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剧情介绍
长篇影评
1 ) 万梓良与钟楚红的花样年华
收起
孟思晨（钟楚红饰）自广东农村偷渡至香港，匿居于山间木屋区，与同为偷渡客的一群打工仔同居一室，迫于生计，沦为众男泄欲工具。泰国华侨江远生（万梓良饰）客居香港，流落街头靠打黑拳谋生。一次江远生与黑道人士发生冲突，躲避之际偶遇孟思晨。孟思晨助江远生藏匿，二人结下露水之缘。后思晨经人介绍认识独守空房的老木匠（关海山饰），答应为求子心切的他生子，条件则是与其同住并获取港人身份证。生活安定后，思晨又遇远生，二人互生爱意，偷偷幽会。远生的一身武艺被黑道老板（曹查理饰）看中，力捧其成为职业拳手，并许诺总决赛胜利后送其去美国栽培。不料总决赛之际，老板命其打假拳，并强迫其服用兴奋剂。而与此同时思晨看到“怀孕妇女不能赦免遣返离港”的新闻，万念俱灰。到底这对苦命鸳鸯能否看到人生曙光？香港新浪潮导演蔡继光1983年的著名剧情片。以深度写实的手法表现回归前香港的焦虑不安，人性化的叙述手法感人至深，获得1983年金马奖最佳原著剧本奖。是港片迷不可错过的经典
1983年上映，以上为剧情简介，彼时的万梓良还没有留起大背头，钟楚红风情万种，关海山廉颇未老，围绕着第一代香港移民，男的靠拳头，女的靠身体（生儿子）。香港电影黄金时代的惊鸿一瞥。当时正处在香港电影大发展阶段，所以说剧情来说个众多巅峰时期快产的香港电影一样并没有那么严丝合缝，也瑕不掩瑜。
庆幸和感恩自己生在这个和平和国际地位飞升的年代，作为当代中国人真的很幸福，远离战争，贫穷，脏乱差，歧视等等今人喘不过气的压力。
顺便说一句，钟楚红真美，那时候的港星有一股特别的味道，尤其是和发哥、张国荣拍纵横四海的时候，简直颜值巅峰。不过在我看来，既然贵叔把她从贫民窟捞了出来，远离了人尽可夫的环境而且予取予求，就应当心怀感恩，还把万梓良带到家里乱搞，即使主角光环也掩盖不了，大概就是所谓的爱情和面包理论吧，仅代表个人观点。
2 ) 渔夫的妻子
红姑扮演的思晨，完全是渔父的妻子啊！
经人介绍找到贵叔，脱离了木屋，不用做鸡了，她挺高兴和满足，说贵叔家比木屋好多了，贵叔每月除为她还债300，还给200，思晨也连说够了够了。可不久就不满足了，尽管贵叔拼命改善家里环境，买各种东西讨她欢心，她还不满足，竟然和阿远在贵叔家偷腥，哈哈。
镜头只给贵叔买电视的画面，实际上贵叔还买了新床，新柜子，录音机……一众新东西，讨思晨开心！哈哈，老年人找个小媳妇不容易！
思晨在家里和情人享乐，阿远还有所顾忌，怕贵叔回来，思晨却不怕，说分得清脚步。这要是放豪门家，估计要被打死吧，哈哈。最后，一夜回到解放前！和渔夫的妻子一样惨。不值得同情！贵叔不收留她就好，木屋里面万人骑吧！
有人说，思晨嫁给贵叔，多可怜啊！出轨是必然的！这种说法不值得推敲：思晨是自愿的！而且开始也因为环境改善，有了盼头而高兴！人要诚信，出来混都是要还的！最后，她不是急着去偷腥，也不会一跤把孩子摔没了。
人的不幸，都是自己作的！
3 ) 移民血泪
至今都说不清，为何，钟楚红会给人一种成熟性感的妩媚感，不论是零部件还是整体面庞她都不算漂亮，但那种气质的确有种先声夺人的力量，一出场就技压群芳，脱颖而出，不服不行啊。
这部电影多少都算是讲述历史，导演编剧和演员大都是五六十年代，因父母逃难香港而出生在香港的一代人，那时英国人查身份证的劲头很高，和现在查暂住证差不多，查到是非法移民，立刻递解返乡，而回去只有死路一条，所以衍生了种种因为生存需要而轰轰烈烈或者凄凄惨惨的故事，《省港奇兵》讲男人的故事就轰轰烈烈，而这一部讲女人就凄凄惨惨。
那时的万梓良也帅的一塌糊涂，身材紧凑，孔武有力，这一对儿『天涯沦落人』最终没能实现『香港梦』而成为落难鸳鸯。电影以巨大的无奈无望收尾，是十足的悲剧，红颜命薄，英雄气短，为恶的享富贵，善良的遭恶报，人间悲剧不外如此。
需要重申的是83年演脱片，顶着巨大的压力，要不是红姑娘一身性感之中透着一股正气，早就被踩在脚下永不得翻身了。
旧时的电影，总不够紧凑而有许多拖沓的故事情节和镜头。
4 ) 用心之作
红姑演了那么多角色，我记住的除了《秋天的童话》，这部也可以算上。
当年的万梓良还未肥痴，孔武有力地往那儿一站，话不必多少，已夺人气了。
虾叔关海山当时年近六旬，和红姑出演床戏未见猥琐，令人印象深刻。
他和她都是外来人，为口奔驰，出卖肉体。她和老头结婚，生孩子，为了一纸居留权。他搏命打拳，被人当棋子利用，为了发达的梦。
初次相遇，二人擦肩而过。再见时，他被人追砍，躲进她正冲凉的浴室。第三次见面，换做她被人查身份证，他上去解围。几次见面未有多言，却牢记对方。直到他躲在暗处看男人们沟她，愤然骂她贱种。她感到伤心。在一无所有的情况下，爱，这个复杂的事情倒是简单多了。
她和老公在拳场看他被打，眼泪交待了一切。他去找她，共同憧憬未来的生活。一场拳赛，他押上自己的前途，也赌上她的未来。他打倒对手，光明唾手可得，她收拾好去找他。
而她踏空楼板，没了孩子；他被人唆摆，丢了冠军。所有的矛盾在此处激发。鼻青脸肿的和浑身是血的，相拥在安全岛上，不敢想明天会不会来。
此片英文名字《HongKong HongKong》，忽然让人觉得有些像《旺角黑夜》。说来母题相差不多，去掉黑帮追杀的噱头，反而让人更能深入主题本身。
主题鲜明，剧本紧凑，表演落力，足够撑起一部电影了。剧中缠绵的几场床戏，在早先出过《爱奴》的邵氏中并不算什么。床戏、裸戏没有一处多余，有生活的无奈，有交易的满足，有梦想的温馨，这是导演的功力。
导演，蔡继光。
5 ) 那个时代，生活也实属无奈
反映了那个年代的现实生活，漂亮的女主为了在香港生存，和半夜爬过来的同住男人漠然的发生关系，无关爱情无关情欲。男主挣回来了一些钱以后来找女主，发现她和这群男人居住以后，愤然离开，却在女主和木匠老贵在一起之后，想带女主一起离开的人，实在无法理解。其实女主也不过是活在生活底层的人，想要实质的金钱和一张属于估计的身份证，也想要真实的爱情而已。这是贪婪吗？或许是吧，在那个时代那样的情况之下，最好的还是生存下去才是，这个谁也无法去说什么。整个男主人设还是略有奇怪的和缺憾的。
另外，女主是真的很美啊，和老贵发生关系的时候都想哭了(ಥ_ಥ)唉，不过红姑娘真的是演技和颜值并存的呢
最让人打动的是，女主为家里的老母鸡下的第一颗蛋写下身份证明，是乃香港出生的蛋，映射了自己多么渴望一张能光明正大留下来的身份证明啊
6 ) 男与女
那个年代多少内地人为了奔向繁华，通过各种手段千方百计地偷渡到香港，以为去了香港就有大把的机会。确实，那个时候香港的经济要比内地繁荣得多，各种机会也会更多，但是从内地去到香港的那些人在香港有个靠谱的亲戚朋友还好，如果没有要在香港存活下去真的要付出很多，用尽浑身解数可能最后都没能扎根在那，正如影片中思晨和江，都要靠出卖自己的肉体才能生存下来。本以为靠自己的努力去实现自己的梦想，做自己想做的事情，但最后却还是受到各种势力的摆布而梦碎。但是影片最后的结局却让我对思晨和江的“失败”有了不一样的看法:两个人历经各种磨难，在悲与喜，血与泪，伤与痛之中，两个沦落人相依相偎在一起。当路人要帮思晨喊救护车的时候，江还认为思晨担心会被送回，但是在关乎生死的时刻，思晨最终放弃了留在香港的执念，同意路人帮忙叫救护车。虽然影片中没有看到江和思晨乘坐救护车去医院，但是影片结尾响起了救护车的声音。我觉得思晨同意叫救护车的那一刻起，她已经放下了留在香港的执念，搭上救护车，既拯救了自己的身体，也最终救赎了自己的灵魂。其实最后我脑补了一个结局，江陪着思晨去医院治疗，最后两人被遣返大陆和泰国，但是两人又在泰国或大陆过起了平淡的生活。
偷渡、賭博、暴力、色情活動、同性戀、敲詐、勒索、涉黑、婚外情……太多鮮為人知的社會陰暗面，生活的卑劣盡顯無疑。 爲了生存放棄理想，放棄人格，放棄一切。 二十多年前的的電影 放置在現在 依舊犀利
片头和片尾的长镜头炫技又贴合故事内容。有一幕镜头印象特别深刻。一圈人在打牌，一个男青年过来对红姑说，玩玩吧。红姑有些不愿意，好姐妹过来说，人家刚上来，不要难为人家。然后躺到床上，帘子一拉就行那鱼水之欢，与打牌的人隔了一道帘子
有些地方擺明在賣弄（包括那些親熱戲）。但記錄城市的那份勇氣也一樣明顯，長鏡頭掃下80年代的香港風貌，又愛又恨
青涩得一塌糊涂的钟楚红
关海山*钟楚红那段太好了，比梁*汤还真
几乎是中英刚就香港问题谈完，97焦虑就开始爆发，片中的熊猫摆件、车牌等等元素看得出蔡继光的心态。移民、身份是八十年代最流行的主题之一，没有身份的移民还不如本地的一颗蛋，政策的改变、当地的人情对于移民来说都是天大的影响。结尾遍体鳞伤的两个人将命运的残酷表现至顶点，说到底还是一个身份的问题。镜头处理颇有想法，扫过八十年代香港的城市风貌阶级差距，床戏算是同梯中拍得不错的（所以为什么要拍白鸽飞到万梓良的臀部），但也未免太多了一点，关海山银幕形象是慈祥长辈，真是不想看他的亲热戏。万梓良同钟楚红都年轻青涩，尤其是22岁的红姑丽质天生，实属脂粉污颜色。
當年好像只有邵氏能拍出這種水平的好東西，摸索「身份」的人文電影。買車受騙一幕是很直白的諷刺，車尾牌是1967（香港反英抗暴），而車頭則是1997（回歸），盡現其時普羅市民對黨的恐懼。居留權也是一大主題，尤其雞蛋幕最為動人，思晨為那在港出生的雞蛋紀下居留權，卻刺中評斷的兒戲。
勉强及格。开场不久，钟楚红有场极短暂的洗澡泼顽童水的上半身正面全裸戏。前半段整体的调子较现实主义，尺度也比较开，对底层男女的描写有细密刺痛掩埋，蔡继光要么苦熬过要么经世已老，不然没这个体会。58岁关海山肉搏23岁钟楚红还是令人心惊肉跳，后半段的表演整体执行不好。一种贯彻到底的失败主义
1997的牌照在片中被视为不吉利改为1967；身穿香港白T的拳击教练说弄清楚又有什么用呢反正我们都是输了；钟楚红觉得内地不能随心所欲，被逼迫做的事情比按自己意愿的还多，到了香港发现情况并没好转，什么都做不成还要出卖身体，被问到究竟想做什么时钟楚红面露迷茫，说我想去台湾。结尾女主宁愿死也不冒着被遣返的风险去医院，男主也支持她，这是那一代港人的写照吧。（男主问女主，你是跳船还是跳车，跳船是来时偷渡，跳车是遣返时香港居民因为同逃港者有关系而趟马路拦车。香港新浪潮连97隐喻都比以后的电影早了不少年）《拆弹专家2》里刘德华说这个社会病了，用完即弃。三十多年前新浪潮就聚焦港人的身份认同问题，香港这个有钱的老木匠对内地红姑言听计从，要什么买什么，也只是被其当做拥有港人身份的工具说弃就弃。
有美国往事那范了，艺术就该为时代发声，虽然是商业片，也保存了很多时代声音。钟楚红演技青涩，故事也如颠倒的1967和1997.那时的香港踩大陆，看台湾。历史节点醒目。“1980年代，英国为处理香港问题，与中国开始了谈判，历时两年，共22轮。谈判分为两个阶段：第一阶段是秘密磋商阶段，从1982年9月英国首相撒切尔夫人访华至1983年6月，双方主要就原则和程序问题进行几轮会谈，主要是关于香港主权归属和驻军问题；第二个阶段是正式会谈阶段，从1983年7月至1984年9月，双方就具体实质性问题进行会谈，主要是关于未来香港实行的制度、香港过渡时期的安排问题等。”
就如每场戏的第一个镜头一样，都是从高楼大厦降到底层的平房屋棚，这就注定了男女主角的命运的终结依然是底层的。爱情作为两条线的联系在影片设置的背景下显得奢侈而且苍白无力。优势在于影片的角度选择，而剧情以及表演上的过于戏剧则影响了现实题材的真实性。
那個年代移民香港的人究竟有多慘？猜不到。但我看到的是，第一代移民總是異常艱辛，別談理想，先解決生存問題。如果拿影片中1984年香港的貧富懸殊跟現在的香港比，相信二十多年都無甚改善，反而變本加厲。只是，當我們把參照物放在內地時，心裡又稍稍覺得好過點。
钟楚红露点(11分22秒处）/钟楚红和关海山有床戏/钟楚红和万梓良有凹造型床照摆拍...
结局之高明，可谓卓尔不群，那边万梓良浑身是伤的赢又输，这边钟楚红兴高采烈化好了妆去找他，不小心摔下了楼，满身是血。烂泥中的男与女，最后要这样舍身才得相配，这是意外，是发生在电影中最后的意外，但是却是命运冥冥之中的注定，电影以空镜开篇，又以香港全景收尾，城市万古流芳，苦命鸳鸯却躺在污秽，可悲可叹。
新移民深深又淡淡的悲伤~PS：音乐非常衬！
无论内容还是形式都超级不错啊！英文名叫HongKongHongKong还真是贴切啊。。一是外来人口偷渡问题，二是人在残酷社会中生存靠的还是原始本能，男的靠打女的靠生孩子，只不过他们都失败了。。残酷啊。。最后开放式结尾，最后一个镜头跟第一个镜头形成对照有没有。。哎呀，太渺小了，伤感。。。
第一幕挂墙上的枪最后一定要响，第二幕餐桌上的熊猫瓷器最后一定要碎！对于回归的预期已经不能用焦虑来形容，也就难怪蔡继光90年就移民加拿大了。远生思晨激情过后相拥裸睡，突然从窗外飞进一只白鸽落在男人的臀胯！……蔡继光的奇思怪想瞬时震惊到了日后的“白鸽达人”吴宇森！
阿虎与代孕北姑的奸情故事，真正的床戏是红姑和海叔的，小万只是摆了几个床姿，还无奈露臀（咦，罗烈老小子这时摸着下巴乱入了）；红姑是差点露点，憨纯可人，一如几年后的李丽珍
红姑正死了啊啊啊啊啊~~！！好羡慕关海山啊啊啊啊啊啊啊~~拍摄的时候肯定看到红姑的正面了啊啊啊有木有~~！！！话说，看完以后对性工作者和敬业的女演员肃然起敬啊，刘德凯内个级别还可以忍耐。。关海山。。~>_<~+~>_<~+~>_<~+用想的就一身鸡皮疙瘩啊。。咳咳~~
还不错吧，草根阶民偷渡香港，泰国华侨客居异乡，两人都怀有梦想，又都被现实击成残渣，说到底还是底层百姓的潦困与无力。那时的邵氏真挺会制作这类片子，很多细节寓意不凡，但整体还是没跳出套路的条框，故事末尾依旧是套路式的为惨而惨，因而也给影片大大减分。几个演员倒很惊艳：红姑又漂亮又青涩，片中几段戏尺度也挺大的，肉肉的实在太诱人了。而那时万梓良还在邵氏，也是经常卖肉的