问题餐厅

因为微博上的一条长截图，今天追了一下。毋庸置疑，这是一部立意先行的电视剧，它从一开始就告诉你：我是来谈女权主义的——这也许是个扣分项，毕竟大多数观众的主要目的是来看剧，不是来听人上课的。再加上为了增强戏剧冲突，片中出现的男性角色大都十分类型化，充满了日剧特有的浮夸气质。但是看完已有的五集，觉得作为励志剧还是有很可看的地方，立意和表现方式都不差。如果能抛开那些对女权主义的偏见，女性观众应该会从剧集里获得一些共鸣和鼓励。
截图地址在此： http://ww4.sinaimg.cn/bmiddle/50a6cb45gw1epepbjxsuyj20ej69p4qp.jpg

我个人觉得，这个剧看到目前为止最好的地方还不在这段直接的说教，而是散见于每个配角之经历折射出的女权主义的自我定义。男主角东出昌大在访谈里表示：虽然说这部剧是以女性为主角，但写这部作品的坂元老师本身是男性……这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。还是能体现出一些编剧的用心，一如EP1中女主角声嘶力竭地叫喊:“女人幸福了，男人不也能幸福吗？”当女权主义成为一个贬义词，甚至要改换成看起来温和的“女性主义”才能期期艾艾师出有名，其实撇开一切，女权运动的本质跟人权运动不可分割——你总不会觉得主张人权是过分的。

EP1的引子便是女主角同学的被迫离职：在受尽职场的性别歧视、霸凌之后，她想要同公司打官司，却得不到家人的支持。母亲哭着说她丢人现眼，以她的斗争为耻，最终伤痕累累身心俱疲，只留下写满屈辱和“我不甘心”的日记和菜谱。这一集有个桥段，恰是我们在生活里常见的对话：“既然觉得自己受到歧视了，不开心了，辞职/打官司不就好了嘛？”而You姐扮演的玩世不恭女则一脸淡然地科普：“日本的检察官法官有百分之八十五是男性哦，剩下百分之十五才是女性，要打性别歧视的官司有多么难，你去补补知识再来说话。”

EP2提出了家庭妇女的价值：结发十载，作为家庭主妇离开职场，在家照顾老人孩子，一旦丈夫有了别心，想要把她扫地出门，她的个人价值就在瞬间土崩瓦解。丈夫认为她“靠着我赚钱生活”“不像我的母亲那样把一生奉献给了丈夫和儿子”，而她内心也一直认定“你们这些职业女性居高临下地看着我，肯定觉得我这样靠老公生活的人特别没用吧”。直到最后，当真木阳子饰演的女主角把“看护老人的价格，家务帮佣的价格，从早到晚工作12个小时，而且全年无休，一个月怎么样也要付出54万日元才能买到她的劳动服务，你却作为丈夫无偿享受了这一切”直接喊了出来，而懦弱的妻子也终于可以说出“像婆婆那样无私奉献一生也许是一段佳话，但是佳话是能杀人的，被逼着去干这一切，只让我觉得是个诅咒！我有抚养孩子的理由，是因为我不想让儿子成长为你这样的男人”，泪目。

EP3提出了对父权家庭的质疑：本剧中相当受人喜爱的女配角松岗茉优在这一集里表现十分出色。父亲的角色是典型的Alpha Male，醉心工作应酬女色，刻板自大偏狭，永远缺席于对孩子的教养和关爱，母亲直接成为这个这个体系的牺牲者。目击这一切，早熟而愤怒的她对于外部社会则充满了不信任感和不安感。而她最后终于以自身定位于这个世界，开始探寻个人的存在意义，这也正是阿伦强森所提出的“拆除父权的违章建筑”。

EP4提到了理工女和“绿茶婊”的和解：那些“很聪明”地装着傻，生活目的在于追逐男人实现婚恋价值的“绿茶婊”，跟“理工女”在本质上都是受到歧视的弱势群体，而女性内部往往又被用各种标签分化，互相贬低（当一个女人表现得很强悍、有野心、不甜美、离经叛道，男性不喜爱她，另一部分女性也觉得她咄咄逼人；当一个女人表现得很“女性化”、柔弱无助，她的同性又看不起她，而男性看似热爱她们，其实也缺乏身为人的尊重——那些只要给女人买包包不要和女人讲逻辑的段子正是由此而生）。所以女权主义者提倡女性间的互相理解和扶助，反对相互隔离与攻击，正是要解决弱势人群内部彼此分化的问题。

易装癖、同性爱者的平权问题：即便新宿二丁目已经成为漫画电影的固定地域梗，而日本的入籍政策（养子縁组）也为同志人群提供了某种意义上的平等结婚途径，但是“金刚芭比”“男大姐”依然受到社会的丑化，常充当着搞笑角色。不过最近的日剧开始直面这一人群，而且往往把他们塑造成一个剧里最可爱的配角，倒也蛮见政治正确性。

编剧还赤裸裸地把令人反感的酒桌文化、职场性骚扰摆在台面上，相信许多中国女观众也深有共鸣：导师带女学生去应酬，领导找女下属去陪酒，拼了命工作让自己比那些男性同事出色却还是被人贬为女的总没男的能干，“年纪不小，结婚了吗”“再挑就嫁不出去了”“女孩子爱工作超过爱男人可不好啊”，剩女论，不生孩子不完整论，女人最大的幸福是家庭论、恋爱关系中的打压与情感操控……林林总总，简直俯仰有戏，可以直接从生活中取台词。用美少女战士和哆啦A梦来打比方那两段也在让人喷饭之余很见功力。

失业的女权主义者，不被职场接纳的异装癖同性恋者，失业（被离婚）的家庭主妇，无业的阿宅，心比天高却不停碰壁的名校毕业生……这一群人聚集在一起互相扶助，向那些拥有强大话语权的男性精英发起挑战，就构成了这部电视剧。虽然依旧具有说教色彩，但是台词丽句颇多，十分可爱。

最后回到本篇影评标题——“1999年6月（平成11年），日本政府施行了《男女共同参画社会基本法》。这一法案起草的目的是男女作为社会的平等一员，应确保按自己的意愿参加各个领域的活动的机会。男女不分性别在享受政治的、经济的、社会的、文化的利益的同时对社会赋有责任。法案为日本妇女描述了女性作为个体的人来自由选择生活方式的社会。同时女性应通过自己选择，在社会上充满活力地生活，应和男性互相合作，共同分享利益并承担责任。然而要实现这个男女平等的社会不是一朝一夕的事情，需要政府、民间、企业等方方面面的合作，也需要女性自身的努力和男性的理解和支持。日本‘男女共同参画’涉及女性生活相关的广阔领域，与根深蒂固的职业性别意识的弱化，以及对个人个性的尊重等意识的变革相联系，成为当今一项重要的课题。”
wiki链接在此： http://ja.wikipedia.org/wiki/%E7%94%B7%E5%A5%B3%E5%85%B1%E5%90%8C%E5%8F%82%E7%94%BB%E7%A4%BE%E4%BC%9A%E5%9F%BA%E6%9C%AC%E6%B3%95

以下不是剧评，是有感而发！
最歧视女人的不是男人，而是生为同性的女人！——这是我最近最深的领悟。这个领悟来自我妈、同事（女）的冷言冷语。男同事反而不会说三道四。
我妈最近一直说不结婚的女人就是变态！！！我不在乎外人怎么看，关他们屁事啊！但最亲的人说这样的话真是对我很大的伤害。
昨天看到一段话：在中国人眼里，不结婚是错，不生小孩是错，剖腹产是错，老少配是错，整容是错，有钱是错，没钱更错……自己的人生，非要别人来指手画脚才算走了正道。我妈也是这种人，在她看来就算离婚也比不结婚的强，不结婚生子的女人人生不完整！
我妈只要家里有什么东西坏了要修要换，逛街买了大件物品要自己提回家，就开始唠叨：要是你嫁了，有个男人就不用这样啦……
话说，我爸有这样十项全能嘛？我爸下海后，家里有什么事都找员工朋友来帮忙而已，自己都不动手好嘛！你那么快就忘记呢？你病了，去医院输液，他陪了一会就跑去打麻将了。他病了，你尽心尽力服侍他，他却诸多要求，甚至害怕他死后你会改嫁～
正因为这样，我绝不走你的旧路！从小到大，我看父母吵架，外公外婆长年冷战，亲戚朋友的各种婚姻问题，早以磨灭我对婚姻的期望。但偏偏他们明明过得各种不如意，却看不惯我逍遥自在，要拉我入火坑，还说为我好～先把自己过去再来说我吧。

我是独生女，年龄30+，有一份收入颇丰而稳定的工作，家里有两套房子：一套是房改房，一套地段非常好，临近地铁的名校学区商品房，贷款早已还清。我爸几年前因病过世，之后家里就我和我妈两个人。房改房出租，我妈退休但有不错的退休金（租金也是她拿的）。
虽然我负责家里所有90%的支出，但对我来说不算什么，每年都会出去旅游，有时一年两三次，很多时候都是一个人旅行的。我一直活得很潇洒自在，不喜欢被约束，不用顾及太多，完全不觉得孤独或者寂寞。
中国因为重男轻女，男性比女性多几倍，娶不到老婆的男人比不嫁人的女人多几倍。因为，政府媒体有话语权的都是男人，就拼命让女人要回归家庭，不要挑三拣四，早点结婚生子，不要和男人竞争。正如露耳朵女说的，男人啊！只要遇到比自己聪明的女人就会立即下结论说这女人真可怕。说到底，男人啊！你们是有多自卑啊！
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以上！

在我注意到各个社交网站上对女权问题展开一系列讨论的时候，已经不早了。像这种争议性大、执行力弱的问题，如果和当时时事联系起来，可能会火及一时，等到再过一段时间，又会被一旁看官暂时忘记。这一点，不仅是女权，社会各方面问题的讨论都有体现。今天提一下，各方观点混战，后天大家就开始关注其他。比如说，在春晚的“歧视”问题讨论之前不久，就有“饼干事件”在微博吵得沸沸扬扬，结果嘛，还是不了了之，除了转发量比较大和许多妹子少数汉子发微博表示寒心和可怕以外，并没有引起哪方的重量级平台重视，唯一欣慰的是，饼干姐现在回归了。

在看《问题餐厅》这部剧之前，我很肤浅地以为这是个关于什么曾经有过中毒事件的餐厅最后做成连锁店的剧，看了它真正在讲什么之后，我就有了写篇文章的冲动。

我比较幸运，生长在一个从小教育我身为人应该怎么样，而不是教育我身为一个女生应该怎么样的家庭。所以，即便是现在，我的性别差异意识还是比较淡，在我看来，除了生理方面的绝对差异，大部分的男女不同处，其实可以归于人与人之间的差异，而并非简单地用两性不同来划分。比方说，女人比男人现实这种话，就让我觉得很莫名其妙。

我小时候被家里教育的是，要懂礼貌、理解、包容他人，要懂得换位思考和尊重他人这种基本道理。但是当我成年了，家里的教育问题很快涉及到婚嫁这上面来，尊重和包容完全得不到体现。这一点，从我朋友身上也能看到。

当我成年可以被称为一个女人之后，那些男女适用的道理就不那么适用了。成年之前，你可以被看做是孩子来对待，所以，歧视是不明显的，甚至在学堂里，女生会更能得到老师偏爱。但是一旦你成年，不管你曾经在学校里是否担任过学生会会长，又或是什么团干部，首先，你就是一个女人。好像，成年是一个标签，是一个一旦被标上，之后的人生里就绝对离不开结婚和生子的标签。

因为，你是女人啊。

这一点来自于对整个社会如何看待女性的主流观点的吐槽。我不认为做家庭主妇不对，我也不认为结婚生子不对，但我就是觉得为了结婚生子而逼女人去结婚生子不对。

我曾经跟我妈说，我会晚婚，而且就算结婚，也可能不会生孩子。

我妈说我是傻逼，说我婆婆一定会整死我，说我老公一定会跟我离婚，说我一定会变成没有人要的垃圾。

这还是亲妈。

我现在还不是社会人，并没有很深地体会过什么是歧视，什么是不平等。但仅仅是从网络上的讨论看来，我都对我将来的生活感到一股很浓重的不安。

《问题餐厅》的故事就是一个女性在社会上如何被歧视的缩影。

《问题餐厅》第一集就很高能，当藤村五月（菊池亚希子饰）在会议室把最后一件衣服脱下来的时候，我眼泪唰地就掉下来了。之后当田中玉子和三千院翻看藤村的笔记时，我甚至都哭出声来了。但是，这一集是被怎么评价的呢。

“惊悚”、“重口味”、“A片”。

编剧导演博眼球、赚收视，演员博上位这样的话有太多了。但是这部剧的基调并不是这样的。我不是编剧，我也不知道他想什么，但我看了很多他的其他剧。比如我在其他文里提过的《mother》，再比如一个众所周知的《东京爱情故事》。

道理明明很简单：淫者见淫。

对于女性，这种屈辱是很难说出口的，不是因为不想讲，是因为想说的时候，太多了，无从说起。穿短裙就是为了诱人犯罪、跟男人说话就是勾搭、去酒吧玩就是约炮，连说不要就是要这种观点的人都有。

男人可以为艺术牺牲，女人就不能吗？

女人为艺术牺牲，就一定要被说成夸张、成人片吗？

也有人说这段剧情不合理的，被要求全裸道歉怎么可能。他们这样说。

那你觉得父亲强奸亲生女儿惊不惊悚、可不可怕、合不合理？

世界上，就是有这样的事情发生。

不是你说不合理、你说你没见过、你说你觉得不可能，它们就不会发生。

它们的的确确发生了，只是你幸运，你没经历过，你没听说过，你不曾了解过。但是，请不要用你的无知去质疑它，然后去伤害曾经经历过这样的事的无辜的人。

忘了是第几集，女主田中玉子对男主门司说了这样一段话。

伞架上有很多伞，偷伞贼偷了一把伞，当那个人发现自己的伞不见时，他没有任何表示，然后拿了下一个人的伞。就这样，一个接一个人都拿了别人的伞，到了最后一个人，明明有乖乖带伞，却不得不淋雨回去。

我，和大部分人，都是拿走别人伞的那类人。

在写这篇文章之前，我还想去查查“女权”、“女性主义”、“性别平等主义”等方面的资料，后来又觉得，算了，像胡适先生讲的那样，不谈主义，谈点实际的。

在很多时候，面对微博上那一大堆的长微博，我一般都是看了，觉得讲得还有点道理，就转发，自己一个字的想法都不会写上去。

因为我觉得没意义。

吵得再激烈，上面也不会有人来安抚受伤的人，来解决需要解决的问题。我很失望，以至于我都懒得理这样的事了。

直到我昨天在微博上看了一个知乎的转发，讲的是19岁少女在解除网瘾学校被虐至死的事情。这个问题我很久以前就在知乎上看到过。我今天特地上知乎去我的收藏夹里翻了一下，却发现，我没有收藏这个问题下的回答。

一般情况，我对于有点感兴趣的问题都会关注，但是这样就会导致有些问题时间一久，就很难找到，所以我重视的问题，我会另外对它下面的回答收藏下。

但是那个问题我没有收藏，也就是说，我不够重视它。

我把那个问题下票数第一的回答又粗略地看了一遍，然后想起我没有收藏它的理由了。

因为那个回答表示，有媒体在跟进事件后续，并且事件后续多半还是会以不美好的方式结束。所以，我既觉得遗憾，又觉得，到此为止了。

在看到昨天在微博上的转发之前，这几个月里，我已经完全忘记了它。忘记了那个死去的女孩，忘记了回答者里曾经的遭遇者，忘记了全国各地仍在这样的学校被强制管押的少年少女。

发现这一点的时候，很难说清楚那时的心情，但我第一次地正视了我的漠然。

处于什么样的位置，就做什么样的事，做自己力所能及的事。这是我能想到的目前最需要做到的。

社会上有各种条条框框公然地表示歧视和不平等。无视它、认为这是无可改变的，是帮凶的行为。一味地、冲动地企图以一己之力扳倒大石，是失智的行为。

说到底，改变生活的点滴也好、改革社会显性或隐性的制度也好，都是一番力量博弈的过程。

没有足够的力量，就不足以抗衡；没有时刻对抗的勇气和准备，就不无法谈及一点点瓦解。改变不是一朝一夕的事，改变是手拿着刀，对石块一点一点地塑形。

弱者拥有比强者更高的忍耐度，弱者拥有比强者更高的韧性。

正如《问题餐厅》的第六集里，乌森对玉子说的话。

复仇，不仅仅是愤怒，也可以是生活得前所未有的幸福。

那些谈主义，站在改革队列的前锋的，代表的是愤怒。

社会上点点滴滴的我们，微笑者拒绝无理的邀约、冷静者反驳不合理的要求、坚强者适时用法律甚至非法律的手段保护自己以及其他人。我们可以生活得更好。为的是并不一味地战战兢兢地畏惧着不公的事情发生在自己身上，而是即使事情发生了，我们也要保护好自己。

讲空话，讲主义，多翻翻书就可以做到。但是，真实生活的人，需要的是即时的作为去改善。

我可以等待我曾经报投的学校换下“优先招收男生”这一规定，但我面对领导的暗示时，一定不会容忍。

当有男性对一个女性进行不合时宜的调笑和骚扰时，女性有权翻脸，甚至是有底气翻脸，并且要求男性道歉。我觉得这是很直观表现性别平等的一件事。如果我们现在连这件事都做不到，那可想而知在隐性压迫下的人有多少。

教育者，教育学生，什么谓之平等。

信法人，拿起武器，向不平等开炮。

社会人，做好自己，回想父母最早的教导。

——尊重、理解、宽容。

以我的水平，只能暂时讲这么多，之后随着剧情可能还有后续观感。

提到这里，讲到个题外话。

我看到第一集女主为好朋友出气报复几个男职员是倒冰水时就有点怪怪的感觉。之后，看到的女性在遭受歧视时的反应也觉得很弱。就我自己代入想象了下，如果我处于那种环境，可能会做出十分偏激的事情。但就看到的剧情而言，女性的力量真的有很强大之处。

保护自己、保护别人、不原谅不纵容那些不公平和不平等的事、鼓励他人自立。

我觉得，光是要做到这几点，就需要很多努力了。

所以，我觉得，大部分人的目标应该是：不做猪队友。

Q.请告诉大家第一次听到这次的企画时的心情。

我很喜欢坂元裕二老师的脚本，而且这次的总导演还是并木（道子）小姐。出演这部连续剧的也都是我很喜欢的演员，能在这样完美的条件下和他们切磋演技，真是梦寐以求的机会。其实到目前为止，我演的角色好多都很苦逼。大部分角色的设定都死了爹妈…『青春之旅』啊『多谢款待』的角色都是，还有最近出演的大河剧的久坂玄瑞也是内心有阴影的人。而这次，我终于演了一个「带给别人心理创伤」的人（笑）。这个角色和我的年龄相近，说话的方式也跟我平时很像，我自认为这次我的演法一半是去塑造人物，一半在自然发挥。希望之后也可以放松地去诠释这个角色。

Q.您认为坂元老师的作品的魅力在哪里？

应该是某种「新鲜感」吧。我没有要批判什么的意思，不过连续剧的话，隔个几年再看总会有点过时的感觉。我想这大概是因为连续剧本身有一些风尚流行的要素在内的缘故吧。但是坂元老师的脚本，既有时事段子也有讽刺性，面对人的欲望或是社会问题毫不避讳，反而用很鲜活的视线和姿态去剖析它们，因此我想观众们也一定不会觉得过时。更何况它还有很多幽默的元素在里面。我自己也很喜欢。

Q.在实际拍摄现场，您觉得这次的团队怎么样？

刚才我看到真木阳子小姐，安田显桑和松冈茉优小姐在一团和气地说笑，就想说「啊拍摄现场已经有很棒的气氛了啊」（笑）。这次我的角色是个平常就不会嘻嘻哈哈说笑的寡言少语的人，所以我想为了这部作品，就算是被大家当成不讨人喜欢的人也没关系，不用在拍摄现场努力装暖男。因此我在现场很安静，带着紧张感。

Q.这次的角色是个天才料理人，那东出桑平时也爱做料理吗？

平常会做菜啦，不过也就是不让自己饿死的程度…。每次我都想说，在电视节目或者杂志访谈的时候被问到「您会做菜吗？」的时候如果回答「是会啦，不过…。」，就一定会被写成「料理男子东出桑！」。所以请您一定要加上「只是让自己不至于饿死的程度」（笑）。

Q.那这次有为这个角色做什么特训吗？

倒没有做什么特训。但在拍摄现场会接受一些指导。第一次的棚拍正好是平日待得习惯的厨房，我就在里面随意闲逛了一番，看看都摆了些什么东西。小时候看身为日式料理人的父亲和其他的年轻料理人们工作，大家的一举一动都是水到渠成的。所以我也希望自己在演这个角色的时候，能够很自然地带出作为料理人的他身上那些已经融进发肤里的细节举动。

Q.从真木小姐的田中玉子的角度来看，您的角色也算是她的敌人。

对啊。我很希望能够当她们的对手。但是又可以因为偶尔那些有闪光点的举动，会让大家觉得「诶这家伙真是难以捉摸啊」——如果能把这个角色演成这样就好啦。

Q.真木小姐说她是您的fan，和她共演有什么感想吗？

真哒么？我都完全不知道，她在现场完全不会露出这一面（笑）。我拍的几场戏，大家都很安静地在演戏。开机的那场戏里有一段临场发挥的地方，真木小姐有意错开了几句台词的时机，真不愧是在舞台剧和现场里锻炼出来的人。她是一位了不起的女演员。

Q.您认为这次的角色（门司）的魅力在哪里？

我觉得不要去解释「这个角色是这样的！」更好。我觉得这个角色的无法说明之处就是他的魅力所在。读台本的时候，和实际去演的时候，我对门司的印象也在改变。门司对玉子说的台词里面有一句「诶？你不会是来见我的吧？」，我觉得他应该有一半是认真在说。门司有一些天然呆的地方，但又是个讨厌的家伙，我基于这样的印象之上，本来要把这句台词说得更「看不起人」一点。在拍摄现场和并木导演说过之后，她跟我说「如果把这个角色演得太讨嫌的话，观众们会不明白玉子到底看上他哪一点，所以能不能再加进去一点可爱的感觉」。我觉得她说的「一点」到底指的是什么程度，这只能靠现场的氛围来进行调节，是不去现场演不出来的部分。所以我觉得现在要解释清楚门司这个角色还是好难……嗯，他就是个奇怪的家伙（笑）。

Q.这部连续剧写的是女性的逆袭。之后的剧情里，应该会有教训门司的部分吧？

我希望能被好好修理一顿。因为这家伙真的会用轻描淡写的语气来讲一些生而为人对不起的话。说什么「我被姐姐骂了一顿，说让我不要轻率地对年过30的女人出手」。这些都是应该分分钟被暴打一顿的元素。身为欠揍角色的让人不快的部分能甩掉多少就想甩掉多少啊。

Q.东出桑有过觉得女性很可怕的时候吗？

我并没有「因为对方是女人所以很可怕」的经历。比起这个，倒是因为被别人说「女生聚会的话题都很牛掰的哟」之后回问「怎么牛掰啦？」，然后对方告诉我一堆男人绝对不会说的话题之后有被吓到，觉得「我靠她们居然连这个都赤裸裸地说喔！？」。我当模特的时候社长是女性，现在的经纪人也是女性，我一直和女性工作，并没有觉得男人和女人有太多的差别。

Q.这部连续剧被誉为给女性加油打气的作品，那请您也给男性观众们说几句吧。

虽然老说这部连续剧是为女性做的怎样怎样，但写这部作品的坂元老师本身是男性，这也是我觉得这部作品真的很厉害的理由。这并不是一个单纯讲怎样打倒男性的故事。我在读第1话，2话，3话的时候都忍不住流眼泪了。有很多直往心里去的段落，也有很多惹人发笑的幽默。虽然它的确是一部描写女性活跃风貌的日剧，但并没有说男性这个性别本身有什么不好，所以希望男性观众也可以欣赏它。

end

Via フジテレビ「問題のあるレストラン」東出昌大インタビュー

http://www.fujitv.co.jp/mondainoaru_restaurant/interview/interview_02.html

——《南方都市报》供稿，转载请注明出处、作者，谢谢！

在今年三八节之后，尤其一个宣传男女同权公益者被捕的三八节之后来写《问题餐厅》，人会很容易变暴躁。然而我不想辜负编剧坂元裕二写出这部剧的善良用意，第六集他借用乌森之口指出“复仇只有愤怒是不够的，快乐而精彩的生活也是复仇”。这种看似宽纵的生活态度其实是释放自己，反复思量之后，我把标题从“那些被侮辱和被损害的”改成了“向阴天绽放”。
《问题餐厅》里汇聚了主流社会习惯右下方45度斜视的问题者——为友人大闹公司的玉子、罹患沟通障碍的主厨千佳、被前夫贬到一钱不值的离婚主妇、东大毕业丧服妹、成精绿茶婊、吊儿郎当前律师和女装癖基佬甜点师。
坂元裕二作为一个熟知日本社会各方面积弊的年长男性，客观而又犀利地将社会、家庭、工作、恋爱各个问题切面引入一家小小的餐厅。这些问题者怀抱自己的隐痛和困惑走进餐厅，然后作为群体共同成长，完成自我修复的同时投入社会去争取自身存活的位置。
尤其难能可贵的是，他作为男性，没有伪善地放过男女两性同时对性别歧视的压迫，第一集社长固然可恨，五月的妈妈何尝不是另一位加害者。第五集，之前一直作为帮凶出现的蓝里一番发言有力地描绘出绿茶婊诞生之路，她拥有的“被摸屁股也不会生气”、“减肥吧来一发”毕业证应该是很多人反复训练加害的结果。
豆瓣评论里有人会把女性通勤电车、平成11年《男女共同参与社会基本法》视为男女同权推进步伐，然而我不得不困惑，为何日本政府不把电车痴汉抓干抓净，而是采用圈养女性的方法来“爱护”，又或男女在社会中已然共同参与又何需立法？

在豆瓣和弹幕里有相当一部分观众把精力投入到对剧情的质疑或者干脆主题跑偏，比如“哪有公司会让女性脱光道歉”、“东出昌大好帅，他求婚了呀好温暖”，“星野没花那笔钱还不算太差”……说得好像就跟亚洲歧视妇女问题并不严重，印度女性没有因为嫁妆太少而被烧死，韩国通奸罪已经取消，中国女人要赚钱又要操持家务就真的撑了半边天似的。
也许这些观众生活在火星上，也许Ta们从来不操心何谓“平庸之恶”而只关心男性胸大肌——对不起，这是一部奴隶自身寻求解放的电视剧，而不会让男人来插一脚成为救世主。
坂元裕二就是这么主题先行地布局，然后把这部剧集当成他送给困惑女性友人的小礼物。
我一直都觉得男女各占半边天其实是个弥天大谎，所谓女性解放其实是在让女性承担更多社会劳动的基础上再累加家庭劳动。当然，我也不赞成女性婚后退出社会生产，毕竟保留经济独立是保持自我的重要依据。
作为一个同权主义者，我的论调和坂元裕二基本一致，其实也非常简单——让女人们按照自己的意愿生活，当且唯当她们可以自由选择时，这些选择才有意义。
剧中玉子和千佳有一段感人肺腑的发言，“我只想做份好工作”，“有心跳的感觉”，这段台词如果放在男性热血剧里也许不够斤两，但这是编剧对于女性工作者的体贴描述和期许。和男性更外放地追逐社会高度和金钱成就相比，女性更内向地在乎自我认识和成就——这也许和生殖结构有关。最后半句虽貌似黄段子，但属于同理可证类别。
然而体贴期许和中国研究者把Feminism翻译成更温和的“女性主义”，而非“女权主义”立意和出发点是不同的。主流社会印象中女权主义者要么披头散发满心愤怒，要么就是拉拉们想和女性谈恋爱，改成了“女性主义”仿佛女人们就会穿上裙子似的，
我和我们所坚持的必须是出于自身福祉，为自己活得更好才是最佳利益分配方案。
纵然没法改变阴天的大环境，在阴郁笼罩之下，大家能做到的就是努力绽放。

       首先我想说问题餐厅这剧名真的太低调了，低调到逼格全无差点我就擦肩而过了啊！最后那天点进去瞄一眼是因为待见的真木阳子姐姐和呆萌的东出小哥，然后我就发现，日剧的特点就是随时会给你个惊喜，这部就是了。
       最初认识阳子姐姐是在和冈田准一一起的SP里面，格斗技能干脆利落的警护官帅我一脸血啊，然后在最高离婚里面，我想果然是只有姐姐这气场才能hold住渣男战斗机的刚哥了。然后新剧中第一个镜头姐姐被警车压走的画面让我瞬间以为这片要走暗黑路线，还好后面各色角色的登场马上将剧情引入了逗逼路线，我想问坂元大神你这样吓人真的好吗？
       其实说实话第一集开始好久我都没太搞明白这几个人七嘴八舌都在说什么，好多无厘头的线索我真的不能那么快代入剧情啊。后来开始讲那个5月姑娘的故事我终于穿起了一条完整点的线，也渐渐明白编剧你接下来十周左右大概要跟我们说一个怎样主题的故事了。
       5月姑娘的日记让人忍不住心疼，转而愤怒，但最后她鼓起勇气想找社长要求道歉，但已经完全被当成陌生人，然后在街上痛哭说出不甘心的时候，我又觉得无力而绝望，这其实是事实，狠狠伤害了你的人，还可以一笑而过，因为他们代表这这个社会中强势的那一方，他们的立场和做法会被主流的舆论和人群所认可和谅解，但被牺牲和伤害的你不行，所以就连5月的妈妈都说你真丢人。5月这个姑娘最初对这个有着美好的期待，有着细腻善良的心思，开心工作，开心吃饭这样的生活都没得到。她也许不擅交际，不懂迎合，被从总社排挤到分社，但在分社给予她归属感的人们，她却不惜一切想要去报答，所以她揽下责任，自愿谢罪，这样的人，在片中的社会中，无疑是有“问题”的，但问题在哪呢？
       第二集登场的镜子，天然呆却了然一切，她没自信，觉得自己一无是处，被丈夫抛弃，儿子被夺走，片中她是家庭主妇的代表，玉子抱着她问是谁，什么时候，说了什么让她觉得自己这么差劲，我真心佩服编剧了，这个切入点太好，太戳人心，不是鸡汤式的安慰或治愈系的说教，只是一句质问，能让我们想想，我们因何让自己变得如此卑微，没有了为自己执言的坦荡和率真的自信？这集出场的东大高材生丧服妹也是亮点，经营成本概念信手拈来，帐头更是精得堪比电脑，职业的目标是经营顾问或总出品人，（这里想说东大精英果然目标高大上）但爬房顶、钉螺丝立马就短板了，这就是现实，这姑娘找工作四处碰壁，让我顿时想起自己当年被拒过的工作，穿着西服套装踩着高跟鞋走在异乡寒风呼啸的街头，不知道将来会去哪儿，被哪里收留，被哪里抛弃。跟着这群问题人群，跟着不知会怎样出牌的玉子大姐，我觉得这东大精英妹会开始自己一段探险之旅，不管最终会怎样，比起找家安定的工作，谨小慎微地度过一生聊无波澜，我想这段探险会成就一个不一样的女人，可能会发光。
        两集看完人物纷纷登场但餐厅才刚刚开张，后面每个人的故事应该会各有精彩所以我超期待，比起某些剧最近扎堆地写各种名字千奇百怪的精神病的爱情故事，我觉得这种部分人与主流社会意识的冲突，性别歧视的现实表现、根源及思考才是真正有意义的“问题”，而有些过于敏感的人瞄了一眼就说这种女权片怎样怎样的论调，我真的很想替编剧说：我把现实给你看，怎么就女权了？
PS：东出小哥是编剧大人给玉子姐姐也是给观众的福利吧，最终我想你会相信爱情的，因为玉子姐姐实在太出色，就不信搞不定你！而在这剧里这样的感情线真的太贴心，是外挂于现实线上的童话part，不过就算现在如此不讨喜的角色设定都讨厌不起来我想我对小哥也算是真爱了。还有安田大叔，你确定你是直的吗，你女装就算了，但你那妖娆的步伐，软萌的表情，贴心细腻的小动作真心让我分分钟了你的性别啊！别告诉我你那是演技！