蜂蜜与四叶草第一季

蜂蜜与四叶草，这部我最喜欢的动漫之一，已经被真人化多少次了？？！日影，日剧，最近台湾也来凑热闹，还找了个很非主流的mm来演阿久……真想把他们一个个全部pia飞！

只要喜欢这部动漫的人，一定能体会H&C传达给我们的那种感动。真人化也不是不可以，像《交响情人梦》不是拍得挺好嘛~可是可是！既然决定真人化一部作品，导演你们是不是应该去认真读一下原著呢，这起码也是对原著最基本的尊重和对自己作品的责任吧。可看看他们都拍成什么样了？面目全非啊……原作本身的精神和主旨全没了，完全变成了导演YY的产物~

这个日影版的演员我稍稍还可以接受，阿久和山田选得极好，竹本够呆，真山……pia飞，森田……我是连pia飞的力气都没了（摊手状……）。罢了，总比日剧版的面瘫阿姨型阿久和裂嘴青蛙型森田要好一点点。台版……不提也罢。至于剧情，没一个版本靠谱的。为什么三番两次的要找H&C下手呢?如果是因为它是一部青春励志的好作品，那为什么要被糟蹋那么多次啊~~~我真是欲哭无泪……

没有你看过原作，可能觉得电影还不错（抱歉，我实在是看不下去，看了一半就压抑不住怒火了……）。如果你觉得还不错，那我建议你看一看动画or漫画版的《蜂蜜与四叶草》,真正体验一下原作者试图用这部作品给我们表达的东西~

至今，这部动画还躺在我的硬盘里，其实我早已过了那个单纯无忧的年纪，但每每再次观看时，还是会对人生产生更多的思考。虽然总有一天我们不再年轻单纯，但我们一直在成长，所以H&C永远不会过时。

最初只看电影封面就觉得一定比动画原作更合我胃口，主要的原因就是有苍井优，结果也是和《无厘头森林的第一次接触》一样等了很久才有看到。看完后最大的感觉就是果然不出我所料，看来相对动漫我还是更迷电影一些，至少目前似乎如此。
看到后来还真的被感动了，想想已经很久没被一个电影感动了，当看到那个一直喜欢真山的山田明知道真山喜欢的是理花还是在他背上说出喜欢的时候。但是感觉最高的还是森田把自己的作品烧掉的那时，和《NANA》一样，结果还是电影更吸引我，为何大家都爱的不行的原作却打动不了我，或者说没耐心再看下去呢？也许是因为时间关系，需要更紧凑的情节导致？
电影里山田对竹本的评价是“真是过着不幸生活的天才”，真是一语中的啊。看着老实的竹本和飘忽不定的森田，就情不自禁地回想起自己的大学生活了，还有那个看似沉默不语却搞不明白为何有人如此喜欢自己的真山，都可以在我的大学生活里找到人物原型，导演用的这几个演员真是再合适不过。
关于创作本身也有涉及描写，这点已经比《NANA》更深度一些，但并非贬低《NANA》，只是感觉在创作和感情描写上，相对来说，HC做的更平衡一些，而不象《NANA》主要侧重于感情的描写。这样说就象当初被某人BS一样，也许这就是男性看事物和女性对待事物的不同之处吧，因为我知道许多女性观众绝对赞成偏向感情描写，创作本身哪怕被忽略也可以。当然，感情也的确会影响创作本身，只是希望在动漫作品中能做到两者平衡还是蛮难的。
而我再次也发现自己和许多忠实的原著Fans的差异，就如同上次《NANA》一样，更多的原著Fans都不喜欢电影，觉得不符合原著里的感觉，而我却恰恰相反，喜欢《NANA》电影的不行，对《NANA》原著却感觉不大，这次看完HC又是如此，加上还有苍井优（她无论演这种性格的女生还是泼辣的类型都是极其传神啊，只一个微笑就已经无法让人抗拒了，优优果然最高）出演，所以已经让我爱的不行，但照例许多Fans却很不满意HC真人版。
这么着，看完电影也许终于可以回头去看那两季动画了。

首先，我没弄不明白片头的那句“要造就一片草原，只需要一姝四叶草和一只蜜蜂”这句话到底在表达什么。为什么四叶草和蜜蜂能联系在一起?

我看完这部片子后，想试着去回想片中的一些画面，我只记得阿久笑着说谢谢，她的花裙子和HI-FI，回旋在她耳边的歌，山田哭着说我爱你，然后的那句“aligaduo”。谢谢你，好像就能说明一切了。

我觉得更多的时候是莫名其妙。导演很好的营造了一种淡淡的忧伤的感角，可是却总在强调“青春”，煽情的很。选角失败，演员张力不够（除了公认好的苍田优），人人都和愣头青差不多，的确要把漫画浓缩成30话的剧情就容易显得太薄弱了，前后衔接不上，还真是委屈了剪辑人员。

这部片在情理之外又或是意料之中，果然真人版只能圆了一部分漫迷的梦，对于我而言，拜拜，我还是回去看漫画好了。

原以为中秋过后，桂花的花期也就过了。不曾想，这些天院子里的甜味儿反而愈发腻了起来。

也就是闻着这样的味儿，想起相似味道的电影。那轻缓的声音好像又在耳边重新响起，情节有些模糊了，偶尔一两个场景却出奇深深的浮现在脑海里。

也觉得，电影这样就够了。在某时，突然发现似曾相识。电影里的人物，会在某个时刻突然与某个影子重合起来，好像在暗处影影绰绰的闪现，又不敢正大光明来见。你想承认吗？我不想。

走在路上，那香味儿似乎无处不在，等我深吸一口气，味道却又若隐若现起来。而我终归也是懒得戴眼镜出门，更加看不清，那些小小的花到底躲在了哪里。

夜里做了个不可思议的梦，圆满不愿醒来。然而梦里自己是清楚的，如斯美好，人生却不会在此梦与彼梦中穿梭。就这样，清晨的阳光透过窗帘流进来时，我沉浸在熟悉的香甜味道里，久久不愿睁开眼睛。也许感官才是在欺骗着我们。

过的久了，记忆仿佛不再是自己的，以为它已经变成了深深的灰色，想不到竟是烙的血一般红，不小心贴上去，便黏在皮肤上，撕扯不下来。想要治愈，总是一番伤筋动骨，而且可能免不了丑陋的疤。

很多事，只可远观。仿如这花儿，不需寻芳踪。闻过那香味儿，也只是依稀记得。到底怎么样，只我记得，没人记得。

我不得不承认，日本诸如此类的文艺片对我是很有杀伤力的。
清新的风格，蓝蓝的天，温暖的阳光，动听的日语，舒缓的音乐。让我舒服的不能自已。
再碰上了不落俗套却又意味深长的情节。
电影，也可如此般。
于是，我突然想起了去年的夏天，同样的时候，正是有如此的电影陪伴。

回归正题
生命就是个玩笑，谁给我幸运的四叶草
很多时候，生命所赠与我们的是不大不小的玩笑。譬如爱情
我爱你，你却不爱我。你爱他，他却不爱你。
太多的人会在这无限的循环之中纠结。就如同竹本，就如同真山，就如同山田，甚至还如同如同理光…
想一想，觉得如此般的可笑。
对了，其实它就是玩笑。
生命就是个玩笑。


人生低潮，极度迷茫，这就是如今的我
早已陷入这样的循环之中，无法自拔。
于是，谁能给我幸运的四叶草
让我可以欣赏着蓝蓝的天，感受着温暖的阳光，倾听者舒缓的音乐….
我也要自己寻找..


最后一段：
再深沉再伟大的暗恋，也许就只能换来一句充满着阳光的 谢谢你…
从另一个层面来看，
迷恋可以是自残。
执着可以使偏执。

"你是巨大的海洋我是雨下在你身上
我失去了自己的形状
我看到远方爱情的模样..."

迎着绿油油的春风,仔细的寻找,四叶草究竟是美丽的童话,
还是幸福的预兆?以为爱情注定了轰轰烈烈..以为分别注定了悲欢离合..

竹本看着如樱花一般绽放着的阿久..呆了...
不知道为什么,感觉竹本很亲切..
或许太多的时候..我们就是那个平凡而又普通的竹本..
有着没有什么打算的喜好...被女生嘲笑的平凡...
身边是像森田那样高高在上才华四溢的朋友...
心里装着啊久那样永远美丽的女神...
简单的近乎透明...

-啊久..如果老师今天不方便的话一起吃午饭怎么样..
-好啊..

如同透明的杯子注满了蜂蜜...幸福写在脸上...

看到森田与阿久释然的站在海边..森田吻了阿久...

如同打翻了的坛子..茫然不知所挫..

竹本看着蜷缩在沙发里如同樱花般枯萎的阿久..呆了...
多少次我们也会茫然的走在街头..看着那些曾经发生过..
经历过的地方...回忆着那些支离破碎的片段..
想帮助别人..想帮助自己..却发现如同掉了队的大雁..无能为力..

-寻找自己?
-没有
-有就承认拉 年轻真好..

年轻真好..因为年轻 我们可以经历很多..
因为年轻 我们可以单纯很久..
因为年轻 我们可以久久的坐在摩天轮上..看着日落..
因为年轻 我们可以抚平伤痛..一起向前..
因为年轻 我可以笑着说 谢谢..

“要造就一片草原，只需要一株苜蓿和一只蜜蜂。”《蜂蜜与四叶草》所讲述的也正是这样一个简单但却不乏深刻的道理。 故事发生在武藏野美术大学，又看到了《四月物语》里面所出现的那个美丽的校园，不同的是当初被羞涩温婉的松隆子暗恋的田边诚一只演了一个不太重要的配角，镜头更多地被用来展示苍井优略显青涩的美，这种美不同于《关于莉莉周的一切》中津田诗织堕入风尘的忧郁，也不同于《花与爱丽丝》里面爱丽丝面对多种情感考验的沉稳，言语不多的她和其它几位演员一起演绎了一个属于青春的故事，让我们每个人怀念起已经逝去或即将逝去的似水年华。米兰·昆德拉曾经说过：“青春是一个可怕的东西，它是由穿着高统靴和化妆服的孩子在上面踩踏的一个舞台。他们在舞台上做作地说着他们记熟的话，说着他们狂热地相信、但又一知半解的话。”这句话曾经引起过钱理群的强烈共鸣，因为“可怕”的“青春”唤起了这位学者对“文革”中无知、盲从和充满信仰狂热的年轻人所迸发的政治浪漫与激情带给许多人的痛苦记忆，但不可否认的是，无论在哪一个时代，年轻人恐怕都会“说着他们狂热地相信、但又一知半解的话”，尽管在一个信仰失落、规范失序的时代，年轻人不会再轻易接受权威的灌输，而是靠自己的思考和实践去丰富抑或封闭自己的内心。“青春”就是每一个人生命中所必经的物语，就是都曾经“狂热地相信、但又一知半解的话”，它在每个人的笔下和心中都不尽相同，就像是在钱理群所无比憎恶的黑暗时代里，还有一些人会“寻找光明”或者“相信未来”。就像电影里面一头飘逸长发的森田会选择到世界各地旅行来激发创作灵感，对毕业文凭却毫不关心；竹本看似活泼开朗，亲和力十足，却在内心中隐藏着一段难以启齿的恋曲；花本育参加比赛和森田举办画展的内心纠结，让我们看到创作与评审、艺术与商业之间的内在紧张与巨大张力；真山和山田貌似郎才女貌天造地设的一对，但却彼此得不到梦想中的完美感情……与岩井俊二受到1992年“酒鬼蔷薇”事件受到启发创作《关于莉莉周的一切》不同，《蜂蜜与四叶草》中的青春更具有个性化的色彩，少了许多残酷和绝望，只是有点淡淡的忧郁和迷茫。在每个人的问题被分别暴露之后，五个人一起开走了一辆破车，逃离了东京这座世界上最大的城市，来到了海边。大海的浩瀚和辽阔虽然不能真正消解各自的困惑与烦恼，但在搁置了问题和冷却了冲突之后，放松的身心更能直面自己想要的生活。森田和竹本先后面对潮水喊出了“森田万岁”和“青春万岁”，“青春这两个字被你一喊，感觉特别真实”。看海的激情消退过后，每个人被迫重新回到过去的生活中，不但要去解决一直遗留的问题，而且还要应对新的变化带来的挑战。但不管是竹本踩着单车在旅行的汗水中融化自己心中的哀愁，森田烧掉已经售出的雕塑拒绝向市场和资本妥协，还是山田伏在真山的背后在夜幕中诉说自己的真情，他们都是顽强地为信念而坚持着的，虽然谁也没有触摸到自己想要的幸福与快乐。在影片的最后，竹本终于鼓起勇气向花本育发出了爱的告白，得到了一个无比温暖的笑容和一句意味深长的“谢谢”，两人分别去泽田组打工和用接好的画笔作画；森田远赴美国继续追寻自己的艺术梦想，开局只是一个反响平平的画展；真山再次被原田设计所雇用，执着地接近也许永远也无法得到的理花；山田则决定暂时沉潜一下……没有一个人实现了自己的理想，就如同高晓松当初说过的那样：“当我们满怀喜悦和惆怅的成长已经成为一种可以讲述的故事的时候，才发现年少时的誓言一个也没有实现，但我们真的真心爱过。”我喜欢这样一个缺乏完美结尾但却充满真实和温暖的故事，它让我想起生命中曾经存在过“相信爱的年纪”、“带着流水的悲伤”的“纯真年代”。只有在这样一个人生时段里，森田和花本育的艺术追求才能在“海纳百川”的大学里被视为真诚的信仰，在竹本、真山和山田的内心深处， 还存在安妮宝贝在《情书》的序言里面所渴求的“古典感”和“洁净感”的爱。
     就在一个多月前的光棍节当天，在母校读研的一位师兄给我发来了一条我至今不愿删除的短信：“在这个成都阳光细雨交织的一天，我忽然想离开城市去看看海边，想想有多少人孤独行走这个城市间，有多少人笑得四烟火般绚烂，只有昔日回忆于心间，陪伴多少不眠的夜晚，是谁，创下这天地遇见我和你，是谁，最初相逢时充满了惊喜，总是要说再见再孤单地离去，总是到离别再安静地回忆，走在这个节日安静的路上。”许巍的《旅行》非常巧妙地嵌入在他的情感表露中，让我想起两年前泡在凯里的巴拉河里面忘却一切烦恼的时光，想起一年前坐在北戴河的沙滩上享受海水和阳光的夏日。我也想离开城市去看看海边，或者像当年的高羽一样，在兰大的校园里执着地寻找代表着爱的三叶草和象征着幸福的四叶草。
     P.S:传说中的四叶草是夏娃从天国伊甸园带到大地上，花语是幸福。学名苜蓿草，是多年生草本植物，一般只有三片小叶子，叶形呈心形状，叶心较深色的部分亦是心形。最为有趣也最特别的是，在十万株苜蓿草中，你可能只会发现一株是‘四叶草’，因为机会率大约是十万分之一。 因此‘四叶草’是国际公认为幸运的象征。它的每片叶子都有着不同的意义。找到了四叶草，就找到了幸福。那是因为：三叶草的一叶草代表希望，二叶草代表付出，三叶草代表爱，而稀有的四叶草，就是幸福。三叶草的意思是 即使你付出了, 希望了, 爱了，也不一定会找到幸福，只有拥有了四叶草，才拥有了真正的幸福…… 当我带着我全部的幸福, 行走于一座座陌生的小镇时, 即使我没有找到我生命中的四叶草, 可我相信那时的我是幸福的…… http://baike.baidu.com/view/5642.htm

我给了较差,简直要给很差了.那些给好评的到底看没看过动画版?漫画版?动画版是最好的了,人物美型,配乐极其出色.漫画版虽然人设没有动画版漂亮,但带给人的感动是一样的,或者更加深远.但是这个电影版,虽然有我喜欢的演员,但是把这个好作品弄的面目全非,许多极好的情节被无端删除,却被加上些可有可无的东西---这个不是<蜂蜜与四叶草>,这个只是跟它同名的一个莫名其妙的电影而已!