魔女的条件

复习魔女的条件的时候,正在追双头犬.十七岁跟二十七岁的滝沢秀明一比较,就想起一句话,不要留恋哥,哥也只是一个传说.双头犬中间气场庞大,面容坚毅,线条分明的滝沢秀明美得简直不可方物,美得我简直想买张机票飞日本,堵在J家门口来个严重刑事犯罪.再回过头来看十七岁时还有点婴儿肥的滝沢秀明,倾国倾城之貌让我想找老天爷打官司,你还我十七岁的樱花树下美少年!魔女的条件中间,滝沢秀明的容颜简直就是一个传说.这个传说流传了十年之后,终于朱颜辞镜花辞树..在日剧历史上,魔女的条件又何尝不是一个传说.第21回学院赏最佳作品,最佳主题曲赏的得主.争议性的话题,俊美的男主角,当红的女主角,还有忧伤的first love都可以写入日剧历史.虽然最喜欢大神的悠长假期,却不得不承认,相比悠长假期中间闲散的木村拓哉,明媚的山口智子,桀骜的竹野内丰,清纯的松隆子还有loli的广末凉子,魔女的条件仅仅凭借十七岁的滝沢秀明就足以让我在未来很多年想花痴意淫的时候来重温这部片子.对我来说,真正的传说,是那个最年轻最正太最萌最忧郁最倾国倾城的樱花树下的迷茫少年.可惜,学院赏错过了十七岁的滝沢秀明,这也许是成为传说的条件之一,太完美的,不长久.有个缺角,可以让人揪住辫子,或讨论,或意淫,或掐架,或改编,或续集,以致许多年后都不忘,传说就慢慢流传成了经典.好比留个尾巴的雪山飞狐,或是只有半截的红楼梦.不完美是传说的必要条件.下面来慢慢讨论,这部片子.

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1.无关剧情的呓语---滝沢秀明
在上个世纪日剧黄金十年回光返照的时刻,滝沢秀明横空出世.世纪末的美少年,除了那个白色窗帘后冷俊的柏原崇,就是他了.生于1982年的滝沢是我地地道道的同龄人,对粉丝来说,偶像就像标杆.总是不经意的将自己的生命轨迹与他的对照起来.从魔女开始的十年,他出演了几部电视剧,得了几次学院赏,开了多少演唱会,主持了多少节目,从最正太变得最男人.而自己从故乡到他乡的这十年,流浪了多少国家,了解了多少的文化,从事了多少份工作,走过了多少路,看过多少风景,从激情四溢的少年变成沉稳内敛的青年.于是每每提醒自己,要加油,要像一直工作狂的滝沢君一样努力.偶像的作用,也许就在于此.在一切都会变化的时代,远在山与海的另外一边的偶像,只要他还出来露面,生命中间,彷佛就有些东西恒久不变.滝沢秀明给我印象最深刻的片子,是魔女的条件中瞬间的惊艳,义经中时间沉淀之后的老成,以及双头犬中华丽的气场.最是人间留不住,朱颜辞镜花辞树.早已没有婴儿肥的俊美脸蛋被时间刻下了沧桑的印记,如雕刻般的线条,凌厉的眼神,强大的气场,十年,这个男人,早就从樱花树下转身了.

2.谁抠紧你风中的衣衫---旷世之恋
最喜欢两个爱情悲剧,一个是写尽中国人生的红楼梦,一个是写尽西方爱情的呼啸山庄.两个故事中,男女主角的相爱都不是那么理所当然.如果说,宝黛之恋是前世因缘加青梅竹马造就的话,那么呼啸山庄中间两个地位孑然不同,性格完全相异,背景没有交集的人相恋,简直就叫人匪夷所思了.最动人心魄的爱情,竟然是在不经意之间来临的.魔女的条件中,松岛菜菜子扮演的中学老师未知,有一个双亲健全的家庭,一份普普通通的工作,一个貌不惊人的未婚夫,加起来就是一段波澜不惊的人生.如果就此下去,未知会成为嫁作人妇,辞去工作,成为主妇,养育后代,慢慢老去.如果没有光,她的生命平淡,迷惘,无趣,就像她的名字----未知,快乐,梦想,自我,都是未知的.生命中恰恰没有如果.命运的相遇终究来临.在未婚夫求婚之后的早晨,未知被光飞驰而来的摩托撞倒.她公文包里头的文件散落一地,结婚戒指也丢了.早春清晨空无一人的马路上,只留下樱花树下两人焦急寻找戒指的身影...两人再次见面之时,光是转学生,未知是他的导师.害怕新学校没有快乐的光,斜依在绽放的樱花之下,一脸迷惘.未知奉命将他带进教室.故事,就这样开始.

作为老师的未知,工作并不如意.她教的班级里头,淘气的,叛逆的,自闭的,逃学的都有.没有传道受业的快乐,只有鸡同鸭讲的无奈.没有为人师表的尊严,只有低三下气的祈求.未知开始怀疑自己究竟是不是该做老师.跟未婚夫不咸不淡的感情,也在订婚之后变成鸡肋一般,并不是真正的要结婚,又找不到里头逃脱.这一切,都被敏感内向的光看在眼里.光怂恿未知逃学,带未知骑摩托兜风,带她去海边散心.光的出现,就像一束光芒,照亮了未知的人生,也动摇了她原有的想法.第一集结束时,光因为拒绝再受朋友敲诈而被朋友痛打.受伤的他躺在一片漆黑的仓库里.一束阳光照进凌乱不堪的仓库,光束照亮了光躺着的地方..彼时,正要去双方家长见面会的未知心情复杂的给光打电话:

未知 你在哪儿?
光 自由的国度.
未知 我也能去吗?
光 可以的.(镜头转向眼含泪水的未知)
光 如果你真的想去.绝对可以的.(未知坚定的转身离开,不去见面会了)

未知与光偷偷摸摸的爱情没有甜蜜太久,就因未知被父亲强迫退职而大白天下.本来是告别演说,却因未知大胆的对光表白成了宣战的誓言.未知勇敢地在全体老师学生面前告诉光,她深深爱着他.因为这份感情,两人从此被钉上了道德的十字架.不被接纳理解的他们被迫走上了逃亡的道路,去寻找他们理想中的那个自由的国度..成年的老师与未成年的学生之间惊世骇俗的恋情是魔女的条件剧情的主线.他们相识相知相爱,不被理解接受,被迫逃亡投奔光的叔叔,未知因救助女学生回东京被捕,两人被强迫分开,未知出狱两人相聚,为了母亲光放弃未知,最后未知与光冲破重重阻力在一起了.除了这条主线之外,还有未知与父亲的冲突,与上级的对抗,与女学生的沟通以及光与母亲的纠葛等副线索.相比红楼梦之类古典名著的多条线索齐头并进,相互交错,暗中牵引,魔女的条件中戏剧冲突很明显,这是一个很容易懂的故事.唯一让人不解的,也许就是为什么两人会相爱?

3.成为传说的条件---樱花树下的少年
当未知奉命去叫光进教室的时候,她就应该惊艳于那个美少年了吧?樱花树下,身着校服,斜靠在树干上,迷惘的不晓得快乐在哪里的光就是成为传说的条件!樱花树下的十七岁的绝美少年正是成就魔女的条件!

如果说爱情惊世骇俗,老师爱上学生算什么,钟楼怪人人猿泰山还能爱上人类美女呢.如果说感情坚真如海,逃跑私奔入狱算什么,两千年前,司马相如就跟卓文君逃出家门一起开酒店了.如果说捍卫真情不顾一切,亲人反目丢掉工作算什么,罗密欧朱丽叶连性命都搭上了.爱情故事中间,头脑发热不顾一切歇斯底里演出一出又一出排山倒海牛逼倒舍的桥段的男男女女,古往今来多如牛毛.魔女的条件,绝对不是最精彩,最曲折,最狗血,最动人,最悲剧的那一个.

而这部片子之所以反过来倒过去反复被人评论被人欣赏,多半是因为爱情的男主角是十七岁的滝沢秀明----那个樱花树下的绝世美少年!

想象下,要是蹲在樱花树下的,不是眉清目秀倾国倾城的滝沢君,而是面容丑陋形容萎缩的横路进二,不是迷茫忧虑纯净单纯的美少年,而是粗鲁市侩庸俗恶心的中年男,不是十七岁的J家美男,而是八十二岁的砖家叫兽,那还魔女个屁啊?就算前途未知,也就认命了.谁没事找抽自己跟自己过不去啊!!!只有那个蛊惑人心的Tackey往那儿一坐,摆出一副我好害怕我好迷茫我好痛苦的样子,姐姐们阿姨们太婆们立刻就会我见尤怜,于我心有戚戚焉,忘了年龄,忘了身份,忘了家庭,忘了责任,就算坐牢也要铤而走险.就算不为了自己,也要为了子孙万代的相貌问题放手一博啊!!!还不赶快搞出人命,整出事实婚姻,更待何时啊?!

所以,其实,真正的传说只有一个,那就是成就魔女的条件----最青春美貌的滝沢秀明!时光流转,美少年转眼成了最man,还好有魔女的条件...

魔女的条件，这部剧真是上乘之剧。我感受最深的，是每个人物最终的觉醒，对自己内心的声音的关照和对意义的探求。

光和未知的师生恋的出现扰乱了周围一切人的生活。剧里面的人们，一直有规律地生活着，不敢甚至没有质问过现在生活的意义和自己是否真的喜欢这样的工作，恋人，和生活方式。 未知也是这个社会规则下的一个受害者。她抱着众人的期望，准备与北井结婚，心里有一丝犹豫却不断逃避。北井，爱未知爱得很用力，在银行里努力工作。未知妈妈，当初放弃了钢琴梦嫁给了未知爸爸。桐子，在大城市默默地当一个银行职员，感受不到别人对她的关注。 还有一些内心本来就有各种各样问题的人：光的妈妈，以控制的方式来爱儿子，把自己的愿望强加给儿子。未知爸爸，身为教育者却忘记谦虚，骄傲专横，对所有不同意见都用一巴掌解决。 木下，被家暴阴影笼罩，感受不到爱。这些人物，在社会道德和规则下，恭敬地演着自己的角色，不断压抑自己内心的真实想法。

这这种社会下，只有孩子的心灵才是没有被污染的。所以，光的形象是一定会以一个局外人的身份出现的。这部剧里，就是一个高中生。他天生有着自由的愿望，他天生反抗着妈妈让他继承医院的期望。他经常说，不知道自己以后会做什么？这种疑问是很正常的。因为没有人天生知道自己喜欢做什么？很多人只是别人告诉他你要做什么，这是可悲的。光没有被别人影响已经很幸运了。 摩托车是他的爱好，或许摩托车可以带他逃离学校逃离妈妈。 光的出现，立刻点燃了未知的本来对结婚的疑惑。未知，在光的启发下，经过挣扎，终于发现了：”自己的人生，只能由自己决定。”

从未知的觉醒开始，每个人的生活价值和轨迹都被打乱了。愚蠢的大众，自己相信的愚昧规则被身边的人挑战时，是会生气的，是会强迫那个挑战者再次回归愚昧规则的。 所以，每个人都反对他们，都阻止他们。

我印象非常深的一个片段是，当光在天台问北井，光说：“我不知道未来要做什么？你可以告诉我，你为什么要做银行职员吗？” 北井眼神立刻出现了慌乱，这个问题恐怕他从来没有考虑过，他只能支支吾吾地说：”我很忙，没有空回答你的问题。“ 这个地方是点睛之笔。类似的还有，未知妈妈，讲诉她以前放弃了钢琴梦的遗憾，并且提出离婚，因为她终于明白：自己的人生只能由自己决定。

结局，未知为了挑战社会付出了巨大的代价。光，从当初懵懂的知道要去自由的国度，到爱情历练下不断成长，明白到自由的国度是自己创造的。 剧里面的其他人，经历了挫折和落魄后，开始对自己的选择加以思考，而不是敷衍了事。例如，北井在结尾对光说，我以前没有想过自己为什么要做银行职员，但托你和未知的福，我知道到，做银行是帮助努力的人们实现心里的梦想。 未知妈妈，开始弹起了钢琴。木下，决定考东大法学院做检察官。未知爸爸，反思了自己的专横。桐子，开始考取营养师的资格。光的妈妈，重新做护士从小朋友中找到爱。而光，本来就是崇尚自由的人，更加坚定自己的梦想。 一些心理不健康的人，也被别人的爱和包容渐渐治愈了。

这部剧，或许是反思99年的日本社会，每个人按部就班地生活的麻木和不幸福。99年的日本的编剧，已经开始反思，高度发达的物质社会不能从根本上带给人幸福。每个个体，需要拿出思考的勇气，勇敢地决定自己的人生。

这部剧还带给我其他的启发。例如：
在爱情中双方互相成长是健康的。 光，就是成长了很多。未知的成长，更是跨跃性的，从犹豫和唯命是从变成勇敢，坚强和相信爱情。
人的愚昧，傲慢和自私，才是人与人之间各种问题的根源，这些也会给爱情带来各种波折。
未知还告诉我们，用爱与宽容，战胜人的愚昧，傲慢和自私。

最后，借用admin smith的一句话：每个人忠于自己内心而活，无形的手会将社会幸福最大化。

松岛菜菜子一米七三，是少数没有经过三点女郎经历就红成这样的女星，在缔结良缘的《GTO》里，他就是个花瓶，然而在魔女的条件里，她才是女优。
在看来优良的家庭长大，做一个受欢迎的美女教师，有一个前途光明的男友，她在樱花树下遇到精灵的男生，这是女人和男孩的故事。
展现女人的一切优雅，图书馆里的不顾一切，男孩漂亮的畏缩了，她原谅一切，然后陷入沉睡，等男孩子长大。
我们都在爱情里成长，伤害别人和自己。
要成为魔女需要无尽的耐心和忍受孤军奋战的勇气，大多数女人没有，所以我们是普通人。

许久才看完这部，很认真地说，不会把它放入心目中经典日剧的收藏。毕竟编剧不是野岛伸司，他所营造出的故事虐人而不感人，塑造出的人物偏执、疯狂却不那么让人信服让人同情让人感同身受。看野岛的戏你会一步步进入到剧中人的世界，随其笑随其哭，体会每一个人的心路，可是看这部戏主人公的相爱、坚持、放弃，都是那么突然、不近情理，动不动就是和儿子和爱人同归于尽的念头，虐得观众很不舒服。故事的脉络也很单薄，师生恋、姐弟恋确实很禁忌，可到今日来看，震撼并非有如此之大了，而故事除了这个点，其它的都过于平淡，很难让人屏息地一集一集追下去，而其他的配角戏份不到位，所以形象很单薄无力，很难得以发挥，这也是故事不够精彩的原因。另外，光和未知真得不来电，倒不是因为他们的身份和年纪，菜菜子和泷泽在一起，在我看来和黑木瞳搂着泷泽区别实在不大，像极了母子关系。

     咳，不再破坏经典了，一方之言权且听之，本片对于那些在现实中迷失了勇气的人来说，还是一剂鼓舞的良药，至少在我为爱的不可知而苦恼时，耳边就会响起未知的声音：“我是认为没有奇迹的，有的只是爱情、意志、勇气等，是那些东西叠加后，成为奇迹的。所以，我从未想过放弃。”

除夕夜看到第二天早上看完，看完后难以平静，千头万绪，又没找到特别合乎心情的剧评，因此决定自己写一篇。
看起来像是纯爱偶像剧，看完后却觉得是直面惨淡人生的现实。
一开始旁人比他们更先发现他们的爱情苗头，本来没有什么的，甚至还有些敌意，突然有一天，两个心烦的人像好友一般逃课骑摩托车去海边，怎么看也只是友谊吧。即便只是如此，周围的人也开始旁敲侧击，风言风语起来。
本来没什么的，这样一说，还不如有什么。与其背上被中伤的污名，不如把它变成现实。像黄金时代里的王二和“破鞋”一样。
大家越是反对，就越要在一起，虽然逆反心理听起来很幼稚，但是这种情绪并不会随着中二期过了而消失，活着就要抵抗世界，革命家大抵也是怀着这样的浪漫情怀，一旦革命成功，心中的理想实现了，反而丧失了勇气和价值感。
起初大概是怀着这样的想法，可如果一直这样，也只是普通童话故事而已。
你以为自己是主角，也会一样勇敢吗？
看完后印象最深的不是主角之间，而是旁人的鄙视，一波接一波的鄙视，残忍又现实。未知一进办公室，光一进教室。同事的冷眼，同学的窃笑，到后来公然的欺负、侮辱、暴力等等。旁观者大概根本都无法体会，可是如果是自己呢，人总是要活在人群之中，就算你知道他们的想法狭隘浅薄，一辈子都不会和他们有精神上的交流，可是真的可以不在意吗？反反复复，无穷无尽的鄙视，一大波鄙视正在接近。根本不会因为时间长了次数多了而麻木习惯。
还有家人的粗暴，警察的冷漠，精神科医生的鄙夷。甚至去宾馆开房的时候，前台看到是姐姐和小正太的组合，也会用怪怪的目光扫视，如果看到大叔和小萝莉开房只怕会习以为常吧。在私奔后谁也不认识他们的外地租房子时，别人问：是一个人吗？未知想了想说：我和弟弟。
是个人就会想逃的，何况他们本来就不是很有主见的很独立的人，只是两个特别温柔和软弱的普通人。一个在家没什么话语权，连工作都是爸爸安排的，如果不出意外的话婚姻也是一样，工作上受到同事和学生的欺负；一个还是高中生，身材瘦弱，毫无经济来源，只有个控制狂母亲整日追着自己的行踪。
他们的勇敢之处在于即使知道会遭受什么样的鄙视，也会在众人面前吐露心声。众人还是无法理解，处处欺压，便只有逃，逃跑也要在众人面前牵着手一起逃走。
如果可以不在乎旁人的目光，人就真正无敌和自由了。
未知做出让人吃惊的事，在全校的会上表白。这时候，任何人看到她为自己做出这样的事，脑子里肯定也会一片空白，只有一个念头：一定要在一起。私奔又算什么，抛弃世界都做得到啊，其他的人，让他们玩儿蛋去吧。
之后呢，他们跑掉的那一天，在街上闲逛，开始心里肯定满是幸福、兴奋，新鲜感、自由和当英雄的成就感。到了下午，说够了话，默默地走在街上，各自在想着什么心事呢。
如果全剧终就好了，从此王子和公主过上了幸福的生活？
不会啊，失落和焦虑一起涌上心头，明天要怎么办？要不要面对，还是彻底逃走？
他们都只是普通人，有着普通的家人朋友和同事。要一个个面对啊，如果把主角定位为父母双亡的孤儿或者父母特别开明一说就通，这样故事就会避免好多麻烦。或者从今天起外星人入侵，或者世界末日来到，或者自己拥有了超能力？
别傻了，什么科幻片灾难片童话片，都是做梦。
”真实就是无法醒来。不管怎么哭喊怎么大闹，就是无法从那样的梦中清醒过来，这就是现实。“
并不是噩梦啊，只是平淡的琐碎的现实，像缠在一起的耳机线，就像洗手间地上的头发，一点点残酷地积压起来，堆在你我头上，无法醒来。大家都不觉得有什么，你觉得，哦，生活也应该是这样的。突然有一天第一次碰到世界上唯一一个和你想法一样的人，你们都不觉得应该这样，那就一起离开这世界吧。
你们也避而不谈彼此麻烦的父母，未婚夫，好像这样麻烦就不存在了，只是一直逃啊逃。
仅仅是逃就已经很勇敢了，越狱难道不是有勇气吗？一定要暴力革命搞到自己粉身碎骨才叫勇气？
可是只是两个弱小的个体，逃离了集体的残酷，也逃离了集体的温暖。再也没有靠爸爸的关系得来的工作了，再也没有体贴的未婚夫和妈妈了，再也没有医院可以继承了。大部分人迷恋着这样的温暖，也找不到愿意和自己一起逃的人，便一辈子在集体的庇护下一直到死了。
可是逃得掉吗？一辈子打体力工，没有父母积累下来的财富，生病受伤都治不起，死了怎么办？国家机器的警察和法律怎么办？
各种trade-off，想要逃避社会的谴责，就要放弃社会提供的福利和医疗；想要逃避法律的制裁，上司性骚扰的时候也没法报案。
未知说：法律根本不是为了保护我们而存在的，只是为了惩罚想要脱离社会常理的人。
其实不是这样的逻辑。法律的存在，在于保护不脱离社会常理的人。对于脱离了社会常理的人，法律就不再保护，而是开始惩罚了。
要想享受好处而不承担坏处，是不可能的。
本来觉得剧里唯一的反派是妈妈的情人医生，现在想想他的行为也算不上，只不过和主角们一样，为了自己的利益，走上了脱离社会的道路，他看上去是一个熟知社会常理并耍手腕的人，他得意洋洋地告诫光忍耐一年就好了，其实也得承受自己的风险，道德上的脱离社会，导致没有亲近的人，即使当了院长，同事肯定也会讨厌和害怕他。法律上，最后也栽了。可是他坐进警车还在笑，可能是看得很透的人，早就知道了自己可能会有这个下场，认栽了。其实很潇洒不是吗，人生得意须尽欢，当上理事长的时候不也哈哈哈地笑了半天吗？人生有起有落，只要看得开就不会在每一个选择面前畏缩不前犹犹豫豫，相信出了狱还是好汉一条。

小光是和未知爸爸完全相反的类型，爸爸强硬冷酷霸道，在意社会地位和面子，小光的优点就是帅又温柔，缺点很明显，可能和年龄和性格都有关，就是优柔寡断。未知每次回家都是偷偷摸摸的只想要躲开父亲，因为想要从父权的阴影下逃出来，而喜欢上完全相反的不给人压力的小光，也很正常。
而未知和小光的妈妈有点像，光是长相上有几次我都差点弄错。从妈妈几次几乎开口吐露心声又欲言又止到最后自杀的举动，而小光有些震惊的反应来看，虽然他没有说什么，但是心思细密的他可能已经猜到了母亲有些微妙的感情。他大概并不清楚也不会想要弄清楚到底妈妈对他到底是什么感情，而选择了本能的逃避，喜欢上未知是因为开始觉得她迷迷糊糊不像个大人，还是后来在相处的过程中想要在其他女性身上填补母爱的缺失（是自己避开而造成的缺失）或者恋母情结的投射，都很难说。
反正重点并不是为什么会喜欢上，因为感情并不像关系一样确定，非分即合。在表白后或者图书馆事件后的相处过程中，可能是稳定不变，可能逐渐递增递减，可能忽高忽低。也许某个失落的下午独自坐在海边时，心中的爱意已经降低到比认识的时候还要低；也许分手后的某个时候的对彼此的思念比热恋中更强烈。
总之一个人一辈子遇到的人有限，能发展为亲密关系的更少。家人是无法选择的，朋友和爱人则是自己选择的。那么，有了冲突的时候非得放弃一边的时候，到底要怎么做才对呢？为了自己还是为了亲人？抛弃了道德观念的约束的话，当然是要为自己。
所以从实用主义的观点来看，为了享受社会提供的福利，又不受到社会规范的限制，就要钻规则的漏洞，就要欺骗大众，这样就可以尽量为所欲为。
法律可能有漏洞，陈规陋习没有漏洞，人们非黑即白的思维没有漏洞，能解释一切的宗教和主义没有漏洞。总之世界上的大部分人，总是叉着腰，昂着脑容量小的可怜的脑袋，指着你说：这里错了。为什么？没有为什么，这是定理，这是经验，别人都这样你干嘛非要那样？乖乖的等到夏天和未婚夫结婚，乖乖的等到大学毕业继承医院。这样对你最好，对我们也好，对大家都好。
可是我们不能等了，你们乖乖地等了一会儿，突然惊觉一辈子都过去了，本来想当钢琴家的人，家里连钢琴都没有买。想要去罗马看画的，到死也没实现心愿。
愿望实现了又怎么样？不怎么样。
那个开孤儿院的叔叔说，没有什么是没有意义的。其实也可以说出是没什么是有意义的。
但是不管是出于多么愚蠢无聊的动机，心里有了一个愿望，还是要尽量去实现的好。反正一辈子只是个实验的过程，别人好心好意告诉你的经验，能帮助你这辈子过得舒舒服服。如果你的愿望和大多数人一样是希望过得舒舒服服的，当然可以用。如果你滋生了不同于人的愿望，就千万不要听他们的。如果你玩游戏的目的是在游戏中杀更多的人而不是通关，当然不需要看关于通关的攻略。不过，别人通关的时候就不要眼红了。
如果是更难的事情呢？更不为人容忍的？小光和妈妈相爱怎么办？小光喜欢上了叔叔怎么办？小光喜欢上了叔叔孤儿院的小孩子怎么办？小光和叔叔养的狗产生了爱情怎么办？小光立志当一个强奸犯怎么办？
我也困惑了，让小光自己决定吧。编剧也只是止步于此，不敢往下想。
”只可惜生活是一堆挫折，只可惜生命是必须妥协。“
也许两人有爱的人在一起，就有操翻全世界的勇气吧。