冰下的鱼

在电影文化与电影史选修课上观看了这一部影片，《冰下的鱼》这部影片可以说是对商业类型片的一个冲击，作品充满了生活气息，真实的展现了我国社会中年老年人群体所面临的困境。

该部电影所采用的各个镜头都非常写实，像是每一个镜头都来自真实的生活一样，和传统的商业类型片相比《冰下的鱼》并没有运用很精细的电影语言，每个镜头的构图都很自然，这更能让观众对朱红兵的中年人形象走入内心。

这部影片主要讲述了现代中老年人群体所面临的各种困境，以老年人为例讲述了老人因年岁已高行动不便，而对生活产生了各种不便的影响，以中年人为例则彰显了一位中年男人上有老下有小，夫妻生活不愉快，工作压力大等这样一些困境，影片名称冰上的鱼也形象地比喻了这一点，冰面代表所面对的困境，而鱼代表每一个想要从平常困境中脱离出来的人。在这部影片中我主要感受到了身为中年人的无奈，影片中的朱红兵的母亲因为年事已高，去澡堂洗澡需要两名健康的女性陪同，而朱红兵偏偏找不出具备条件的女性，而这引起了朱红兵家庭与工作的矛盾，影片中有一个有趣的地方就是朱红兵想找澡堂的徐总给他走后门，可是朱红兵以前刁难过徐总的儿子，他走后门的诉求被徐总无情拒绝，而就在这个场景下徐总的背后有一道“打击黑恶势力”的横幅，在这一处显得十分的讽刺。家庭方面，朱红兵为了给儿子在北京买一套房，将自己的房子卖掉，自己和妻子不得不居住在母亲的小房子里，传统的婆媳关系更是让这个家庭水深火热，工作方面则是因为朱红兵传统的观念给他带来了许许多多的思想束缚，凡此种种让他真正成为了一个疲惫的中年人。

影片在镜头方面显得比较的随意，我甚至能感受到摄像的人手在抖，影片多处都是一些近景镜头，给我的感觉非常的压抑，也许是为了营造那样的氛围吧。

这部电影的配乐应该是采用了民间音乐，可能是我没有这方面的欣赏天赋吧，我只觉得这部影片有些时候的配乐很吵，和电影的镜头运用不那么的契合。

这部影片还是有让我能够共情的地方的，我自己的父亲年过50，也过着很疲惫的生活，影片中朱红兵与妻子的争吵也是我所经历过的，想必他也经历过冰上之鱼这样的困境，一面想要逃离艰涩疲惫的生活，一面又还要支撑起整个家庭，我想这也是这部影片在结尾写上“谨以此片献给我的父亲”的原因。

《冰下的鱼》是一部比较优秀的影片，但是这样的影片就注定了它只能引发少数人的共情，并不能对21世纪的我们产生很强的感染力，整部电影看下来我也有一部分看不明白的地方，可能这就是代沟吧。

《冰下的鱼》是导演张力试图探索的一种区别于传统的电影新类型——“自媒体电影”，剧本创作历时一年，于2018年底在东北的老工业城市齐齐哈尔开机，于2019年杀青。本片讲述了失去丈夫的老人赵丽华想去职工浴池泡澡，却屡屡遭到拒绝，儿子朱红兵为了让母亲去澡堂洗澡费尽周折，却仍没让老人实现心愿，最后母亲选择有尊严的“安乐”地离开。电影看似讲述的是简单的日常生活，摆在这对母子面前却异常的艰难：对于母亲赵丽华而言，她失去了亲爱的丈夫，想去自己工作了一辈子的工厂的公共浴室洗澡却屡屡受挫，而生活中更是有诸多不如意：邻居老头不合时宜的告白、女儿买衣服却从不回来看望自己的失望与孤苦、与儿媳妇关系的紧张在最后一刻都成为了压倒母亲的最后一棵稻草，将本就患有轻度抑郁的她推向了深渊。对于儿子朱红兵来说，他面临着属于他的中年危机：上有八十多岁的老母亲要照顾，下有在北京的儿子等着他付房子首付，工作中更有不如意的事：手下工人的随意顶撞、后浪对他职位的虎视眈眈，恨不得取而代之。妻子关晓燕只顾着自己的儿子，处处挑自己的毛病，婆媳关系更是紧张。导演用寥寥几笔刻画了一个不能再普通的家庭的日常，影片中有很多相对比较黑暗的镜头，皆在表现这一家人生活的无奈，比如影片中有很多朱红兵独自在黑夜中抽烟的长镜头，只见他满脸的无奈与麻木。他曾想过各种方法希望能够让自己的母亲洗上澡，他曾喝的烂醉回家后抱着马桶狂吐不止，放下脸面一遍遍向郑总求情，再身上没有太多积蓄的时候为了让陌陌陪母亲洗澡，将陌陌想给上学的弟弟买的手机给了她。导演给母亲赵丽华的镜头大多都是老人独自一人坐在黑暗之中，母亲房间除了昏暗的台灯外再无其他光源。生活对于这对母子是那么的艰难，以至于朱红兵不自觉的梦到父亲大喊自己好累，以至于母亲赵丽华幻想自己还和老伴坐在马车上，画面中的她满面笑容。除此之外，影片中还有载着猪、牛、羊的车三次从朱红兵的身旁经过，而这并不是偶然，它也暗示着朱红兵的生活是一地鸡毛，一盘杂碎。影片叫《冰下的鱼》，开篇便是一条鱼努力的跳出冰面，但最终还是落入冰冷的湖下，这仿佛也暗示着主角老人赵丽华与儿子朱红兵的努力最终作废，他们还是没能逃离那个逼仄人生的必然结局，这可能也是影片中多次出现冬捕的用意。而电影中提到过的铿锵民歌也屡次在冲突爆发的时候响起，将电影的气氛推向最高潮。最后，朱红兵在看到母亲留下的遗书时急忙从家中跑出，可是他跑到大街之后却不知何去何从，而生活就是这样，更多的没有大喜大悲，只有经历过一切之后的无奈，让你体味过人生百态之后，回过头来，只能说一句“这就是人生吧”。

《冰下的鱼》是由张力导演编导，于2020年上映的一部文艺电影。这部电影讲述了一位年过八旬且精神状态不好的老人想进职工澡堂洗澡，她的儿子通过克服重重困难帮她实现愿望的故事。这部写实电影虽然故事情节简单，但是其所表达的情感发人深省。

这是一部写实的影片。导演通过在齐齐哈尔实地拍摄，用一个日常故事，展示了当地的一种社会现象。这部电影的故事背景是发生在东北的一座小城里，正值冬季，万物萧条，并且最近几年因为东北老工业区的衰落，大量企业工人的生活并不好过。电影中的两位主角：中年工人朱红冰和他已经退休多年的母亲赵丽华就是这类人。该影片用冷静的叙事，通过讲述老人想回到职工澡堂洗澡遇到的重重困难，以及儿子顶住各种压力让母亲回到澡堂洗澡的艰辛，折射出了当今社会的很多现象。当今社会里，老人逐渐被社会抛弃，很难得到社会的关照；甚至在家里也因为各种各样的原因，与晚辈产生了难以跨越的鸿沟，让他们单调的晚年生活雪上加霜。影片中的老人赵丽华就是这样。电影中老人年过八旬，又加上老伴过世给她带来的打击，让她的精神状态不佳。她不仅在社会上不受待见，因为自己年纪大，连进浴室洗澡都受到百般刁难，在家里也是一样，只有儿子关心她，而儿媳等人都对她冷落甚至不耐烦。而影片还反映出另一类人的悲哀：基层中年职工上有老下有小，再加上工作中的各种压力，让他们喘不过气来。该影片中的中年职工朱红冰就是这类人。朱红冰的职场生活本来就平平淡淡，不见起色，年过半百还没干出一番事业来。同时为了实现他的母亲进澡堂洗澡这一简单的愿望，他忍辱负重，甚至不惜一切代价帮助母亲实现愿望。除此之外，他还得想办法让儿子成家立业，还得想办法处理家庭关系。他日渐孱弱的肩膀支撑起整个家庭很不容易。电影开头中冰面下的鱼好不容易跃出坚硬的冰面，但在冰面上挣扎一阵后，无可奈何，只好回到原来的水面下。影片中老人和她的儿子所代表的这两类人就如同这冰面下的鱼一样，想挣脱出冷酷的的环境，却又求之不得。这两类人在现实社会中有很多，他们的声音他们的诉求应该得到我们的重视。我们应该多一份对老人的关心，多一份对身负重担的中年人的一份支持，帮助他们融入社会，减轻负担，消除与我们的隔阂，让他们也能享受生活。

这是一部出色的国产电影。这部影片与我之前看过的大多数电影不同，紧贴现实生活，给我一种耳目一新的感觉。这部影片作为一部难得的现实电影，给我们展现了我们可能不熟悉的人们的生活，展现了他们的无奈与艰辛，给了我们一些更多的观察社会的视角，让我们倾听到他们的声音，让我们多了一份对现实的关注与思考。现实中，每一个人的声音都值得被倾听，每一个人的故事都值得被聆听，每一个人的梦想都值得被尊重。

短评写不下了，只能打在影评里TAT

#2021SIFF 老年女性困境的主题，第一时间想到了李沧东，但这部影片远没有大神处理得细腻，没有让我产生强烈的情绪共感。男朋友说这是粗旷的男性视角，着重在中年男人面对的困境，觉得有些道理。演员的演技略有生疏，配角的台词功底也比较弱，多处会让我出戏。台词需要再打磨，几场吵架冲突的戏，情绪没有顶上去，台词比较尴尬，无意义地重复有水词的感觉。结尾的处理也是一处败笔，男主奔跑寻找的镜头过于冗长，如果结束在情绪最热烈处，则会简短有力，画面传递的力量不会往下掉。同时，因为男主并不是影帝级别的演技，最后长时间的脸部特写，情绪传达并不到位，可以采取其他拍法用视听语言辅助。影片有几处优秀的蒙太奇：1. 男主独自在公路抽烟，背后三次驶过运牲畜的车，车上依次是“牛羊猪”，似乎预示着困难在逐步解决，但这些牲口最后被献祭，也表达了一种无力感。2. 男主与女同事车内偷情被抓包这场戏，三人在车外打架时，车内配上了播报冬捕节的新闻，欢快的民族音乐配上三人扭打在一块的画面，运用音画对立使场面激情中略带诙谐，同时也强调了冬捕节这个故事的背景。3.“冰下的鱼” -- 被冻在冰下形态各异的鱼，这个意喻我觉得见仁见智，导演并没有较为清晰的指代。或许是男主和母亲这些面对生活困境、社会排挤，想要去冲破却无可奈何的人；亦或者是呼应了最终母亲选择跳入冰坑自杀，这种结束方式，展示出母亲给自己生命最终画上的一个平静且体面的句号。

《冰下的鱼》这部张力导演的艺术片，通过赵丽华想要洗澡这件“小事”，向观众讲述了当代社会中，中老年人对于生活的困境无奈。影片也从赵丽华和儿子两个角度分别表现了空巢老人和中年危机的困境。

除了租客情节的设置略生硬、结局打破第四面墙的处理与影片写实的风格实在不搭调外，本片是部很优秀的制作。影片通过冷静的叙事，通过澡堂不让老妈妈洗澡，说清了社会对于老年人的冷漠，以及，来自四面八方的压力，是如何狠狠地挤压了一个普普通通的中年人。

初看影片海报，会让人以为本片只是一部讲老年人困境的故事，但细细看下来，会发现“中年儿子”在戏份上更胜一筹，这导致部分观众难以接受，认为被欺骗。不过，在我看来，戏份的多寡没那么重要，这对母子一虚一实构成了完整的主角。而且，就像“没有经历过的人，难以想象那种经历”一样，我们如何得知老年人的真实境遇是什么呢？我们总是直接看到结果。影片这种实拍儿子，虚拍老妈的手法，不正是生活中的真实写照吗？

牛、羊、猪依次出现在片中，呈现出男主角被生活宰割的意象，很简单，但我很喜欢这种现实中带点魔幻的感觉，这种魔幻中，我能感受到导演的心意。

影片在配乐的使用上的确是别具风格的，甚至是相当大胆，因为它很巧妙地使用了东北当地的民谣，从呈现效果来看，非常惊喜，但也的确会感觉到“硌得慌”。如果我没能在映后与身边的东北朋友交流的话，我是不会知道这个音乐与地域的关系是什么，这对于普通观众来说会有观影门槛。不过，我很喜欢，喜欢民谣中那股喷张的生命力。

演员的表演都特别好，无论是高龄妈妈高放，中年儿子周波，还是那个在饭桌上偷偷哭泣的女配角，都给到了真实、自然的表演，于自然中见真章，他们都值得表演奖的肯定，不知道这部影片有没有报名金鸡奖，如果报名了，希望能有所斩获，尤其是男主角

影片开篇用一段两分钟左右的长镜头展示了一条鱼从冰下跃到冰面上，又挣扎着回到水中，呼应了这部电影的题目。影片中的赵丽华就像是这条开篇的鱼，在丧偶前与老伴的日子还是如鱼得水，老伴去世后，她就独自一人在世间挣扎，最后鱼回到水中也暗示了赵丽华最终的命运。

影片将赵丽华塑造成一个倔强、孤独的老年人形象。影片开头，赵丽华独自在老屋里生活。切掉烟蒂，望着窗外抽着烟，这个镜头影片中也多次出现。儿子在片中其实是一个孝顺的典型，但即使在同一个城市，赵丽华也不愿因为儿子为自己奔波，即便赵丽华下楼时都要扶着楼梯，一步一步地挪到楼下。为了在职工澡堂洗澡，赵丽华即使被前台多次拒绝、羞辱，也仍要一次次前往。因为她不仅仅只是想去洗澡，更想去找回曾经和老伴的回忆，包括影片中穿插着的对梅里斯冬捕节逐渐临近的描述，也是关乎赵丽华对于与老伴昔日美好回忆的留念，同时也仿佛是对赵丽华生命倒计时的暗示。后面赵丽华去看望老朋友，展现出当今空巢老人的无奈。儿女都为事业在外奔波，常年也不回家看望老人，最多也就是打个电话或者寄些东西，以示孝顺。赵丽华女儿给她寄的衣服，都让老朋友羡慕不已。

影片中的儿子朱红兵被塑造成一个孝顺、倔强、老实的中年人。他为了能让母亲洗一个澡，四处求人帮忙，甚至不惜和浴室老板拳脚相向。影片中，他为了给在北京生活的儿子置办婚房，不惜将自己的房子变卖。为了能找到一个合适的成年女性陪他母亲洗澡，从同事、妻子、同学，直到萍水相逢的按摩女陌陌才真正肯帮他陪他母亲洗澡。也或许是同样体会到生活的艰辛，才会让陌陌对他施以援手。影片中三次拉着祭祀动物的车从朱红兵身旁经过，暗示了朱红兵内心的一次次挣扎。

仅仅是一件母亲想洗澡的小事，却是如此艰难。这种各种困难集于一身的小事，也是现实生活中所遇到困难的浓缩。人到中年，上有老下有小，工作也面临被市场淘汰的风险，为了生活不免四处奔波。老年人的子女在外拼搏，自己在老家独守那一份佳节的凄凉。我认为，作为儿女不仅要的事业有成，更重要的是能给父母以陪伴，以回报父母多年的养育之恩。

电影整体节奏我觉得比较合适，虽说是一件小事但反映了当今社会的许多问题。美中不足的是转场有些仓促，一些人物有点像烘托母亲与儿子两人的“工具”，希望可以再丰满一下支线人物的性格等等

电影《冰下的鱼》讲述了一位年迈的老人赵丽华在老伴去世后身患抑郁症，一心想去工厂的职工澡堂洗澡，历经多重磨难，最终在儿子朱红兵的帮助下完成了“洗澡”的心愿，安乐的离开了人间的故事。作为一部文艺片，导演的叙事手法隐忍、克制，但电影内容却又富有张力，不论从视听语言、主题还是人物塑造上来看，该片都是难得的佳作。

一、视听语言

（一）“视”：冷与暖

由于该影片的取景地是齐齐哈尔，当时又正值冬季，所以灰色、蓝色、黑色等冷色构成了该部影片的色彩基调。影片取景分为室内和室外。外景是典型的东北的冬天景色，灰色的天空，皑皑的白雪，冰冻的河流。全片唯一的暖色调都来自于室内家庭的暖黄色灯光。

在内景的拍摄中，导演使用了很多暖黄色的灯光，烘托出了家庭的温馨感的氛围，但讽刺的是，在这种温暖情调、温馨氛围中没有发生我们料想中的幸福美满、温暖温馨的家庭生活，取而代之的是无数的矛盾与争吵。这种暖光下的压抑冰冷的生活十分矛盾但却很贴近现实，让观者感到唏嘘不已。

（二）“听”：古典与民俗

对于影片的配乐，张力导演在问答环节对影片配乐的阐释令我印象十分深刻。张导说：“每一首乐曲单独拿出来听都是好音乐，但是要最符合影片情节和特点的配乐才能成为电影的好配乐。” 配乐需要将影片烘托的更加丰满，所以为了映衬影片的基调与主题，导演对配乐提出了两个字的要求：凛冽。

起初，音乐老师推荐的配乐为交响乐，但张导认为交响乐太过于宏大，并不适合该片的主题与情节，所以放弃使用交响乐作为配乐。在最终呈现的影片里，导演主要运用了两种配乐：大提琴曲和民谣。巧妙的是，虽然影片使用的是大提琴曲，但并未呈现出传统古典乐的精致、温婉与深沉，而是使用了大量的粗糙、跳跃的滑音。其次，是北方的民谣。加上萨满鼓鼓点烘托气氛，营造出的是很粗糙很情绪化的感觉。

在配乐的音量方面，导演运用的也十分考究。令我印象最深刻的是男主走在路上，经过屠宰场的牛车，随着牛车的不断接近，配乐的声音不断增大，将紧张的氛围和压抑的氛围烘托至最高点，最终在画面切转的时候与剧情同时截止，让我产生了一种身临其境的紧张感与压抑感。并且，与很多商业片相比，这部电影并没有添加过多的、复杂的背景音乐，所以整部影片观看下来感受很自然并且恰到好处，没有被配乐推着走的急迫感。

二、主题

这部影片的片名非常独特，叫做《冰下的鱼》。导演原定的片名为《不孝之子》，意在反讽。但私以为，《冰下的鱼》比《不孝之子》更能展现出这部影片的主题。

在观影过程中我一直在思考，这样一个有点文艺气息的片名有什么更深层的含义吗？在整个故事里，谁是冰？谁又是鱼呢？在看完整部电影后我有了自己的答案。在这部影片中，男主人公是鱼，他的母亲、妻子甚至所有在这部影片中的所有角色都是鱼，而“冰”就是整个的社会大环境，是现实中人们压抑和困顿的生活。而片名“冰下的鱼”，是指主人公们在混乱不堪的生活环境中，努力挣扎与生存，却无能为力的生存现状。

三、人物

（一）男主角朱红兵

男主人工与许多同龄人一样，人到中年上有老下有小，身上承担着来自于四面八方的压力。整部影片中，他的主要来自于四个方面。第一，是母亲。母亲对去职工澡堂洗澡有着一种执念，他作为一个很孝顺的儿子，确实想了很多办法去实现母亲的愿望，但却四处碰壁，最后才极艰难的完成了母亲的心愿。第二，是妻子。妻子与母亲不和，两人经常在家里吵架，而男主人就变成了夹在妻子和母亲中间的人，左右为难。第三，是儿子。儿子是我在本部影片里最不喜欢的角色。儿子有着极高的物质需求，却又没有相应的经济实力，只能通过向爸妈和奶奶伸手要钱。他因为要在北京买房所以张口就向父母要20万，以至于让男主花光所有积蓄才付了20万首付。第四，是工作。他与工友们产生了矛盾，并且自己在厂里面临被淘汰的困境。

他的生活充满着无奈、心酸与绝望，快要窒息的感觉。他就像是冰里的鱼，渴望冲破冰层，呼吸一口外面的新鲜空气。可是遗憾的是，直至影片结尾，我也没有看到他自在的呼吸，我看到的只有压抑与隐忍，即使透过冰面，也没有办法自在呼吸。

（二）老人赵丽华

对于影片的另一位主角老人赵丽华来说，她又何尝不是“冰下的鱼”呢？她面临的是老年人的困境，老伴去世，自己患上抑郁症。导演并没有把他塑造成一个体弱多病的老年人，而是把她塑造成一个身体健康并且性格有些倔强的老人。也许正是因为这样，她整个影片压抑的状态和最后的结局才会零人唏嘘不已吧，因为在人们的潜意识中，这样一位性格火热的老人，不应该会有这么糟糕郁闷的生活和悲伤的结局。

在电影语言里，导演经常会用抽烟的画面显示人物烦闷、孤独的内心，这部影片也不例外。在影片中，老人抽烟的镜头反复出现，从这个画面中我们可以感受到老人内心的孤独感和无力感。她的生活一团乱麻，去世的老伴、与自己不和的儿媳妇、伸手要钱的孙子、进不去的职工浴室、令人透不过气的抑郁症，这种苦闷却无法改变的无力感无时不刻的不在侵蚀着她的灵魂。

我猜想，她过去的生活或许不像现在这样一潭死水，曾经的她，或许也被欢声笑语和爱意包围过，所以，她想去职工浴室再泡一次澡，是为了回忆年轻时和老伴一起泡澡的时光，是对过去生活的怀念与祭奠。我觉得，她应该早就已经做好了离开这个世界的准备，因为她现在的生活看不到任何希望的曙光、周围尽是充斥着孤独与绝望。所以，她想在离开这个世界前“清洁”自己，让自己体面、干净、有尊严的离开这个生活了几十年的世界，去见她远在天边的老伴。

在影片的最后，她给儿子留下了字条，说那时的她是快乐的。我想，死亡让她远离了这个困顿的世界、不堪的生活。所以对于她来说，死亡或许是一种解脱。

四、思考

影片开头，有个小片段，一只鱼冰面上使劲挣扎，最终跃入湖水。我认为，冰冷深邃的湖水可以认作是绝望的生活。但尽管如此，鱼依然要奋力挣扎，冲向湖水。看完电影，回味片头，才发现这一片段正是男主和他母亲的生活写照。

其实，男主和他的母亲其实就是社会上一部分中年人和老年人的缩影，是在希望与垂死间挣扎的普通人。虽然他们在生活中受尽折磨，但我相信，他们心中还是有一丝希望的火苗，就像赵丽华一直渴望去职工澡堂洗澡一样，每个人心中都有一个支撑自己活下去的信念。所以，他们拼命的抓住自己那可能随时会消逝的希望，试图在杂乱的生活中寻找生活的勇气。

我突然想到《肖申克的救赎》中的一句话：“强者自救，圣者渡人”。可惜的是，在这个故事中，没有能够引领众人走向光明的“圣者”，也没有靠自己最终战胜生活的“强者”，有的只是最终屈服于生活并苟延残喘着的男主朱红兵，和最终放弃抗争、撒手人寰的老人赵丽华。

但同时，我想说的是，这部影片带给我们的绝不应该是满满的负能量。即使这个社会仿佛就像一个冰封的河流，即使我们一次又一次被现实打入谷底；即使心里本有向往海洋的梦想却被生活日复一日腐蚀。但我们还是不应向生活屈服，我们应该努力自我救赎，带着希望奔走，带着愿景生活，奔向希望中一望无际的大海。

特别有生活质地的片子，围绕解决母亲在职工澡堂洗澡的核心事件，着力描画出一个疲惫的中年人形象：为了在北京给儿子买房卖掉了在老家的大房子，挤在母亲的老房子里，妻子和母亲之间水火不容，作为老工人仍然坚持着上世纪师徒传代关系的工作习惯，而工厂已经转轨改革，主张现代企业制度的人事处年轻人接到投诉不断找他谈话，母亲因为年龄大，澡堂不允许她进去洗澡，职工澡堂早已外包出去，而他想托关系却发现恰巧得罪过澡堂老板。除有关自身的境况描摹外，以中年男性为移动的视点，也捕捉到了养老问题和老年人情感问题。有好多场戏，中年夫妻的性生活，深受家庭暴力侵害的女性和主人公在车里拥抱着哭，主人公愁闷地醉倒在酒摊上，风情女坐在他边上哭，还有就是主人公给母亲搓澡压抑地哭，拍得都挺动人。再有就是拉着猪牛羊的车分三次分别从主人公边上经过，那个声音的运用真的惊艳到我，但始终会觉得作为一个电影而非新闻报道或社会学调查田野笔记，缺乏一点高于生活的那个东西，缺乏一个情感的出口（结尾字幕写献给父亲，我还以为导演代入的是那个啃老的角色，映后导演却否认了，那就完全找不到导演情感的位置了）。