荣耀三九年

电影讲述了这样的一个故事:

在二战随时有可能爆发的三九年,英国为了保有本国的和平与宁静,坚持对法西斯德国的绥靖政策.故事开始于一个反对绥靖的议员的死(看似是自杀),死因从女主角的视角来看,是因为政府中的反对派,也是就是主张绥靖的一派,希望灭掉他.她是不小心发现了这个事件背后的证据的,随着故事的进行,事情的参与者一点点揭晓,也就是她的家人,从她亲密无间的哥哥,到她挚爱的父亲,再到她的妹妹,还有更多,也就是说---她的家族.于此同时,在她一点点了解了死背后的原因的时候,被牵扯进真相当中的那些她的朋友,知情或者存在知情的可能,都相继死掉了(”自杀”或者被谋杀).她没有死,按照她父亲的话说,是因为这个家族还是爱着她的,但是家族的政治信仰与她相悖,而且他们知道,她不能与家族站在同一条战线上,所以只有将她囚禁起来.她最终逃跑了,放走她的或者是她的妈妈,但更像是她父亲,源于一种与政治信仰并存的亲人之间的爱.

 

其实我是很喜欢这部电影的.

从故事的角度而言,确实是quite a story!很有情节.

从编剧和导演的角度来说,故事编织得恰到好处,既不存在看了开头就完全猜到结尾和故事情节的愚蠢编剧,恰如其分地吸引观众慢慢看下去了,因为你会希望了解故事具体是如何展开的;也十分合适地控制是情节进展的速度,比如解开悬念的密度,非常合适,不要快进,也刚刚好不需要再倒带回去反复看.

从演员的角度,我觉得女主角安娜的扮演者实在是这个角色的绝佳人选!她演过<逐爱天堂>,能够将那种非常戏剧化的人物表现得淋漓尽致.所谓”戏剧化”,恰恰就是安娜性格的重要特点之一.

从故事中的风景来讲,绝对是一种视觉上的享受,让人领略到了英国那种清新的自然风光,十分优雅和精致的乡村,而且穿插了有阴郁但是厚重的伦敦景色.我很喜欢电影中那些细致的成分,很考究,特别是这些风景,它们明显是为了烘托气氛而存在的.而且这种给予观众一种”干净”,”考究”感觉的做法,一般来说是不会有错的.

另一层精致是它们的衣服,特别是安娜的衣服,实在让人很喜欢.我想说,这些衣服绝对是有违背那个年代的风格的,是一种当今审美中的三十年代的衣着风格,但是这个想法也无可厚非嘛,毕竟电影不是完全还原历史,而更多是给人一种”历史感”.这个方面,我觉得<荣耀三九年>与<一代骄马>是很有一点共通之处的.

 

一点小小的criticise:

其实我觉得电影有头有尾的叙事模式是一大败笔.首先,电影本身就是片段性的叙述,大可以没有开头就自发地讲起某一段故事,来展现某群人在某个时间段的一截生活.其次,就这部电影而言,那几个演员演得的实在做作得没法看,不如cut掉呢.而且多这么一段也完全就是make non sense的说,情节不搭调,亦没有回味什么的.

 

比较个人一点的感受.

我觉得我被这个故事吓到了!因为故事其实并不是故事本事而已,故事是历史,这个故事更像是以一种隐晦和小视角的方式在讲述一种历史(所谓story在字典里也有双重意义的).历史也并是真真正正是一种与今人无关的past.打动人,在于那种普世价值,超乎时间界限存在,超乎国界或者意识形态而存在.

想说的是,政治实在是一种可怕的东西,进去瞎掺和?那个可是玩火呢!有时候,还是不要做女主角那种人比较保险,因为仔细想想,何必呢,说不定就死掉了呢,所有何必要那样子呢.这个世界上,很多事情是讲不清楚的,非要讲清楚,恐怕就要有恶劣后果了.人有时候还是应当活得傻一点,单纯一点,不要总是探究,更不要总想寻求所谓的正义.另外,我也绝不要成为女主角家族那里头的人,成为一种不择手段的政治的行动者.我想,我们有时候迫不得已要成为那个沃特(故事的讲述者),被迫做一些事情,但超过那个的,就属于政治了,是危险而又可怕的.

　　最近因为查询glory和honor的区别，在搜索引擎上搜到了"Glorious39"。
    看了前半部分，感觉挺“阴谋论”的。我之前是个“阴谋论”者，喜欢看“货币战争”、“共济会”的故事、“高盛帝国”的故事以及纯瞎编的“神探狄仁杰”。但近半年来逐渐对“阴谋论”不以为然——这个世界其实没有这么多阴谋、黑暗和秘密组织。如果一个议员因为支持丘吉尔就会被暗杀，那么为什么丘吉尔这个主战派头头反而不被暗杀？要知道他可是个生活自理能力差的大胖子、酒鬼，而且一直赋闲在家，干掉他可谓轻而易举。

文/布宜诺斯
       作为BBC投拍的历史题材影片，[荣耀39年]保持了[伊丽莎白一世传奇]、[傲慢与偏见]相当的制作水准，女主角不断变换着剪裁精良的美服、场景在一个个乡村别墅或古董大宅间变换，演员们举手投足间的绅士仕女范儿，有板有眼，赏心悦目。但影片更难得的是剧本相当精良，表面在搞悬疑，内里却在讨论战争中无奈的善恶观、人类的扭曲和执拗到底会走到多远。

       从悬疑的层面来看，影片环环相扣地讲述了一个女孩被自家人“逼疯”的过程。少女安妮自小被高官家庭收养，美貌、前途、爱情，应有尽有，春风得意，却因无意间闯进父亲的“禁地”拿到秘密会议录音的唱盘，进入无尽的噩梦。站在旁观者的角度，安妮的遭遇显然可以用“一步错，步步错”来概括，如果她没有在禁地发现丢失的猫，如果她没有把议员死亡的事件同会议记录联系起来，如果她没有试图找人传播所谓的“真相”……总是骑自行车路过的黑衣胖子、亲戚家小孩的古怪行径、家人贴心却又似别有用心的安排，影片把安妮身边无处不在的逼迫感渲染得非常到位，相对来说，谜底揭晓和剧情反转的设置反而平平。好似导演在试图告诉我们，在我们看着安妮势单力薄、四处碰壁地对抗一个庞大家族的观念时，真相已经并不重要了。安妮与之搏斗的，其实是一个时代。

       1939年的英国，二战阴影笼罩，与德国之间的微妙关系，决定了这个国家未来的路途。就在安妮“发疯”的这个夏天，身为国家贵族、政府高官的安妮父亲，需要做出这个决定——在这个清晰的故事背景下，影片中的每一个人物都具有鲜明的符号性，也都被赋予各自的悲剧性。支持与纳粹绥靖的安妮父亲并没错，他只想让英国不至于成为炮灰，并不代表认同纳粹思想；执拗追寻“真相”的安妮也没有错，她心中的正义显然是要用牺牲来换取的；每次出现都在插花的安妮妈妈也没有错，事不关己地选择自保，只是一种灾难中的生存方式。影片其实也将安妮的心理处境扩大至整个社会，非常细致地给出大战来临前整个英国的社会状态，山间小路上无人看管的孩子，宠物医院储藏室里触目惊心的宠物尸体，寥寥几笔，非常克制，山雨欲来前的焦虑和潮打空城的境况便已十分传神。可以说，影片其志并不在悬疑，只是借用了一个小女子的身躯，终究要像片名一样，落在1939年的荣耀和遗忘里，安妮父亲对安妮的牺牲，只是时代选择的冰山一角。

       影片最传神的一笔出现在结尾，安妮被放出囚室之时，妈妈依然在门外插花，一句“走吧”让人恍然，她其实什么都知道；安妮在铁栅栏外望着囚禁她、欺骗她的家人，他们却用期待的目光召唤她回来，无法分辨此刻是真实和幻境，安妮毅然离去的背影倒似与自己的命运决裂了。

原文载于《看电影》

   我不太喜欢这个类型的电影。。。所以允许我说这本片子很一般。一点感觉也没有，最后和看AV一样，拖拖结束。

这种片子，看得不多，战争、暗杀。
昨晚大脑皮层过于兴奋，无法入睡，我就把电脑打开，把这部片子看完了。

以二战作为背景，一家人对战争的不同态度。
Anne真是一个内心强大的女性，经历了朋友、爱人的被杀、家人的背叛后，还异常勇敢、坚定。

Bill Nighy，不适合演坏人。