我的事说来话长

1、 31岁，男，二十出头辍学攒钱开咖啡厅，创业失败后在家待业至今。收入来源：啃老为主，偶尔打零工。单身，兴趣是做饭和躺在床上听广播节目。 这是日剧《我的事说来话长》的男主角岸边满，简称啃老男。听起来是很凄惨的人设，可是伟大的编剧硬是妙笔生花，让观众和他的母亲一样，一边喜欢着他，一边无可奈何地摇头。

他不工作、啃老，比谁都理直气壮：当初想要开咖啡厅那种热切的心情，再也没有产生过。庸庸碌碌的工作，纯粹是消耗人生。我没有放弃人生，而是在寻找自己想做的事情。只不过，找了六年还没找到而已。 没有梦想，人和咸鱼有什么差别——对嘛，那就开开心心当一条咸鱼好啦！

就算难以洗脱啃老罪行，男主角的啃老力度也非常有限，不过是住家里、吃家里，偶尔替母亲办事私吞一两千日元。 这阶级固化的时代，谁人不啃老。“勤劳勇敢”富二代动辄拿几百万去创业，还要自称self-made，就是“自尊自立”上班族，也不免从家里借个几十万上百万来付首付。跟这些比起来，单身待业低欲望的男主角根本是经济适用型啃老。况且，他每天给早起的母亲冲泡美味咖啡，做简餐喂饱自己，还坚持运动、时不时读书，保持身心健康。不得不说，简直令人肃然起敬。

这位挺直腰板不工作插科打诨的啃老男，引发人思考一个严肃的哲学命题：倘若家里的财产足以支撑基本的生活开支（比如，在一线城市住着一套房子，还有一套收租金这种规模的迷你资本家），人到底为什么要工作？

2、 看这部喜剧又哭又笑，如此投入，多半是因为看到了自己。我刚过28岁生日，没有工作过，有一点收入，偶尔向父母要钱。每天睡八个小时，去图书馆看一些书，兴趣是做饭和看电视剧。和男主角最大的区别就是，我正读着一个美国私立大学的社科博士，看似拥有远大前程。但我自己明白，名校博士不过是一个壳，挡掉一些他人的指指点点，剥掉这个光鲜的外壳，我和男主角没有分别，只是比较怂，不敢理直气壮地不工作。

大四的时候，我做过三份实习，两个国际组织，一个学术机构，听起来都是很厉害的地方，去了才发现每个人不过是庞大行政怪兽里的小小螺丝钉。工作内容琐碎但并不难，每天早上去上司办公室听候发布，把任务记在便利贴上，再一个一个划掉。 处女座的严厉上司对我很是满意，我却由此对工作这件事情产生阴影，看上司、上司的上司，也毫无羡慕的感觉。于是毅然逃进研究生院，读完硕士又读博士，坚定地赖在学校体系不出来。

前阵子见到一位学姐，杀出重围，找到了很好的教职。她向我布道：搞学术如同创业，有entrepreneurship的人才能混出头。申请研究经费，就像找天使投资，拿一个想法叫别人掏钱；做调研要上山下乡，四处递名片，逢人就叫总；去开会要拓宽人脉，建立关系网；job talk嘛，更要自信幽默、惹人喜爱，听说连晚饭时讲的笑话都纳入考核。论文固然重要，核心产品硬功夫，但在论文之外，还要如此八面玲珑才能走上学术花路。 学姐穿着theory剪裁简洁的黑色连衣裙和Tory Burch平底鞋，干练亲切、充满魅力。就算不在学术界，她也会是咨询公司的高层、律所最年轻的合伙人，就是那种一定会发光的人。

我为了逃避工作进入研究生院，到头来发现这竟是最难的工作：不光要有工作热情，还要有企业家精神，才能免于失业。 哎——这可真是一个大乌龙。 3、 所以，人到底为什么要工作？或者说，为什么要努力工作？最简单的答案：为了吃饱喝足，为了更好的生活。再正当不过的理由。如果家里揭不开锅，当然得工作，工地上的工人，公园里的保姆，没有余裕去思考这个问题，他们没有不工作这个选项。能问出这个问题的我们，多半是吃喝不愁、且喜欢胡思乱想的小资知识青年。（自我反思：心比天高、人比猪懒）

什么是好生活？欲望是无底洞，买了小公寓还想要大别墅，孩子得上国际学校吧，几万块的羊绒大衣真好看。当下中国城市中产阶级的焦虑没什么特别的，这是资本主义的魔咒，叫穷人富人都不可松懈，永远拼命工作，永远追逐更贵、更新、更大的欲望。 这样看来，读一些左派批评理论对日常生活颇有好处，个人生活是清贫了一点，但可以在宏观上搞批判呀。反正，我看金融界满身名牌金光闪闪的朋友，是真的一点儿也不羡慕。一天只能睡五小时的话，怎么样也不能算更好的生活。要是像剧中啃老男或是我的东欧朋友一样，对物质生活全无向往（我还不行，理论水平不够），那就更没有理由工作了。 只要想得够开，就能快乐躺平。

成功学鸡汤又要说：为了梦想，为了成就自我呀！ 这个理由比较难反驳。厚脸皮如啃老男，都难逃梦想的说辞，想要做内心充满热情的工作，想要做只有我才能做成的事情。可世界上，这样的工作到底有多少呢？除了各个行业顶端极少数创作性或是高技术的工作，绝大部分人都在做着辛苦、消耗的重复劳动。外卖小哥、餐馆服务员、各种各样的办公室文员、行政岗位，就算是看似鼓励创造的学术界，也充斥着对个人体力和脑力的剥削与压榨。 我甚至怀疑，梦想不过是成功者的马后炮，因为获得了世俗的成功，回过头在自传里编造一个痴情追梦人的形象。尤其是看到电视上罗振宇这种占了便宜的中年油腻精英鼓吹996是我们这一代人的命，只想大骂：去你丫的！ 4、 最后一集，男主角穿上西装去面试了，一个家人推荐的当地政客秘书的岗位。他终于脱掉运动服，迈出家门，在笔记本上用粗体写下：やれ（干吧）。走在去往面试的路上，音乐响起，家人朋友在远处为他应援：加油啊，不要输给自己啊，挺起胸膛，自信地向前走！ 男主角一边走着一边忍住泪水。那个眼泪成分太复杂，有挫伤的骄傲，重新开始的勇气，还有迷茫和自我怀疑。再怎么特立独行、骄傲自负，这些年也积攒了许多默默承受下来的委屈与心酸。甚至，待业六年又三个月后，他还是没有找到自己想做的事情，只是一个折中之举——干吧。

日剧没有描绘“通过工作实现梦想”这样的理想图景，这让我更喜欢这部剧了。倒数第二集，男主角在工作日的街上看着工作的人们，搬家公司的工人，店里的伙计，大家都在勤勤恳恳地做着平凡的工作，努力过好自己的生活。男主角流着泪向社会迈出的这一步，大概也是一种充满无奈的成长。 工作只是工作，如此而已。就算不能实现梦想，也可以养活自己，让母亲放心，让姐姐开心。下班之后，可以更心安理得地回到家，和家人一起享受美味的食物，讲着好笑的废话，如同扫地机器人回到充电桩一样。

不是为了无尽的物质欲望，也不是为了梦想的空洞说辞，更不是为了国家富强民族振兴，而是想要作为一个社会人得到亲人朋友的认可。 这又回到项飚所说的“附近”。工作既不是原子化个体的残酷丛林竞争，也不是为了某个抽象集体的伟大献身，而是为了周边看得见摸得着的人，硬着头皮做出一些努力。这个温情中带一点丧气的答案更打动我。说到底，人还是活在具体的关系里。 5、 前几天听一位老师说，她给找工作的博士生写推荐信，发了四十几封，工作还没着落。两年后，30岁一事无成的我也终将无处可逃，不得不找工作，向社会迈出沉重的一步。走在意念中的大路上，一定也会一边流泪一边听到家人朋友的叫喊吧：XX，加油啊，挺起胸膛，不要放弃啊！

【公众号：一个馕】

又把一部下饭剧恋恋不舍看完。下饭剧，顾名思义，就是可以轻轻松松边吃饭边看的剧，它的台词一般不会输出太密集，不然一低头抬头挑葱、姜、蒜的功夫，埋伏笔的镜头已经跳过了，后面的发展丈二和尚摸不着脑袋，或者背负着压力，紧盯屏幕，间隙趴两口饭，看得心累，吃得也不畅快，都不是合宜之选。

上一次选了《一人露营》，男女主角都不会见面，男生代表不会做饭，只会开罐头的那一类人群，女生则是钓鱼、摘野菜手到擒来。大木健人和科长、老爷爷相遇碰撞出的人生感悟已不太记得，画面绿色自然，食物简单朴素，吃一口自己炒的菠菜，瞥一眼七子炸的天妇罗，一会儿就把饭扒完了。

不久找到了新的剧集《我的事说来话长》，说是找到不够准确，具体来说是拾起。去年底已看了差不多一半，有个能够开车陪着去海边，而不是不懂少女心思，立刻站位父亲角色，开始一刻不停嘲讽的舅舅真幸福。在春海说出不去读高中，而是想直接接受职业训练，成为电台主持人时，他先是不耐烦，着急想吃刚出炉的炸猪排，后来开始认真考虑这个幼稚的想法，借随机测试点亮她的真实心意。

里面的人都太温柔了，岸边房枝作为妈妈，不强势，看起来不那么操心，默默照顾儿子，作为可爱的“魔女”，接受着牧本和檀野先生的追求，但是她心里像明镜一样，明白如公孔雀一般的男人可不适合自己。光司姐夫，一到岸边满开始胡搅蛮缠的时候，第一反应是赞同，然后开始反思自己的问题，而不是去责怪满，即使偶尔有抱怨，也是柔柔的，轻轻一句带过。姐姐秋叶绫子，每天咋咋唬唬，还是在为满谋划，该怎么走出第一步，怎么去工作。连bar clutch的员工海星，都很关心满，阿满因为和老板明日香的恋情告吹，不敢再去店里，他专门跑到家里去找满，传递对于“老顾客”的重视。连他昔日的恋人，明日香都会直接嘲讽他以给她做饭为人生追求的想法，把这个闲散的狮子驱逐出去，找点真正的事情做。

一大家人，还有一堆“外人”，都是有血有肉、有性格的，不是为了输出什么金句，就是舒舒服服，过日子。失业的时候穿灰色运动套装，冬天把脚伸到暖炉里，躺着感慨“太舒服”，第一集和最后一集都要一大家人一起吃寿喜烧。在家待业六周年这么沉重的话题，被处理得举重若轻，阿满也不是个抬不起脊梁的废人，他在家还是语言输出王者，永不落下风，他有时候可得意地像个战胜的公鸡。

只是它有个小缺陷，到了最后两集，要往主流价值观收编，不论是坚定不结婚的《家族的形式》，还是拒绝去上班的《我的事说来话长》，临到末了，治愈了八集观众的温暖棉被，盖不住脚。不结婚的人立马看对了眼，不上班的悠闲族，周末在街上散步，余光撇见的都是在奉献价值的人们。结尾可以更加多元化，甚至没有一个形式意义上的末尾都可以，不用岸边满在桥上走，姐夫一家人、餐馆的常客园田都要给他加油，马拉松人那么多，现场加油声此起彼伏，他听不到的，请克制煽情。

行至结尾，耳边响起阿满的名句，“要是用最短时间，走最短距离度过一生，那欢愉的果实可不会砸到你头上哦。”春海还在问：“欢愉的果实是什么？”满郑重其事地回答说：“那是只有不借助导航与互联网，甘愿绕远路的人才能找到的，小小的奖励。”它就是一个人精神出差的小小奖励。

001.

生田斗真总是能够让人眼前一亮，不知道为什么，看到海报中他的那个样子，就觉得这部剧应该会好看，之前的师生恋电影《老师我可以喜欢你吗》里，生田斗真出演了一个看起来平凡普通其实非常有魅力的历史老师，略微宽大的西装硬是被他穿出了窈窕绰约的味道，眼下的这部电视剧《我的事说来话长》里，他又一次把平凡普通的灰色居家服穿的出神入化，让人忍不住想要伸手过去好好摸上一摸，同样，他出演的阿满，开店失败之后宅在家里做了六年啃老族，也还是让人恨不起来，俗话说，哀其不幸，怒其不争，本来一个地地道道的不思进取宅男，硬是被他演出了情有可原理所当然的意思，

家庭剧要拍的好看需要功力，不仅仅需要对故事脉络和人物性格的深入把握，更需要一颗透视人间冷暖精于人情世故却依然满怀善意的心，只有这样的目光之下，表达出来东西的才能深入人心，比如是枝裕和的那些电影，《步履不停》，《小偷家族》，《海街日记》，讲的都是家人之间平凡又普通的生活经历，每个人都有每个人的角度和内心世界，许多条看其简单其实繁复的线条在无限空间的飘摇延展之中，平行或者相交，回避或者面对，最终形成万花筒般让人眼花缭乱的群体轨迹，无法拆解成为个体单独存在，这大约就是家庭的力量，把人像纸片一样钻孔之后装订在一起，形成一本书或者笔记，只有合起来看的时候，才能明白到底发生了什么，

这部剧里讲述的也是这样一个家庭，因为房子要重新翻修，姐姐一家搬回来住，从原来的外婆和阿满两个人相依为命，变成了五个人生活在一个屋檐下，低头不见抬头见的关系，各自都有各自的难题和困惑，彼此之间有矛盾，有牵绊，有冲突，有斗嘴时实话实说毫不避讳的尖锐，也有家人之间互相包容不见外的豁达温暖，虽然是平行时空里发生的虚拟事件，却会让人觉得真实的在我们的时空里随时发生和进行着，让人不知不觉从头到尾看了下去，不知不觉一个星期又一个星期的追了下去。

每一集都是分成两个部分，故事讲述短小精悍又互相联系，不拖沓，没有不必要的无病呻吟和狗血的台词表达，会尽量争取按照剧集顺序写下去，

第一集

01.寿喜锅与自行车

这一小段很暖的是阿满和春海之间的沟通交流，饭后夜色之中两个一前一后骑自行车的人，成年人和未成年人，在社会生活中各自面对困境迷茫失落，身为成年人的阿满，在自己人生失意的情况下，依然努力豁达开导春海，没有端着成年人一惯表现出来的那份身为过来人的觉悟，也没有指点对方人生的意思，只是闲谈一般讲述了一个简单而深刻的道理，是学生，就要努力适应学校去上学，逃避解决不了问题，面对春海那不上学的大事件，阿满没有像姐姐绫子那样咄咄逼人，他用发生在自己身上的寿喜锅事件，让春海自己去明白其中蕴含的道理，有些事，并不完全像自己想象的那样，十五年没吃寿喜锅，一直觉得难吃的不得了，现在再吃，因为种种变化，觉得还不错，可见有时候还真的就是可笑的坚持，也是用了这样的话题让春海明白，不上学也不是什么大事，只是人生的一段有趣经历，也许以后过段时间再回头去看，就会发现不过是可笑的坚持，月夜之下两个人畅快骑车的背影，真是让人由衷的羡慕，

这一部分充分突显了阿满作为失业宅男的种种明显特质，时常有惊人的论断，关于牛肉，能说的让光司姐夫心悦诚服深以为然，和阿满比起来，光司姐夫无疑是个地地道道的暖男呀，通过酒吧那两位的描述，可见当下那些女汉子女精英们喜欢的正式这样看似废柴其实和暖的男人，居家过日子免去了很多不必要的棱角之争，绫子那番咄咄逼人果断麻利之下，正是社会人必须具备的显著特征，总是要果断的，大踏步的向前，没有那么多的时间徘徊在对过去的留恋之中，因为无论如何的留恋，也不能改变什么，人生只能不停的往前走，要么是被人推着被动往前，要么就是自己主动选择了向前奋进，每一个成功的社会人，大约都是绫子这样主动选择了时时刻刻闷头往前冲吧，相比之下，随遇而安的光司姐夫，以及原地踏步迷失方向不能前进的阿满，则是我们拼命隐藏的内心世界，这是一个弱肉强食不进则退的世道，承认自己的懦弱无力本质，就是要时时刻刻活在别人怒其不争的眼光里，有时候，仅仅是来自家人的这种目光，已经足以让人伤痕累累心生倦意，人生有时候，或许真的不是简单的黑白选择，不是别无选择的只能向前或者后退，如果能够有充裕的时间面对真实的自我，努力争取为自己好好的活一次，才是人生的终极目标吧，在生活里活着，是艰难，也是快活，要得到，就要付出代价，能够沉得住气的人总能有所斩获，不是么，

关于顶级牛肉的阿满理论

阿满的寿喜锅事件独家体会

月夜下御风而行让人羡慕嫉妒恨的两个人

02.寿司和纸箱

幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭则各有各的不同，俗话说，家家有本难念的经，清官难断家务事，每个家里大约可能都有一个绫子这样的强势之人，总是想当然的为别人做出决断，这样的母亲和妻子，必定会有一个所谓软柿子的丈夫，以及一个表面顺从内心乖张的孩子，春海乍一看来并不如何出挑，剧情越是发展就越是鲜活生动，青春年少，面对人生第一次心动就失败的经历，还有这样看似简单实际复杂的家庭关系，还能够这样率直真性情，非常不容易，父母离异，总会给孩子带来困惑和影响，血脉斩不断理还乱，那个人可能不是好妻子或者好丈夫，可是总是孩子眼中当之无愧的亲人，正如春海所坚持的，爸爸只有一个，那就是亲生父亲，后来的人只能是叔叔，总是会觉得别扭，大人已经果断的斩断过去往前走，孩子还在无措的一个劲回头看，在遭遇了属于自己的感情创伤之后，越发惆怅低落，每个过来人只要肯去回想，大约都能想起来一些自己那时候的感受，可是，当我们摇身一变成了别人的父亲母亲，在对待这样的问题时就换了立场，很难再去换位思考感同身受，总是无形之中追在孩子身后咄咄逼人，其实，春海需要的只是一份理解和了然，还有一份来自父母家人不小题大做的从容，时间会证明，无论什么样的门槛子最终都会成为过去，可是，在那些门槛子事件成为过去之前，需要时间和空间的包容炼化，家人之间的错位，大概就是在对方需要柔软的时候冷硬粗糙，在对方需要情感支持的时候就事论事，

这一部分阿满和光司姐夫的对话很精彩，绫子面对尖锐的女儿的反应也很真诚，可见成功总是有原因的，绫子的魅力就在于那份洒脱直爽不做作，在家人面前，常常不自觉的有很孩子气的表示，尤其在和弟弟斗嘴的时候，真是两个没长大的小孩子呀，外婆是个活的非常惬意的女人，希望我到了她那样的年纪也能过的那么自然美丽，每一天都能发自内心开开心心的笑，阿满一惯的松散人生，因为姐姐一家的介入而不得不做出改变，他说了那么多，斗嘴了那么多，最后还是把那些凝固过去的纸箱子搬去了自己的房间，最后那躺在床上辗转又孩子气的行为，也是一种对生活和人生的呐喊吧，不是不想做出改变，只是不知不觉迷失了方向，不知不觉就在原地停留了这么久，命运的转轮在姐姐一家的推动下终于吱吱嘎嘎的又一次转了起来，这不长不短的三个月里，阿满将在外力的推动下去经历，去发现，去面对自己一直逃避回避不去探究的内心深处，这不正是我们每个人都在经历的成长和撕扯么，

无比和谐的姐夫和小舅子

看似废柴其实暖男的光司姐夫

寒冷的冬天，偶然温暖的午后时光，深夜里床头的那一盏灯，属于自己的一段时空，大约就是这剧给人的感觉，完全可以在吃饭的时候看，不会影响消化，因为无论如何看似尖锐的矛盾风波，总能踉踉跄跄的平稳过度，尤其适合一个人静静的看，傻傻的会心一笑，有些时候，有些事情最好还是一个人做，两个人的孤独会比一个人的寂寞更苦，不过看了这部剧里的绫子和光司，还是对婚姻生活生发了一点信心，柴米油盐酱醋茶背后夫妻之间不为外人所知的谙熟和温暖，大约就是这样吧，

家里蹲岸边满的故事，说来话长。

父亲去世6年了，每个人都在向新的生活出发。寡妇母亲谈起了恋爱，职场女强人姐姐为女儿的升学烦恼，新姐夫和继女关系紧张。只有男主六年如一日地家里蹲。

姐姐因为家里装修，搬进了老家，故事就开始了。姐姐要督促弟弟找工作，弟弟要和家人斗智斗勇，偶尔还要客串侄女的情感顾问。编剧将生活和美食结合在一起，一锅寿喜烧让他们相聚，一锅寿喜烧送他们离别。新住进来的家人不仅增加了烟火气，也预示着小满的生活要开始发生变化。

每个家里蹲都有他不想面对的事实——创业失败，在父亲生病的时候没有好好对待父亲，是岸边满的心病。他不愿意面对自己的失败，也不愿意承认自己的脆弱。他和那只乌龟一样，缩在壳（家）里，自怨自艾。

岸边满画地为牢，为自己打造了一个以家为名的牢笼。时间就这样一天天流逝，当他离同龄人的生活越来越远，他就越来越不能从这个牢笼走出去。当他已经习惯了一事无成的自己，他对别人的指责就越来越迟钝，他变得无欲无求了。反正他又没有伤害其他人，他自己的人生，别人凭什么指手画脚？他用嘴炮对付别人的恶意，同时把亲朋好友的关心和帮助也一起拦在门外了。

发现自我的旅程一定是痛苦的，毕竟迷茫就是人生常态。但是，无欲无求真的有那么好吗？当你停下来，思考自己的人生意义，放弃体验生活，你就和人生的本质背道而驰——在生活中体验不同的情绪，在生活中满足不同的体验。

如果找不到想做的事情，那就从不讨厌的事情开始做吧？如果找不到人生的意义，不如先从好好生活开始吧？没读过高中的电台主播应付不了听众的提问，没经历过人生的空想家，又能谈什么意义呢？

　　网易云已有片尾曲《友よ》：//music.163.com/#/song?id=1407577701

　　岸边房枝的扮演者，原田美枝子——

摄于2005年

北国之恋（1981年）

　　牧本求的扮演者，西村雅彦——

西村雅彦最著名的角色——今泉慎太郎

　　▣岸边满不是真·废柴

　　上过好高中和好大学——

　　21岁即是背包客，至少游历过南美洲——

　　勤奋，开咖啡店的同时，还兼职了几份工作——

　　独立和挑战精神，谢绝妈妈的帮助——

　　恪守原则。曾被父亲训诫，不准进入店里的柜台。父亲去世两年后，仍然遵守着约定——

　　▣拍摄取景地

　　岸边满的家，拍摄取景地——

　　名称：クレシェンド 　　地址：東京都江東区亀戸5丁目20-6

　　岸边满读书的长堤，拍摄取景地——

　　名称：荒川の堤防 　　地址：東京都足立区千住5丁目21番

　　牧本求的旧书店，拍摄取景地——

　　名称：書麓高田書店 　　地址：東京都足立区栗原1丁目7番

　　岸边满和秋叶春海的失恋海滩，拍摄取景地——

　　名称：野比海岸 　　地址：神奈川県横須賀市野比3丁目23番

　　岸边满常去的来来轩，拍摄取景地——

　　名称：中華料理 建龍 　　地址：東京都足立区柳原2丁目15番

　　一家人吃咕噜肉的云水楼，拍摄取景地——

　　名称：梅華 　　地址：東京都目黒区自由が丘1丁目12番 自由が丘

　　剧中经常出现的商店街，主要有两个取景地。以光司陪春海买冰淇淋为例。两人从东京都偏南的江东区的家出发，一路向北，途径墨田区、台东区、荒川区、足立区，到达埼玉县草加市的便利店。直线距离超过20公里，也难怪大半夜的光司要陪春海一起去了。

　　光司和春海买冰淇淋的便利店，拍摄取景地——

　　名称：モンマートまつやま店 　　地址：埼玉県草加市両新田西町127番

　　回家路上，经过的两个商店街，是剧中多次出现的场景。拍摄取景地——

　　地址：東京都足立区千住旭町20番 学園東通り

　　地址：足立区柳原2丁目22番 柳原千草通り

　　三枝明日香的公寓，拍摄取景地——

　　名称：rooms 　　地址：東京都立川市柴崎町2丁目11番

　　（待更新……）

　　▣剧中的一些细节

　　有豆友问，是怎么知道旧书店的牧本的名字的。在这里——

　　（待更新……）

　　▣每部分的标题画面

　　第一部分：寿喜锅和自行车

　　第二部分：寿司和纸箱

　　第三部分：炒面和大海

　　第四部分：咖啡和厨房

　　第五部分：南瓜和咖啡厅

　　第六部分：咕噜肉和扫墓

　　第七部分：冰淇淋和夜晚散步

　　第八部分：意式冬季蔬菜料理和带狗散步

　　第九部分：银杏和指甲刀

　　第十部分：香槟和备用钥匙

　　第十一部分：毛蟹和体温计

　　第十二部分：蒙布朗和乌龟

　　第十三部分：金青柠和商业街

　　第十四部分：咖喱饭和老家

　　第十五部分：煮鸡蛋和抽奖

　　第十六部分：橘子和被炉

　　第十七部分：炸猪排和占卜

　　第十八部分：拉面和跳骚市场

　　第十九部分：寿喜烧和搬家

　　第二十部分：咖啡和马拉松

　　▣后来呢……

　　后来，绫子姐姐怀疑丈夫出轨。找来了美食侦探明智五郎调查此事，并在家里招待他——

绫子和光司，共进晚餐

招待美食侦探明智五郎

周末看完一部日剧——《我的事说来话长》，觉得还不错。很多日剧着眼于社会中的小人物：因各种问题而苦恼的学生，充满压力的上班族，一事无成的中年人……因为很现实，所以看起来很丧，当然也比较有代入感，但是基调依然是积极的，时不时地流露出一些温情，便格外让人感动。

这部剧的男主岸边满是一个31岁的啃老族，自从几年前大学辍学开咖啡馆倒闭之后，就赋闲在家再也没有出去工作过。故事是这样的，男主的姐姐绫子一家由于房子装修，临时要搬回娘家同阿满和母亲一起居住。阿满在家待业六年，母亲房枝一个人支撑着阿满父亲留下来的咖啡店，姐姐住回娘家实在看不下去了，责怪母亲对阿满太过偏爱纵容了他的啃老行为，决定要在这几个月的时间里让阿满出去找工作。 男主的人设并不讨喜，如果在你我身边出现这样的大龄啃老族，即便人家家境殷实并不在乎儿女啃老，恐怕社会风评也不会太好。但是阿满有一个专长，就是特别会强词夺理，俗称嘴炮，或者杠精。无论别人说什么，他都会立马予以否定，并说出一套自己的歪理，让别人无从反驳，诡辩堪称一绝。他的诡辩让这部剧看起来特别轻松，没有半点无业游民百无聊赖的苦闷。

举个栗子

姐姐问他为什么要把当初做咖啡的工具留着不扔，难道是想重新开咖啡店？

阿满立马否定：如果我对咖啡店还有留恋的话早就攒钱准备开店了，何必等到现在。

姐姐说既然留着也没什么用，那可以扔了吧？

男主马上吃惊脸：姐，你能对着输掉棒球比赛的高中生说，让他们扔掉训练场地的泥土吗？

姐姐一脸懵。

男主继续嘴炮：我看你就是会说出“不就是泥土吗，这些东西放在那儿也没用，还是快点扔掉吧”那种话的人。

是不是胡搅蛮缠，不可思议？并且不露痕迹地引导姐夫光司和侄女春海跟他统一战线，为姐姐扣上了“总是以向前看的名义，逼迫大家牺牲掉对他们来说很珍贵的东西”这顶帽子。姐弟口舌之战第一回合，阿满完胜。

姐姐绫子

标准的女强人，职场白领，执行力强，但也有典型的女强人通病，比较大条，容易以自我为中心。离过婚，同现任光司是二婚。

姐夫光司

以前玩音乐的，组建过乐队，（当然没火）。遇到绫子后在其淫威下无奈放弃了音乐，成了一个唯唯诺诺的上班族。怕老婆，怕继女，脾气极好，口头禅是“对不起”，窝囊指数四颗星。

侄女春海生

读初三，叛逆期，成绩优异，正处于青春期的烦恼中（自己喜欢的男生被好朋友捷足先登），从未接受光司这个继父，惹不起一族。

母亲房枝

一个很温柔热情的老太太，很有气质，性格好，厨艺好，很理想的外婆人设，备受老头子追捧。

这一家五口住在一起，就相当热闹了。在期望阿满出去找工作这一点上，阿满是孤立无援的，另外四人统一了战线，只是姐姐绫子的方式简单粗暴。但在对付姐姐这一点上，阿满又与姐夫和侄女组成了阵营，毕竟一个妻管严，一个叛逆期，敌人的敌人就是朋友，团结一切可以团结的力量。在相处的过程中，哪儿有绝对的谁对谁错谁是谁非呢，生活啊，就是跟环境、跟自己不断磨合的过程。

阿满的嘴炮不仅体现在跟人抬杠上，姐夫不喜欢自己的工作，还念念不忘自己的音乐梦，在他的怂恿下瞒着绫子辞了职，和他一起过上了家里蹲的美好生活，共同创作了《家里蹲兄弟》，建立了深厚的革命友谊。侄女春海因为感情受创，不愿去学校，阿满帮她做心理建设，成功诱她上学；后来春海因为想当电台节目主持人而不愿参加中考，也是被阿满无懈可击的口才说服；姐夫和侄女的关系也得到了改善……关于别人生活中的烦心事，他能一语中的，直接触及问题的核心，唯独在面对自己的生活时止步不前。

阿满的诡辩来源于他超强的自尊心。他并不是不想工作，用他自己的话来说，只是还没找到自己喜欢做的事。但凡有人在他面前提起找工作的事或者给他介绍工作，他都会以充分的理由驳击回去，并让人因为把自己的观念和理想强加到他身上而感到自责。他能够把啃老说成是陪伴尽孝心，把吃软饭粉饰得清新脱俗，就是不肯承认自己也想出去工作，只是迈不出那一步。但那一步终究是要迈出去的，就看在什么时候，谁推得最用力了。

奇葩说有一期的辩论主题是：如果你的伴侣一心当闲鱼，你应不应该去鞭策TA？正方认为两个人要共同承担两个人的未来，如果一方一心做闲鱼，这种伴侣不负责不靠谱，当然是要鞭策TA共同进步。反方认为生活已经不容易了，所有人都在鞭策你，如果伴侣这时也来加一把火，说不定就是压死骆驼的那最后一根稻草。但很多时候，真的是需要别人在背后推你一把才有足够的勇气向前走的。

阿满喜欢的超级女富豪请朋友给他转达两个字：“去吧！”对姐姐他们请人算命一事嗤之以鼻，说是不愿窥探未来的运势，可在经过一个占卜师面前时，听到占卜师也对他说了一句：“去吧！”这两个字便久久萦绕在耳际。和朋友打嘴仗说绝对不会去面试，就好比明明是美味的料理，结果却要被送外卖，这个过程本身就让料理的味道打了折扣。后来却看到常去的一家料理店也开通了外卖业务。仿佛全世界都在对他说：去吧！

当然，最后的结局是阿满最终在家人及朋友的帮助下虽然忐忑但是坚定地迈出了那一步，身着正装，去参加面试。无论面试的结果如何，他都已经成功了：冲破了自己内心的桎梏，跟长达六年的家里蹲说拜拜，这不是一个很好的起点吗？