一个女人的史诗

整部戏贯穿了"小菲"对"欧阳"的爱...在每一个时期...都体现出她对他的不离不弃~~真的,她爱得很沉..比那些什么偶像剧,言情剧都要能使人感受至深~~因为它不肤浅..一次意外造就了他们的婚姻..."欧阳"这个男人也很难去说什么...他博爱..但他负责...他沉默..但他正直...这种男人可能谁爱了都苦!

一对夫妻在结婚的前十几看都没有任何的共同语言...只为了一方浓重的爱..别一方深重的责任感~~就这样坚持着...直到到后来"欧阳"得了癌症..而再次遇到百合之后...可能他才深知其实身边的女人是那么的值得他爱~~因为她单纯..一心一意地对他..无论外面的翻天复地...他以为他开心..就欠债去给他和他的狐朋狗友喝酒吃饭...文革时期后的很长一段时间...他挨关..再放出来..很多年的时间里..都没有钱..家是靠她一个人顶着...就连她的妈妈也是为他们操劳至死~~而且她从来没感受得到"欧阳"给过她任何有爱的信息...只知道他一直在寻找那个离他远去的"百合"!

纵使这样..她还是单纯的..只要不离开"欧阳"怎么都好!

一个女人一生都在追逐一个男人..具体来说应该是一个男人的心...

没有因为男人的冷漠和落泊而放弃他..投到别人的怀抱~~

真的..真的..爱得很没有杂念...

到最后他们的女儿说出:"爸爸看你的眼神有种初恋的感觉"..

真的..替她幸福！

她终于得到了他的爱...只是..晚了二十年!

    田苏菲是个勇士，因为记得谁说过，女孩子应该远离文艺小青年，而她却是义无反顾的扑过去，而且死不悔改。
    她之所以爱上欧阳，除了他救过她，主要是因为在那个情窦初开的时刻，恰巧遇到他吧。他长得俊朗，会写点小文章，进过敌人的监狱，有点英雄的味道。有才有貌有魅力，女孩子关于男生的幻想他都满足了。
    小菲的主动投怀送抱是多么容易理解的啊，任何人对自己喜欢的人，总是想去多亲近一下的。宋丹丹说，她二十几岁喜欢一个男人的时候，巴不得他残废了，这样她就可以照顾他一辈子。这个想法虽然极端，但那个时代的单纯少女，真的是打算为了爱情付出一切的吧。
    至于后来知道欧阳有了喜欢的人还和他结婚，除了因为未婚先孕，还因为也许小菲相信，自己可以慢慢吸引住欧阳。不过我始终坚信，男人如果对一个女人没兴趣，女方再努力也是白搭。就像白瑞德只会喜欢斯嘉丽，而也只有斯嘉丽配得上白瑞德。白瑞德身边从来不少女人，但真正让他不得不用结婚这个笨拙的手段绑在身边的，只有斯嘉丽,其他的女人做什么也不回让瑞特着迷。我想欧阳到最后也还是喜欢百合的，如果能回到过去，没有孩子在中间阻拦，或者就算有孩子，如果道德允许未婚堕胎，又或者他是个不负责任的恶棍，他绝对不会娶田苏菲。之所以后来小雪说他看小菲的眼神像初恋似的，我想，那种爱是多年相濡以沫后的亲情所催生的吧？
    只有像田苏菲这样单纯的傻瓜，才会守着欧阳像块宝一辈子。自己的男人成天和这个有情和那个有意，就是对自己一眼都懒得看，任谁也受不了的吧？肩不能抗手不能提，家里揭不开锅了依旧天天流水席。保护不了自己还要牵连家人。这不是个合格的丈夫！
    其实很多的夫妻是老刘和小伍那样的，大难临头各自飞。范跑跑不是坏人，他只是敢于说出自己的真实想法罢了。其实有很多个范跑跑，只是感大声说出来的只有一个。
    有些人只是出现在了对的时间，但不是对的人。田苏菲看似修成了正果，因为这是连续剧。生活里真有这种人，她也一辈子都是不幸福的；或者说，她一辈子活在自己给自己制造的幸福假象中，不愿看清自己的不幸。
    女追男是隔层纸，但如果你不是田苏菲，还是不要招惹欧阳萸。

我很喜欢严歌苓的作品，原因在于她的作品里，总是带着藏在视觉或者说镜头背后的深味，荡气回肠，余音绕梁。严歌苓的文字尖锐，也不避讳更为平实丑陋的描写，大气而写实，她笔下的人物透着不甘又无奈，好像主人公小菲的女儿面对母亲的那种感觉：有些难堪，有些难过，有些轻蔑，又好像小菲的母亲面对女儿的那种感觉：一目了然的看透，一针见血的指出，把女儿剖析到无从遁形，电视剧的改编把原著温情脉脉化了，它省却很多阴暗和滑稽，也厚道的掩盖了更多丑陋的人与丑陋的事情，最大限度弱化原文字中尖刻的部分。薇说：“《一个女人的史诗》是严歌苓老师最得意的作品之一”,其实也是我比较喜欢的作品。大时代与小背景交相辉映，绝对女性色彩的唯美却大气的人生历程，让我在感慨的同时更多了几分积极。我虽然没能完完整整地读完这部书，但对于严歌苓亲自操刀的电视剧版，我还是很喜欢的。
     第一次看史诗的时候，我更多地停留在对女主角赵薇的震撼上，《还珠格格》依然热闹银屏，转个身来十年时光她就可以变身为严歌苓笔下集少女，妻子，母亲于一身的时代人物——十七八岁的单纯，欢蹦乱跳，中年以后的体态臃肿步伐老重——即使只是电视剧，也足以呈现时光变迁铸就的沧桑感。我震撼于演员本身的艺术创造力，也震撼于时间改变世界的能力。
再看史诗，我对于人物本身的思考更多于演员。一年以来，背井离乡让我见识了更加形形色色也残酷着的人，作为群居动物，身在此山中，我也只好借助电视这个平台来填充我无知且尚未着色的头脑，提高自己未来出入社会辨别人造地雷的能力。
    我很喜欢田苏菲这个人物，她单纯执着，热情善良，没有利益的权衡，她以一种很本真很性情的状态存在着，不是一帆风顺，却拥有痛并快乐着的精神极乐世界，我不赞同她的选择，但却欣赏支撑她做出这些选择最原始最本真的品格。很多人喜欢胡天胡地的小燕子，羡慕她随性却又强势的生活状态。我却更喜欢田苏菲，有自己的坚持，执着和信仰，却没有小燕子身上太强势的固执和太自我的任性，仿佛山间的小溪，清澈，婉转又自我陶醉着一路高歌。看电视的时候，我常常看着看着就笑了，她报幕报错了；她在舞台上骑的驴倔得不走了；她瞪着大眼睛很认真地对小伍说：“他救过我的命”；她夸张地演绎舞台上的角色以至于苏联导演不得不提醒她：“不必太夸张！”她会和一本小说里的人物较劲；她被女儿形容成爱的笨人；她省吃俭用为文革中挨批的丈夫送饭；她为去世的都汉流了许多眼泪。。。。。。都汉讲到小菲的时候说过：“那时候你是个多么单纯漂亮的小丫头啊，欢蹦乱跳的，那精气神，谁比得了，在我心里，这世上所有人都会老，只有你不会老。”简单的小菲，绝对是一个让交往者都放心的可爱之人。我头脑简单，很害怕如今社会上越发变态且盘根错节的利益关系，我崇尚简单，舒适……于是，我看得上简单到笨的田苏菲。虽然，这种错位于社会的性格必须依靠像都汉这样的实惠支撑着，才能活得很好。虽然，有的时候，聪明的旁观者也会对她的行为表示鄙视。
然而，田苏菲只是我蓝图上渴望的人物，属于头脑幻影。我自己的性格里，更多的是伍善贞和欧阳萸的影子，青春期的时候，我有种酷似英雄崇拜的情节，那是个价值观模糊不清的年代，我把世界想成绝对的两截，没有丝丝缕缕理还乱的联系，对即为对，错便是错，容不得混淆。那时候的我，和伍善贞一样，为了坚持一些扭曲的原则而狠心伤害身边的人；嫌东嫌西却没注意自己身上也烙着那种环境带来的无法根除的弱点；以为自己最无私，其实做出来的事却是最自私。现在，我当然没那么革命，愚昧了。但是，我还是带着某种孤傲，像欧阳萸一样，心里有想法，却情愿憋给书本，而不是公共场合各抒己见的大讨论。这也许是种天性，或许是种性格上的缺陷。
伍善贞不是坏人，却是个聪明反被误的人，她和田苏菲做了一辈子的好朋友，一辈子都带着优越感，她不愿意田苏菲没头没脑却打下来个师长；她自认最革命，看不起自己世俗的父母，却没注意到自己身上不自觉地带着这个家庭的特点，就是那种老成，世故的味道；她一直认为自己最无私，其实骨子里却又很自私。她有理想，却没有协调好理想和现实的关系，想极力处理好现实却被现实击得粉碎。她在一次次的碰撞中千挑万选做抉择，却都选了错误的答案。这种聪明最终给她带来了痛苦。我庆幸自己没有顺着青春期的愚昧走伍善贞的老路，庆幸自己能以旁观者的身份看清这种生存状态下存在的危机。
欧阳萸是个很有才华带着一点上海小资情调，以精神食量赖以生存的精神派。冷淡孤傲，甚至固执得有些不可理喻。他很有思维，会为不妙的局势担忧，他说的很多话都在理上，却因为缺少合适的交流方式令自己陷入了孤立的状态。他在精神上过于苛刻的追求却使得他不断陷入精神出轨的泥淖，这样的人，不断嫌弃自己柴米油盐为生存而奔波的妻子，他说他们没有共同语言。然而，我们都明白经济基础决定上层建筑的道理，就像欧阳萸的爸爸说的：“平常人家的孩子，过日子行!像欧阳萸这样不会照顾自己的人，找了小菲，算是有福了！”我常常想：如果夫妻两人都是精神派，那家里的气氛一定会像欧阳萸的爸爸妈妈家一样，礼貌而淡泊。但是，生活处理不好，就只能捧着一堆书一起喝西北风了。没有信仰固然是一堆行尸走肉，信仰遮盖了生活，经济不稳吃喝都没着落又何尝不是一出生存之悲剧呢！可见，什么东西都是适可而止的，要把握一个度。我们得学会为自己的人生做个量尺，尽量做到心里有数吧。
欧阳雪——算是欧阳萸的极品女儿吧。她从性格到做派，爱好，完全是一副欧阳家的模样，记得书里写道小菲带着女儿去上海拜见欧阳萸的父母时说：小菲发现女儿很自觉地把自己调整成欧阳家的状态，礼貌而淡泊。有人说：女儿是父亲前世的情人，用在欧阳雪身上特别合适，她的父亲，一辈子都在寻找可以精神对话的红颜知己，而欧阳雪的成年版本，就像这个虚无的知己。欧阳雪是早慧的，她六七岁就会解读大人从脸而内的情绪变化，知道妈妈不高兴就要学会保持沉默，属于敏感一派。另外，她很自动地和父亲一致，希望升高妈妈的害羞基因，厌倦妈妈的人来疯派头，所以她总是说：“妈，别唱了，人家都看着我们呢。”她十五岁的时候就看透妈妈对爸爸笨拙的爱，眼里头脑里俨然一副小大人的模样。所以都汉第一次见她的时候就说：这个小丫头，无论走在哪我都认识她父亲是谁。然而，就是太像父亲了，她骨子里也带着遗传而来的孤傲冷淡和固执，所以，她干起事来很自我，自己花钱，自己打架，自己逃跑。当然，这里面还掺杂了外婆过度宠爱骄纵带来的任性，是个让人费心的家伙。童年时代的欧阳雪选的是个会文艺的小丫头，虽然戏份不多，但还是能感到她那种内心小小的明白。我看的时候，总觉得她和女主角赵薇的母女味，还不够，带着一种原生的疏离，我想到了曾经看到过的另一个早熟的小戏精——林静，她更有演员的感觉，很容易对戏上手。然而，我又想到林静是北京人，略胖，而且性格里活泼的成分居多，而欧阳雪的感觉是傲气而冷淡的，沉默的时候更多，所以还是喜欢梁咏欣小妹妹的感觉——土生的徽派风格。十岁的欧阳雪，已经带着更加鲜明的傲气和淡泊了，所以她在爷爷奶奶家，没有表现出初来咋到的拘谨，所以，保姆问她是不是乡下来的，她昂着头很强势地说：“不是，我是爷爷奶奶的孙女。”至于后面景甜的戏份，网友都持批评态度，作为初出茅庐的年轻派，她的表演固然有其尚未克服的缺点，但也不能否认她塑造欧阳雪这个角色也有可取的地方，她看起来是很聪慧，明白的，所我期待这位校花级的学院派MM能有更加灿烂的未来，路是一步步走出来的，相信她会在一步步的实践中摸索到适合自己的一条。
都汉是个军人，仍然由孙海英出演。这不免让我想起了《激情燃烧的岁月》里的石光荣，同样是抱着枪杆子一路从战场上走到社会主义里的军队干部，一样面对的都是文工团里活泼可爱的女兵，石光荣的做法显然就粗暴简单得多。而都汉却更有人情味，他因为害怕小菲成为寡妇，自行提出了暂不结婚的要求；小菲辜负了他，他生过气却又赶几小时的路一场不落地去看小菲的戏；小菲的女儿不安分了，他即使欠一屁股人情债也坚决解决她的实际问题。。。。。。他没有欧阳萸那样诗意的追求和文字上令人着迷的才华，却能给小菲最实惠的帮助，雪中送炭。小菲说：“我小菲现在比几十年前参加革命的时候还无产阶级，在这个城里，能求的也只有你了！——我只要想到他病卧在床上还让那些士兵去看我演戏，眼泪就止不住，都汉这一辈子是欠了我了。” 这个恋旧的老头，用他最宽广的胸襟和最无私的关怀爱了小菲一辈子，不图回报，真正做到了柳下惠的风度。真是一个让人感动细腻而温存的好男人。
田妈妈是一个很有特点的人物，她历经风雨，市侩却又在厉害下埋藏着脉脉温情，她可以看透众生，知道欧阳萸得过肺病，说小菲是人搀着不走，鬼搀着直转的东西。她不满意竹竿女婿欧阳萸，却又在几十年的岁月里，为他们的生活奔波。为了女婿的工作，她连家里最后一点装饰门面的家具都出让了。她属于傲视生活的自强者，又能在琐碎而无奈的生活中觅到智慧和乐趣。田妈妈的台词精辟又出彩，厉害得可爱。她的身上，有许许多多中国社会传统父母的影子，“打是亲，骂是爱”爱得不动声色。
伍妈妈则属于社会上算能干的精明派，她理财上的才干可以同王熙凤媲美，被时代逼得走投无路仍然可以把两个儿子拉扯成人。虽然在很多场合，她过于强烈的算计气息会让我们这些看重感情的传统派多多少少有些鄙视，却又不得不承认，这的的确确是中国社会的现状，我们的身边或多或少存在这样的现实主义者，利用自己的精明在拮据的生活中活出自己的姿态。
陆琳和老刘一样，属于社会压力下有些变态走形的类型，活着活着就不知道自己的原则在哪了。老刘是个极度小气的自私者，他和小菲的关系，不谈欧阳萸，也算是一道出山的老战友了，就是这样的战友，在小菲面对被贬下乡的艰难困境时仍然玩着他蒙骗小菲老奸巨猾的把戏。其原因当然是小菲最爱的欧阳萸和他水火不容，他显然成了爱屋及乌的反面教材，既然恨，何不连带着小菲一起呢。玩不过了，只好陷害别人。他一直以为自己和妻子都是玩转时代的人，最终，被时代玩弄了，下场难堪。但是陆琳比起老刘来，就多了更深层的圆滑，老刘靠陷害别人生存，陆琳却是靠自己假装热情上进的态度赢得了满堂的喝彩。这种人会让别人心甘情愿为她所用。尽管符合适者生存的自然法则，却让人看起来有很难认同的别扭。我很怕这种人，就像金三角的罂粟花，带着灿烂的阴暗。这对因为表象而结合的夫妻，最终让实实在在存在的现实搅得分崩离析，我有点幸灾乐祸。
不仅如此，戏里还有许许多多让人难以忘怀的角色，陈益群，孙小妹，三子，蒙蒙。。。。。。这些人多或多或少存在性格上的弱点，有不完美的地方，却也在适当的时候，发挥了他们各自的作用，展现了人类最原始的真善美。
我很喜欢史诗唯美的格调，红砖小屋，徽居民风，淡色调的裙子衣裳，仿佛清淡的下午茶，步调缓慢又可以松弛人的神经。它的叙事不是以激烈的矛盾冲突见长，更没有玄机四伏、你死我活的情节纠葛，它是在时间长河的流淌中，将个体的命运与历史的推进、国家的发展巧妙地纠结成一体。故事走到最后，大家都老了，历经沧桑的人们终于在半辈子的追求，挣扎和凌乱中发现了自己倾慕的东西，开始表现出一种看透的平静与宽容，开始反思自己的行为，理解别人的付出。就像片尾曲里唱的那样：“幸福再远不过一生找寻，夕阳满归径，一片暮色万里晴；岁月再苦不过一杯残茗，将往事撇清，于沧桑处，品真情。”时代变迁伴随着人物趋利避害的本能上的挣扎，最终回归到了经历后的人性复归与思考：亲情不是嘴皮上划清界限就可以割断的；爱不是限制，编织牢笼，而是放开双手见证着的陪伴；理想不是用心机来玩弄的，而是需要脚踏实地的努力。这是一部笑中带泪的戏，就像我们真正在经历的年华，喜忧参半。我是旁观者，见证史诗，见证温暖。
2010-8-8 3:30

在所有的爱情故事里，我最喜欢两种：一种是男主角憨厚得紧，老实巴交、谨小慎微地追着女主角的，不管是若即若离还是牛皮糖似的粘着，他小心、专一、沉静，最后故事像颗棉花糖一样地结局，柔软、轻巧，甜得发腻；另一种是女主角机灵得紧，热烈地追着男主角，乐观向上，伤感稍纵即逝，她执着、坚定、自信，故事的结局像个太阳，浓烈、灿烂，温暖得灼灼燃烧。
对这两种故事的偏爱，也许是出自于我立场坚定而态度不甚鲜明的对于女性主义的推崇。这两种故事中的任何一个，让我看到的都是强势的女性，不管是怎样的形式显示，都是优秀的、可爱的、占主导地位的。
而《一个女人的史诗》，并不属于我偏爱的故事，它简直甚至恰好相反：男主角既不憨厚也不专一，女主角虽然热烈但爱得卑微，伪装成细水长流的爱实质断断续续，像个濒临死亡的人，气若游丝。
但是这样的故事有一个好处，它可以让你的心脏有一种奇异的感觉，像被人捏着轻轻揉着，力度不重但无法忽略，让你的心脏始终保持着一种柔软的不适感，而这种不适感恰巧极其容易向自身的对立面转化。
于是，在一个有些让人觉得太柔软的故事里，偶尔的热烈像冬天的炉火，一点点熨帖着冰冷的皮肤，心脏，抑或其他。

*** ***

“我喜欢上了一个人，我觉得我应该跟她结合，我从来没这么肯定过。……她的性情爱好，都跟我很接近，你知道我一直不愿意跟别人交谈，但是跟她有说不完的话。”
“那你和我呢？”
“对不起，我想我伤害你了。”
“不是的，我问你跟我有话说吗？”
“……”
“你，你就那么喜欢她吗？”
“……”
“问你呢。”
（点头。）
“那你喜欢我吗？”
“……我喜欢你的单纯。”
 “就只有这一点？”
“……”
“就只有这一点也好。”


这段对话是我刚开始看剧不久的时候记下来的，如上述的那样，卑微的女主角，和一个心猿意马的男主角。
她从看到他的第一眼就喜欢上了他，因为他恰好就是她喜欢的那个样子：大眼睛，高鼻梁，颀长的身形。而且他还救了她，心理学上著名的吊桥效应在那个炮火纷飞的时刻发挥了作用，她专注地看着他的侧面，然后定格，之后是不断的回味，直到他再次出现在她的面前。
而对他来说，在烽火中保护她的刹那，连记住都没有必要。

很多人都说，在爱情里，首先爱上的那个就输了。
这么说她输得太彻底。
他兴奋地叙述自己对另一个女人的爱慕之情时，她大煞风景地问“你喜欢我吗”，他艰难地说“我喜欢你的单纯”，她说“只有这一点也好”。
只这一点怎么就好了呢？
物极必反，一个人单纯到极点了，是会显得愚蠢的，她就是这当中的佼佼者。而一个人太专注了，难免就会忽略太多，这点她也做得不赖。
在责任感的问题上，她爱上的男人做得很差，但也许还没有差到极点，这一点或者值得庆幸。于是他们在一起了，就像两个世界或者两个星球，因为轨道、空间的瞬间失衡，居然交错甚至相连。

欧阳萸是个孤傲的男人，如果问我，我会嫌这个男人太布尔乔亚。生活太过精致，人未必消受得了；而人太过精致，也经受不起生活的磨炼。在被批斗之前，欧阳萸根本不懂得什么叫生活，如方大姐所言，他把自己看得太高了，而一个人假若把自己看得太高——即使这种骄傲是有根基的，世道会把他从高处扔下来。他也许有骄傲的资本，但还不够扎实。一个不肯面对现实，一直活在过去或者自己意淫出来的未来的人，是没有足够的力量去生活的。
在这个故事里，欧阳萸仿佛一直是正确的，他的眼光站在时代的尖端，但是脚步却陷入了时代的洪流，而随着时间的推移，他渐渐地整个被洪流吞没。
把他从洪流里拉出来的，是那个他几乎连正眼都不瞧一下的田苏菲。

田苏菲原本也并非懂得生活的人，但是单纯、乐观的人总是比较坚强。欧阳萸被历史的混乱摧毁，短短几年里，曾经意气风发的少年变得颓靡而苍老，原本的犀利被畏缩取代，而同样曾经意气风发的田苏菲却沉淀了下来，虽然粗糙了，但是结实了。

在这个故事的开头，老练的欧阳萸挟带着布尔乔亚式的浪漫迅速击败了田苏菲，她像个莽撞无措的小孩，一步一磕绊地走着，他像个哥哥，沉默，也像个爸爸，威严，她简直无法靠近。然而在年华溘然逝去的时候，他依然英俊但沧桑的容颜变得消沉脆弱，老人般佝偻的腰好像已经无法支撑沉重的身躯，他渐渐习惯了在难过、恐惧的时候蜷缩在她怀里，像个小孩。田苏菲不但是他们女儿的母亲，也成为了老小孩欧阳萸赖以依靠的女人。

在这个故事里，有个单纯的女主角，有个浪漫的男主角，他们几乎没有任何共同点。然而，他们一样坦诚：一个是源于对虚伪的厌恶，一个是因为不懂如何虚伪。
依然是物极必反。人太诚实了，一者会显得愚钝，如天真的田苏菲；二者会显得莽撞，如愤怒的欧阳萸；三者会显得无耻，如勇往直前的田苏菲；四者会显得刻薄、残忍，甚或恶毒。不管是聪颖如欧阳萸，还是憨直如田苏菲，在愤怒的时候都会把坦诚化作口不择言。互相数落总是伤人的，而诚实的指责又最最伤人。田苏菲是单纯，但在感情的领域她又敏感得惊人，以致于她偶尔的犀利会把欧阳萸刺得遍体鳞伤。
也许，在涉及爱情的时候，双赢比单赢还要容易。

在这个故事里，即使最后看到欧阳萸像个初恋的男孩般偷偷看着田苏菲，我依然无法确定他们到底有没有赢。田苏菲曾经有过很好的选择，她辜负了都汉，而都汉从来无负于她；欧阳萸重遇孙百合时贪恋得半秒都不舍得移开的眼神，很难让人相信他已经放下。
但生活也许就是这样子的，不完满，有点小小的温馨，有时爱得浓烈，有时爱得淡雅，有时也许只是看上去像是爱。

*** ***

我很喜欢这个故事的名字，但却不喜欢这个故事和这个名字相配。因为这样好像就承认了爱情是女人生命中最重要的事，必得花尽美好年华酝酿与经营。而我相信的是，每个女人都有自己的史诗，但未必与爱情有关。值得穷尽一生去追求的除了爱情还有很多，浓烈而灿烂的色彩并非只有爱人才能给予。生命向着一个目标奔跑的过程是壮烈而绚烂的，也许田苏菲的目标只能是欧阳萸，但是一个女人的史诗并不非得是一个爱情故事。
然而，不管是爱，还是别的什么东西，如果觉得值得，那就向着它奔跑吧，即使耗费一生又何妨？

花了很长的世间断断续续看完了电视剧《一个女人的史诗》。
前年在网上看了小说前九章，觉得语言不够文学，不是很吸引我。

再看电视剧主要是因为赵薇，柏邦妮博客上说她这部戏演的很好。
我不是赵薇的影迷。一直觉得她演技一般，但是做人不错，直率真朴。
常常很惊讶为什么她演技平平，却大戏不断，肯定还是有两下子的。
姚木兰那种雍容华贵，气度不凡的女人她不适合。
她就适合演小菲这种没心没肺的死心眼的人，很本色，很感人。
曾经觉得赵薇老的很快，在《情深深雨蒙蒙》里面她的脸已经衰败了。
但是这个戏里面，她很漂亮，散发着一种很健康的人间烟火真实的美丽。

我喜欢这个年代的人。活得很有活力，有激情，有理想，有追求。
我喜欢这个年代的人的纯真，他们对生活和社会的热情，很执着，认真。
电视剧情节从头到尾都不是很吸引人，主要是小菲这个人物让我坚持了下来。
就像几年前看《青衣》一样，女人心中信仰一样的执著，是我最喜欢看到的东西。

看这个电视剧，一定要调整好心态才行，理性一点旁观的心情去看。
绝对不能以伦常的心态去看，那样的话会给气死的。我是死去活来。

要是在以前，我可能不会站在小菲的立场，因为她用一个孩子把欧阳萸套住了。
以前我一定会支持孙百合，因为他们互相理解，心灵相通，在一起才能碰撞出火花。
可是现在，我觉得我的立场变了，不知不觉地站在婚姻里了。

感触很深的是，一个怀才不遇的男人最伤女人心，甚至只能给女人带来伤害。
他们自视很高，但是总是没有出头之日。于是就很抱怨，觉得女人连累了他们。
不管女人怎么呕心沥血付出，都打动不了他们，还觉得女人的付出是应该的。
怀才不遇又自暴自弃的男人更是讨厌，好象天下人都不理解他们。
不尝试改变现状，只会愤世嫉俗，怨天尤人，简直像极了一个怨妇。

另一个深刻感触是，和自己爱的但不爱自己的人结婚是一种折磨，尤其是仰望的爱。
不过这个世上有一个人能够让自己爱的这么强烈，像信仰一样来坚持，也是幸运的。
独角戏一直不醒来也是一种幸福。

可以说这个电视剧看得很郁闷很气愤，觉得小菲为这样一个男人付出一点都不值得。
觉得刘烨演的欧阳萸一张死样怪气的，对小菲笑不出来的脸可真是让人倒足了胃口。
常常是在落难的时候小菲支撑着他，得意的时候他又属于别的女人了。

可是小菲却甘愿不断牺牲，她看着男人喝汤时满足的神情，让人心里很难过。
一个女人爱一个男人，到底能付出些什么呢？有几个男人能配得上女人的深情！
爱情需要对手。可是欧阳萸他连嫉妒都没有，他根本不正眼看小菲。
当他终于给小菲发牢骚的时候，小菲欣喜若狂，觉得他那些话终于和自己说了。
可他说和你说又有什么用呢。他从来都没有正视过小菲的爱情，心底里不接受她。

小菲质问他，你有什么话为什么就不能跟我说？别人能理解你我为什么就不能？
他冷漠地说，有些事情你永远也不会懂的。是的，小菲向往的境界是她不可企及的。
她激愤地说，你别把自己弄得这么难懂好不好。
这可真让人绝望，这是无论如何努力，也不可与你同行的绝望。
是不是一些东西永远只适合留在心里去向往，而不要走近。
感情，心灵，精神境界，也需要门当户对。

失意的欧阳萸为了排解苦闷，整天花天酒地，辜负小菲的感情。
我简直太气愤了，觉得为他付出太不值，不由得感叹——文人无行啊！
他们假借心灵苦闷，追求灵魂相通，思想境界的需求，做一些卑鄙的勾当。
真的那样苦闷的话还可以理解，但很多人实在是一边当婊子一边立牌坊。
什么心灵，艺术，思想，精神的苦闷和需要都是堕落和辜负他人的借口。
嫁给这样的文人就等于自取其辱。

你不要那么傲气，你呀，嫉妒了一辈子，也不愿意承认，有什么意思呢。
我看你呀，也不缺乏七情六欲，就是有时候吧，愿意显得自己特别脱俗。
俗有时候是人之常情。

欧阳萸确实是这样子的，死要面子活受罪。
清高了一辈子，文艺了一辈子，也不见有什么旷世作品拿出来。
可是他的不快乐却得到女儿的理解，小菲的直率和实际却让女儿难堪。
女人为了操持一个家会唠叨，还会和金钱较劲，显得庸俗不堪。
男人才不管那些，只会在女人的唠叨声中显得不耐烦和苦闷，一副受害者的样子。
他们偶尔和孩子聊聊天，谈谈心事，讲讲人生呀，理想呀什么的，显得脱俗有深度。
因此，在孩子心中，妈妈不过一个柴米油盐的庸常妇人，而爸爸则有内涵有理想。
他们轻而易举得到同情和理解，是伟大的，受尊敬的。
真是太不公平。

那张被风吹乱的文字，写着她飘泊不定的往事。
一笔挥洒不出的乱世，都有她陪你走过的影子。
写一首女人如诗，每当动情之时，婉转的相思。
回忆是永远邮不去的地址，却是你唯一寄托的方式。

有时候，会听一下赵薇唱的这首歌。突如其来的就非常感动。
觉得如果有那样一个人，即使他不爱我，我还是会爱他，不管什么寂寞代价。
文革中小菲不肯和欧阳萸划清界限，经常给他送饭，关心他，他终于感动。
因为有了爱情，不管面对怎样恶劣的对待，小菲都能够心平气和挺过去。
被下放到工厂烧锅炉时，她还一边干活一边豪迈地朗诵诗词。
如果没有爱情，一定早都垮下来。
看到欧阳萸来锅炉房找小菲，我觉得如果能够等到那一天，我也愿意。
我也会像会像小菲一样绝望地等待。我就是喜欢这种死心眼的傻女人。
女人的等待是如此艰难，寂寞绝望，愈加显得珍贵。

看到最后，欧阳萸竟然得了绝症，这真是让我太恼火了。
如果他死了我就太讨厌这样的结局了，真是这样的话他的辜负就太大了。
他死了我会更恨他，就像一个世俗的女人那样恨他。他应该活着善待小菲。
还好，他没有死，他爱了一辈子的梦中情人救了他的命。
最终，他终于不再摇摆，回到了小菲身边。

他拿着伞，准备去车站接小菲，给女儿说：你妈她会不会淋着？
一句话，就能让我俗气地落泪。似乎她一生的辛苦付出，终于值得。

——太好了，你终于去看我演戏了。
——我看你演戏就那么重要吗？
——当然了，最重要了。

一生守候等待，到老才唤回他的真心。不值得。
整个的青春岁月，就是在绝望的看着一个最爱的人如何辜负。
但是，换了我也许还是会等的。我就喜欢这种傻帽。
喜欢这种把爱情当做信仰一样虔诚皈依的女人。
这也不是用值得不值得来衡量的事情。

欧阳从来不看小菲演戏，到最后终于去剧院看了。他们终于刻意携手走完人生。
当你真心去爱一个人的时候，会突然发现一切障碍都不存在了，只有美好的感觉。
以前的所谓不能苟同，无法理解统统都不在话下。
所谓的心灵不能沟通，不能互相理解都统统无关紧要。
只要这一刻依然相守就好。

就这样走进你的生命，人生步步艰辛，却让心贴更紧。
幸福再远不过一生找寻，夕阳满归径，一片暮色万里青。
就这样看着你的眼睛，人生百年无凭，都托付给痴情。
岁月再苦不过一杯茶茗，将往事撇清，于沧桑处品真情。

这个题目，是看到一半的时候想到的，现在也不肯换掉。
不值得的付出——只因为心有不甘。

 女女篇

从看到你的那一刻，就注定了我卑微的命运。

你不知道在我心里，你究竟有多重要。尽管，你其实并不想知道。

我千方百计的对你好、跟你闹，只是想让你知道，对于我来说，你真的很重要。

我出去的所有拳头都像是打在棉花上，得不到你的一丝回应。我宁可你讨厌我、骂我、吼我，也不要你根本就不搭理我。我一边希望你能很恶毒的伤害我，这样才能下决心说服自己离开你。一边小心翼翼看你的脸色，在你攻击的语言出口之前举白旗。好吧，我承认，我真怕触犯到你，让我连犯贱的资格都失去。

如果只能在离开你与精神折磨之间二选一的话，我选后者。我的这种想法，注定了此生你王的地位。

母亲一提到你就骂我“人拉着不走，鬼推着直转”，朋友一而再、再而三的问我，究竟喜欢你什么。你体弱多病、弱不禁风、书生意气；你悲观、忧郁、人在身边，心却寄放在别人那里。我大声的坚定的回答说，我爱的是你的才。尽管我知道，有才的帅男人大都残疾。

我努力想变成你希望的样子，饱读诗书、优雅淡定、会弹钢琴，我除了了解你生活的笨拙之外，还应该了解你的精神世界。我能跟你谈音乐、谈诗歌、谈文学。而不是一张口除了柴米油盐就只剩下一句我爱你。

其实，我也不是没有人喜欢。看，为了你，我放弃了此生的荣华富贵。看，即使已结婚多年，照样有小我六七岁的男子对我苦追不已。

别人都以为我不敢把出轨的事情告诉你。可是如果不告诉你我会疯掉。如果你吃醋、嫉妒跟我离婚这代表你心里很在意。怕就怕你其实什么都知道，却假装不知道，就算我当面告诉你，嚣张的问你听到这个故事有什么想法的时候，你还是一点都不在意。

结果你真的不在意。

我不知道，如果我们的爱情发生在和平年代会怎样。我很庆幸能够颠沛流离。你发达的时候，身边聚集的女人太多，这只会让我不停的焦虑。只有你过的非常不好，你才真的属于我。当然，也只有我，始终对你不离不弃。

这就是我们的爱情，即使你直到生命走到夕阳时才开始注意到我。

但是，这又能怎么样呢？只要你在我身边。陪着我这一辈子的人，是你，此生足矣。

 

                                                                  男男篇

我不知道为什么会在得知她怀孕的那一刻，脱口而出结婚的话。

我也不知道为什么此生一直寻寻觅觅却始终没有提出离婚的话。

我承认我是个懦弱的男人，高举着负责任的借口，一直做不负责任的事。我一边折磨她一边享受着她的付出。

很多人告诉我，如果她离开我，我自己都有本事让自己走到地狱去。我不知道，这是不是我偶尔会对她好的的原因。而这个让人心疼却一直被我逃避的傻女人，也因为我偶尔的温存欣喜不已。

我喜欢女人对我才华的崇拜。我好为人师，即使她们狗屁不懂，也喜欢指点她们所谓的文学。这能让我在这个压抑的年代，找到一些自我膨胀的东西。我知道，她其实一直都希望能变成我希望的样子，我却从来不在文学方面给她一点指点。我表面认为是因为她笨，怎么说都不会懂，其实，只是因为失去耐心。

她已经很优秀了。话剧社的台柱子。整个家的支撑者。她只是不自信，因为爱我而产生的不自信。她一直不懂，她苦苦追求的那些形而上的东西，真的不适合她。她单纯、活泼、开朗、美丽大方，不知道如果不是仓促结婚，我会不会爱上她。

我也不知道，如果当时，不是她主动追我，这么多年，不是她给的太多，我是不是会对她好一点。不知道，是不是因为得到的太容易，毫无悬念的爱情才让人疲惫。

就像我一直以为，我心里念念不忘的始终是那个叫百合的灵秀女子。我始终逃避去想，如果百合跟我在一起，每日面对柴米油盐吃喝拉撒，她是否还能保持灵秀之气。

她的妈妈说了一句话“如果人不能解决的事情，时间会解决”。几十年风云变迁，身边的莺莺燕燕都因为各种各样的原因离我而去，唯独她，始终不离不弃。

她的一生，都在为能得到我的心而努力。我的一生，都在为不知道自己的心究竟安放在哪里而忧伤不已。这注定了两个人的悲剧命运。

我找了一辈子，才知道曾经辜负了一份多么美好的感情。好在，到夕阳西下时，她的手依然沉稳有力的等待我牵起。

我一生寻寻觅觅的爱情，原来就在这里！