三里屯的朋友圈

如今二胎政策刚下来，田间地头的各种标语也“敢叫日月换新天”了。
有这样的：

这样的

甚至这样的

是不是感到大开眼界啊！
然而，当我在村口看到这样的标语时，我是震惊的。

《三里屯的朋友圈》是神马？听过各种下乡，没听过偶像剧下乡的吧。
然而这个《三里屯的朋友圈》可不是普通的偶像剧！是看了能致富的偶像剧！！为什么这么说呢？！
你看了就知道了啊。比央视第七套节目《致富经》还神奇啊！比生二胎一起种树还有用啊！
咳。不过其实也的确是嘛，剧中的年轻人都穿高定戴名牌，货真价实，绝不是淘宝动批拿来糊弄人的；三里屯虽然名字里带个屯，也绝不是大城市铁岭可以比拟的，那是真正的祖国心脏里时尚、潮流的中心啊；美女们都像天使下凡，帅哥们都像韩国偶吧，他们不用很麻烦很累不用养鸡养鸭弹棉花就可以赚到好多钱！住大房子！在海边吃38块钱一只的大虾！
更重要的是，他们可劲的谈恋爱，谈着三角、四角、n角的、纯真的、激情的、火热的、令人过目不忘浑身燥热感人至深的恋爱，还都没有得白血病！
这些都是真的！

三里屯的朋友圈里，小爸爸向沛林在提到他和崔铉之间感情纠葛的时候说了句特别让人无语的话：“放不下难道不是爱吗？”



没有比这更典型的直男思路了——我放不下崔铉，所以这就是爱情，所以崔铉就应该选择我，所以半路冒出的另一个追求者王冠澎就是不讲究，最后两人还当着崔铉的面上演了全武行。
放不下的就真的是爱情吗？
其实放不下只是一种依赖而已。很多人用依赖来判断爱，甚至有些人由于他人对自己的依赖而产生强烈的责任感，好像因为对方依赖自己了，所以我们就有责任有义务去照顾他。向沛林的心态又是另一种极端，因为他对崔铉产生了依赖，崔铉就有责任有义务维持这种依赖的关系。
爱的表现中会有一部分依赖，但并不是说只有爱对方才会依赖对方，更不是说只要有依赖就是爱。爱是一个互动的过程，不仅包括获得，还包括给予。而依赖，只是一种无限度的贪婪的需要，没有付出，只有摄取。或许向沛林在行动上并没有表现的那么明显，然而当他指责崔铉“自从遇到王冠澎就彻底变了”的时候，他的愤怒来源于崔铉不再像以前那样对他言听计从，正在慢慢脱离他心目中的样子。
从最本质的角度来说，每个人都是单一的个体。具有强烈依赖感的人总是试图否定这种人类与生俱来的孤独性。在这个过分推崇人类交流的社会中，这一点也变得越来越不为人所重视。但事实上，我们都必须明白一个道理：人最能依靠和依赖的还是我们自己。不管那个人和你的关系多亲近，但对于你来说，除你以外的任何人都不会百分之百地受你掌控。把自己的快乐与希望寄托在别人身上，总难免会承受失望的打击，倒不如培养自己的自信与独立，用自身的能力随时随地为自己带来快乐，也让你爱的人觉得爱你是一种轻松的享受，而并非沉重的负累。
放不下，只是一种依赖过后变成的习惯，习惯了就轻易不想改变。我们不确定最后都活成了谁的模样，我们一路摇摇晃晃跌跌撞撞的走过，那些曾经说过的话，嘴边的旖旎，手心的温度，也慢慢变得稀薄，像梦醒时分脑海的那幕镜花水月，流转于繁花似锦和满目萧瑟，但是我们需要的，仅仅是爱在自如，不要依赖，唯此而已。

我们都知道，相爱太容易，相守却不简单。一段感情从跨过甜蜜期就开始了漫长的磨合期和平淡期，感情走向终点或是趋于稳定，这是一个关键的时间点，在漫长的这段时间，两个人曾经的完满状态出现分离和空隙，自然就各自吸引了若干陪跑队员，以及一直在身边暖着的备胎。

感情脆弱的时候，最容易被钻空子的人拐跑，只要给足够的体贴、关心、理解，基本上只要女孩儿稍微心灰意冷，极易转身投入新人怀抱，然后开始新一轮的甜蜜期、磨合期、平淡期。但大多数的时候，男女主角都会因为余情未了或是各自的不甘心，稍一撩拨便马不停蹄地回到各自怀抱，留下炮灰在原地凌乱。春娇与志明里的徐峥是，三里屯的朋友圈里的王冠澎、蒋羽熙、杨惠伶.......都是。

他们是三角恋中男女主角一出现裂痕就会出现的一角，也是男女主角一和好就可以随时舍弃的一角，他们不比万年的备胎，心里会有准备，深爱的人会随时离开自己回到那个人的怀抱，他们被打着不合适所以分开，要寻找新的人的旗号所骗，抱着自己是独特的拯救者的心态出现，投入全身心的热量，然而，在对方的前任稍一撩拨之时，所做的一切全付笑谈......

所以，虽然难免遇到的人是某个人的前任，还是给他她一些时间整理好自己的上段感情，才能好好地迈进下一段感情吧，即使在等待的过程中，他她走了也没关系，是没缘分而已

文/黄鑫亮

目前各大卫视卯足了劲加大火候、增添调料翻炒着各自的真人秀炒菜，可这些品种花样各异的炒菜夹到年轻人的嘴里只是形同鸡肋，真人秀按剧本走、明星天价片酬、像炒菜一样炒作，年轻人显然喜欢更本真的吃饭形式，国人第一档真人剧《三里屯的朋友圈》应运而生，这就犹如徒手料理，让年轻人的肌肤与食物进行零距离的触碰，回到原生态饮食的本能阶段，观众愿意用手撕肉，因为此剧不用专业演员；观众能体验到味觉之外更多感官的打通，此剧没有剧本和台词，就是表现年轻人在大城市拼搏时的友情和爱情；观众愿意呼朋唤友一起大口吃肉，此剧没有大牌演员的偶像包袱更没有明星们浮夸的演技。

 

我们一天拿着手机反复干着什么，占比最多的一定就是刷朋友圈，为什么别人的几句看似发牢骚的话甚至只是一个表情，会让我们如此迫不及待的想去观察，为什么我们从她发的一些自拍里就能猜到她的心情，这就是每个人内心深层次“孤独是可耻的”的心理作祟，朋友圈就是年轻人的望远镜，而真人剧《三里屯的朋友圈》更是能洞察一群大城市漂着的年轻的显微镜，通过荧幕的放大，你能看清他们脸上长了几颗痘，而他们就是你最熟悉的陌生人，他们是花滑教练、大学学生、淘宝店主、小店店主、公司高层……他们就是你隔空的闺蜜和恋人，他们也是你艳羡甚至嫉妒的成功人士，他们是你们，他们更是我们，真人剧就是一面梳妆镜，一览你甚至有点模糊的卸妆后的自己。

 

看似堂皇的都市剧里的演员们大多都没有所饰演的工作经验，他们呈现出来的大城市年轻人只是导演口里的、剧本里写的、台词里背的，老一辈艺术家强调的“源于生活，高于生活”的法则，在赶着拍戏捞金的年轻演员心里是会冷冷发笑的，此时真人剧的形式就弥补了这一空白，三里屯的菜馆筹建过程里有哪些困难、网店高端买手和时尚爆款之间的冲突、想演男一号的梦想如何实现，真人剧里的情节发展不像都市剧里的人物们那么梦幻甚至鸡汤，他们处理有些职场和情场的矛盾可能不如电视机前的观众那么自如，但贵在本真，他们不会掩盖摔过一跤之后的伤口，而非像都市剧里摔了一跤会拿手机斜45度角自拍。

 

纵使当下《三里屯的朋友圈》这样的真人剧是一次大胆的实验，敢于当人文情怀的先锋，更是第一群到大城市社会里吃螃蟹的人们，就像曾经人们看到诘屈聱牙的螃蟹难以想到这也是美味，真人剧播出也会让观众们从诧异，再到尝鲜，逐渐接受，紧着追捧，《三里屯的朋友圈》已是不少年轻人嘴边的大闸蟹，当然只是认为真人剧专供年轻人品尝是狭隘的，年长观众其实也好奇年轻人的朋友圈，他们不再满足于拾人牙慧，也不满足于跟风，他们能从真人剧里找到与年轻人的观念妥协，甚至是看法平衡，《三里屯的朋友圈》也是伸向年长观众的代际隔阂的橄榄枝。

 

三里屯没有黑夜，扎堆酒吧摇曳的灯红酒绿，出没名流大款自带光环，外国人纷至沓来他们不同颜色的眼睛也是一盏盏驱除黑暗的霓虹灯，但实则沉浸于其中的潮人们荡漾着身心，却看不清彼此，别的地方白天不知夜的黑，三里屯黑夜不知晨的白，《三里屯的朋友圈》就是这个从黑夜照进白天的镁光灯，让你识得潮人们妆容之内的脸庞，他们的爱恨情仇，他们的彷徨失落，他们的理想野心，大城市的年轻人逐渐厌烦演戏，他们也不想看影视剧里的演员们演戏，如果说夜色是给潮人们披上的隐身衣，那么到了白天他们不想掩饰，《三里屯的朋友圈》就是给他们的卸妆油。

文/阳光



       一向喜欢吃螃蟹的芒果台，再次让观众眼前一亮，每周在青春剧场亮相的真人剧《三里屯的朋友圈》，开启了国内电视市场的新思路。这是湖南卫视制作的国内第一部全“素人”真人剧，首次尝试无明星，无剧本，记录式拍摄题材的类型剧，播出后反响热烈。

       这是一群关于90后北漂的真实体验，友情与爱情的撕逼，创业与梦想的打拼。在残酷的生活里一一存现，通过14位素人青涩的表情，看到了真实的我们。在那些姹紫嫣红的时光背后，俊男美女的打拼生活，有点《流星花园》的浪漫，也有点《北京爱情故事》的辛酸。


       《三里屯的朋友圈》的到来，是湖南卫视导演们创意灵感的偶然，也是平台竞争的必然。有争议，更有同行的羡慕和嫉妒，这部真人剧最大的意义在于真实，他们的故事，让同样需要经历租房，创业，爱情，友情的烦恼的8090后的年轻人觉得无比的真实。在他们身上看到自己生活中曾经有过的过去，展望一样年轻的未来。

       对于《三里屯的朋友圈》来说，展示90后真实生活，全素人参与表演，本身就有一定的风险，然而，在收视上一路飘红，说明了芒果台创新所取得的成效。这就是湖南卫视的风格，敢于尝试和冒险。而这种冒险与新奇正符合某些特定的人群，用素人来诠释真实青春，把这些年轻人聚集起来的，恰恰片中演员们的朋友圈和躁动的梦想与8090后的年轻观众如出一辙。这种共鸣受到的关注度和争议恰恰体现该剧的成功之处。

       更何况湖南卫视一直都有着特定、细分的收视人群。正如湖南卫视定位青春活力，其观众群一直以年轻观众为主，《三里屯的朋友圈》原本就是为崇尚浪漫，敢于拼搏的年轻群体设定，讲述的同样是这样一个群体的北漂经历、生活状态，自然也非常容易引发这些受众群体的共鸣。

       或许，我们只能将《三里屯的朋友圈》视为真人剧创新时的半成品，有某些人物和剧中生活有让观众不太满意的地方。而这种争议正能体现节目的价值。当前中国电视正处于一个巨大而冒险的转型期，传统剧已经失去了他的保鲜期，电视节目就需要颠覆性的创新尝试。承担周播剧场内容输送的芒果影视适逢其时的出炉了国内第一部真人剧《三里屯的朋友圈》，这种颠覆性的创新尝试取得了很好的效果。


       一直以来，湖南卫视堪称流行文化时尚的风向标，其观众也基本决定了市场的走向，从这一层面而言，《三里屯的朋友圈》作为国内首部真人剧，真实展现90后的拼搏与励志精神，对于观众来说。《三里屯的朋友圈》承担的不仅是我们的生活与爱情，更有着一种难能可贵的励志。作为一部成功的真人剧，《三里屯的朋友圈》的人物与情节根本价值在于真实。无不成为观众瞩目的焦点。能够让观众们看得开心，就已经不失为一部成功的创新产品。


       此情可待成追忆，回首经年已成空。爱情与友情能否经得住挫折的考验，在当今这个浮躁的时代，是坚持梦想还是放弃曾经从头再来，而《三里屯的朋友圈》里的人物在经历挫折的同时，让我们重新深思信仰的意义。卜冠之的梦想是男一号，但总是找不到适合的角色；向沛林想要打造自己的网剧，可项目说停就停；杨亦晴、黄鹤立、戴俊宸想合作开饭店和时尚集成店，但却因为剪不断理还乱的感情，工期一再拉长。

       在中国电视蓬勃发展的今天，湖南卫视以惊人的勇气向传统电视剧提出了挑战。正如芒果台一向提倡的创新思路。这部真人剧不单单是一个好看的故事，它里面有北漂，有情怀，有爱情有友情，形形色色的展示生活中的每一面，《三里屯的朋友圈》的成功，或许也将开启一个真人剧的时代，各大卫视也将接着炮制效仿。

自自从微博时代袭来之后，自拍已经成为生活中的常态，如果有什么新鲜事不在朋友圈里晒一晒仿佛就缺少了乐趣。事实上，甚至早在几年前我们就已经进入了自拍的时代，微电影已经先行一步成为常见的现象，而随着全民自拍时代的到来，讲述自己的故事已经成为年轻人的生活主旋律。现实生活的发展已经使我们无限接近表演时刻，而每天在城市里来来回回的奔波也越来越有戏的特征，或许生活就是一出电视剧，当你用视频将它记录下来时或许会自己都感到惊奇。

一直秉承敢为天下先理念的湖南卫视又一次用实际行动证明了自己的创新与创意力度，大胆启用素人阵容开创国内首部真人剧《三里屯的朋友圈》。该剧不仅没有一位大牌明星，而且参演伙伴几乎不是职业演员甚至都不是学习表演的。这种锐意革新的创作理念或许意味着一个新的制作时代的到来，也意味着电视剧领域也开始进入平民化的时代。

我们遇到了一个可以自己为自己的生活代言的年代，《三里屯的朋友圈》中的大小朋友们都在以一种相当真实的方式演绎着各自的故事。在这里没有太多神奇的转折与情节编排，它只呈现我们普通人的人生，包括我们的情感、事业、烦恼、忧伤、热情、甚至隐秘的欲望。作为普通个体，每个人都需要在这个世界上忙忙碌碌地寻找一份营生，以及为了一个遥远的梦想而奋斗。三里屯是一个汇集梦想的地方，它承载着来自全国各地的年轻人，为他们搭起追梦的舞台。

闫笑、卜冠之、李研等人都是到北京追梦的普通年轻人，每天在展现着自己的精彩的同时也承受着贫乏的现实。早在大唐时代白居易就曾被调侃长安米贵，居之不易，在三里屯的生活也时时遇到狼狈不堪的搬家。李研感慨来北京四年搬过五次家，其实一点也不夸张甚至有些保守，记得有个朋友曾感慨毕业工作以来搬家十一次。这就是普通人的北京追梦过程，在繁华的世界里努力寻找一处安身之所。

当然，对于年轻人来说，情感是一个永远绕不开的话题，在一个陌生的地方我们更需要抱团取暖，有时候相处的久了也就不清楚哪些是爱情，哪些是友谊。闫笑、卜冠之、李研的相处，向沛林与崔铉的多年合作，杨亦晴、黄鹤立的合伙经营，这种亲密接触的关系使他们很多时候都感到迷茫，因为即使当事人本身也不知道这是一种习惯还是一种不自觉的爱情。正是这种内心的不确立与生活的不稳定，让他们在情感方面格外的犹豫，因为他们需要找到自己内心的真实感受。

当然，情感只是这群年轻人生活的一部分，他们来到北京的最初梦想才是生活的重心。有时候走的太远容易忘记当初为什么要上路，情感上的迷茫反而提醒他们生活的目的。面对情感的危机，他们没有选择逃避，而是在重振事业的互相鼓励下完成各自的人生蜕变，也只有在情感与事业都得到磨砺之后，未来的世界才能真正有一个稳定的支撑。

《三里屯的朋友圈》让真人来讲述自身的故事，而年轻人的生活历程又是最好的故事素材。真人剧《三里屯的朋友圈》，在这个娱乐狂欢时代给年轻人打开了一个思考和对比生活的新空间。