后海不是海

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作者：gentleman（来自豆瓣）
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追了一个月，终于今天看完了，这是一部正宗的男人戏。张嘉译，倪大红两个老戏骨领衔， 张晞临，左小青点缀其间，全剧走的深沉，文艺范，台词很精炼，配上倪大红招牌式毫无表情的脸，韵味十足。
首先说说倪大红，他是引我追剧的诱因，从孙茂才起我就喜欢上他，再到后来《北平无战事》的老地下党谢培东。他的演绎风格基本可以总结为“以静制动”在机器紧张的戏剧冲突下，他始终面无表情，这种面无表情不是冷面，是强烈的对比下后发制人的表现出他的深沉的痛苦，比如仔细的折叠一个破旧的袋子（里面装的是他老婆孩子的医院病例）；又比如最后一集他蜷缩在床上，身体不停抽动（他刚刚得知樱子就是他的女儿，他要忍住不相认，因为第二天，他要作为向导，去走西线，那有可能是回不来的！），又比如，他每次见到警察时，马上抱拳小跑，立正，低头，一系列动作一气呵成，这看似滑稽的表现，正是印证了20年的牢狱之灾对他的影响（“影响”一词确实不妥，本想用“改造”和“伤害”，但两词的感情指向都太极端，只有“影响”颇为中性，若有好词，各位看客可以推荐）。这影响有恰恰以代价之大印证当年选择之痛苦，选择的痛苦又可以说明老霍对海萍母女的爱之深沉！本剧中多次利用这种映射和关联去表达男人的爱。
男人是这样的一种生物，深沉，内敛，不善表达。对于爱，从羞于说出口，况且单说爱，又觉得不足以表达男人的行为模式，所以我用了一个词叫“情怀”，这里不光包括爱(这个爱涵盖爱情，亲情，友情)，还有责任，义气，甚至于关于正义的追求和义无反顾。我后面还是以每个人的情况来分析情怀的不同体现。
石墨，一个前缉毒警察，一个曾经的“蜂巢行动”的孤胆英雄，深入金三角炸死大毒枭“黑蜂”。电视剧以他的居家开始，买菜做饭管小孩，家庭妇男，随着老霍的出狱，他变得多疑，紧张，神经质，甚至于抑郁。一切一切的误解，猜疑，甚至于不惜离婚都不愿去解释什么，这种隐忍让人心塞，甚至于没看到结果的我们都觉得是不是他真的亏心，直到真正的危险一步步紧逼，直到黑手一次次临近，直到种种猜测一点点的释疑，大BOSS一点点的露出破绽，抓的鬼一个比一个大。倒回去再看，他做的种种的看似不近人情的决定，包括以最快速度送樱子出国，和栖霞离婚，送栖霞母子出国，这是得用多大的隐忍才能做出的决定，他忍着从不去过多解释自己和海鸥的关系，宁可让人以为甚至确信是自己出轨离婚，也不解释。这是一种什么情怀？小时候看武侠小说，武功的最高境界是无招不杀，在这里，真正的爱情是放下爱情保护爱人不受伤害，真正的亲情是忍受亲人的指责去保卫亲人远离危险，真正的兄弟是忍着误解背着仇视替兄弟抚养女儿，还不让他知道，一个退役的缉毒警，为了保护家人，几次身陷险境，甚至患了重度抑郁，工作丢了，命都差点没了，他从不曾叫过委屈，从不抱怨，从没退缩。然而这正是男人的情怀，隐忍。默默付出，默默保卫。从不叫屈。
老霍，霍忠实。20年前因为贩运毒品被抓，判了20年。剧中第一个镜头是一个老态的背影，提着一个行李包，面无表情。他开场第一句台词是：“池队，我出来了，十九年了，就想等你一句话！”表情凝重，怨怼，沧桑。随着剧情的发展，慢慢明朗，二十年前那次行动，老霍是转了做线人，可是在行动那一个时刻，老池被人用儿子挟迫，没有发出行动指令，行动流产不说，老霍的线人身份被雪藏，二十年冤狱外加家破人亡。十九年后所有的一切都已经物非人非，已然边缘化。唯一不变的是他对“海娃”的执着，贩毒集团一直都没停止过对他的要挟，每年都有一张海娃的照片，他始终坚信海娃活着。他活着的唯一目标就是找到海娃。他的情怀体现了深沉，他从不多说什么，一个细微的表情，一个眼神，一个小动作，看着让人心酸，他从没掉泪，从没歇斯底里，从没让人觉得可怕，一个可怜的老头，只想知道海娃在哪里，只想知道他是否还活着。
王响晴，一个片警，老三，他是简单的，他是乐观向上的，一个没有任何城府的人，脸上总挂着笑，物以类聚，老三媳妇和他一样热心，照顾这个，照顾那个，总来都是全家出动，从不给老婆隐瞒什么，一有秘密第一个分享的就是老婆。他的情怀是奔放的一种，全心的对待周围的人，毫无犹豫，毫无畏惧，毫无计较！在脸上洋溢的永远是真诚的表达。
兄弟三个，共同的一点就是保卫自己的家人不受外界伤害，一个男人的担当也在与此，总结一下，男人最大的成功不是事业，不是光环，不是高官厚禄，而是家庭圆满，家庭的成功是男人最引以为豪的荣耀。反之，家庭失败的最大责任也在于男人，一个把家折腾散了的男人，再有多大成绩都是孤独的，不完整的！
把男人的情怀和家庭扯到一起实非刻意，只是语道自然，家庭只是男人情怀的具体载体之一。
结束我想界定一下，此文中所谓男人不局限于生物学上的男性人类，大千世界无奇不有，渣男不是没有，弯男不是没有，瞎男不是没有，如果以个体差异跟我较真，实属不必！

文/田金双

因为看好张嘉译、倪大红两侠演员的戏路，所以抽空看了《后海不是海》这部剧。不得不说，这部剧真的很好看，让人有种欲罢不能的快感。事实上，在看片的过程中，似乎，我本人肾上腺的反应比剧中的男主女主更激烈。其实，好戏就是如此，不但让剧中人在表演上忘我，更让戏外的看客达到忘我的境地。借用中国功夫或国术的表述就是无人无我无众生，这还了得？！

张嘉译的演技不用多说，可以说从多年前那部《蜗居》开始，许多女孩就迷恋上了这个深沉大叔。而之于倪大红这个已过中年期的阴忧大叔，在《北平无战事》中的精彩表现更是让男人翘大拇葛。再加上左小青平静舒缓的表演和王海燕歇斯底里式的善解人意，更是让这部剧剧情跌宕起伏充满各种口味。更何况，在生活中，张嘉译、王海燕本来就是一对呢！

《后海不是海》在宣传上的基调是“情感悬疑剧”，看，情感+悬疑，这两个词汇的迭加足够逼格吧？事实上，生活本来就是一出戏，我们都个人都是演员，只不过，表演者对角色驾驭能力或自身的功底，或好，或坏。而生活本身，成败荣辱，最好看的还是悬疑剧。相比之下，《后海不是海》这部剧就好像一群人静静在坐在那里吃粽子，包开一层还有一层，直到最后一刻我们才看到真正的美味。《后海不是海》这部剧注定的就是对真相破解的过程。至少结果，似乎都不重要了。事实就是如此，有时候，你越想找到答案，似乎就永远没有答案。

总体来说，《后海不是海》说的是情感，玩的是悬疑，讲的是戏。在看片的过程中，我最称嗅出《蜗居》的味道，而后，再过十几分钟，又感觉到另一种紧张的气息，《潜伏》的味道扑面而来。所以，至此，我们将这部戏定位为：《蜗居》+《潜伏》并不为过。

该剧刚一开场，张嘉译在家里小坐片刻，就去看自己的朋友。而后就是妻子王海燕的怀疑和跟踪，随后一脸期待的左小青出现在镜头里，手臂自然地挽住张嘉译的胳膊。事实上，这个身体语言恰恰是“妻子”式的语言，这个动作有意无意地暴露了左小青身为小三的可能性。这也为剧中王海燕多次怀疑和丈夫离婚埋下了伏笔。所以，从某种程度上说，左小青饰演的角色只是一个成熟版的海藻。对此，我宁愿相信这是一个女人的事出有因的一厢情愿。

可以说，《后海不是海》这部剧除了情节跌宕起伏，故事烧脑元素众多，缉毒、谋杀、私生子、婚外情等轮番上演外，注重的还是悬疑要素。譬如，每当王海燕质问张嘉译时，张嘉译总是一脸郑重其事的表演说“以后慢慢向你解释”，这似乎也迎合了这样一句话：也许你永远不知道躺在你身边的人是谁？所以说，整日过着成人式捉迷藏的游戏，剧中王海燕饰演的这个女人的确有点累！

其实，如果我们抽丝拨茧的话，就不难发现这部《后海不是海》其实就是一个关于“孩子”的故事：一个“贩毒”的父亲入狱，十九后出狱，屡次三番是寻找自己未曾谋面的孩子——至于这个孩子是男是女？是生是死？众口一词，却又各执一词，各有各的说法——所以，石墨和沈海鸥作为霍忠实的亲人坚称孩子已经离世，而霍忠实自己直觉觉得孩子还活着，加上又有神秘人每年送来孩子照片和其他当事人的不一致的说法，更让霍忠迷惘不已。简言之，该故事俨然黑泽明电影《罗生门》的“寻子”版本。

只不过，在《后海不是海》中，第一集我们大都发现端倪，而直到故事最后一刻我们才恍然大悟：却原来，一个失踪的孩子，折腾出这样一部戏！

之前看了一些剧评，褒贬不一，于是决定试一试了。前几集真的勾起了我的兴趣，其中的悬疑、谜团讲述的都不错，担当大梁的几个男演员也挺给力，比起现在的一些“偶像”，真是不在一个高度。小演员也不比老戏骨逊，尤其是石英子。随着剧情的展开和发展，似乎故事慢慢的步入高潮，但是到了30集，硬是将剧情的脚步放缓了，甚至是拖泥带水，本来就是两三集就能讲清楚的事，偏要磨叽了七八集。可是结尾却是潦草敷衍，虽然是解释了观众心里的疑团，却让人觉得差强人意，还有英子和霍忠实父女相认的感人场面也省略了，应该是一个遗憾。我到过云南，看到电视里的画面，感觉实在太美了，真的想有机会还会去的。