温室里的加穗子

献给不断成长的麦野君。 （1 如果是你，一个莽撞落魄的青年在你面前掉落一个废旧的颜料壳，而人已走远，你会怎么做？颜料已用光，大概还回去也不会要了，何必多此一举，捡起来丢进垃圾桶吧。但是傻傻的加穗子没把它丢进垃圾桶，而是保存着等着哪天遇到还给他。 阿初收到加穗子还给他的颜料壳，嘴里说着其实不是什么重要的东西，但心里已经默默被戳中。这位年幼被母亲抛弃，在社会底层摸爬滚打早已看遍世间冷暖的狼少年，大概不会想到有人会把捡到的废旧颜料壳还给他，而这东西对于他又是如此重要。 （2 让加穗子去做兼职其实带着捉弄和惩戒意味。世界对这位狼少年并不友好，年幼被母亲抛弃，脾气差没人收养，画作得不到导师认可...一路生长下来积攒了满身戾气，愤世嫉俗，看到这样一个被过度保护一无是处不识人间疾苦的大小姐，心里来气，也想让她体会体会挫折与打击。然而万万没想到，青蛙妹妹不仅没有察觉他的偷懒与捉弄，还努力地真诚地工作。长期处于被迫谋生的状态当中，狼少年早已对工作对生活现状感到厌倦，工作敷衍了事，不思进取得过且过。在这位自己本想教训和捉弄的对象身上，他却看到站在对立面的自己，不觉自卑。因而心生怜意，帮助加穗子完成工作。 （3 偶然的灵感，画下甜甜睡去的加穗子，不料竟得到“一定能超越毕加索”这样至高的夸赞。除母亲之外，还有人夸过他的画作吗？不得而知，但发自内心的可能为数不多吧。理想渐渐被击垮，在理想与现实中苦苦挣扎的狼少年，听到加穗子如此单纯而真诚的话语简直是绝渡逢舟，让他坚定了信念。 （4 以阿初的性格，应该没几个朋友，能交心的或许一个都没有。狼少年对待世界的态度是伪善的愤懑的，油腔滑调，待人并不真诚，常常为一些事不关己的事而生气抱怨，换做正常人，应该都尽量避而远之。从他的成长环境来看，没有亲人，没有朋友，与人之间的联系浅之又浅，而自己似乎也不愿意与世界建立更深的联系，独来独往。只有加穗子才愿意倾听他的满腹牢骚，才会傻傻地相信他的话，在倾听加穗子烦恼给她出主意的过程中，狼少年不再孤单、刻薄、暴躁，开始可以展露自己温柔的一面。所以当阿初跑到加穗子家楼下扔石子，担心加穗子的时候，他已经开始和人建立更深层次的联系。 （5 讲道理阿初的现代派画作真的一点天赋都没有，而自己却不自知。受到的打击应该不少，自己也在迷茫。迷茫不仅来自于是否该向现实屈服，还在于该相信他人还是自己。第3话中加穗子和小线看画是一次对比。同样的画，小线是礼貌式的称赞而喝醉的加穗子却把画撕得粉碎。这可能代表他人对阿初画作的两种评价，无论画得好坏，都礼貌性地称赞；或是看出其天分不足，严厉地批评。长期对人缺乏信任的狼少年在面对这两种评价的时候陷入了迷茫，对自己不够自信，对他人也深感怀疑，无从选择，停滞不前。加穗子大概是唯一一个既给过他至高评价又给过他残酷打击的人，从中他能够总结出自己画作的优缺点，重新出发。加穗子的单纯与真诚让阿初选择相信她的褒奖与批评，在青蛙妹妹意识到被需要的幸福的同时，狼少年也终于走出自我的局限，选择相信他人。 （6 回到废旧的红色颜料壳。当阿初对加穗子说出颜料壳的来历，其实他内心的防线对加穗子已经彻底瓦解，由此暴露狼少年本质也是天然无公害。因为母亲的一句话不顾生活艰辛毅然选择画画的道路，嘴里憎恨着母亲抛弃自己却默默保存母亲买的颜料17年，其实狼少年一直没从被母亲抛弃中走出来，才一直把自己困在自己的内心世界里。加穗子再一次去捡颜料壳，这次不是偶然，而是全心全意地想要为阿初做些什么。如果说述说身世是挚友也能做到的，那么阿初便是在加穗子下河捡颜料壳那一刻真正意识到对她的爱恋。除了母亲再没有人为其付出过的狼少年，看到真诚却又笨拙地为自己拼命努力着的加穗子，真正明白了自己的心意。由这里开始，阿初可以告别过去破壳而出了（串戏了喂。） 第5话的最后，展现的是阿初的重生。首先，阿初正式面对加穗子的家人。之前的阿初对加穗子的家人是避而远之的，不得不面对时，也是油腔滑调。这源于他的身世，单亲家庭又被母亲抛弃，对家没有完整的概念更多的是畏惧和排斥。少年开始对家缺乏真实感容易成长为不婚主义者，我不知道阿初是否有过这样的想法，但当他正式坦然地真诚地面对加穗子的父母时，他已经可以接受和一个家庭的牵连与羁绊。其次，阿初说“他让我觉得自己必须要努力”。对比之前那个不为将来考虑，得过且过的狼少年，他已经推到自己的心墙，不再困囿自己，决心变得更好。 （7 过度被爱的青蛙妹妹，过度缺爱的狼少年。她懂得人心有时险恶的时候，他看到人心的善良和美好。她体会到被需要的幸福的时候，他开始可以相信他人。她渐渐学会独立，他渐渐懂得依靠。她向外走，走向社会，他向内走，回归内心。还有比这更甜的事吗。 只求游船温柔以待（。

从直观上来说，剧的前半部分，我最认同的就是阿初说的，“有那么爱你的父母，你已经是很幸运了。”

而像我一样的女孩在生活中遭遇的，以及我们的心情和想法，这样的加惠子你是不会懂的，也是不会信的。

__________________________________ 我很想成为剧中的加惠子，能被爸爸妈妈疼着，珍惜着保护着的孩子，也是因为这个我才想看这部剧的，刚开始以为整部剧只是吐槽加惠子因为父母宠爱溺爱而导致的无能，没想到家庭问题在这部剧中体现的也很充分——没有真正充满美好，纯爱和无限的家庭。更可以说，以我的观点来看，确实很少有母亲是真的爱自己的女儿，少到多少呢，我想基本可以到达： 女儿不相信有母爱的存在。 看到加惠子每天有那么丰盛的便当🍱肚子好饿，眼睛也发直，看到她累了回去洗澡有妈妈帮她放好水拿好衣服，就算和妈妈吵架不好好吃饭，晚上爸爸也会跑出去给她买便当和好吃的，撞疼了有冰袋敷，想要什么衣服礼物都能满足，卡也有爸爸愿意充…… 而这些，我从来没有过，我有的，或者说我们有的就只是——被赶出家门，生病时被嫌弃，而不是被照顾，拿生活费是一种负罪。。。而就算是加惠子，就算之前妈妈对她这么关爱，但只要一旦她有和妈妈不同的想法，有自己喜欢和想要去做的事，想要交往的人时，也一样会得到反对，甚至也会面临着被赶出家门。原因就在于，她的妈妈，根本不是真正的爱她，而只是想要一个附属物，一个属于她，符合她要求的物品而已，一种以爱之名的占有，多数母亲在做着这样的事，却从来没有意识到过错。 因为真正爱自己的女儿，爱自己的孩子是不会那么自私的塑造她，而是看到她有喜欢的人，喜欢的事会尽最大可能去支持去帮助，就像她的外婆对她那样。所以本剧的一大戏剧冲突点就在于： 女儿既希望有个疼爱自己照顾自己的妈妈，又希望这个妈妈能尊重并理解自己。而我，连童年时妈妈的照顾都没享受过，也不会再有“妈妈请理解我”这样的期望。归根结底，有哪个妈妈是真的能做到又细心照顾呵护孩子，又能让她自由，做她自己喜欢做的事而不从自己利益的出发点去干涉呢？人不是经常会将占有的确定性为前提才去给予爱吗？ 而这些好像是禁忌之谈，因为没有人敢怀疑和想象自己的母亲对自己的爱是有条件的，没有人敢去反抗几千年确定下来的“伟大之爱”，但毕竟，身为女人，从学者的书中，和平时的交谈中，我亦能感受到女性对自己天性的懊恼和怨恨。【借鉴《醒来的女性》之观点】 天性是一种抽象而不被广泛认可的概念，目前没有科学去证明它一定存在或一定不存在，那就姑且认为有存在的可能。而这种存在，就像是给某个个体一个先天的使命，让其言行和思想有个基础的本源。比如人们常说的“孩子的天性就是爱玩。”所以我们可以客观的了解到，当他无意间破坏了某个玻璃花瓶，弄伤了某个伙伴的手指，我们都可以找到逻辑上的起因——因为爱玩，贪玩，然后把所有好的或不好的结果都能归咎于此，然后我们便能心安理得的处理这件事。就像有人说“母性，是女人的天性”，那女性在听到门口有孩子啼哭声时多转头张望，看到受伤的小动物屈膝抚摸和幼龄时便表现出想照顾婴儿的角色扮演游戏，都能归咎于她们的天性。而不是所有的时刻，天性都会被个体无条件的接纳，就像孩子发现因为自己贪玩结果摔伤手臂或者毁坏了自己心爱的玩具都会懊恼自责；女性也会在因天性带来欲望而导致的现实来临时怨恨自己的天性。 而孩子，已经出生，母亲会在想到分娩和怀孕时的痛苦，自己和丈夫之间的矛盾，看到孩子不那么好照顾和教育时怨恨自己的天性——想要照顾孩子，拥有孩子，抚育孩子的天性。这使得她们看见天性造就出的“结果”于是便会在这个结果上，即孩子身上宣泄和报复，直到或者说除非她们感觉到孩子永远是自己的所有物，不管是有孩子会永远服从自己的自信，还是孩子永远需要自己的自信，总之她们会认为自己不会失去这个所有物，她们才会把这个不好的结果从孩子身上再次转移回自己，因为人类无法责怪属于自己的事物的一切过错，比如你不会责怪自己的被子本身，只会觉得是自己没有在天冷前准备好厚被子，这样一来，那些认为孩子是自己所有物的妈妈会讨厌自己，责备自己。 这便是与天性对抗的两大显见的结果。所以一般的母亲总是和天性妥协，也就是俗话说的——认命和服从命运。而我从这部剧中看到了很真实的描写，那就是没有真正意义上又理解尊重孩子又无微不至的母爱。而为何我会强调女儿呢，因为这是多数女性无法克服和逾越的嫉妒心。 不得不承认，女性在当今社会特别是亚洲社会，得到的爱和尊重远远不及男性，小时候男生要的小汽车玩具妈妈们聚在一起会说“哎呀男孩就是喜欢玩这些”，而到了女孩想要的发卡，妈妈们就会说“别那么早就开始爱美。”虽然我不是其中的任何一种，因为我小时候喜欢汽车，所以得到的反馈是“这是男孩子玩的，你要来干嘛”。所以女性往往更难表现出“宽宏大量”。没被爱过便不知道如何爱，没被宽容过便不知道如何宽容这是个很常见的道理。仔细讲来就是一个人在生病时得到的不是关心照顾而是冷嘲热讽，那在没有书籍、交流、电视剧的情况下，她便也只会在别人生病的时候说一些冷嘲热讽的话，因为即使爱是固有的，但表达爱是要学习的。所以当母亲本来就没有这些爱，因而苛刻地对待自己女儿时，女儿也会在自己做母亲时苛刻对待自己的女儿，她们会理所当然的感叹：为什么她要有我没有过的东西呢，这种可怕的嫉妒可以穿过所谓的血缘关系，直直地通向母亲的大脑，让她觉得眼前只是另一个女性，不是自己而已，除非其中一位女性能在外界的影响和学习下认识到这么做的荒唐和错误，才会在对自己高标准的训练下渐渐成为一个温柔的人。 而这也就是为何我在刚开始就说想成为加惠子的原因，即使母亲对她也不是真正意义上的爱，但至少让她20多年来充满了电，拥有了足够多被宽容的机会和温暖，所以她才会有源源不断的能量。这样的加惠子，总好过，幸福过那些刻意训练自己，却在孤独时抱紧自己哭的女孩吧。毕竟给过温暖，她才能给人温暖。没有不守恒的能量转换，整个宇宙都是这样的道理。 所以我很理解理解阿初的心情。

一个对家庭绝望的孩子会把所有的感情寄托在爱情上，比别人更难表达“我喜欢你”，比别人更害怕失去对方，因为对于他来说，他只有加惠子，而加惠子除了他还有一个爱她的家庭。笑笑，我也是这样的人，特别害怕孤独一人，却又不会好好表达。

共鸣的感情没必要多写，因为不是在吐苦水，因为大家都有难处——我经常这样对自己说。 就像看似美满幸福的大家庭，之间的矛盾也比比皆是，这些矛盾确实很现实，让一个20岁左右的人去处理这种家庭事务，我也深受同感，其实这不是什么好差事，没有人会认同你的家庭地位，而只是你被选中去承担责任。而这个话题不是本次写作的重点，便不在此赘述。 也许鲜有人同意我的观点，鲜有人会那么诚实和真实的面对自己的生活，蒙上眼睛盲目相信爱或不爱是最愚蠢的，人云我云也是懒惰人的生活方式，加之冠以“传统”“悠久”之名好像就不用去考察是否合理正确，糊糊涂涂地，一知半解地，赞颂和批判，这不是我要的生活。我是个爱寻求答案的人，即使有些答案让人一时难以接受，可那也好过欺骗自己已得真理。

最后：

——那也是我内心的声音

什么时候才知道自己爱上一个人呢？

也许就是在…

第一次失眠哭了一夜。

即便分手了也狠不下心删除他。无论如何，都不想与他的最后一丝联系都断了。

明知不可能还在等他的电话。总是习惯性第一个想打给他。

一笔一画都是她。

画了又擦，擦了又画。

好想见她。

说出口才发现自己脱口而出的竟然是他说过的话。

“曾经有个人这么跟我说……”

“让我看没关系吗？” “嗯。”

看着他。

看。

看。。

看。。。

看。。。。

最后永远拿她没办法。

“你哪里也不要去。” “我就在这里喔。”

我以后一定会建立一个不输给你的幸福家庭。所以再见了，妈妈。

陪着你走。

从黄昏到白头。

“不可以嘛？”

“可以哟。”

--和加穗子在一起的话，我有信心不气馁、不怨天尤人，乐观勇敢地面对生活。 我会努力打工赚钱，不让加穗子吃苦，向着有一天能成为画家的梦想而不断努力。

--刚才，我听到阿初一声声“加穗子”“加穗子”地叫我的名字，我第一次知道，原来被喜欢的人呼唤自己的名字是那么幸福。大家是怀着什么样的心情叫我的名字，我也想这样叫着大家的名字，让外公外婆、爷爷奶奶，大家都感受到这种幸福。

“原来我已经这么喜欢她/他了呀。”

我们来说说这集两人为什么争吵起来吧。第一次小火苗发生在：加穗子天然呆(没眼力)地把自己家族里最近的混乱和纠葛引到了阿初被她母亲抛弃的事(导火索)上。

阿初发现点燃了导火索，及时叫停并首先道歉，制止了不必要的争吵进一步扩大。可以纳入《如何解决情侣吵架优秀范例1》

我们干嘛因为别人家的事吵什么架？一事归一事，可以看出阿初没有因为触到死穴就头脑发热，还是非常冷静和明事理的。 《如何解决情侣吵架优秀范例2》

成功转移导火索，并且察觉到女友心情给予安慰。 《如何解决情侣吵架优秀范例3》

这次争执的苗头扑灭得及时，两人处理得还是比较好的。

接着后面加穗子做了一件相当不妥(愚蠢)的事——麦野提出我们去约会吧正好帮你转换心情，结果加穗子带着男友背着一大袋零食跑到表妹宿舍楼下，然后又提出表妹看到他俩在一起不爽，让男友一个人先回去。还好麦野心胸大不计较，要是换个气量小或者敏感点的男生就很难说不会生气了。或者对调过来换成男生把约会的女友带到表弟宿舍楼下，为了等表弟让女友一个人回去，不知道要被豆瓣知乎几千赞喷得体无完肤。 这什么操作？咱俩说好约会，敢情你逗我玩耍我呢？

那个…加穗子你就这么让他走了？你好歹给阿初留几袋面包带回去啊...

纵观第七集所呈现出两人正式确定关系后谈恋爱的表现，如果做个比较，不难发现阿初确实很认真对待这段关系，从对话中喊名字等小细节可以看出他把加穗子的要求放在心上并且尽量满足她的期待，关注她的情绪梳理她的烦恼，态度也比以往更加温柔体贴。从画室谈心到参见家长、说服表妹、参加家庭聚会，找不出哪有比这更加男友力max的了。

相比之下，被家族危机冲昏头的加穗子每天愁眉不展，显然还没来得及把自己代入女友的角色。为了没那么重要的人事冷落男友，从别人家的矛盾引战上身，触及男友的雷区而不自知，可列入情侣相处错误示范top3。

两人之间最激烈的争吵也就是结尾两人几乎分手的这场冲突，阿初这边虽然脾气有时暴躁口不择言，始终明事理识大局，没多大问题。加穗子最大的问题不在冷落男友不够体贴，也不该责备她把所有人想得太好太天真，而在于多管闲事，勉强他人，一意孤行。

天真善良有什么错？加穗子的问题是因为过度保护而在待人处事上缺乏了点察言观色的“眼力”。而这点恰好是从小尝尽人情冷暖的麦野初擅长的。

为他人着想，为她的外婆，表妹，亲戚着想，把什么事情都往自己身上揽，弄得自己压力山大没心情约会，结果却吃力不讨好，弄巧成拙适得其反，而别人未必领情。最后演变成一大家子互相混战已经看出亲戚们觉得加穗子太多管闲事了。

谁都不能勉强谁去做他不情愿的事。谁都有无法被任何人理解的心情。哪怕是最亲最爱的人。这个时候，尊重个人意愿和自由，适当地保持距离，不干涉不勉强，也许比简单莽撞的“为他人着想”更能深入人心。等加穗子明白了这一点，她和阿初矛盾的死结也会自然迎刃而解。

毕竟这两人虽然没有以结婚为前提来交往，可是用订婚的认真在相处呀。

闪光的大眼睛！

高畑充希真是可爱至极。

这是一部人设很突出的日剧，所幸的是，目前（第三集）来看，人设并没有盖过剧情。整体的节奏作为轻喜剧刚好，爸爸的吐槽可以说是笑点担当了。

我观影时的表情

先说说主题吧。

标题就已经表明，编剧要讲的是溺爱，是天真，是一个未成熟大人走向成熟的故事。

把人物比喻成动物，将人物的性格夸张化，这并不是一部漫改日剧，这样的处理显然是有意为之。编剧无意于将主题深度解析，无意于探讨宽松世代的社会背景，他们的处境，他们的出路。毕竟《宽松世代又如何》珠玉在前，若无新的展示，确实没有必要。

其实这部剧更像是《重版出来》那样的一部励志剧。

在《我是猫》里面，夏目漱石用猫的视角观察人类；在上一季《弗兰肯斯坦之恋》中，编剧让绫野刚成为一个“怪物”，用怪物的视角观察人类；在种种科幻片中，观察的视角又变成了外星人。

置身其中难免难解其中味，因此需要一个“非常”的视角。

加穗子正是这样的“非常”角色。

因此你会发觉，爸爸和妈妈以及各个亲戚宠爱的理由都非常简单。爸爸和亲戚是因为女儿的可爱而宠爱，妈妈是因为难产而宠爱。

因为编剧的侧重点并不是在于溺爱的成因，而是，一个生理成熟的人，心理就一定成熟了吗？一个自以为成熟的大人就一定对周遭事物有了真正的认识了吗？一般人显然并没有加穗子那样不谙世事，但是一般人的视角也难免切中肯綮。于是你可以看到，当希妹问凉真小哥“为什么要工作”的时候，他也难以回答。

加穗子并不是一个温室里的”傻白甜“，她更像是温室里的袁湘琴。可能没那么”笨“（笑），但是她们的天真、单纯、善良和一生悬命如出一辙。

对于工作意义的发问，对于恋爱结婚的发问，一些理所当然的存在需要非常之人的发问才能抵达其真谛。

所以，当我们工作的时候，我们真的懂得工作了吗？当我们恋爱的时候，我们真的懂得爱情了吗？环视四周，尽是令人困扰的事情。但请不要畏葸不前啊，人生可不是解题，必须会做了才能下笔。能勇敢说出我喜欢的人就是你的人，真的好帅气啊。

说到底，成熟是个令人怀疑的命题。