一般，长大了的玲玲跟我设想的完全不同，而重逢的场面也显得过于轻描淡写。还是那个弟弟，那个不相识的弟弟，以及他的那声“姐姐”，给了我一些慰藉。

小时候，村里很穷，没什么娱乐。

记得当年父亲买回村里第一台电视机时，院子里坐满了人，鸦雀无声的看着《霍元甲》。电视机中飘出的《万里长城永不倒》撩破村庄静谧的黑夜，也掀醒了被窝里年幼的我。

平静的乡村生活里，只有偶尔到访的电影放映队能勾起孩童们的兴致。孩子们跟着放映队的车子，跑着，跳着，兴奋的喊叫。

挨家挨户早早的天未黑就拿着小板凳出来占座，甚至连荧幕后面都坐满人。小孩子们用平时积攒的钱买些零食，然后端坐在幕布前面看着电影里的打打杀杀，看完后兴奋一整夜，早上带着朦胧的睡眼到学校和同学交流“感受”。某种程度上那是孩子们的节日。

后来，改革的春风吹醒了农村经济，家家户户手头有了盈余，买了VCD/影碟机，盗版盘塞满了橱柜。没人再顶着晚上的寒风看户外电影了，电影放映队也就销声匿迹。

《电影往事：Electric.Shadows》就是在这种背景下的发生的故事。

故事通过大城市的送水青年毛小兵[夏雨饰]嘴中讲出来，2代母女因电影而产生的缘分和曲折的人生。

影片平静而不平淡，尤其小女孩玲玲把自己的弟弟遗弃在野外，以及弟弟忽然从房顶坠下时都能让人心揪一下，抽痛。

就像电影的标题中的“往事”，看电影的过程中仿佛置身童年，心情随主人公的命运而起伏。

值得一看，尤其是哪些乡村里看露天电影长大的孩子。
http://blog.hexun.com/olover/1334761/viewarticle.html