活死人军团

上线第一天就看了，但是实在没有心情写影评，也不知道该认真对待还是随便一两句完事。今天写一个短的长评算了，鸡肋的影评形式才适合本片。

以前我一直是扎克绝对的忠实粉丝，即便叙事效率低下这种显而易见的问题存在着，但是他的精雕细琢的影调和明显有作者色彩的选材都让我的热爱有增无减。

你像迈克尔贝这种纯粹的商业片导演，他就是没有选材上的顾虑，你给我什么拍什么。再者像我很喜欢的“加勒比系列”的戈尔维宾斯基，他也有选材上的洁癖，必须是那种怪咖题材，但是表达内容几乎是没有的。扎克在这批大导里，属于既有选材洁癖，又有他的内容表达上的延续性的。这样的导演在好莱坞是不多的，在美国电影里（注意，是“美国电影”，不是“好莱坞电影”）作者性强的类型片导演有很多，但是在大厂里能做到这点的，诺兰和扎克可能就是唯二了。

今年年初的《正义联盟导演剪辑版》给到我们对扎克一个很好的印象，一个我们粉丝期待了多年的、被不公地对待的影片版本，有一个非常不错的质量，并且足够有扎克的影调，各种恋物癖和空镜头配上升格和情绪过载的音乐。

于是乎我们把期待延续到这部《活死人军团》，然后，就嗝屁了。

《正联》4个钟虽长，但是好在人物形象鲜明，大量篇幅算是在人物的张力上做戏，但是《活死人军团》大量是在“刻画”上——这其中区别是啥？是《正联》的人物形象是高效的、简洁的，人物一出场，基调和背景已经开门见山，后续的戏份就是给他们展示自己的性格魅力，天杀的《活死人军团》是一直在“刻画”！不断地使用各种低效率的段落在刻画人物，比如有一段接近三分钟的巴蒂斯坦在家中坐着的镜头，看着电视发呆，就是大段废戏。

大家最讨厌的角色莫过于女儿那个角色，大量批判集中在她“圣母”或者说幼稚。我部分认同，但是我觉得这个角色最糟糕之处，是在于扎导给到她的篇幅过多，且无趣，才会导致大家反感这个角色。这个角色大量的时间是在做主线任务之外的事情，就是救一家子的孩子——不是说不能有支线剧情，但是你得投入足够的情感，而非直接摆出一个可怜的女人，就让我们去同情，没有这样拍电影的。而女儿这个角色也缺乏了应该有的发展，例如中间她如何理解父亲、或者如何更加不理解父亲，都行，但是不能像如今这样，在楼顶和父亲吹了水，然后好似和解了，但是实质上又没有和解，还是按之前的行事方式去做事。

这种问题体现在整个电影上，就是整个电影也没什么发展，就是一群人去偷东西，各怀鬼胎，然后团灭。这中间显然可以更有趣，比如说飞机的事，就可以来个一波三折，而不是让个特效抠图进去的演员在上面一直发愁。再比如说那个叛徒的可以背叛整个团队更加有戏剧性，甚至是讽刺性。整部电影看下来，就是没有什么波折——这种观感很奇怪，扎克在电影里设置了大量的细节，好几个CP，好几个可能背叛团队的人，但是全部没起作用。归根结底，扎克一直在“刻画”，而非发展，整个叙事的进度一直卡在第一步“建构”上。最后等到快结局了，所有的乐趣都像走流程一样，开锁小哥理所当然的牺牲了，哪怕他跟电锯黑哥也只是相识了半天；飞机来了又走了又来了，标准的最后一分钟的营救……好像好莱坞的公式都在，但是味道都很平淡。

我在想扎克之前的电影也被嫌弃篇幅长、效率低，但是我没有因此觉得他的电影差，因为很多时候他的篇幅长是把时间放在了主线之外的支线上，我觉得这是优点，证明他是在试图丰富电影中的那个世界的质感，而非把眼光只放在单个故事的发展上，这是电影或者说文学非常重要的魅力。但是《活死人军团》恰恰好叙事很集中，就是任务本身的曲折，然而又如此无趣。

实在忍不住了，注册个号来吐槽，4点番茄上线，马上就去看，结果就这？就这？ 看着预告片里面的丧尸大军，再加上片名，以为剧中会出现和僵尸世界大战一样的尸潮，结果全片丧尸出动有没有100个都是个问题，剧中人物个个都是锁头+自瞄，枪枪爆头，其他人爆头还能说玩过几年枪，勉强说得过去，圣母一个没玩过枪的女的，都能一把手枪全程锁头，我服了，尤其是这个圣母，简直是全片的败笔！ 为了救一个陌生人（最后救出来还是死了），间接把整个团队的人都害死了，了，真的是一坨奥利给，还有个队友，明明知道那个人是叛徒，逃出生天不对着队友说明情况，反而大喊快跑？？？？？ 有时间喊那么多句快跑，没时间说那个男的是叛徒？？？？

Netflix出品，由扎克·施耐德导演《活死人军团》，上线几天，豆瓣评分来到5.4分。

这个成绩，对于恐怖电影来说，也就那样吧，但对于导演扎克·施耐德，以及众多粉丝来说，这是一个让人失望的成绩。

更可怕的是，该片“体感级”的观影效果非常糟糕，说白了就是在看片的过程中，你会察觉电影中存在各种各样让人不可理喻的处理手法和设定方式，极度影响观影心情。

《活死人军团》耗资7000万美元，出品方Netflix，别的不说，这家流媒体公司是业内著名“甩手掌柜”：只管给钱，其他基本也不管。

所以，如扎导在华纳遭遇的“资金受限、被干预创作”的窘境，在这里完全不存在。在Netflix电影项目里，你可以有100%的创作自由、完全任性的拍摄方式。至此，《活死人军团》一个丧尸电影，片长来到了148分钟。

无论后续是出续集也好还是改编成剧集也罢，唯一可以确定的是， 本片不会出现任何形式的“导演剪辑版”。

但，却交出这样一个成绩。

既然有如此大的创作空间，为何电影还观感不佳，这次总不能甩锅了吧？扎导这是放飞自我，还是压根没好好拍？后者的可能性更大一些，如下分析：

剧本问题

先说剧本，实在搞不清这电影剧本是怎么写的，暂且不提故事逻辑和角色动机上的bug，只说一点：

在好莱坞电影里，有种模式化设定叫“重复段（riff，来源于布莱克·斯奈德的好莱坞常用剧本术语）”——在前面预埋一些桥段或元素，在后期这些设定能用得上，就是情节上的前后呼应。

这种处理手法，有个更著名名字叫“契科夫之枪”，故事早期引入故事的元素在故事后期的重要性，文学中的手法，也可以用于形容电影，不过剧本也有不同的术语，作用是一样的。

比如某部电影前面展示主角正在学习开飞机的情节，到了后半段关键时刻，飞行员挂了，主角不得不亲自上手，这就是呼应点……出自电影《最高危机》

还有我们常见的挡子弹梗，角色接受某个物件放在身上，结果最后这物件帮你挡了个子弹……出自各式各样的商业片。

这些都是非常简单、且模式化设定，连那种最“糊弄事儿”的剥削电影也都会采用类似手法，来提升一下该作品剧作的“逼格”。

但《活死人军团》就例外了。

比如他们刚进入拉斯维加斯入口处的一堆干尸，用了一大段情节展示，说下雨后它们会“活过来”，我以为后面会下雨呢，结果没有了！这个茬后面就没了，您说安排这个情节干嘛？

还有黑壮男的大电锯，前期各种渲染，以为是杀丧尸大杀器，结果最后就锯开了个门，太浪费感情了。

更不要说逻辑上的bug了，主线任务兜个大圈，而且人家金库拿钱跟你暗箱操作有冲突吗，费这事儿干嘛？幕后boss人家要的是女王不是钱。那么问题是一开始出集装箱就遇见女王了啊，这捕捉难度比骗人去保险库偷钱轻多了。直接告知任务不就好了？

而且核弹炸完之后，我看躲在金库里的黑壮男啥事儿没有。。。还为什么还要在核爆之前拿走钱？大伙一块躲在里面当个掩体不就完了嘛

马上核弹爆炸，男主角巴蒂斯塔和女战士还在这你侬我侬呢。

设定问题

此外，好莱坞电影中很多桥段乃至人设，前期塑造都是有目的性的，比如你是个医生，到了故事后期肯定会发挥你的职业功能，你是个战士，最后肯定要冲在第一线。类似来有去的功能化设定，最最基础“工具人”设定。

结果到了《活死人军团》，前期给你设定一堆职业属性，角色有战士、有哲学学士，还有网红打怪高手，还有没杀过丧尸的菜鸟。结果最后除了那位开锁小哥之外，其他什么什么都没用上。

也不管什么职业了，反正遇见丧尸大家就开枪完事了。

而那位没杀过丧尸的菜鸟（下图戴头巾这位），陷入包围后瞬间化身女战士，成了最高光角色之一。

拉斯维加斯困城设定噱头挺足，蹒跚者、智商更高的阿尔法、丧尸王、丧尸虎、丧尸马等分类挺多，开场还有“丧尸猫王coser”，有点《求生之路》《生化危机》的感觉了，一堆特殊感染者。

但是，这些丧尸的设定也没什么卵用，但最后还不是一股脑地往上冲，哪儿有什么分类啊。

片子有展示了恶棍军官被丧尸王“转化”的过程，我以为这货最后有重头戏呢，或许还要收拾“陷害”他女战士，结果，出来露个面就挂了。。。

最后，就那么几个丧尸，还好意思叫“活死人军团”？也别拿《丧尸世界大战》来对比了，连2005年的《活死人黎明》也不如。

所以，前面这些煞有介事的设定，都是废戏。

先张扬的选人组队，围城末世氛围的渲染，丧尸种类的科普，就耗费了1个多小时，但没什么卵用，搭建丧尸困城的世界观与体系，后面都没用上，全员酱油。

这一切，也导致节奏慢的要死，故事前言不搭后语，人物动机莫名其妙，整体贼墨迹。

人物问题

其次，圣母设定，就见仁见智了。

这次扎导有了充足的创作空间和资金，片子没拍好，又找到了甩锅的地方（粉丝说的，不是我）。

理解扎导在片中对主角女儿人设塑造，以及片中父女关系的动机，是心念故去女儿的缘故，可以理解，确实非常任性，但槽点还是必须说下。

做任务带女儿这种操作本身很无语了，而且还是老爸主动带女儿去深入危险地带，按照正常逻辑，绝对不会这样。

传统设定，通常会让某拖油瓶角色暗中或被动跟随主角进入任务，这样使得主角在执行任务的时候，被迫带着拖油瓶，比如，某小孩偷偷藏汽车后备箱里被角色带到了任务之中，这种情节更是比比皆是。

结果这片倒好，两句话就让自己亲女儿跟自己深入危险地带了，您当去旅游了。但凡故事设定让女儿偷偷跟着他们进去，或者意外深陷其中，让主角完成任务时候不得不去救女儿，也比如今的强啊。这可倒好，做任务时候在一旁打酱油，任务都完成了，才主动去送人头。

而且姐们儿穿个短袖就去了，拜托都知道让丧尸咬一口就变异，出去旅游还知道防蚊子呢，您这好歹也提前打扮打扮啊！

有人说，主角女儿是“圣母”，小弟我持否定意见，这不是圣母，这完全是脑子有问题。

按照常理，类似恐怖片里都会设定一两个作死角色，是为了推动故事发展，很常见，属于编剧偷懒行为。

我一开始以为是那个咋咋呼呼的网红，或者那个没打过丧尸的女菜鸟，因为二位几乎把“炮灰”二字写在脸上了，一般这种推动剧情的“作死工具人”，都是炮灰担任，不会留给主要角色。

没想到这俩“炮灰脸”到了最后成了主力战斗输出，且最后死的方式都是“殉爆”，轰轰烈烈，壮烈完成。反倒是“作死任务”留给了女一号。

主角女儿不仅全程无事可做，担任起了主动坑队友的责任，而且还一直坑队友，努力坑队友。

简单而言就是，我不管，我就要“作死”，害死俩无所谓，之后我还要“作死”，然后害死全队人。

假如作为菜鸟，以前没有遇到过丧尸，偶尔有个作死行为，那有类似角色行为大可没有问题，毕竟吃一堑长一智。

可是你这次的伙伴，都是身经百战的高手，而且人类已经圈养了丧尸很长一段时间，早就知道内部有多么危险，该角色还是这么作死，周围人也都放任不管，真的完全说不过去。

因为太没逻辑，导致全程出戏！

这就剧本和故事，不夸张的说，就连国内二流编剧都不会写出这种水平的东西，因为这本子在你老板那关就过不了。。。更不夸张的说，国内很多“剧本杀”的水平，都比该片高明，因为就这故事逻辑和人物动机，连“盘凶”环节都玩不下去。

《活死人军团》，别说扎导前作《活死人黎明》，连70年代老版都不如。近2个半小时的内容，也就开场MV值得看。

数据量子力学

话又说回来，作为导演，在如此充裕的创作空间里，还拍成这样，是扎克施耐德水平不够吗？

当然不是！

因为以上所有逻辑问题和bug，都是最最基础且简单的问题，且都指向了一个原因——扎克施耐德没给你好好拍，用我们家乡一句俗话来形容——这就是“猫盖屎”的活儿！

u1s1，整体画面、摄影等还是不错的，屏保级别，也就是传说中“扎克施奈德时刻”。

好莱坞的实体特效还是顶级水准，丧尸的化妆，非常精致，皮肤的肌理、血管和腐化程度。

更重要的是能从残破的着装和造型中看出人物的生前的情况，甚至一些皮肤纹理，符合拉斯维加斯地域的细节。

而且扎克·施奈德这种叙事方式，必须建立在好故事基础上，诸如本片这么缺乏逻辑的故事，会让缺点更加容易暴露。

因为扎导叙事节奏慢，本来就够烂的故事了，还磨磨唧唧，这么慢的的节奏，生怕别人找不到BUG一样。

同作为MV出身的导演，迈克尔·贝也不咋会讲故事，但人家会搞气氛，会搞故事节奏，再烂的剧本，最起码热闹，能把故事节奏调至飞快，先把90分钟热闹过去，要吐槽什么的等到片子结束，你们回过神来再说。

如果说迈克尔·贝善于“屎上雕花”，无论剧本好坏，爆炸贝都能给你拍成差不多的感觉，烂剧本能拍得很热闹，好剧本也能拉低到“热闹”的水平；

而扎克·施耐德，其风格发挥与剧本好坏有着直接关系，剧本好了其叙事风格会锦上添花，一旦剧本烂了，就像这部《活死人军团》一样，简直是把一坨屎放在放大镜下反复观察。

我不否认扎导的能力，但这部电影（网大），根本就是在糊弄事儿。

因为对于故事和剧本，作为出品方Netflix，基本上是不管不顾的。

Netflix这种靠大数据撑门面的流媒体公司，内部有着一套建立在数据基础上的算法。

比如。2006年，Netflix就启动了名为“Netflix量子理论计划（Netflix Quantam Theory）”的任务，开始人工对内容打标签，再与机器算法结合，达到对内容的解构，并在题材、内容、受众、标签方面花了大量的功夫。

最终Netflix会形成一套固定的生成器，大概是这样的：地区 + 形容词 + 名词 + 基于xxx + 发生在xxx时代 + 拍摄于xxx年代 + 关于xxx主题 + 适合xxx年龄段。

（资料参考：来源于公众号IDEA ISLAND，原文“How Netflix Reverse-Engineered Hollywood”）

他们依照这些算法，来筛选题材、选择导演和演员，制作出更合用户口味的原创作品，从而提高用户粘性，形成良性循环。

当然，以上算法只是Netflix数据理论的冰山一角，他们依靠很多分门别类、作用不同的算法，来制作出一个又一个的原创爆款，且在这些内容算法基础上，Netflix是绝对不会干预创作的，只需要告诉创作者，作品必须带有XXX标签和XXX内容，需要有XX角色，照着这个写剧本就行，且其余不管。

在如此超级宽松的“命题作文”环境下，Netflix会产出如《纸牌屋》《怪奇物语》《爱尔兰人》等，当然也会过于放任作者，出现一些名不副实作品，因为这种方式，干脆就把电影当成完全的工业化、机械化的产品来做。

从爆炸贝《鬼影特攻》，到群星出演的《三方国界》，太多好题材的剧本都不太令人满意，直到这部《活死人军团》更来了一个业余水平的故事。

成片效果何止流水线啊，简直是“机翻”作品，反正粉丝经济、依靠数据大过剧本逻辑，资本运作捞快钱的战略下大概都不在乎剧本质量，数据好看就足够了。

真不愧“奈飞出品，必属莽片”。

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如果要评选一部今年上半年，全球最火热的电影，那一定是《扎克施耐德版正义联盟》。

作为能把自己名字刻在电影标题的导演，扎导的电影风格也备受争议。

油画版的画面色彩、慢镜头特写、宗教寓意是他的标签。

喜欢他的人觉得这些很有艺术性，到处都是彩蛋，跟其他那些商业电影与众不同。

讨厌他的人觉得他的画风到处都是文艺装逼犯，剧情支离破碎，偏偏可以一秒过的镜头，硬要用慢镜头拉长三秒。

扎克施耐德可以说是近几年来，最能激起影迷热烈讨论的电影导演，没有之一。

毕竟能让粉丝自愿发起一场运动，最终取得胜利的例子，也是自电影诞生以来第一次。

《扎导版正义联盟》上线后，豆瓣8.3、IMDB 8.2的评分，也证明普罗大众对期待了这么久的《正义联盟》，接受程度还是蛮高的。

而扎导这边自从与华纳分道扬镳后，好莱坞各大制作公司也纷纷向扎导投向橄榄枝，财大气粗的网飞自然也是其中之一。

网飞给出自由发挥的条件，就足以让扎导这种充满自我想法的导演没有任何拒绝的理由。

于是扎导接受offer，选择回归自己成名作的丧尸题材–《活死人军团》。

5月21号周五，这部电影终于在网飞上线，下班一到家的我马上打开投屏，准备欣赏这部丧尸题材的电影。

看完电影后，我脑子只有一句话：就这~~~~。

一时之间不知如何评价，我还是先带大家慢慢梳理一下这部电影的剧情，最后再谈谈自己对这部电影的感受。

01

拉斯维加斯边缘，军队在押送一车货物中，与另外辆车相撞发生车祸。

里面的丧尸逃了出来，把所有士兵全部杀死，并转化为同类丧尸。

自此，丧尸慢慢攻陷拉斯维加斯，整个城市成为一座没有活物，只有丧尸的死城。

美国政府为了防止丧尸出城，祸害其他城市，一致决定四日内在赌城投放核弹，放弃整座城市。

与此同时，真田广之饰演的日本富豪，找到主角斯科特，给他一个任务。

去赌城一座酒店里，找回两亿美元现金，报酬是五千万美元。

男主为了拯救自己糜烂的生活，决定接受这次任务。

男主找到老友玛丽和黑人小哥范德罗，开锁高手路德、熟悉城市内部的法国士兵“郊狼”、飞行员玛丽安娜、神枪手网红麦基、滥用职权的保安伯特组成团队。

制做作战计划时，日本富豪要求加入自己手下马丁加入团队。名为协助，实际上另有目的。

就这样，一伙不怎么专业的团队就这样组成。

在拉斯维加斯城外准备进城时，男主遇到自己的女儿。

女儿因为当年目睹男主杀死受到感染的母亲，始终不跟父亲和解。

而女儿为了拯救进入城内的好友，执意要跟团队进去。

没办法，男主只能让女儿跟随，但必须要时刻在自己旁边。

进城后，郊狼打伤保安，以保安活体为祭祀，跟丧尸换得进入外围的特权。

保安因此被诸多丧尸咬死，转化为丧尸。

主角团队在进入城市的过程中，不小心唤醒沉睡中的丧尸。

富豪手下马丁为了逃生，害死一名队友。

随后，众人进入酒店，通过遗落在酒店里的多张蓝图发现，日本富商之前还派过其他人来这。但都以失败告终。

自此，小团队兵分四路。

飞行员玛丽安娜去楼顶发动直升机，做好撤离的准备。

马丁和郊狼去查看周围，守着门口。

男主和女儿寻找发电机，提供电力。

黑人小哥范德罗、网红、开锁高手路德三人，去保险库开锁。

男主通过女儿的交谈中得知，原来女儿从来没有怪自己杀死妻子，只是怪男主自那次之后慢慢疏远了自己。

马丁和郊狼在看守中，遇到丧尸皇后，马丁竟然直接用绳子把丧尸皇后的头割了下来。

原来，两亿现金只是借口，高等丧尸的血液才是最终目的。

因为富豪想要用丧尸的血进行研究试验，打造自己的丧尸军团。

同时，众人通过新闻得知，美国政府为了安息民怒，决定提前24小时炸掉拉斯维加斯，团队们只剩一个半小时去完成任务。

丧尸王因为皇后被杀，派出全军追杀主角团队。

最终只有男主女儿一人安全生还。

黑人小哥虽然逃出生天，但是被丧尸咬中感染病毒。

看样子这是续集的铺垫，如果《活死人军团》成绩斐然，肯定是以这个剧情点把病毒扩展到全世界。

从而续集讲述同一个世界观里新的故事，毕竟这部里主角们几乎都死了。

02

一伙人进入丧尸沦陷区，找寻现金。

这剧情，有没有人觉得自己好像看过这样的一部电影。

没错，就是去年热度蛮高的烂尾续集《釜山行2：半岛》。

两部电影的剧情出发点是一样的，但是两部电影的走向是完全不同的。

《半岛》虽然是进入丧尸城，但对主角造成更多伤害的是人类，想通过在极端环境下，来展开各个角色最原始的人性。

《活死人军团》里，虽然有马丁这样的人类反派，但是团队主要对手还是高智商的丧尸。

但两部电影相比起来，整体质量其实都差不多半斤八两。

还是那句话，想让吸引到观众，剧情本身才是最重要的，丧尸片也不例外。

《釜山行》就是一个很好的例子，虽然电影大部分场景发生在一辆列车上，但是凭借扎实的剧情和角色塑造，以及合适的节奏掌控，硬是成为近十年来不可忽略的丧尸佳作。

而这部电影的最大也是以往扎导电影最为诟病的节奏问题。

整部电影长达两个半小时。

对于一部没有过亿投资的商业丧尸片来说，特别是对于一部在流媒体上线的电影，有点太长。

前面大量的对白以及人物塑造花了将近30分钟。

电影进展到50分钟时，主角团队才开始进入丧尸城。

本以为会开始屠杀丧尸，却是一场小打闹加上大量的文戏。

最后大决战，虽然有点过瘾。

但看过众多丧尸打架《僵尸世界大战》《生化危机》系列的我们，对这种丧尸围城的戏码早已失去新鲜感。

中间还要穿插男主和女儿的亲情线，队友之间的背叛猜疑等。

当然，商业电影中的剧本通病这部也避免不了，那就是莫名其妙的行为逻辑。

第一个就是女儿的圣母病，在得知核弹仅有1小时就爆炸的情况下，还独立跑出救在隔离区的朋友。

直升机上时，在面对飞行员受伤、男主和丧尸对打时，女儿竟然什么都没做。

最后只有她一人存活下来，她从头到尾拯救了个寂寞。

另外还有开锁小哥为了保护黑人小哥自我牺牲的桥段，顿时让我冒出一个大大的问号？

他们俩什么时候感情这么好了。

黑人小哥在金库门口锁住的情况下，不知从那个地底隧道逃离出来。

这样一条直达并隐秘的道路，被黑人小哥这么轻易地找到，让主角们之前一路的厮杀显得毫无意义。

03

《活死人》跟其他丧尸不一样的地方，可能在对于丧尸军团的刻画上更让观众影响深刻。

看电影之前，活死人军团原本以为是指丧尸与主角团队，看完电影才知剧情中，是指活死人组成的军团。

这部电影的丧尸不再是行走缓慢，只会咬人的行尸走肉。

而是被分类为三种不同类型的丧尸。

第一种叫蹒跚者:普通的丧尸，只能走走跳跳，是最低级的一种。

第二种则叫阿尔法，拥有独立的思考，更聪明，更迅速，有组织性。

第三种就是丧尸王—宙斯，从他的名字中就可以看出其背后暗喻。

战斗力惊人，智力更是远超其他丧尸，有人类情感，可以繁衍后代。

三种类型的丧尸也像极了希腊神话体系。

丧尸王=宙斯成为众神之首，阿尔法丧尸=雅典娜和普罗米修斯，丧尸蹒跚者=新人类。

从而整个沦陷的拉斯维加斯，更像是一个拥有自己社会体系的独立王国。

宙斯是整个丧尸军团的首领，当骑上马，带上头盔后犹如一个丧尸版斯巴达勇士。

没错，《斯巴达三百勇士》也是扎克施耐德的作品。

04

扎导也许想通过这部电影告诉观众，他不仅仅只会拍漫改电影，原创商业爽片他也行。

虽然成品质量差强人意，但依旧是部独立风格的丧尸片。

可以看得出，扎导为了把这部电影往爽片上拍，放弃了自己擅长的画面结构和慢镜头。

不过却依然保留了，一些很有扎克施耐德风格的片段。

例如：伴随着爵士版《Viva las vegas》序幕，犹如一个爵士版《守望者》片头。

用歌曲搭配蒙太奇来讲述赌城被丧尸攻破沦陷的大背景。

几个跳舞女郎变成丧尸行者，把猎物咬死在浴池里。原本香艳的场景变得血腥。

主角们拿着武器，肆意屠杀丧尸，番茄汁到处乱飞。

不仅如此，扎导还在开头加入了之前很少出现的嫌疑感。

在丧尸出场的开场中，快速敏捷的丧尸，犹如鬼魂一般，潜伏在黑夜中等待猎物入网，一有机会马上悄无声息扑杀目标。

片中加入了大量浅焦摄影，从模糊到清晰的画面里，让观众代入第一视角，从而感受未知的恐惧感。

我只能说，扎导是个很厉害的导演，拍出来的画面感远甩市场上大部分的商业电影。但不算个合格的编剧。

05

同样是扎导执导的《MOS》《BVS》，院线版都差不多长达2.5小时。

但是在编剧克里斯·特里奥的加持下，加入了大量的宗教隐喻。

配合上扎导对DC独树一帜的理解，才形成DC特有的暗黑系世界观。

让观众在深挖彩蛋的同时，还想去了解各种隐喻背后的意义。

也正是这种意犹未尽的独特风格，才会让观众觉得2.5小时才不会太长。

所以在我观点里，对扎导的评价还是那句话“很厉害的导演，不合格的编剧。”

希望扎导之后的作品，希望剧本的具体细节方面，还是交给专业的编剧高手来负责吧。

目前网飞好像确定《活死人军团》，会拥有自己的系列电影，已经在打造前传和动画剧集。

无论是否继续由扎导执导，我依旧会第一时间去看，但是期待值可能会降低啦。

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End

[活死人军团]凑足了吸引我的元素，丧尸，拉斯维加斯，抢劫金库；转换过来就是血腥，浮夸，奢靡；但看过后我才发现还有一点我最吃的故事元素，足够假的角色光辉，没错，虽然我称之为足够假，但是我太喜欢了。

这绝对不是说什么阴阳怪气的话，因为我的评分足以说明我是真的喜欢；之所以说足够假，是因为我所认识到的现实社会中是根本没有什么人能够做到无私的，替别人替大局去想的，更谈不上什么人性光辉；小到聚餐时一拥而上争抢最好吃的菜，大到工作合作相互推卸责任，指望有谁能在末世中为了别人逃脱而引燃自己身上的手雷那根本就是极端的浪漫主义。

所以这正是我喜欢的，人性身上的极端浪漫主义。

换句话来说，极端的狗血。

一队憨厚老实的作战精英为了一段父女的和解全都搭上了自己的命，无一幸免，甚至开飞机的皮特斯，我甚至曾以为她还能活命，但事实就是，你为别人考虑多一点，你生还的机会就少一点。

我甚至一度怀疑编导对于这部电影的所定的基准核心是不是：别做好人，即便你被人歌颂，但要用命来换。

故事的一开始的人物背景介绍其实就能隐约看出整个主角团是个什么情况，当然甚至有一部分人光看面向都能看得出来...一群憨厚老实的汉子妹子...虽然身怀绝技，但都是些善良的小憨憨。

所以当他们深入尸城拉斯维加斯后所经历的一切都显得顺理成章，他们是善良的，有责任心的，为别人着想的。

我想如果没有心怀鬼胎的安保队长，没有作妖圣母的小女儿，他们一定会有所收获，并且成为一群和谐的伙伴。

但故事不能这么写，一次次的意外让他们面对险境，对了大局和责任，他们选择引燃背后的油桶，选择为别人挡在丧尸的面前，选择在危难中为队友争取更多的时间。

这真的超级狗血，但我真的超级喜欢，我甚至想不到上一部看到有这么密集的人性光辉显现的电影是什么时候了。

虽然足够假，但我足够吃这一套。

我喜欢能在文艺作品中看到更多善良的人，更多有责任感的人，更多勇敢的人；这样的故事，我都会给它主观上加不少分。

说到这里，我相信读这个影评的人应该相信我是真的喜欢这部电影了吧...其实抛去脚本这个主要的加分项，还有一些元素也都是我很吃的东西。

首先是关于导演，扎克施耐德其实算不上我喜欢的导演，我喜欢他对于形式感的追求，但有时又觉得他做的太超过了，看起来会很累，当然还有那恐怖的慢镜头。所以当看到片长有2个半小时的时候，我还在吐槽应该是正常速度1个半小时的电影。

但[[活死人军团]还是超出了我的预料，形式感依旧很足，但没有很超过，虽然填充片长的变成了絮絮叨叨的家长里短，但在我看来其实好过审美疲劳的慢镜头。

另外关于本片丧尸的设定，也是我很喜欢的一个点，科幻感十足，给人很强的脑洞感。

最后还是整个电影的故事大背景，爆发在拉斯维加斯的丧尸危机。

正如我非常喜欢的CAPCOM的一个游戏系列[丧尸围城]一样：有一群穿着舞台装高跟靴的舞女丧尸在奥林匹斯总统套房的床上等你，有众尸狂舞欢呼下见证丧尸君王和女皇的爱情结晶，有人肉喂养的丧尸白虎瓦伦汀对你虎视眈眈，有还有什么比这更浮夸和奢华的丧尸嘉年华呢？

前半小时在各种立FLAG，再用半小时找各种累赘。然后在片子刚到1小时，整个计划刚开始时，内奸就开始跳反了……

整部片子，从开场到结束，都无时无刻地在勾引我吐槽，到底是多睿智的编剧才能写出全员降智debuff MAX的剧本呢。

女儿前期各种圣母biao就算了，她是如何能做到名知道核弹1小时后就来还能放弃飞机徒步去“救”人的？~

内奸从计划刚开始就跳反勉强解释是女配怼他，那来解释一下他为啥要困住大部队（还要顺便吐露真实目的），你们的计划有冲突吗？就为了体现你是反派所以把所有人坑了独自逃离才算完成任务吗？你兜里装着一张蓝色的[内奸]牌吗？合作杀出重围回到基地后再灭口这个计划如何呢。

各种各样、各种各样，什么看见丧尸下来了还是要钱不要命啊、什么和丧尸王肉搏单挑啊、什么核弹轰击后安然从保险柜内部打开柜门，完全没任何军队检查地买飞机啊～

或者这只是套着丧尸片的外衣，对鹰酱的各种嘲讽吧？！嗯，肯定是的